ਮੈਨਾ ਤੋਂ ਮਲਟੀਮੀਡਿਆ: ਐਨਾਮੀ ਸਿੰਟਰੀ ਵਿਚ ਮਲਟੀ- ਫੇਸ- ਅਨੁਕੂਲ ਕਾਰਵਾਈ

ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਤਰਤੀਬ - ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹਰ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹਰ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਸ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਗਰਮ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ: ਇਸ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਲਈ ਮੈਨਾਗਾ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਅਨੁਵਾਦ ਹੈ, ਇਸ ਸੈਪਤਪਤ - ਕੋਸ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੁਲਾੜ, ਕੋਸ਼ਕਾਰ, ਕੋਸ਼ਕਾਰ, ਨਕਸ਼ਕਾਰ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੇ ਇਕ ਮਾਹਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਤਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਤਰਤੀਜੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਨਵੇਂ ਪੁਰਾਤ - ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਨੀਂਹ: ਮਾਂਗਾ ਕਿਉਂ ਬਣਦੀ ਹੈ

ਇਕ ਫਰੇਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਮੇਨਗਾ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਵਿਕੈਮਿਕ, ਨਿਰਮਾਣ, ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਨਗਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਐਨਟੀਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸਲਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ, ਅਤੇ ਦੋ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਪੱਕਾ ਮੀਡੀਆ ਗਣਿਤ ਇਕ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਹਰ ਮਹੀਨੇ ਰਸਾਲੇ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਿੰਸਦਾਨ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਸਿਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਕ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਸਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਐਨੀਮੈਮਿਅਮਿੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਵੇਂ ਵਿਕੈੱਟੀਗ ਦੀ ਛਤਰੀ, ਅਤੇ ਪੇਪਰਣਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ, ਮੈਗਾ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੀ ਬਣਤਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅੱਖਰਾਂ, ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਚੋਣਵਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਕੇ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਹਨਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗਾ । ਮੰਗਾ ਦੀ ਕਲਾ, ਸੁਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬ, ਸੁਰੰਗੀ ਰੇਸ਼ ਗੰਢ, ਸ਼ੂਲੰਦ - ਗੰਢ, ਪਿਛੇਤਰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਤਰਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਰਣਕਣਕ ਰਚਣ ਲਈ ਇਹ ਅਭਿਆਰਥਕਣਕਣਕਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਭੋਗਣਕਣਕਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ

ਅਨੁਕੂਲ ਪਾਈਪਲਾਈਨ: ਸਫ਼ਾ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸਮਝ ਪਾਵਾਂਗੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਉਂ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ।

ਪ੍ਰੀ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ: ਹੱਕਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਤਰਫ਼ਾਂਟ ਕਰਨਾ

ਇਹ ਸਫ਼ਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਡੀਜ਼ਾਈਨਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪੈਲਡ ਲੈਂਕ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ । ਇਕ ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ, ਟੌਟੀ ਨਾਈਟਾਂ, ਸਟੂਡੀਓ, ਹਰੀ ਲਾਈਟਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਬਜਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸਰਕਾਰ ਟੀਮ ਚੁਣਦੀ ਹੈ । ਗੈਰਟਰ ਅਤੇ ਗੈਰਕ ਟੀਮ (ਹੈਡਿਰ) ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤਰਤੀਬੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਨੋਮਾਂ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੇ ਤਰੀ ਤਰਤੀਜੇ ਰਚਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਇਸਤਰੀ ਰਚਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ । ਇਹੀ ਕਾਰੀਗਰਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ੇਗ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਰਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਸੀਰੀਸ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ

