ਸਵੈ - ਇੱਛੁਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ

ਸੰਗੀਤ ਬੈਂਡ ਵਿਚ, ਟੇਲੀਜ਼ ਦੀ ਚੋਣ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਸਟਾਇਡ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ ਦਾ ਰੰਗ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਆਰਕ ਨਾਲ ਸੰਮਿਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਹੀ, ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਤਾਰ, ਕੂਮੀਉਮੀ ਸੂਕੁਕੁਸ, ਅਤੇ ਆਸਕੁਕ ਟੂ ਦੇ ਟੇਬਲ ਦੇ ਹੁਕਮ ਨਾਲ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ।

ਜਦੋਂ ਕੂਮੀਕੋ ਇਕ ਸਦਮਾ ਮੱਧ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੁਕੱਦਮੇ ਵਿਚ ਨਾਕਾਬਲੀ, ਦੋਸ਼ੀ, ਢਿੱਡ ਦਰਾਂਸ, ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਸੈਰ - ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੂਮੀਕੋ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਕਮਾਈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਕੂਮੀਕੋ ਰੇਨਾ ਅਤੇ ਸੂਈਚੀ ਵਰਗੇ ਮਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਈਫੋਨੀਅਮ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਯੰਤਰ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹਵਾਈ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਰੀ ਮਾਤਰਾਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਇਕ ਭਾਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾ ਸਿੱਖਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਰਾਈਨਾ ਦਾ ਤੁਰ੍ਹਾ ਉਸ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਰਾਈਨਾ ਦੀ ਸੁਜਰਮਤਾ ਨੂੰ ਆਮ ਨਾ ਮੰਨਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਹ ਵਿਅਰਥੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੇਵਲ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਦੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਨੁਕਤਤਾ ਨੂੰ ਨੰਗਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਰਿੰਗਾ ਨਾਰੀ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਵੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ।

ਅਸੂਕਾ ਟਾਨਾਕਾ, ਜੋ ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਾਮਲੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਬੇਕਸੂਰਤਾ ਅਤੇ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਲਾਖ਼ੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ, ਪਰੰਤੂ ਈਫੋਨੀਅਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ । ਅੱਸੂਕ ਇਕ ਢਾਲ ਵਜੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦੂਰੀ ਵਿਚ ਦੂਸਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰ ਸਕੇ । ਇਹੀ ਚੀਜ਼ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਚਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਜੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣਾ ਹੈ ।

ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਕੇਂਦਰੀ ਮੈਟਾਫੋਰਸ ਵਜੋਂ

ਇਹ ਹਾਦਸਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਈਫੋਨੀਅਮ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਿੱਤਲ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਤੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਤਰਤਾ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਉੱਤੇ ਛਾਂਗਦੀ ਹੈ । ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ, ਈਫੋਨੀਅਮ ਦੀ ਮੀਡੀਆ (ਅੰਦਰ) ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੀ, ਰੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਹੀ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਢਾਂਚਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੂਕੂਈਕੋਸ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਨਿਕੰਮਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਸਮਰਥੀ, ਅਤੇ ਸੰਸਕਾਰੀ ਹੈ । [FUFI: TE: mDIL] ਇਕ ਪਿਉਲੰਪਲਿਅਮ ਡੀਜ਼ਲਰਲ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਾਇਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਾਰੀਗਰਮ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਦਿਕਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਕੂਮੀਕੋ ਦਾ ਆਰਕਸ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਹਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਇਕ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਠੋਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਝਟਕਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਈਫੋਨੀਅਮ ਆਵਾਜ਼ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁੰਗਾਲੀ, ਪਰ ਅਸਲੀਅਤ ਨਾਲ ਠੀਕ ਹੈ । ਇਹ ਬਦਲਦਾ ਸਮਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ “ਸੰਪੈਨਤਨ ਡੌਨੈਂਸ” ਦੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਤੀਬਰਕਕਕਕਕਕਣ ਨਾਲ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪਲ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਹੁਣੇਗੀ: ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਗੀ ।

