Table of Contents

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਨੀਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸ਼ੌਕ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਖ਼ਾ - ਸ਼ੌਕ ਵਜੋਂ ਪਹੁੰਚੀ ।
  • ਬਰਾਂਡ ਟੈਲੀਵਿਯਨ, Dragnon ਬਾਲ ਜ਼ [FLT: 1] [FLT: 1]] ਅਤੇ [FLT : phokmon[FT:3], ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਲਾਈਡਮਾਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਰੰਗੀ ਹੋ ਗਈਆਂ ।
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੂਰਪੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮਦਦ ਮਿਲੀ ।
  • ਅੱਜ ਵੀ ਐਨੀਮ ਯੂਰਪੀ ਪਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਹੈ, ਜੋ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦੇ ਸਰਕਟ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰਾਂ: ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਯੂਰਪੀ ਸ਼ੋਰਾਂ ਤਕ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚੀ

ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਯੂਰਪੀ ਕਹਾਣੀ ਗਰਜਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਖਿੜਬੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਈ ਸੀ । 1960 ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਟਲੀ, ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਪ੍ਰਸਾਰਕਟਰਾਂ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਹਿਸਾਬ - ਨਿਵਾਰਣ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖ਼ਰੀਦੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਲਈ ਇਕ ਅਨੋਖਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਘੱਟ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬੀ ਬੀਜੇ ਲਾਏ ਸਨ ਜੋ ਇਕ ਮਹਾਂਦੀਪਿਤ ਵਾਗੜੀ ਵਿਚ ਉੱਗਣ ਵਿਚ ਉੱਗਦੇ ਸਨ ।

ਆਰਥਿਕ ਦਲੀਲ ਸਾਧਾਰਣ ਸੀ: ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਨੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਾਢੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਘੱਟ ਸੀ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਨੈੱਟਵਰਕ, ਘਰੇਲੂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਭੌਤਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਭੁੱਖੇ, ਐਸਟ्रोਬਾਬਾਲਬਾਜ਼ੀਬਾਇਡ ਬੁਆ [FT:] [FTILE: 28:ILTUR] [FI] [5] [5] ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਮੁਫ਼ਤ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਇੰਪੋਰਟਰ ਬਰੂਨੋ-ਰਨ ਹੈੱਜ਼ ਦੀ ਧੰਨਵਾਦੀ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਈ ਟੌਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦਾ ਸੀ । 1978 ਵਿਚ GOLTTORakrack [FT:]] ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ [FT:UFT:DCOREDDREDREN [FT:UFT:DE:DOREDDCREDREDDREDDDRET [FT] ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਲਈ ਫਰੈਂਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [FT: FOREDIT: mDDDDDD, mansscrownsss mit, Fratessss [FTDD, asrates]

Tezuka ਪ੍ਰਭਾਵ: [FLT: 0] [Astroboy [FLT: 1] ਅਤੇ ਟੈਲੀਸ਼ਨਲ ਆਈਕਾਨ ਦਾ ਜਨਮ

Ossamu Tezuca ਆਸਟ੍ਰੋ ਬੁਆ [[FLT] ਪਹਿਲਾਂ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਆਸਟ੍ਰੋ ਬੁਆ], ਅਤੇ 1963 ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਇਹ ਕਈ ਯੂਰਪੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਸ੍ਰੋਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਟੇਜ਼ੂਕਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਸੀ: ਕਿ ਵਿਗਿਆਨ, ਕਥਾ, ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਅਜੀਬਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫ਼ਰਾਂਸੀਆਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫ਼ਰਾਂਸੀਆਂ, ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ ਰਾਜ਼ੀ ਰੋਬੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਰੋਬੋਟ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਮਰਨਾਅਵੰਤਕ ਦੇ ਸਾਹ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ -

Tezuka ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਹੀ ਲੜੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ । ਉਸ ਦਾ ਵੱਡਾ ਕੰਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟਾ ਸ਼ੇਰ ਅਤੇ ], ਪ੍ਰਿਸਕਿੱਸਰਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਮੀਟ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਅਧਿਕਾਰ, ਲਿੰਗ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਨਿਆਉਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਯੂਰਪੀ ਐਕਸਪੋਰਟ, ਕਦੇ - ਕਦੇ, ਅਣਜਾਣੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਾ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸੀਮਿਤ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਰਾਸ- ਨਿਰਮਾਣ ਅਨੁਕੂਲਤਾ

