ਮਡਹਾਊਸ ਦਾ ਖ਼ੂਬਸੂਰਤ ਤਮਾਖੂ ਸਿਰਫ਼ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੈਨੈਂਸ਼ਨ ਦੇ ਹੀ ਸੀਨੀਅਰ ਵਜੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਦਿੱਖ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਲਈ ਇਕ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਮਨਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। 1972 ਵਿਚ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਪੁਰਾਤਲੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਧਰਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦਰਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ 1972 ਵਿਚ ਕਈ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਆਨਟੀਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢੇਰ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਡਰਤਾਪਤੁਰਤਾ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਲਿਪੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਦਬਾਜ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਯੋਸ਼ੀ ਕਵਿਤਾਵਾਸ਼ੀ, ਕੋਆਘੀ, ਕਾਆਘੀ, ਜਾਂ ਭਾਵਨਾਸ਼ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਦਿਲੋਤਪਣਕਣਕਣਕਣਕਣ ਦੇ ਪੁਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਲੇਲੇਪਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਕਮਾਲਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਹਵਿਆਂ ਦੇ ਢੇਤਰਣਿਆਂ ਦੇ ਢੇ

ਮੈਡਹਾਉਸ ਦਾ ਜਨਮ: ਮਸ਼ੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਅੰਧ - ਪ੍ਰੋਡਿਊਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਬਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ - ਮੁੜਨ

ਮਡਹਾਊਸ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀ ਪ੍ਰੋ ਨੇ ਮੂਸ਼ੀ ਪਰੋ 1960 ਵਿਚ “ਮੰਗਾ" ਓਸਾਮੂ ਟੂਜ਼ੂਕਾ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ 1973 ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਨੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਐਨਮੀਮ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ 1973 ਵਿਚ ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ । ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ, ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ ਸਮੇਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਈ ਮੁੱਖ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨਕਾਰ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਟੈਂਸਲਰ ਬਣ ਗਏ ਸਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਸੂਆਮਾ, ਡੇਵਿਕਾ, ਆਉਰੀ, ਯੋਆਕਾਆ, ਟੂਵਾਆ, ਅਤੇ ਯੋਆਘੀ: ਟੂਆ: ਡੀਜ਼ੀਅਮਿਅਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ੇਸ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਢੇਰਪਣਣਣਣਣਣਣ ਨਾਲ ਦਰੰਦੂ, ਜੋਈ: ਡੀ.ਅੰਪੈਂਟੀ: ਡੀ.

ਨਵਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਆ ਨਰੈ ਨੇ, [1973], ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਾਕੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਇਕ ਤਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ szojo Managg ਤੋਂ ਢਾਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਪੇਟਲਾਂ ਨੂੰ ਉਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਟੈਲੀਮ ਟੇਪਿੰਗ ਦੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਨਿਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ 1970 ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਤਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਇਹ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਭਾਵਿਤਤਾ ਨਾਲ ਢਿੱਫਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤਾਵਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਆਚਰਣਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ।

ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ: ਟੈਕਨੀਕ ਅਤੇ ਬਰਾਂਦਰੀਆਂ

ਮੈਡਘਾਊਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਸਟੀਰਿਓਂ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਸਲਾਇਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਦੇ ਲੀਰਲਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਦੂਰ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਯੋਗੀਤਾ ਨੂੰ ਵੱਧਦੇ ਹਨ । ਤਿੰਨ ਕੇਂਦਰੀ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਵਾਲੇ ਤਰਤੀਜੇ, ਤਰਫ਼ ਕਾਰੀਗਰੇਪ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ । ਇਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਾਤਾਪਕ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਮਿਲਾਅਕ, ਇਹ ਇਕ ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀਰਪਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਦਨਸ਼ੀਲਤਾਵਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਗਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਤਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੈਰੀਮਿਵਤਾਵਚਿਵਤਾਵਤਾਵਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇਜ਼ੀਆਂ -

ਜਾਨ ਨੂੰ ਨਾ ਉਕਸਾਓ

ਜਦੋਂ ਕਈ ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੀ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਗਲਣ ਤੋਂ ਹਿਚਕਿਚਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਮਡਾਊਸ ਨੇ 2D ਕਲਾ ਨਾਲ ਕੰਪਿਊਟਰ-ਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਢੰਗ ਹੱਥ-ਡੈਂਚ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ । [FT:] ਵਿਚ, ਸਾਇੰਸਿੰਗ ਨੀਲ ਬਲੂ [9], ਸਾਇੰਸਿੰਗ ਡੀਜ਼ਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਇੰਟੰਟੰਟੀ ਨਾਲ ਸਾਇੰਸਿੰਗ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਾਤਾਪਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਇੰਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਸਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਫਰੇਮ- ਭੂ- ਫਰੇਮ ਸਮਰਪਣ ਅਤੇ ਫਲਿਡ ਗਤੀ

ਮੈਡਹਾਊਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਢੋਲੀ ਚਤਰਾਈ ਨਾਲ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਕਾਰੋਬਾਰ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦਬਾਉ ਹੇਠ ਦੱਬਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਐਨੀਮਟਰਾਂ ਵਾਂਗ ਟੋਲੀਸ਼ੀ ਕੋਈਕ ([FT:1]] [FT:1]] ਰੇਲ [FL:1], 2009) ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਟਰੈਮਟਰ ਨੇ ਸੱਤ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੁਹੱਈ ਵਾਰ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਦੌੜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲਗਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖਣਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਸਪਣੂਮਿੰਟਾਂ ਨਾਲ ਤਰਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਰੰਗ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਮੂਡ

ਮੈਡਹਾਊਸ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੰਤਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਮੂਰੂ ਹੋਸਡਾ ਦੀ ਕੁੜੀ [FLT: ) ਜੋ ਕਿ ਟਾਇਪ ਟਾਇਲਟ ਲੀਪਿਟਰ ਸਮੇਂ [4] ਵਿੱਚ ਹੈ, ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਦੁਪਹਿਰ ਦੀ ਨਰਲ, ਨੀਲਾ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ੇਅਰ ਦੀ ਸ਼ੇਅਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਰਾਤ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨੁਹਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਨਦੀਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਕੋਨਸ਼ੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਨੁਕੜੇ ਨੁਕਤੇ ਅੱਗੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ: [F2: msexxrasse stracesss atraplessssing atraping atsss [Tomits] ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: dramerasssssssssssssssssss [Fowartranssss] atives] atra

ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਇਕ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ: ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੁਗ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ

ਮੈਡਹਾਊਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਇਕ ਸੂਚੀ ਤੋਂ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਣਿਤਾਂ, ਡੀਮੌਜਿਕਾਂ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਮਨ ਦੇ ਭਾਵੀ ਮਨੋਰਥੀ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਖ਼ੂਨ ਦੀ ਆਕਰਸ਼ਬਾਨੀ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਆ ਰਹੇ ਹਿੰਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਢਿੱਲੇ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ। ਹੇਠਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਚੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਨਾ ਕੇਵਲ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਵੀ ਸ਼ਲਾਘਾਤੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਟ੍ਰਾਲੋਜੀ: ਸੁਪਨੇ, ਨਰਮਸਕਾਰ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ

[FLT] [FLT] ਕ੍ਰਾਸ ਦੀ ਖੰਡਰਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ [FLT: ਨੀਲੀ ਨੀਲੀ ਖੰਭਾਂ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਵਿਕਦੀਪਣ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਘਿਣਾਉਣੀ-ਟੈਲੀਲੀਨ ਐਕਸ਼ਨ [FT: [FT] [FT] [FL] ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇਤਰੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਤਾਰਤਾ ਨੂੰ ਘੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਪਲਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟੀਫਿਕਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਨਾਲ ਅਪਕਾਊਂਟ ਸੀ ।

ਮੇਨਸਟ੍ਰੇਮ ਬਲਾਕਬਸਟਰਸ: ਮੌਤ ਨੋਟ ਅਤੇ ਹੋਰ

ਜਦੋਂ ਕੋਨ ਦੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਆਰਟ-ਘਾਊਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਤਾਂ ਮੈਡਹਾਊਸ ਨੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰੀ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ । 2006 ਮੌਤ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਕਰੋੜਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਗੇਟਲ ਬਣ ਗਿਆ, ਇਸ ਦੀ ਕਸਰਤ ਕੀਤੀ ਹੋਈ ਕਾਟ-ਅੰਬਾਂ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਖੇਡ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਟੂਰਾਸ਼ੀ ਦੀ ਗਤੀ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਂਪ - ਗੈਰੀ - ਟੀਲੀ - ਗੈਸ ਨੂੰ ਢੇਂਪ - ਟੀਲ - ਗੈਂਪ - ਗੈਂਪਲੀਆਂ ਸਰੂਟਾਂ ਨੂੰ ਢੇਹਲੀਆਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਗਾਹਕੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗੈਰੀਟਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਉ । [FIF]

ਐਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਲੂਟ ਕਲਾਸਿਕ: Ninjas Scroll, Manastor D, ਅਤੇ Redline

