ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਐਨੀਮਿਮ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀ ਬੁਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਦੀ ਚੁੱਪ ਭਾਸ਼ਾ

ਐਨੀਮੀ, ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਹਰ ਫਰੇਮ ਨਿਰਮਾਣਕ ਔਜ਼ਾਰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿਤਰਾਲਾ ਪੁਲਾੜ ਹੈ। ਇਹ ਕੇਵਲ ਪਿਛੋਕੜ ਜਾਂ ਨਿਕੰਮਾ ਹੈ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਖੇਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਢਿੱਡ, ਇਕੱਲੇਪਣ, ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਖਿਆਲੀ ਗਲੀ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਊਰਜਾ, ਇਕ ਊਰਜਾ, ਇਕ ਅਪਾਹਕ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੀ ਰੂਪ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਇਹ ਤਮਾਣਿਆਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ਤਾਲੀਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਤਰਤਰਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਗਹਿਣਣਣਣਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਤੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲੀਤਰਣਕਣ ਦੇ ਤਰਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਲੇਖ - ਲੜੀ ਵਿਚ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ

ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਨਿਕਾਣਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਅਨੀਮੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਕੁਝ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਮੀਡੀਆ ਕੰਮ ਲਈ ਇਕਰਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਅਮੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਣੂਆਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਤਸਵੀਰਾਂ, ਅਤੇ ਸਿਨਮਾ ਰਾਹੀਂ, ਪਰ ਮੀਡਿਅਮ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਹਰ ਪਿਕਸਲ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬਤਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਨਾਕਾਮ ਥਾਂ ਕੀ ਹੈ?

ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਥਾਂ ਤੇ, ਨੁਕਸਦਾਰ ਥਾਂ ਹੈ ਕਿ ਮੀਮੀ- ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹੀ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਖੇਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣਾ ਭਾਰ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਹ ਵਾਂਗ ਸਾਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਭਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਝੂਮਕਦਾ ਹੈ । [FT: ਨੀਲਾ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ, ਨੀਲਾ, ਜਾਂ ਭਿਆਨਕਤਾ, ਨਾ ਹੀ ਅਨੁੰਤਲਤਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛੇਤਰਣ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਨਾ ਹੀ ਪੁਰਾਬਿਛਣ ਦੀ ਝਲਕ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।

ਦਿਲ ਦੇ ਭਾਰ ਲਈ ਸਹੀ ਅਤੇ ਮਾੜਾ ਤੱਤ

ਸੰਤੁਲਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ । ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤਰੀਕਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਹੋਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਣਾਅ, ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ, ਛੋਟੇ, ਡਰਾਮੇ, ਜਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ, ਅਪਾਹਜਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਕਲਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਦੋਲਨ [F:0] [F:1] ਵਰਗੇ ਘਾਤਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅੰਧਿਆਨ(FL]] [FL:1] ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਰੇਪਕ, ਅਗਿਆਨਤਾ, ਰੇਸ਼ਣ, ਅਪਮਾਨੀ, ਅਪਮਾਨਤਾ, ਅਪਮਾਨੀ, ਜਾਂ ਸਮਰਥੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਰਥੀ ਸੰਤੁਲਕਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਤੀਸਰਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਨਿਯਮ: ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ

ਤੀਜਾ ਨਿਯਮ ਇੱਕ ਮੂਲ ਗਾਈਡ ਲਾਈਨ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਨੌਂ ਵਰਗੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅਈਮੀ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਘਟੀਆ ਘੇਰੇ ਹੋਏ ਥਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਹਾਈਆ ਮਾਈਆਜ਼ਾਜੀਜ਼ੀ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਘੇਰਦਾ ਹੈ [FT:S] ਦੂਰ ਦੂਰੋਂ । ਜਦੋਂ ਚੀਈ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਗਲੀ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਤੀਜੀ ਥਾਂ ਦੀ ਘੇਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਤੀਜੀ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢੀਲ - ਰੇ ਨਾਲ ਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਘਰ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ: ਦੂਰ - ਦੂਰ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕ