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਦੇ "ਇੰਮੀਰਡਿਲਿਮ" ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ - ਤੀਜੇ ਸਕਿੰਟ, ਸੈਂਕੜੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਮੁੜ- ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਤਰਕ, ਨਾ ਕੇਵਲ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਮੂਡੋਲੇਸ਼ਨ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਫ੍ਰੈਮਿੰਗ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਇਕ ਸਮੇਂ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਆਰਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਆਰਕ ਅਤੇ ਐਪਲਿਟੀਸਿਕ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਆਰੰਭ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਤੇ ਕਈ ਖੋਜੀ ਡਰਾਵੀਆਂ ਲਈ ਤਰਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਤਰਕ ਬਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ।

ਯੂਰਪੀ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੇ ਹਿੰਸਕ ਕ੍ਰਮ ਕੱਟੇ, ਉਹ ਸਥਾਨਕ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਵੇਂ ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਫਰੈਂਚ ਹਾਰਕ(FLT:2]] [FT:1] ਦਾ ਵਰਣਮਾਲਾ [FT:2] ਹੈ । ਅਭਿਆਸੀ ਵਿਆਕਰਣ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਨੀ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਮਾਸੀ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਰਫ਼ੈਂਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਅਕਸਰ ਇਹਨਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹਨਾਂ ਨੇ ਮੂਲ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਖਰੇ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਮੂਲ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁਰਾਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਕਲੱਬ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ: ਜਿੱਥੇ ਫੈਨਡੋਮ ਬਚਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਟੀ. ਵੀ. ਸਲਾਟਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਏਮੀ ਇਕ ਅਰਬ ਯੂਰੋ ਯੂਰੋ ਕੰਪਨੀ ਬਣਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਗੁੱਛੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿਚ ਜੁੱਗੋ ਜੁਗਾਂ, ਸਮਾਜਕ ਹਾਲਾਂ, ਅਤੇ ਮੇਲ ਆਰਡਰ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ । ਇਹ ਫੈਨਿਕ ਕਲੱਬ 1980 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਬਣ ਗਏ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਯੂਰਪੀ ਪੇਂਥੀ ਪੇਨਡੋਮ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਣੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਟੀਪ- ਟੇਪ ਦੀ ਆਰੰਭ

ਪਹਿਲਾਂ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਨੈਟਵਰਕ ਵਿੱਚ, ਆਇਮੀ ਨੂੰ ਟੀਮ ਨਾਲ ਸਥਾਪਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇਕ ਮਾਸੀ ਇਕ ਟੀਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਇਡ ਟੇਪ ਨਾਲ ਟੇਪ ਭੇਜ ਸਕਦਾ ਹੈ [FT: {\cH1] [FTL] [FT:2], ਜਰਮਨ ਪਾਸਾਲਾ ਲੇਜ਼ਰ ਨੂੰ ਜਾਪਾਨੀ ਲੇਜ਼ਰ [FTOro[FT :3] ਦੇ ਲੇਜ਼ਰ ਲੈਜ਼ਰ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੌਰੋ [FT:3] ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਨੋਡ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਟੇਪਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜਾਂ ਟੀ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਟੀ. ਐੱਮ. ਟੀ. ਐਮ. ਟੀ. ਟੀ.

ਇਹ ਇਕੱਠ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਵਿਭਾਗ ਸਨ । ਫੈਨਿਸ ਨੇ ਫੋਟੋਕੋਪਿਡ ਮੈਗਾ, ਕਮਰੇਦਾਰ ਕਲਾ ਅਤੇ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਖ਼ਬਾਰ ਅੱਖਰ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ । ਪਹਿਲੀ ਯੂਰਪੀ ਐਨੀਮੀ ਫੈਨਸੀਜ਼ ਨੇ ਬਰਤਾਨੀਆ ਦੀ ਇਕਾਈ [FT:0] ਅਤੇ ਫਰੈਂਚ [FT:2] ਫ਼ਰਾਂਸਈਨੈਮ [FT:2]] ਲੀਮ] ਨਾਲ ਜੁੱਟੀ ਕਲੱਬਲ (FTL:2]]]], ਜੋ ਕਿ ਪੇਂਟਾਂ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ, ਪੇਪਡ-ਪੇਸਟ ਦੀ ਡਿਸਟਰੀਬਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਨੇ ਇਸ ਵਪਾਰੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਭਾਗ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ।