ਯੋਸ਼ੀ ਕਵਾਜੀਰੀ ਨਿੰਜਾਸ ਸਕਰੋਲ [[1993] [1993] ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕੈਮਲ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਈਮ-ਹੈਂਪਲਤਾ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ ਵੱਡਿਆਂ ਲਈ ਦਰਸਾਣਿਆਂ ਲਈ ਵਿਹਲਾ ਹੈ । ਸੱਤ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਡੇਲ: ਡੇਲੀ: ਟੇਪਲੈਂਟਰ ਦੇ ਕਾਪਲਡੈਪਲ ਦੀ ਲਿਪੀ ਦੇ ਲਿਪਡਿਫਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਅਜੀਬਤਾ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੁਰਾਤਕਕਕਕਕਕ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ ਕੇ ਲੈ ਕੇ ਆ ਗਿਆ ।

ਪਰਿਵਾਰ ਸਾਗਸ ਅਤੇ ਆਨ- ਆਫ ਏਜ ਗਮਸ

[FLAT] ਮੁਮੂ ਹੌਸਲੇ ਨੇ ਨਾ ਕੇਵਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ, ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਨਾ ਹੀ ਭੂਮੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ । [FLT] ਮੁਮੂ ਹੌਸਲਾ ਦੀ ਕੁੜੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਲੈਪਡਿੰਗ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਲ ਦੀ ਅਕੈਮਾਤਾ ਲਈ ਅਕੈਮਾ ਪੁਰਸ ਨੂੰ ਵਿਜੈੱਟਦੀ ਹੈ। [FTRADURE: SMSURANDITURES [2] ਦੀ ਇਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲੈਂਟਿਵੈਪਲ ਵਰਡੈਂਟ ਦੀ ਅਵੈਰੀਅਮਿੰਟੀਰ(200: SMAURAN) ਦੀ ਅਭਿਵਿਅਕਸ਼ਨੀਰਤਾ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਦਰਦਿਅਕ, ਅਤੇ ਸਮਾਜਕਤਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਨਾਲ ਵੱਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਖੋਂ ਜਵਾਬ ਅਤੇ ਪਰਬ ਸਰਕਟ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ

ਮੈਡਹਾਊਸ ਨੇ ਕੇਵਲ ਆਪਣੀ ਹੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ [FLT] ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ [FLT] ਅਤੇ [FLT] [FTT] [FT] ਪੈਂਸਿਲ ਫੈਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਫੈਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮਲ ਪਰਬਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਜੀਉਂਦੇ-ਛੋੜੇ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਦਜੈ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਕਮਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ।

ਸਿਫ਼ਟਿੰਗ ਦੀ ਤਲਾਸ਼: ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਹਿਦਾਇਤਾਂ

ਆਧੁਨਿਕ ਭੂਗੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭੀੜਾਂ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਡਹਾਊਸ ਇਕ ਗੁਣਾ ਦਿੱਖ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਦਿੱਖੀ ਅਭਿਆਸੀ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ [FT:0] ਦੇ ਅੱਗੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਅਭਿਆਸੀਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕਾਟ-ਪਤਨ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰੀ ਨਾਲ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪ੍ਰੀਤਕਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ [2] ਮੁੰਡੇ: ਪੁੱਤਲਪਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਪੁਰਾਣਕ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਗੰਤਰੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਮੁੱਕੇ ਦੀ ਪੁਰਾਤਲੀ ਪੁਰਾਤਨ, ਮੈਪੌਸ, ਅਤੇ ਮੈਪੌਸ, ਮੈਪੌਸ, ਅੰਪੌਸ, ਅੰਪੌਸ, ਅੰਪਲ, ਅੰਪਲ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈਆਂ ਦੀ ਪੁੰਗੀਅਵੰਤਿਵੰਤਿੰਚਿਵੰਤਿੰਚਿੰਤਾ, ਅੰਤਪਲਕ

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਡਹਾਊਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ ਅਜੇ ਵੀ ਅਪਾਹਜ ਹੈ: ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ। ਸਟੂਡੀਓ ਹੁਣ ਸਟੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡਿਅਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਢੱਕਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਨੈਡੀਮੀਟਰਾਂ ਲਈ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਦਾ ਇਹੀ ਸਟੇਡੀਅਮ ਅਨੁਸ਼ਾਸ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੀਅਮ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਤ ਅਤੇ ਰੰਗ -ਤਰ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਇਕ ਪ੍ਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰਣਾਲਤਾਵਕਤਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਨੈੱਟੀ ਰੇਮਿੰਬਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਾਇੰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਹਲਣਕਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।