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮਾਇਕਲਿਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਨੁਕਸ ਕੱਢੋ । ਨੈਗਟਿਵ ਪੁਲਾੜ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵ ਭਾਵੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਤਾਰ ਨਾਲੋਂ ਤੁਰੰਤ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਡੀ ਪ੍ਰਾਈਮ ਦੀ ਪ੍ਰਿੰਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਪ ਹੈ - ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਕੈਦੀ ਵਜੋਂ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ । ਸਾਹ ਲੈਣ ਨਾਲ, ਐਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਾਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਕਾਗ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰਫ਼ੈਂਦ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।

ਇਕੱਲੀ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇਪਣ: ਵਿਸ਼ਾਲ ਐਕਸਪੈਂਸ਼ਨ

ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਇਕ ਅਲੱਗਪਣ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਵੱਡਾ, ਅਕਸਰ ਮਾਨੋਕਰੋਮੈਟਿਕ ਮਾਹੌਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । [FT:0] [FT:1] [FT:1] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਤਰਾਈਲਾਈਟਰ ਹੈ । ਬਰਫ਼ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਇਕ ਪੁਲਾਣਕਤਰਤਰਤਰ - ਇਕ ਰੇਸ਼ਵੀਂ ਪੁਲਾੜੀ, ਰੇਸ਼ਵੀਂ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ - ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਪੁਲਾੜੀ ਹੈ । ਇਹ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਝੂਹੜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸਪਤਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ: ਭੀੜਾਂ ਵਿਚ ਫੁੱਟ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ

ਨੈਗਟਿਵ ਪੇਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਚੌੜੀ ਕਮੀ ਵੀ ਹੈ । ਐਮੀਮ ਵਿੱਚ ਕਲੌਸਟਰੋਬੀਆ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਅਤੇ ਫਰਨੀਚਰਾਂ, ਫੋਨਵਰਡਾਂ, ਅਤੇ ਫਰਨੀਚਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਫਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਝੂਲ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਝੂਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇਕ ਚੀਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਚੀਰ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਡਰਾਵਾ - ਚੀਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ: ਐੱਫੀ: ਟੀ: ਟੀ.ਫ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ. ਦੇ ਟੀ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼. ਪਿ.

ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ: ਬੇਈਮਾਨੀ

ਸਭ ਰਿਣਾਤਮਕ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਨਰਮ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਗੁੰਗੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਂਤੀ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] screed-ame] screen [FT:1] shour-al-alme], Staria [FT:1], Searrenters seartire search search se splelicts, seartials seart, sperapse see seeee sperame, search se se show se seee seeense search, search, search dra, securse se show sal salsal sal salsalsal sal sal sal

ਤਕਨੀਕੀ ਟੈਕਨੀਕ: ਰੰਗ, ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਵਿੱਚ

ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਾਲ ਭਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਕਰੋਰਮਿਕ ਵੋਇਡ: ਰੰਗ ਥਾਈਰੀ ਖਾਲੀ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ

ਰੰਗ ਇੱਕ ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰੰਗੀ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇੱਕ ਆਮ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਰਾਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਕਾਸ਼ ਸਿਰਫ਼ ਗੂੜ੍ਹੀ, ਮੈਲਨੋਲੀ, ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਨੰਗਾ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਦੂਜੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ, ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [DE:DI] ਕਾਗ਼ਾਬਾਂ, ਊਰਜਾ, ਜਾਂ ਊਰਜਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਨਾ ਹੀ ਪੁੰਗਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅਕਸਰ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੈਪਲ ਟੂਲ ਵਾਂਗ ਹਲਕਾ

ਲਾਈਟਿੰਗ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਦੇ ਗਰੇਡੀਏਂਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਹਾਈ- ਕੀਲਿੰਗ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨੀਲਾ, ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਖ਼ਤਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਘੱਟ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਣਕ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਉਹ ਨੁਕਸਦੀ ਨਾਲ ਘੇਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਕਾਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਇਰੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਕਾਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਅੰਧੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਖੇਤਰ ਹੈ । ਨੁਕਸ ਹੀ ਹੈ । ਨੈਗਟਿਮਲ ਅੰਬਰੀ ਖੇਤਰ ਹੈ । ਫੋਨਲ ਪੁਰਾਸ਼ਣਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਪੁਸ਼ਾਕ ਪੁਲਾੜ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਰਛੇ ਤੋਂ ਡਿਗਟਿਵਟਾਈ ਥਾਂ ।