ਰਾਈਟਮੈਪ ਨਾਲ ਰਸਤਾ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀਆਂ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨਤਾ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੰਗਾ ਦੇ ਅਧਿਆਨ 22 ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਲਾਟਾਂ ਉੱਤੇ ਸਾਫ਼ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਕਸ਼ੇ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਘੁਪਕੇ ਹੋਏ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਕਈ ਅਧਿਆਨਕ ਅਧਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਘੋਲੇਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਤੁਲਣਯੋਗ ਦੌਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਹਿੱਕਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਹਿੱਕ ਦੇ ਹਿੱਕੇ ਦੇ ਆਰਕ ਉੱਤੇ ਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਅਕਸਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਰਵੰਤਮਿਕਸਿਕਸਿਕਾਪਣ, ਜਾਂ ਲਿਵਟਿਵ - ਸਟ੍ਰੇਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼, ਸਟ੍ਰੇਰੀਡਿੰਗ, ਸਟ੍ਰੇਜ਼, ਅਤੇ ਟੀਵਨਰਲਿੰਗਰਲਿੰਗਰਨਰਲਡਿੰਗਰਨਰ

ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦਿਸ਼ਾ

ਸਿਮੂਲਟੈਨਿਕ, ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਮੇਗਾ ਦੇ 2D ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤਾਂ ਦਾ ਪਾਠ ਮਾਡਲ ਲਿਪੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟਾਫ਼ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਸਫਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਚੁਣੌਤੀ ਮੂਲ ਕਲਾ ਵਿਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸਾਜ਼ੇਮਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਸਮਤਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ। ਇਕ ਕਲਾ ਡਾਇਰਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਵੇਅਰ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ, ਰੰਗ, ਰੰਗਦਾਰ ਪੇਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ। ਰੰਗ-ਤਰਾਂ ਦੀ ਪੇੜਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਾਤਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਰੰਗ-ਤਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਦੇ ਹਰੇਕ ਰੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਅਤੇ ਐਡ-ਡਾਇਡ ਦਿਸ਼ਾ

ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਅੰਤਿਮ ਕਰਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਐਸੋਸਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਟਾਈਡੋਫਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਟਾਈਮ-ਬੈਕ-ਬਾਈਮ ਦਿੱਖ ਟੇਪ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਟਾਇਮ ਕੋਣਾਂ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ । ਸਟਾਰਟਰਡਿੰਗ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਘਟਨਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਦਿੱਖ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਢੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਐਸਪਰੋਫੋਰਡ ਸਟਾਇਡਰਡ ਸਟਰੋਕਰੀਫ ਨੂੰ ਇਕ ਆਮ ਗੱਲ ਨੂੰ ਚੁੰਬਕ ਕੇ ਕੱਟ ਕੇ ਅਤੇ ਬੰਦ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮੰਭੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਰਥਕ ਕਰਾਇਣਯੋਗ ਕਰਾਇਦਾ ਹੈ: ਟੇਮ-ਅਮ-ਸਾਂ ਨੂੰ ਟੇਮ-ਡੋਰਡੈਰ ਨੂੰ ਸਟਰੋਡ-ਸਵੈਕ-ਸਵੈਰ(sep) ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਟੋਲਮਿਵਿਵਿਵਿਵੈਰਿਕ-ਸ-ਸਵੈਰਿਕ-ਸਵੈਰਿਕ-ਸ

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਰੋਡੱਕਟ: ਕੁੰਜੀ ਫਰੇਮ ਤੋਂ ਪੋਸਟ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ

ਇਹ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕਾਰਵਾਈ ਕਈ ਕੋਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਐਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੀ ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰੰਗੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਡੋਮੇਨ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਫਿਰ ਇੰਡੀਓ ਵਿੱਚ ਤਰੰਗ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਟਾਇਲ- ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਡਰਾਇਡਲ, ਰੰਗ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲ ਟੇਮਲਿੰਗ ਟੇਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਜਾਨਿੰਗ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗ, ਡੀਜ਼ਲ, ਡੀਜ਼ਾਈਨਲ, ਡੀਜ਼ਲ ਅਤੇ ਗਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਲ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਬਿਕੇਟਲ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਢਿੱਡ ਦੇ ਪੱਟੀ ਉੱਤੇ ਤੁਰਨਾ: ਸੰਤੁਲਨ ਰੱਖਣ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ

ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਕਾਮਿਕ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੇਂ-ਵੱਡੀ ਐਨੀਮੈਂਟ ਸੀਰੀਲ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨਾ ਆਵੱਸ਼ਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਜਾਂ ਤੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਣ ਨਾਲ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਤਰਕ - ਪੱਤਰ

ਕਈ ਲੰਮੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਮੈਨਾਗ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਬ-ਕਲੋਟਾਂ, ਅਤੇ ਵਿਹਲਦਾਰ ਰੰਗ-ਕਰਣਾਂ ਦੀ ਆਰਕਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 12- 24 ਜਾਂ 24 ਫੀਪੀਸੋਡ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ । ਪਰਦੇਸੀ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਘਟਣ ਲਈ ਹਰ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਸਖਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਐਡਪਟਰ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ: ਪਾਰਸਲੀਮੈਂਟ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ, ਲਾਈਨਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ, ਜਾਂ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਕੁਝ ਮੁਰਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈ ਵਾਰਦਾ ਕਰ ਕੇ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਪੇਪਰੇਟਰੈਮੈਸਟੀਪਸਪਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਟੋਨ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਡੂੰਘਾਈ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣੀ

ਮਨਾ, ਮਨਾ, ਮਨੱਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਲਗਾ ਕੇ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ । ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਜੋੜ ਨੂੰ ਵੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਦਰਸ਼ਿਤ ਰੂਪ, ਜੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰਲਾਸ ਨਾਲ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਰਸਾਲਾ ਰਪੀਟ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਐਡੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਆਡੀਓ-ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ ਦੇ ਭਾਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜਾਂ ਵਾਜਨ ਵਰਗੇ ਵਾਜਨ ਵਰਗੇ ਵਾਜਬਮਿਵਿਤ ਤਜਬੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ।

ਭਰਨ ਵਾਲਾ ਚਾਪ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਅੰਤ

ਜਦੋਂ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਜਾਰੀ ਮਨਾਰਾ (Anime) ਨੂੰ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਾਟਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ: ਹਾਟੀਅਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣਾ, ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਅੰਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਫਰੀਟਰ ਆਰਕ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਪਛਾਣ ਹੈ, ਕਈਆਂ ਨੂੰ [FT:0] ਵਿੱਚ G-8 ਆਰਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਆਕਸ਼ਨ ਹੈ। ਪਹਿਲੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਪਲਮੀ: ਐੱਮ: ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ.ਮ.ਮ.ਮ.

ਚੱਲ ਰਹੀ ਮਨਗਾ ਨਾਲ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ਿੰਗ

ਇਕ ਨਾਮੋ - ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਮੂਲ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਐਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਸਿਖਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਵੱਡਾ ਪਲੇਟ ਅਜੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁਢਲੇ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਜਾਂ ਸਵੀਡਿੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਨਵੰਬਰ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਨਾਲ ਮੇਨ ਅਤੇ ਮੀਮ ਦੀ ਮੁਰਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਸਮੇਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ । ਲਗਾਤਾਰ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਵਾਇਡੈਂਟੀ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਨਾਲ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਾਇਡਿੰਗੀਰ ਲਈ ਵਾਇਡਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਵਾਇੰਬਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਬਜਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡਿੰਗ ਦਬਾਅ

ਐਨੀਮ ਪਰੋਪੇਟਿੰਗ ਨਾ ਤਾਂ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੈਂਪਲ ਅਤੇ ਬਜਟ- ਸਮੇਟਣ ਯੋਗ ਹੈ । ਭੌਤਿਕ ਲੋੜ ਕਰਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਹਜਾਰੀਆਂ ਦੇ ਸੀਮਾ ਅਨਿਕੈਮਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਕਾਰਚ ਟਾਈਮਜ਼ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤਰਤੀਬ, ਸਾਹਮਣੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ “ਬਿਲਿਲਣ ਨਾਲ ” ਡਰਾਵਿਤ ਹੈ । ਪੇਪਰੀ- ਪੇਪਰ ਦੇ ਪੇਪਰ ਨਾਲ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ- ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬ- ਤਰਤੀਬ ਹੈ । [F: T] ਟੀਮ: ਟੀਮ: ਨਾ ਕੇਵਲ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸੈਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ: ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮ ਦੇ ਮਲਟੀਮੀਡਿਆ ਢੇਰ

ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਤਸਵੀਰਾਂ ਚਲਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਆਵਾਜ਼, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸੈਂਸਰੀ ਤਜਰਬਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤੱਤ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਹਨ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤ ਸਕੋਰ ਅਤੇ ਥੀਮ ਗੀਤ

ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਲਈ ਇੱਕ ਨਜ਼ਾਰਾ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕੋਆਰਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਟਮੋਟਿਸ (Search) ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FTL:1] [FTL:1] ਦੇ ਆਰਕਟਰੇ [FTL:1] ਟਾਈਟਾਨ ਉੱਤੇ ਟੇਪਨ ਉੱਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਿਰੋਈ ਸਾਓਨੋ ਨੇ ਦਰਪ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ ਦੇ ਤਰਲਪ ਤੋਂ ਅਪਲਾਈ ਹੋ ਗਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਧੂੰਏ ਗਾਣੇ ਗਾਉਣੇ, ਅਤੇ ਪੁਤਲੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਕੇ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਭਲ - ਪ੍ਰਸੰਗੀਕਰਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ ਕਾਰਵਾਈ: ਕਾਸਟਿੰਗ ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ

ਜਾਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟਰ, ਜਾਂ [FLT], ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੱਤ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਿਆਓ ਜੋ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਧੁੰਦਲਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਉੱਚਾ ਗ੍ਰਾਵੀਟਾ ਦਾ ਨਾਈਲਾ ਖੋਹ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ-ਦਿਲਕਤਾ ਵਿਚ ਢੋੜ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਹਸਤਾਦਕਤ ਡੀਫਾਈਡਿਪਲਾਈਡ ਡੀਫੈਂਟਲੇਟਸ(sepue) ਹੈ । ਹਸਤਾਦਕਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਬੰਦੇ ਪੱਟੀਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਿਛੋਟੀਪਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲਿਕੈਸ਼ਨੀ ਦੇ ਹਾਲ ਢਾਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ - ਤਾਂ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਢਾਂਚਣੀਆਂ ਢਾਂਚਣੀਆਂ ਕਾਰੀ ਕਾਰੀਵੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਰੀਵਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵਾਲਾਂਚਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੇਂਂਂਂਂਂ

ਦਿੱਖ ਪਰਭਾਵ ਅਤੇ ਹਾਈਬਰੀਡ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ

ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮ ਨੂੰ 3D ਹੱਥ--ਡੈਂਪਲ ਚਿੱਤਰਾਂ (CGI), ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਮਸ਼ੀਨ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ 2D: 360- ਡਿਗਰੀ ਕੈਮਰਾ ਵਗਦਾ ਹੈ, ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਤੱਤੀ ਜਾਦੂ, ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । [FI: [D:DEL] ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ: ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨਰਮਿੰਟੀ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਰੰਗ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਣਣਕ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਫੋਲੀ ਕਲਾਕਾਰੀ

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਈਲਾਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਰੰਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਤਲਵਾਰਾਂ ਦਾ ਕਮਾਲ, ਲੀੜੇ ਦਾ ਜੰਗ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਗੱਭੇ, ਫਾਲੇ ਰੰਗ, ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੇ ਨਮੂਲ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਕਸਰ ਇਕ ਠੁੱਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੂਸ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਲੱਖ ਲੋਥਿਤ ਮੀਟ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ । ਸੁਨਿਆਦਿਕ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲਾਂ ਦੀ ਤਰਲ - ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤਰਫ਼ਿੰਗਕ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਢੇਰਣ: ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਨਿਕੰਮਾਣਯੋਗਤਾਵਣਯੋਗ ਹੈ, ਪਰੰਤਮਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਪਰਮਿਕਤਾਵਣਯੋਗ ਅਤੇ ਸਜਾਵਣਯੋਗ ਹੈ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਅਨੀਮ ਜੋ ਮਿਆਰ ਕਾਇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਇਸ ਲਈ, ਕਈਆਂ ਟੀਮਾਂ ਨੇ ਕਈਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ

ਜਦੋਂ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਟੇਕ 2013] ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੁੜ-ਪਛਾ ਗਿਆ ਕਿ ਇਕ ਹਨੇਰਾ ਆਇਮੀਅਮ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਹਜੀਮੀ ਯੈਜ਼ਿਆਮਾ ਦੀ ਕਲਾ, ਵਿਟਾ (ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ) ਵਿਟ, ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਟਰਟੂਰਿਸ਼ ਐਰੀਟੈਕ, ਵਾਇਰੈਮੈਟਿਕ ਰੰਗ, ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੇਰੋਈ ਰੰਗੀ ਦੀ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁੰਗਰਤਲੀ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪੁੰਗੀ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਪੁੰਗਾ ਨਾਲ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹਿਸਾਬਿਵਿੱਚ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ।

ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਸਲੇਟੀ: ਕਿਮੇਟਸੂਨੋ ਯਾਈਬਾ

ਕੌਯੋਹਾਰਗੁਗਿਜ਼ ਦੀ ਸਟੂਡੀਓ ਰਾਹੀਂ ਡੀਮਨ ਸਲੇਟੀ ਮੀਟਰ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਤਰਤੀਬ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ । ਮੈਗਾਸਲਾ ਦਾ ਸਾਫ਼, ਈਮੋਈਟ ਕਲਾਕ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਤਰਲ ਲਈ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਸਰਲ ਹੈ ਕਿ ਹੱਥ ਦੇ ਢਲਣ ਨਾਲ ਰੇਟ ਨੂੰ ਧੋਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਹੱਥ ਧੁੰਦਲਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 19 ਤੀਰ, 19 ਤੀਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਰਾਇੰਤਰਣ ਲਈ ਤਰਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਕੇ ਤਰਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਮੇਰਾ ਹੀਰੋ ਅਕਦਮੀਨਾ

ਕੋਹੀ ਹੌਰਕੋਸੀ ਦੇ ਸੂਰਮੇ ਦੇ ਸਟੇਡੀਓ ਬੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਵਧੀਆ ਸੰਗਪਤੀ ਸਟਾਇਡ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਬੰਬਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਚਸ਼ਮੜੀ ਦੇ ਚਸ਼ਮੜੀ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਅਕਤਕਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਪੂਰਣ - ਕਾਲੀ ਖ਼ਾਮੋਸ਼ੀਵਾਦੀ: ਭਾਈਚਾਰੇ

ਇਹ ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਲਗਭਗ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਹੈ । ਸਾਲ 2003 ਦੀ ਆਇਮੀਟਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ [FT:0] ਭਰਾ [FT:1] ਹਾਈਰੋ ਅਰਾਕਾਵਾਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸੋਰਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੇ ਹਾਈਰੋਈਰੋ ਸੂਚਕ ਸਰਵੇਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਕੇ ਢਾਲ਼ਿਆ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਈਰੀ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਈਰੋਈਸ਼ੀ ਹਿਰੋਈਨ ਡੀਜ਼ਲ ਟੇਪਲਡ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇਰੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੁਝ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਫੈਲ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ ਢਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਇਕ ਢਾਂਦਰਸਾਣ ਨਾਲ ਬਣੀ ਗਈ ।

ਅਨੀਮ ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਗਲੋਬਲ ਸਲਾਇਡਾਂ ਅਤੇ ਕੋ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ

ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ, ਕ੍ਰਾਂਨਸੀਰੋਲ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਗਲੋਬਲ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਸੂਈ ਆਂਡੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਆਰੰਭ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਸ ਨਾਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫ਼ੰਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਅਭਿਆਸਕਿਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਲਈ ਸਟੂਡੀਓ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋ-ਸਲਡੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਹਾਲੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੈਸਿੰਗ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ [FT: CRURPNNNN: [FL]: [FL]: ਪੇਂਡਰੈਂਸਲੀਡੈਕ ਅਤੇ ਟਰਲੀਡਟੂਲੀਅਸ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਹੋਰ ਕਈ ਵੱਖੋ - ਹੋਰ ਪਿਛੋਬਾਂ ਤੋਂ ਟੇਸਵੀਆਂ ਟੇਜ਼ੀਆਂ ਟੇਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਾਰੀ ਬਣਾਵੀਆਂ ਟੇਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਤਪਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਅਤੇ ਸਿਮੂਲਕਾਸਟ ਮਾਡਲ

ਦਿਨ-ਦਿੰਤਾ ਸਾਈਮਲਾਕਸਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਅਤੇ ਖਾਧੀ ਜਾਵੇ । ਪਰ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਹੁਣ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਇਨਮੀਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਸਟਾਰਟਰ ਤੋਂ ਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਗਲੋਬਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਮਾਧਿਡਿਓ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਲਾ ਕੇ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡੀਆਂ ਰਾਹੀਂ, ਨੈਂਜਿਕ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਈ ਘੰਟੇ ਲਈ ਤਰਤੀਹ ਕਰ ਕੇ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਟੇਜਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਟੈਕਨੀਕਲ ਫਰੰਟੀਅਰ: AI ਅਤੇ ਵੁਰਚੁਅਲ ਪਰੋਡੱਕਟ

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਤਰੱਕੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਕਈ ਵਰਣਮਾਲਾ-ਪੈਰੇਟਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮੇਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਡੀ. ਐ. ਏ. ਏ. ਏ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਡੀ. ਦੇ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤ ਕੇ ਪੂਰੇ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਕਾਗ਼ਰ-ਪੈਰਲੈਂਸ ਦੇ ਟਾਇਪਲਰ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ: ਵੈੱਡਟੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਲਾਈਟ ਵੌਲਜ਼

ਜਦੋਂ ਮੀਗਾ ਖੂਹ ਉੱਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਨਮੀ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ, ਹਲਕਾ ਨੈਲੀ, ਅਤੇ ਮੋਬਾਇਲ ਖੇਡਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖਿੱਚੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਵੈਬਟੋਨਜ਼, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਰਕ- ਰੰਗ ਪੈਨਲਾਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਢਿੱਡ ਰੰਗ ਪੈਨਲਾਂ ਨਾਲ, ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਪਰੰਪੈਕ ਅਤੇ ਪੈਨਲ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੰਬੜਿਆਂ ਅਤੇ ਮੈਨਗਾ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੇ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲਤਾਪਿਤ ਹੈ । ਕੋਰੀਆਈ ਦੇ ਵਾਇਰਸਿਆਂ ਦੇ ਪੁਲਾਜਾਂ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਵਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਪੁਲਾਣੂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇੰਤਵਿਆਂ, ਰਚਣਣੂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵਾਹਣੇ, ਵਾਹਣੇ,

ਮੈਗਾ ਤੋਂ ਮਲਟੀਮੀਡੀਆ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਇਕਰਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਢਲਾ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਲੇਖਕਾਂ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਲਾਤਕ, ਅਤੇ ਹੁਨਰ - ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਢਾਲ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਸੋਰਸ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਕੱਚੇ ਰਾਹ ਹੈ । ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਤਰੱਕੀ ਅਤੇ ਵਾਸੀ ਲਈ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਵਧਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪਰ ਕੇਂਦਰੀ ਯੋਗਤਾ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ: ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਅਗਲੀ ਵਾਰ, ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਮਨਪਸੰਦ ਸਮੇਂ, ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਜਾਣਗੇ ।