ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦਾ ਸਹੀ ਇਸਤੇਮਾਲ

ਚੱਕੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੱਪ: ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਨੀਮੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨੁਕਤਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?

ਇਕ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਸੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਪਾਪਾਗਰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ । ਐਨੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਪਲ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਰਦੇਸੀ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਸਮਝਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚੁੱਪ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਹੌਲੀ ਸਮਾਂ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਾਫ਼ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼, ਕੋਈ ਸਾਫ਼ ਆਵਾਜ਼, ਡਰ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਦਾਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੀ ।

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FLT] ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾ] ਦੀ ਤਰਕਤਿਵਤਾ [[FTT:2] ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ(FT:2]) ਹੈ। ਹਰ ਵਾਰ ਚੁੱਪ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਕ ਚੋਣ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਤੂਫ਼ਾਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ।

ਟੀ. ਵੀ.

ਦਿਮਾਗ਼ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਡੀਟੋਰੀ ਵੋਇਡ

ਤੁਹਾਡਾ ਦਿਮਾਗ਼ ਢਾਂਚਾ ਲੱਭਣ ਲਈ ਢਲ਼ਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਇੰਪੁੱਟ ਦੀ ਹਾਲਤ ਉੱਤੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਇਕ ਧੁੱਪ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅਵਸਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਘਟਨਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਸੁਰੰਗੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੀ ਅਕਾਊਂਟ ਹੋਣ ਦੀ ਕਿਰਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਖੋਜ ਲਈ ਝੂਲ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਜੀਵ ਜਵਾਬ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਾਈਪਰ- ਇੰਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ, ਹਿਸਾਇਪ- ਇੰਕਿਊਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਸਟ੍ਰੇਅਰ ਦੇ ਸਟੈਂਪ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਨੂੰ ਗਲ ਉੱਤੇ ਪੇਂਡੇ ਉੱਤੇ ਪੋਸਟੈਂਟਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਦੀ ਦਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਚੋਰ ਦੀ ਚੋਖਾ ਛਿੱਦੋ, ਜੋ ਕਿ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆਦਾਰ ਆਡੀਓ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਵਸਤਾਰ ਨੂੰ ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: "ਚੌਕਸੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਣ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖੋ । ਇਹ ਘਟਨਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਰਿਸਰਚ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਰਿਸਰਚਾਂ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਵਾਬਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਤਣਾਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਹਾਰਾ ।

ਦਿਲੋਂ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ

ਅੰਤਿਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਵੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਸਹੇਲਿੰਗ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਬਾਸ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਦੁਆਰਾ, ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਅੱਖਰ ਸਿਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਅਤੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਹੀ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਜੀਵਨ-ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਫ਼ੌਜੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਡਰ, ਡਰ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਰ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਾਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਠੋਸਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਦੀ ਕਮੀ, ਅਤੇ ਅਰਥ - ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਤਮ, ਅਤੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਰਤਰਤਰੀ ਤਰਤਰਤਰਕ ਨਾਲ ਵੀ ਘੱਟ ਹੀ ਹੈ।

ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰ ਅਪਾਹਜ ਜਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁੰਨਤਾ ਜਾਂ ਫ਼ੈਸਲਾ ਦਾ ਭਾਰ ਢੇਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਭਾਂਡੇ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸੁਣੇ - ਨਾਕਾਕ ਜਾਂ ਧਮਾਲਾ - ਜਾਂ ਡੁੰਘਿਆਈ ਮਜ਼ਦੂਰੀ - ਸੁੰਨਾ - ਸੁੰਨਤਾ - ਸੁੰਨਤਾ - ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ ਕਿ ਗਮ ਜਾਂ ਹਾਦਸਾ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਨਾਲ ਤੰਗੇ ਨਾਲ ਤੰਗੇ ਨਾਲ ਸਿੱਝਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਮ ਜਾਂ ਇਨੈਮ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [F:VI] ਐਵੈਂਮ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਚਣ ਲਈ ਰੋਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਪਿਆਰੇ ਸਰਿਸ਼ਆਂ ਦੇ ਪਾਰਸੀਆਂ ਵਿਚ ਵਧੀਆ ਕਾਰਜ