ਸ਼ੈਡੋ ਅਤੇ ਸਿਲਹੂੱਟਸ: ਫਰੈਗਮੈਂਟ ਦੀ ਜਾਂਚ

ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਰਿਣਾਤਮਕ ਥਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇੱਕ ਸਲੌਟੇਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਹੈ । ਪੌਸ਼ਟਿਕ ਥਾਂ (ਕਰਿਪਟ) ਭਰ ਕੇ ਅਤੇ ਰਿਣਾਤਮਕ ਅਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਹਟਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਵਿਚਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT: {\} [FT:]] ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਇਸ ਕਲਾ [FT] ਵਿਚ ਮਾਸਟਰੀ, ਅਤੇ [FT:1]] sSVR [S:SW] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੁੱਝੀ ਪੁਲਾਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅੰਧਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਨੁਮਾਣਕ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਪੁਜਾਣ ਅਤੇ ਪੁਜਾਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪੇਕਿੰਗ ਅਤੇ ਰਹਥਮ: ਟੈਮਪਲ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਚੋਣਵਾਂ ਦੇ ਅਸਰ

ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸਲਾਈਡ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸੁਭਾਵਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਲਤਾ ਨਾਲ, ਸੁਰਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਲਾਇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹ, ਸੰਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਦੀ ਸਾਹ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ [F:DE:F1] ਦੀ ਗੋਲੀ ਵਿੱਚ ਵੇਖੋਗੇ, ਜਿੱਥੇ ਪੁਰਾਤਨ ਜੰਗਲ ਦੀ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਰਕਣ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਤਰਕ - ਤਰਕ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਤੱਤੀ ਤਰਤਰਲ ਦੀ ਤਰਤਰਮੌਕ ਨਾਲ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਨਾੜੀਅਕ ਨਾਲ ਢਿੱਗ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਲੋਚਣ ਦੀ ਗਲੋਬਾਂ ਦੀ ਗਲੋਬਾਂ ਨਾਲ ਵੱਧ ਮੰਭੀਅ ਹੈ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਆਈਸਿਕ ਐਨੀਮ ਝਲਕਾਂ ਡੀਕੋਡ ਕੀਤੇ ਗਏ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਲਈ, ਆਓ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੀਏ ਜਿੱਥੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂ ਵਰਤਦੇ ਸਨ।

ਮਾਸਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦਾ “ਵਿਸਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ ”

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਦਸਤਖਤੀ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਘੱਟੇ ਹੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਕੰਮ, ਰੇਲ, ਬਰਫ਼ੀਲਾਈ ਨਦੀ, ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਆਕਾਸ਼ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਤਾਕਕੀ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂਢ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਵੱਡੇ, ਹਾਈਪਰ-ਟੇਟੇਲਡ ਬੰਬਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਨੈਗਟਿਵ ਆਫਲਾਬਿੰਬਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਕਿ ਉਹ ਖਾਲੀ ਪੱਟੀ ਰਾਹੀਂ ਰੇਲਵੇ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ । ਨਾਕਾਈਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਨਾਕਾਈਰਪਣ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਰੇਖੇਤਰ ਸਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬੀਲੀ ਦਾ “ਸਰੀਰਤ ਦੂਰ ”

ਹੇਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਗਈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਕਾਰ ਅਤੇ ਇਕ ਕਠੋਰ ਫ਼ਰਮ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹੀ ਗਈ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਆਤਮਿਕ, ਆਕਾਸ਼, ਅਕਾਸ਼ਾਂ ਦੀ ਦਰਮਿਆਨ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਛੁਟਕਾਰਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਗਲੀ ਵਿਚ ਗੱਭੇ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਘਟੀਆ, ਬੇਕਾਰੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਗੱਡੀ ਦੇ ਢੇਰ - ਢੇਰੀ ਹੋ ਕੇ ਇਕ ਨਰਮ - ਨੁਮਾਲਾ, ਸੁੱਖੀ, ਸੈਰਤਪਤ, ਵਾਸੀ, ਤਾਪਕਕ, ਸ਼ਾਂਤਮਈ (ਖੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਝੂਹਕਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਨਾਕੋ ਯਾਮਾਡਾ ਦੀ “ਇਕ ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼ ”