ਅਸ਼ੁੱਕਾ ਦਾ ਆਰਕ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰੰਗੀ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸੀਨੀਅਰ ਅਤੇ ਸੈਕਸ਼ਨ ਆਗੂ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਅਪਾਹਜ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਚੁੰਝਾਊ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਕ ਨੋਜ਼ਕ ਸੰਗ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਕੁੰਜੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਕਲਾਂਈਟ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਰੋਂਦੀ ਰਹੀ । ਇਹ ਗੈਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਹਲਕਾਤਾਲੀਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੈਰਲਡਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਦਿਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਵਹਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਹੈ । [UFIFU: EFI] ਨਾਸਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸੰਗੀਕਰਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਡੀਏ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਬ੍ਰਾਜ਼ ਸੈਕਸ਼ਨ ਡਾਇਨੈਮਿਕ: ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ, ਟ੍ਰੈਮਬੋਨ ਅਤੇ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦੀ ਿ ਨੱਜੀਤਾ ਦਾ ਪੂਰਾਸ

ਤੁਰ੍ਹੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਕਿਟਾਊਜੀ ਦੇ ਗਰੁੱਪ ਵਿਚ ਟੁੰਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇਕ ਖੰਡਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਝਗੜੇ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਰਾਈਨਾ ਕੁਸਾਕਾ, ਉਸ ਦੀ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਸੂਰਤ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਨਾਲ ਸੂਰਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੂਰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੂਲੀ ਤੇ ਸੂਲੀ ਉੱਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ - ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਖੂਬੀਅਤ - ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਸਮਰੱਥਾ - ਆਪਣੀ ਹੀ ਸਿਹਤ - ਸਦੂਸੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸਵਾਗਤੀਨੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਹੀ ਤਰਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹਾਰਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ।

ਕਾਆਰੀ ਨਕਾਸੇਕੋ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਂਸਰੀ ਤੁਰ੍ਹੀ ਖਿਡਾਰੀ ਹੈ, ਨੇ ਇਕ ਸਮਾਨ ਜੁਦਾਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਜੋੜਿਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਭਰੋਸੇਯੋਗ, ਭਰੋਸੇਯੋਗ, ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਮਾਨਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਕ ਕਲਾ ਹੈ: ਬੰਬਰ ਅਤੇ ਕੈਰਦੀ ਦੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੜਬੜੀ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਹੈ? ਅੰਤ ਵਿਚ, ਟੁੰਬੀਆਂ ਦੇ ਤਣਾਅੱਲਕ ਨੂੰ ਢਾਲਣਾ - ਅਨੁੰਤਤਾ ਦੇ ਸੁਝਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਿਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਯੋਆਕੌਆਵ ਦੇ ਸਹਾਰਕੌਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮਰਥੀ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੁਰਾਜਪਣਕਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਟ੍ਰੈਮਬੋਨ ਦਾ ਸੈਡੀ ਬੈਂਕ

ਜਦੋਂ ਟ੍ਰੇਮਬੋਨ ਭਾਗ ਅਕਸਰ ਧਿਆਨ ਮੰਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਬੈਂਡ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਖਰਾਬਤਾ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਰਕਕਤਾ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਉਚੀ ਟੁਕੂਮੋਟੋ ਦੀ ਚੋਣ ਕੋਮਕੋ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ: ਉਹ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਲਈ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬਹੁਤਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਬੰਬ ਦੇ ਜੋਸ਼ ਤੋਂ ਵਧਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਬੰਬ ਦੀ ਸ਼ੀਅਜ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਸ਼ੀਮੌਕ ਦੀ ਸਦਿਲਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤਾਪ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਵੁਡਵਿਡ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨਜ਼ਾਰਾ

[FLT] ਸੈਕਸ਼ਨ]! ਯੂਫੋਨੀਮ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਜ਼ - ਪ੍ਰਚਾਰ ਦੀ ਬਜਾਇ ਅੰਦਰਲੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਫਲੋਟਿਸਟ, ਓਬੋਸਟਿਸਟ, ਅਤੇ ਕਲੈਰੈੱਟਵਾਦੀ ਸਾਹ ਅਤੇ ਅਲੌਕਤ - ਆਰਮੈਨਜ਼ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਲੜੀ ਦੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਰਤ ਦੇ ਹੇਠ ਲੁਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ

ਨੋਜ਼ੋਮੀ ਕਾਸਾਕੀ ਦੀ ਬੰਬ ਵਿਚਲੀ ਬੱਸਾਂ ਦੀ ਬਸਪਤ - ਵਿਅਕਤ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਮਿੱਤਰ ਦੀ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜੋ ਬੰਧ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਰਸਾਇਣ, ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪੜਕਣ, ਅਤੇ ਔਲਾਦਕਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨੋਜ਼ੋਮੀ ਦੀ ਵਾਗਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵਾਰ - ਜਦੋਂ ਮੀਜ਼ੋਈਜ਼ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਇਕ ਗੜਬਣਕ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਸਦੱਸਣ ਲਈ ਸਦਮਾ - ਮੀਜ਼ੇ ਦੇ ਸਹਾਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਮਾਣਦਾ ਹੈ ।

ਗੀਨੀਅਸ ਦੀ ਔਬਾਲ ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲਦ

ਜੇ ਬੈਂਡ ਦਾ ਅਲਵਿਦਾ ਪੇਪਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਓਬੋਈ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਲੱਗ ਹੈ । ਮੀਜ਼ਰੋਈਜ਼ੂਕਾ, ਜੋ ਕਿ ਬੈਂਡ ਦੀ ਓਬੈਸਟੀ, ਗਮਣੀ, ਅਤੇ ਗਮਲੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਇਕੱਲੇਪਣ ਨਾਲ ਤੁਰੰਤ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਓਬੋ ਦੇ ਵਿਅਕਤ ਸਰੀਰ ਦੇ ਵਿਕਣ ਨਾਲ ਮੀਜ਼ੋਈ ਕਾਂਸਟ੍ਰੇਮ ਨੂੰ ਸਮੇਟਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। [FL:LEDIL] ਅਤੇ ਨੀਲ:FSDDDD: msff: FDLDDDDD: ਇਕ ਗਹਿਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਦਿੱਸਦੀ ਅਤੇ ਮੀਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪਤਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

[FT:0] ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਯੂਫੋਨੀਮ ) ਇਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬੋਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀਆਂ; ਉਹ ਇਕ ਕਾਗਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਉੱਡੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਓਬੋ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਬੰਬ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਆਰਕ ਹੈ । [FT:0]

ਪਿਛੋਕੜ, ਕੈਂਟਾਬਾਸ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਦੀ ਨੀਂਹ

ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਟਾਲ - ਟਾਲ ਦੇ ਟੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਚੋਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਸੈਪਰਾ ਕਾਵਾਸ਼ਮਾ ਦੇ ਨਿਰੋਧ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਭਾਗ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਅਚੰਭੇ ਨਾਲ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੈਪਬਾਂ ਦੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਨੀਂਹ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸਾਧਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰਲੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸੱਪਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਹਜ਼ੂਕੀ ਕਾਟੂ ਦੇ ਟੱਬੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਸਬਕ ਹੈ । ਹਜ਼ੂਕੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਤਰੱਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਟੱਬਾ, ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਕਕਮਿਕੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਨੋਟ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿੱਤ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਲਾਹੀ ਹੈ ਕਿ ਹਾਜ਼ੂਕੀ ਦੀ ਵਾਧਾਨੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮਾਈਕਰੋਕਿਕਸ: ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਸੰਚਾਰ

ਜਦੋਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸਲੀ ਜਾਦੂਗਰੀ [FLT], ਉਹਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਰਲਦੀ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਹੀ ਸਰੂਪ ਹੈ। ਕਨਸਰਟ ਬੈਂਡ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਿਲਾਵਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਅਰਥ ਕੱਢਣ ਲਈ ਕਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀਰ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ "Crecent Dans" ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਹਾਲਤ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਿਤੁਜੀ ਦੀ ਬੰਬਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਆਬਾਦੀ, ਪਿਘਲ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਰੇ ਝੂ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸਮਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।