ਚੁੱਪ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਮੈਗਾ

ਐਮੀ ਨਾਲ ਯੂਰਪੀ ਮੰਗਣੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ ਮੈਨਗਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਪੁਸਤਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੰਪੋਰਟ ਕਰੋ, ਅਤੇ ਫ਼ਰਾਂਸ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਕਾਮਿਕਸ ਵਰਗੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਦੇ ਗਲੈਨਡ ਵਰਗੇ ਲਿਪੀ (ਗਲੈਨਟ) ਅਨੁਵਾਦ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । 1980 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਪਾਠਕ [FT:0]Ar] ਦੇ ਮੂਲ ਕਾਲੀ- ਚਿੱਟੇ ਰੂਪ ਵਿਚ [FT:1] ਦੇ ਨਾਲ ਆਰੰਭ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਇਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਮੈਨਗਾ, ਪਿਛੇਤਰ, ਪਿਛੇਤਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਰਥਪੂਰਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਇਸ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਜਪਾਨ ਬਾਰੇ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ । ਫੈਨਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖਣੀ, ਅਤੇ ਭੋਜਨ ਵਿਚ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ । ਕਲੱਬ ਅਕਸਰ ਸਰਵੇਖਣਕ ਸਾਜ਼ - ਸਾਜ਼ਿਕ ਸਾਂਝੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਜੋਂ ਦੁੱਗਣੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਤਿਅਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੁੱਟੀਆਂ, ਲੋਬਾਨੀ, ਜਾਂ ਚੈਟ ਦੇ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਨੇ ਯੂਰਪੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ - ਢੰਗ ਨਾਲ ਢੇਰ ਕੀਤਾ, ਇਕ ਤਰਤੀਬੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨਾਲ ।

ਸੰਮੇਲਨ, ਕੋਸਲ ਅਤੇ ਓਟਾਕੂ ਦੀ ਪਛਾਣ

ਛੋਟੇ, ਪੇਂਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ, ਜੋ ਹੁਣ ਸਾਲਾਨਾ ਕਲੰਡਰ ਨੂੰ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਹੈ । 1990 ਵਿਚ, ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ [FT:1] ਨੇ ਕੁਝ ਸੌ ਲੋਕ ਖਿੱਚੇ ਸਨ, ਅੱਜ [FT:2] ਜਵਾਲਾਮੁਖੀ [FT:2] ਵਰਗੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ [FT:2] ਪੈਰਾਂ ਵਿੱਚ 250,000 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਕ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸੈਂਪਾਂ ਦੇ ਸੁਆਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਐਕਟਰਾਂ, ਕਾਰਪੋਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਖ਼ਰੀਦਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ।

ਕੋਸਪਲ ਨੂੰ ਇਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਕਲਾਕ ਤੋਂ ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਕਲਾਗਰ ਤਕ ਲੈ ਗਿਆ । ਕਈ ਯੂਰਪੀ ਵਾਸੀਆਂ ਲਈ, ਇਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਅੱਖਰ ਦਾ ਸਹੀ ਕੱਪੜਾ ਬਣਾਉਣਾ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੱਪੜਾ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ । ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਇਹ ਸ਼ਬਦ “ਆਕੂ,” ਦਾ ਮੂਲ ਰੂਪ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਗਿਆਨੀ, ਸੂਖਮਣ ਵਾਲੇ, ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਮਹਾਂ - ਐਂਦਰੀਆਂ ਨੇ ਵੀ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਐਂਮਸਟੀਆ, BLACC, ਅਤੇ ਰੀਟਰੇਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਦਰਸ਼ਣਕ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸ਼ੁਭਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਰੇਖਿਕ ਸਲਾਟ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮਾਈਮ ਟਾਈਮ: ਮੇਨਸਟ੍ਰੀਅਮ ਟੋਆਵਰ

1990 ਵਿਚ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਇਕ ਆਮ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਭੂਮੀ ਦੀ ਛੱਤ ਛੁਪ ਗਈ ।