ਨੌਨ ਉਤਪਤ ਦੀ ਇੰਜੀਲ: ਪੁਲ ਉੱਤੇ ਇਕ ਫ਼ੈਸਲੇ ਦਾ ਭਾਰ

ਨਵੰਬਰੀ ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ ਚੁੱਪ ਚੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ । ਅਗਲੀ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਸਿੰਜੀ Ikraki ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ, ਧੂੜਕ ਦੀ ਹਲਕਾ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸਿੰਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਝਿਜਕ, ਇਕ ਪੁਲ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਸੁਆਦਲਾਪਕ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਉਸ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਵਿਛੋੜੇ ਨੂੰ ਤਰਣ ਦੇ ਸਾਹ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਆਪਣੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮੌਹਨ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਪਣ ਲਈ, ਇਹ ਸੱਟਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਨੂੰ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਢਿੱਚਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਅੱਖ

[FLT] ਇਸ ਦੀ ਵੱਡੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰੇ ਯੁੱਧਾਂ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਧੱਕੇ ਨਾਲ, ਚੁੱਪ ਹੋ ਕੇ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਆਰਮੋਰਡ ਅਤੇ ਕੌਲਸਲ ਟਾਈਟਾਨਸ ਦੇ ਦਰਮਿਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਪਲੜੇ । ਇਹ ਟੈਂਕ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਰੁੱਕਣ, ਹਵਾ ਦੇ ਢਿੱਡ ਤੇ ਫੂਸਣ ਦੇ ਕਰਮਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਤਮਾਖਤੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀਅਤ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਖਦਾਇਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢੂੰਗਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਕਿ ਗਲੇਬੜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੇ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅੰਭਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢੇਗੀਦਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ

ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੀ ਝੂਠੀ ਪਛਾਣ: ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਾਰੋਬਾਰ

[FLT] ਅਪ੍ਰੈਲ [FLT] ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਚੁੱਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਆਪਣੀ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮਨ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਗਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਮਨ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਰਨ ਅਤੇ ਗਮ ਨੂੰ ਦਬਾ ਕੇ ਉਸ ਦੀ ਗਮ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਨੋਟਿਸ ਅਤੇ ਸਸਲਡ ਹਾਲ ਨੂੰ ਝੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਕੇਟਸੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕੋਪ ਵਿਚ ਫਸਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੀ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲਦੇ ਹੋ । ਦਿੱਖ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਗਲਾਕਣ ਨਾਲ ਝੂਮ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਗਲਾਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਠੋੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗਲੇਲੇਲੇ ਪੁਣੇ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਢੇਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗਲੇਲੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਢੂੰਢੇ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁਸਣ ਲਈ ਵੀ ਢੂੰਬਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮੁੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਹਾਈਬੈਨੇ ਰੇਨਮੀ: ਐਮਬੀਂਟੇਡ ਡੇਰੀਡ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸ਼ਾਂਤ

[Haiben Remei] ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕਦਮ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਆਖ਼ਰੀ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ, Rakka ਫੈਲਫਿੰਗ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ਬਾਰੇ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਸੁਰੰਗੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਬੇਸਬਰੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਨਾ ਜਾਣਿਆ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਝੂਠ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਦਰਮਿਆਨ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਜਾਣਿਆ, ਨਾ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤਣਾਅਤਕ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੌਲੀ ਤਣਾਅਤ ਨੂੰ ਗਹਿਰੀ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗਹਿਰੀ ਤਣਾਲ ਨੂੰ ਵਾਤਮ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਕਾਓਬੋ ਬੈਬਪ: ਆਖ਼ਰੀ ਬਵੇਲ ਦਾ ਐਂਟਲਡ ਵੋਇਡ

[FLT] [FLT], Spipicgel ਅਤੇ Visisise ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਆਖ਼ਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾ, Spipicgle ਅਤੇ Calletrary atsepille ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੁੱਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਲੰਬਾ ਵਾਰਤਾ ਅਤੇ ਇਕ ਤਲਵਾਰ, ਜੋ ਮੇਕਲ ਜੈਜ਼, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੀਕ, ਝੂੜ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਝੁਕਣ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜ ਤੀਹ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ। ਇਹ ਗੱਭੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਰਮ - ਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਗਮ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਨਿਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸਮਰਥੀ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਪੁੱਠਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਗੁੰਝੀ ਦੀ ਕਮੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ।

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਰਾਫਟ: ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਠਹਿਰਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ

ਸਟੇਡੀਅਮ ਦੀ ਮਦਦ

ਇੱਕ ਤਾਕਤਵਰ ਪਲਾਂ ਦਾ ਸਟਾਈਲ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਹੀ ਤਲ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ । ਹਰੇਕ ਪੈਨਲ ਨੂੰ ਦਰਿਸ਼ ਗੈਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਗ੍ਰਸਤ ਹੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਸਟਾਰਟਰਕਾਰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਹਲਾ, ਵੱਡੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਗਮ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਟਾਇਪ ਨੂੰ ਸਟਾਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੰਟਰਵਿਊਸ਼ਨ: ਐਂਟਰਟਰਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਸਬਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ ਅੰਤੂ ਸਟੈਂਕਟਰ ਨੂੰ ਸਮੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨੂੰ ਅੰਭਰਪਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨਤਾਰਪਤਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੇਜ਼ੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਕ ਨਾਲ ਅੰਭਰਵਤਾਪਕ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖਾੜੀ

ਸਵਾਇਡ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸ਼ਕਲਿਕ ਤਰਕ ਦੀ ਕਥਨ ਹੈ । ਇੱਕ ਗੀਤ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚੁੰਬਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੁਣਦੇ ਹਨ। [FT:1] ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਸ਼ੋਸ਼ੇਅਰ ਹੇਰਾਨ ਅਤੇ ਸਵਾਇਡ ਹਾਨੋਡ੍ਰੇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਰ - ਗੈਂਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨ ਦੀ ਧੱਕੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ।

ਢਾਲ਼ੀ ਚੁੱਪ: ਸੰਸਾਰ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ

ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਲੀਕੇ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਹੈ । ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਫ਼ਰਸ਼, ਇੱਕ ਝੁੰਡ, ਇੱਕ ਪਾਣੀ ਦਾ ਗੰਢ, ਇੱਕ ਹੀ ਦਿਲ ਹੈ। ਇਹ ਗਰਜਨ ਗਰਜਨ ਨੰਗੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਭਾਰ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਰਜਣ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ “ਪੈਰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ ਰੋਕਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਨੱਕੀ ਰੰਗ ਦੀ ਥਾਂ ਇੱਕ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਅੱਡਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅੰਝੂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਅਵਤਾਪਕਤਮਿਅਕ ਦੀ ਬਣਦੀ ਹੈ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜੜ੍ਹਾਂ: ਮਾ ਅਤੇ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ

ਅਮੀ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਨਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ [FLT:[FT] [FLT] ਦਾ ਅਰਥਪੂਰਣ ਰੁਝਾਨ] [FLT] [FT], ਜਾਂ ਰਿਣਾਤਮਕ ਥਾਂ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਪੂਰਬੀ ਆਰਟ, ਸੰਗੀਤ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਥਾਂ, ਜੀਉਂਦੀ ਦਿੱਖ ਹੈ । ਕੋਈ ਵੀ ਕੰਮ ਹਾਲੇ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਹਾਈਕੁਆਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸੰਭਾਵੀ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਲਣ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕਦਮ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਮੇਲ - ਕੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਨਾਸ਼ਾਵਿਤ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਨਾਲ ਅਭਿੱਖਣਿਆਂ ਨੂੰ ਅਭਿਵਿਅਕਤਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਮਰਕੁਸ ਦੀ ਮਦਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਆਮ ਖ਼ਤਰੇ

ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਤਾਕਤ ਲਈ, ਇੱਕ ਪਾਸਿਓਂ ਸਾਫ਼ ਹੋ ਕੇ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੇਕਰ ਚੁੱਪ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਹੈ। ਜੇ ਚੁੱਪ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਧਾ ਕੇ ਨਹੀਂ ਤੋੜਦਾ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਰੁਕਣ ਵਾਲਾ ਰੁਕ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਢਿੱਡ - ਖਿਲਾਪ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਝੂਠੀ, ਝੂਠੀ ਤੰਗੀ, ਇਕ ਨਾਜ਼ਤੀ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਨਾਜ਼ਤੀਕ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਘਟਨਾ ਲਈ ਹੀ ਦੇਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਾ ਤਾਂ ਅਵਾਜ਼ਤਾਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਵੀ ਅਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਸਾਹਮਈ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਸੁਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਿਰਬਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਸਵਾਗਤੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਕੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੁਰੰਗੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਢਿੱਗਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਆਵਾਜ਼ ਬੋਲੋ

ਐਮੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੱਪ, ਸੁੱਖਣਾ, ਸੁੱਖ - ਚੈਨ, ਇਕ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਉਪਲਬਧਤਾ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਇਕ ਔਜ਼ਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦਾ ਹੈ, ਹਮਦਰਦੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸ਼ਾਂੰਜਰ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਅਪਾਹਜਤਾ, ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਜੋ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਗਮ ਨੂੰ ਠੇਕੇ ਨੂੰ ਪੁਕਾਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਹ ਹਲਕਾਲੇ ਦੇ ਲੰਗਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਡਿੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ੇਰੇਗ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।