ਨਕੋ ਯਾਮਾਡਾ ਨੇ ਅਲੱਖ ਥਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਸ਼ੋਆ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤ ਨਾਲ ਗਲਾਈ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕ ਅਕਸਰ X-ਅੰਦਰੇ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਘਟੀਆ ਥਾਂ ਵਿਚ ਘੱਟਦੇ ਹਨ । ਉਸ ਦੇ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਗਹਿਰੀ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਉਸ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਾਪ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪੁਲ ਉੱਤੇ ਪੁੱਲ ਉੱਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਦੇ ਖੰਡਾਂ ਨੂੰ ਅਪਤਲੀ ਥਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਲੱਗ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿੱਝਣ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਗੱਭੇ ਨਕਤਪਤਪ ਦੀ ਗੰਤਰਪਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਆਧੁਨਿਕ 3D ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ: “ਲੂਸਟਰੋਸ ਦਾ ਲਾਂਘਾ ”

ਸਟੂਡਿਓ ਔਰੇਨਟੇਨਜ਼ [FLT] ਲੂਸਟਰਾਸ ਦੇ 2D ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ 3D ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਫੋਕਸ ਇਕ ਵੱਡੇ, ਚਿੱਟੇ, ਨੁਮਾਇਸ਼ੇ, ਗਾਈਡ- ਫੁਟਕਲ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਵਿਕਰੇਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਵਿਕਰੇ ਅਤੇ ਅਫਲਾਸ ਦੇ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਵਿਕਰਣ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਨਿਗਾਰੇ ਅਤੇ ਧਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੈਰਿਆਂ ਵਿੱਚ, 3D ਕੈਮਰੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਵਾਇਰਟੀਲ ਦੀ ਵੱਡੀ ਵਾਗਣਕਣਕ ਹਾਲਤ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ-ਸਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸਿਫਾਰ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮੈਟਰਾਂ ਲਈ ਵਿਵਹਾਰਕ ਕਾਰਜ

ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿਵੇਂ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਇਹ ਸਟਾਰਟਰਿਓਂ ਅਤੇ ਲੇਆਉਟ ਪਦਾਰਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਚੁਣ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ ਕਿ ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਅਲੱਗ ਹੋਣ ਲਈ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਲਈ ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰ ਵੱਡਾ, ਖਾਲੀ ਭਾਗ ਹੈ । ਵਰਤੋਂ: 16 ਜਾਂ 2.35:1 ਐਪਟਰ ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਨੁਪਾਤ ਥਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ । ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਤਣਾਅ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਅੰਧਾਰਨ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾ ਕੇ ਸੰਤੁਲਨ ਰੱਖੋ । ਅਤੇ ਚਾਨਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਵਰਤੋਂ ।

ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰੋ । ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਤਾਂ ਹੀ ਖਾਲੀ ਆਕਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪੇਂਟ, ਸੁਰੰਗ- ਫੋਕਸ ਖਾਲੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਝਟਕਣਾ, ਤਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੋਚੋ ਕਿ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅੱਖਰ ਜੋ ਨਿਰਬਲ ਥਾਂ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪਿਛੇਤਰ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਥਾਂ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਿਛੇਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਗਿਆਨਤਾ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਜਾਂ ਸਟਾਈਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਡਰੋ ਨਹੀਂ । ਨਾਜ਼ੁਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਨਾ-ਅਸਲਤਮਿਰਤ ਹੈ, ਨਾ-ਅਸਪਤਮਿੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਾ-ਅਸਲਤਿੰਤਮ, ਨਾ-ਵਕਤਿੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਾ-ਅਸਕਰਣਕ, ਨਾਉਂ ਕਿ ਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਦਾ ਹੈ ।

ਘੱਟ ਤਾਕਤ

ਅਮੀਮ ਵਿੱਚ ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਸਿਖਰ ਸਬੂਤ ਹੈ। ਇਹ ਘੱਟ ਹੀ ਕੱਦ ਨਾਲ, ਦਿਲ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸ਼ਿਨਕੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਘਟੀਆ ਤਨਖ਼ਾਹ, ਇਕ ਗੁੰਬਲੀ ਦੀ ਨਿਗਾਹ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪਰਬੰਧ, ਅਸੀਂ ਜੋ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਗੈਬਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਕਦਮ, ਨਿਕੰਮਤਿਆਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਦਿਲਚਿਪੂਰੀ ਤਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਮਾਨਸਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।