ਟੀਵੀ ਜਗਰਨ ਨੌਟ: [FLT: 0] [FLT: ૦] ਡ੍ਰਗਨ ਬੈਲ [FLT: 1]] [[FLT: 2]] [FLT: 2] [FLT: 3]]] [FT: LOMEN]]]] [FT: mokmon] [FT: 5]

ਤਿੰਨ ਟਾਈਟਨ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀ ਦੀ ਸਮੁੱਚੇ ਵਰਤੋਂ ਡ੍ਰਾਈਨ ਬੈਲ [FLT] [FLT] [FT:2]] [FLT]] [FT:2]] ਅਤੇ [FLT:]] ਵਰਗੇ ਚੈਨਲ ਕਾਰਟੂਨ, RTL, ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਰਗੇ ਢਾਂਚੇਤਰ ਢਾਂਚੇ ਢਾਂਚੇਤਰਾਂਚੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ । [FLIL] ਗੈਂਗੀ ਦੀ ਗੈਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਨਾਲ ਸ਼ਾਂਤਮ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੁਕਾਬਲਾਇੰਗ ਦੀ ਸਮਰਥੀ ਢਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਦਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਸੈਂਦਿਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FL]

[FLT] ਟੀ. . . . . . . . .

ਸਟੂਡਿਓ ਗਹੀਬਲੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਨੋਨ

ਜਦੋਂ TV ਨੇ ਆਂਮੀ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿਚ ਲਿਆ, ਉਦੋਂ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਰਟਹਾਸ ਸਿਨਮਿਆਂ ਵਿਚ ਸੱਦਿਆ ਸੀ । [FT:0] ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰ ਕੇ 1997 ਵਿਚ [FT:1] [FT] ਮੁੰਬਈ [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] [FT] [SPET:2] ਦੂਰੋਂ ਲੈ ਕੇ 2001 ਵਿਚ ਵੰਡੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬੂਨਾ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਵੰਡ ਕੇ ਵਾਪਸ ਲੈ ਕੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ । [FT:ST:ST] [F] [5] ਐਂਟੀਮਰੀਡੈਮ: FIT] ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਮੈਨਸ਼ਨਲ ਮੈਥਿਜਰੀਸ਼ਨਲ ਮੈਥਿਜਰੀਲ ਮੈਥਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਟੂਸ਼ਨਲੇਸ਼ਨਲ ਮੈਥਲਜ਼ਨਜ਼ ਵੈਸ਼ਨਲਜ਼ ਨੂੰ ਰਚੇਸ਼ਲ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾਨੀਚਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾਮਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀ ਸੀ ।

ਯੂਰਪੀ ਆਲੋਚਕ ਹੇਆਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਅਤੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰਤੀਬ -ਤਰੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਤਰਕ - ਤਰਤੀਬਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚੈਕ ਕਬੀਲੇ ਦੇ ਪੁਤਕ - ਪੁਤਲੀਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚੈਕ - ਪੁਜਾਰੀ ਦੇ ਪੁਜਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸਰੂਪਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸਮਰਥੀ ਬਣ ਗਏ । ਗਿਬਲੀ ਟਰੈਪੈਪੈਪਟਰਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਰ ਵਿਡਿਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿਯਮਿੰਤਿਵ ਵਿਡਿਓ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਇਹ ਕਲਾਡੀਜ਼ਿਥਿਵ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਸ਼ੂਡੀਓ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਆਸਾਨ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [F1]

ਮੈਕਾ, ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਤਰੱਕੀ

[FLT:SENDIL] ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦੇ ਸਮਾਨਾਪਤ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੇਮ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਸਟ੍ਰਾਂਟ ਨੂੰ ਰਾਤ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਅਤੇ ਘਰ - ਘਰ ਦੀ ਵਿਡਿਓ ਰਾਹੀਂ ਵੇਖਿਆ । [FLT:NET: Nebonnon on Unsen Enduffrops[F:Traps] ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਕ੍ਰੋਪ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਕਕਸ਼ ਬਣ ਕੇ, ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਫ਼ੈਨਸੀਨੀਜ਼ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਫ਼ਲਸਲਬਾਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਇਆ । [F: TH: TLUM: self: m sersersssssings d, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਦੇ ਵਜਾਂਤਮਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ scropingssssssssssingssings, ਤਾਂ ssssssssingsingsssssing.

ਮੈਚਾ ਗਰੁੱਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੋਬਾਇਲ ਫੂਟ ਗੁੰਡਾਮ , ਇੱਕ ਸਮਰਪਿਤ ਫ਼ਰਾਂਸ, ਜੋ ਮਾਡਲ-ਕਿੱਟ ਅਤੇ ਸੈਂਪਲ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਹੈ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਗੁੰਡਾਮ ਕਿਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਇਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇਕਤਰੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ । ਇਹ ਠੋਸ ਸਮਾਂ ਸੀ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪੇਂਟੀ, ਪੇਨਿਕ, ਇਕ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵਣਿਕ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਸਟਰੀਮ ਇਨਕਲਾਬ ਅਤੇ On- and the an- demaand ਪਹੁੰਚ

2010 ਦੇ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਬਦਲ ਗਏ । ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ [FLT] [[FT:2] ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ [FLT] ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ [FT:2] ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਪਾਨੀ ਐਕਸਪੋਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਾਮੂਲਕਾਸ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਨਾਲ ਫੈਂਸੀ, ਯੂਰਪੀ ਲਿਬਿੰਗ ਲਈ ਕਈ ਸਾਲ ਉਡੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਦੇਵੀ ਸੈਪਬਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਆਰਥਿਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ਾਂਤ ਕੀਤਾ । ਕੁਝ ਬਰਾਂਡਾਂ ਸਲਾਇਡਾਂ ਉੱਤੇ ਬਿੱਟ ਪੈਦਲਿੰਗ ਦੀ ਬੈਕਟੀਰੀਆ, ਵਿਸਫ- ਬਜ਼ਾਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਰਵਿਸਾਂ ਲਈ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਕਮਾਲ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਯੂਰਪੀ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ਾਇਦ [FT:0] ਬਾਰਸਾਮਨ [FT:1] ਵਾਂਗ ਇਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਉਮਰ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਲੱਭੇ [FT:L] ਜਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟ੍ਰਾਮ [FV:SI] ਵਰਗੇ ਇਕ ਡਰਾਮਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖੇ ਜਿਸ ਨੇ ਅਯਾਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਅਲੋਗਰਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਤਾਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀ ਵਧੀ ਗਈ ਸੀਮਿੰਬਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਸਿੰਧਿਆਈ, ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਰਾਹ

ਯੂਰਪੀ ਏਮੀ ਹੁਣ ਇਕ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਇੰਪੋਰਟ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਹੈ । ਕੋ-ਸੁਪਲੀਆਂ, ਘਰੇਲੂ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਦੇਣ ਲਈ ਯੂਰਪੀ ਸੈਂਟਰ ਵਿਚ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਇਹ ਡੀਮੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਕੋ- ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਐਨੀਮੇ ਸਟੂਡਿਓਜ਼ ਦੀ ਵੱਧਦੀ ਗਿਣਤੀ

ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਲੋਕ ਯੂਰਪੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਅਨਕਾਮਾ ਵਰਗੇ ਫਰੈਂਚ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਘਰਾਂ [[FT:0] [FT:1] [FT] [FT:1]] ਡੂਫਿਊਸ ਨੇ ਉਹ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜੋ ਯੂਰਪੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨੈਫਲਿਕਸ ਨੇ ਯੂਰਪੀ ਸਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਕਰ ਕੇ ਯੂਰਪੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਰਗਰਮ ਕਰਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀਸੀਸੀਸੀਸੀਨ: ਐੱਮ: ਐੱਫ਼.ਐਂ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਏ: ਟੀ. ਐੱਮ. ਏ: ਟੀ. ਟੀ. ਡੀ. ਡੀ.

ਇਹ ਰੁਝਾਨ ਸਿਰਫ਼ ਕ੍ਰਾਸ - ਅਪੋਲੇਸ਼ਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਯੂਰਪੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਐਨੀਮੀਟਰ ਜੋ 1990 ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ, ਹੁਣ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨਾਲ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹਨ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਕ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਵਹਿਮੀਰਾ ਲਗਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕਿਰਮਚੀ, ਅਤੇ ਅਡੌਟਿਕਟਿਕਿਵ ਨੈਗੋਗਸ਼ਨ

ਆਇਮੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਧ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਯੂਰਪੀ ਰਿਜਲੇਸ਼ਨ ਸਰੀਰਾਂ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ, ਹਿੰਸਕ ਜਾਂ ਲਿੰਗੀ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਹਿੰਸਕ ਗੈਸਾਂ ਲਈ ਸਾਈਕਲਾਂ ਦੀ ਸਿਗਨਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਲਾਟਾਂ ਜਾਂ ਸੋਧੇ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਹਿਸ ਅਕਸਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਹੈ: ਜੋ ਵਹਿਮੀਰਪਤੀ ਜੋ ਬਾਲ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਗ ਉੱਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹਨ। ਇਸਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਤਰਕ [FT:T:TIO:TIL] ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਉੱਤੇ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਲਾ ਕੇ ਮੁਕਦੇ ਹਨ।

ਭੂਗੋਲੀਆਂ ਦੀ ਝੁਕਾਅ ਨੂੰ ਝੁਕਾ ਕੇ, ਕਈ ਖ਼ੌਫ਼ੀਮੀਆਂ ਸੰਗਤਾਂ ਹੁਣ ਪਾਰਸਪੋਰਟ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰਿਪਤਾ ਨੇ ਗੋਡ-ਜੇਕਰ ਸੈਂਪਿੰਗ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਕਲਾਵੀਆਈਤਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਕਾਵਾਂ, ਪਰ ਗੱਲਬਾਤ ਨੇ ਸਿੱਧੇ ਹੀ ਪਾਬੰਦੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੀ ਰੋਕੀ ਨੀਸ਼ਿਤ ਪਾਲਸੀ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਯੂਰਪੀ ਫੈਨਡੋਮ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਯੂਰਪੀ ਏਮੀ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਚਾਰਿਤ, ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਮਹਾਂ - ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨਾਲ ਪੋਸਟ-ਪੈਂਡਿਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜੋ ਹੁਣ ਵਾਇਰਸ ਵਾਇਰਸ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੌਮੀ ਸਰਹੱਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। ਫੈਨ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਸੈਰਿਕ ਸੈਰਲਿਕ ਮੁੜ-ਜਾਂ ਲਈ ਸਮਰੱਥਾਤਮਕ ਮੀਡਿਅਮ ਮੁੜ-ਸ ਲਈ ਸੈਂਪਲਿਕ ਲਿਮ ਰੀਲਿਜ਼ ਲਈ ਸੈਂਪਿੰਗ ਲਈ ਸੈਂਸਰ ਦੇ ਨਵੇਂ ਅਨੁਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਯੂਰਪੀ ਅਨੀਮੌਮ ਦਾ ਸਮਰਥਕ ਰੂਪ, ਪੈਰਿਸ, ਬੋਲੋਨਾ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਰਗੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਰਗੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਸਰਵੇਖਣਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿੱਖਿਆਰਥੀ ਧਿਆਨ ਜਪਾਨੀ ਦਿੱਖਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣਾਂ ਉੱਤੇ ਇਕ ਭਾਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਧਿਆਨ - ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਸੈਕਟਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਵਾਤਾ ਹਾਲੇ ਵੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ। ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖੇਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਂਦੀਪਹਿਰੀ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਸਿਕਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੈਸ਼ਰੀਆਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਕੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੀ ਤਰਫ਼ੈਕਰੋਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਯੂਰਪੀ ਵਿਆਕਰਣ ਜੋ ਵੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਉਹ ਕੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕੀ ਪੈਸਾ ਵਰਤਦੇ ਹਨ - ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਬਜ਼ਾਰ ਦੀ ਸਜਾਵਟ, ਪ੍ਰਿੰਟਰੀ, ਪ੍ਰਿੰਟਰੀ, ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਆਤਮਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਲੱਬਾਂ ਦੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ: ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਬੋਲਦੇ ਹਨ।

Key Factor Impact on European Anime
TV syndication giants Created a shared childhood canon and opened prime-time slots.
Studio Ghibli’s acclaim Elevated anime to high art and expanded theatrical distribution.
Streaming simulcast model Eliminated regional delays and diversified audience niches.
Cross-industry co-productions Blurred the line between Japanese and European animation.
Mature content regulation Sparked informed debate over censorship versus classification.

ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਟੋਕੀਓ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਟੇਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।