ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਚਾਨਣ, ਰੰਗ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਭਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਵਜੋਂ ਨਾਂਜਨਕ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦੂਜੇ [FT:2] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ [FL] [FT:3]] [FT]] ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉੱਤੇ ਵਾਰ - ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨਾਲ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਨੀ, ਪਿਆਰ, ਅਤੇ ਦੂਰੀ । ਪਰ ਹਰੇਕ ਮੀਂਹ ਦੇ ਪੁਤਲੀ ਅਤੇ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਲਿਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਅੰਭਿਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਰੰਗ ਦੇ ਕੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨਿੰਗ,

ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਜਾਣਨ ਲਈ ਆਵਾਜ਼

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਪਰਦੇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਟਰੇਨਿੰਗ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ, ਵਾਇਰਡਿੰਗ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਹੱਡੀ, ਜਾਂ ਅਲੌਕਤਕਾਈ ਦਾ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਮਾਲ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਭੇਜ ਸਕਦੇ । ਜਦੋਂ ਟੈਕਕੀ ਟਾਈਪ ਟਾਈਪਾਂ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਪਾਠ ਤੀਜੇ: ਕਾਲੀਮ(FL) ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਟੋਕੋਰ ਦੀ ਝੂਹਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਟੋਕੋਰ ਰਾਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।

ਰਦਰਪ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸਾਥੀ ਦਾ ਜਨਮ

2016 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰੇਡਿਪਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਭਕਰਮੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਹੈ, ਇਹ ਬੈਂਡ DSNIME ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ । ਇਸ ਸਹਿਯੋਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਿਨਕਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਟਾਇਰਾਂ ਦੀ ਤਾਪਪ - ਰੇਡੀਏਨ ਸ਼ੈਂਪਿੰਗ ਸ਼੍ਰੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:F] ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਸੀਨੈਂਟੀ: ਤੀਮੀਟਰ: [5] ਤਰੁੰਤਿੰਬ: ਦਿਲ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਿੰਘਨ ਦੀ ਸਜਾਵਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਤਾ ਦੀ ਤਰਕ - ਤਾਪਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਰੇਸ਼ਮਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਰੀ ਦੇ ਆਰਲੇਸ਼ਲਕ ਨਾਲ ਬੰਬਣਕ ਨਾਲ ਬੰਬਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

‘ ਤੇਰਾ ਨਾਂ ਨੀਲਾ ਛਪਿਆ ਹੈ ’

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , Ridwimps 22 ਟਰੈਕਾਂ ਉੱਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸਕੋਰ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਹੈ । ਟਰੈਕਾਂ ਵਾਂਗ “ਨੈਨੇਮਾਯਾ” ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰੀ ਸੰਬੰਧ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਵੋਕਲੀਟੀ ਨੋਰੋ ਨੇ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਲਿਖੇ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅਤੇ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਡੀਜ਼ਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੀ ।

ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਮੌਸਮ: ਸਮਾਜਕ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਾਊਂਡ

[FLT] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗੇ ਨਾਲ ਆ ਗਏ [[FLT] ਹੋਰ ਵੀ ਘਟੀਆ ਰੰਗ- ਪੈਲੇ ਨਾਲ ਗਾਏ ਗਏ ਗੀਤਾਂ 'ਮੌਤ' ਅਤੇ "ਚੁਣ ਹੋਰ ਵੀ ਕੁਝ ਹੈ? ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ, ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਰਤਾ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਕਟ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੈਸ - ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਇਨਕੈਕਟਰ ਦੀ ਸ਼ੀਰ ਤੇ ਵਾਇਰਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਜ਼ਤਾ ਦੀ ਵਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕ ਦੀ ਵਾਜਕ ਦੀ ਵਾਤਾਪਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਸੁਜ਼ੂਮੀ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਸੋਨਿਕ ਸਕੇਲ

[FLT] , Radwimps ਆਪਣੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਜ਼ੂਮ ਜਗੁਮਾਸਈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT:2] ਝਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਣਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ ਜਾਰਜੀ ਵਹਿਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਟਾਇੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣਦਾ ਹੈ ।

ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ: ਟੇਨੋਨ ਈ.

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਾਊਂਡ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਟੇਨਮਨ ਨਾਲ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਵਿੱਚ [FT] ਤੀਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਸਟਾਰ ਦੀ ਦਰਸਾਇਣ ਦੀ ਸ਼ੂਗਰੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਚਤਰੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇ ਅਤੇ ਹਲਕਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੋਵੇਂ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਤੇ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫੁਲ੍ਹਦਾ ਫੋਨ ਉੱਤੇ ਫਾਲਬੜਦਾ ਹੈ। [FT: STD:FIL] ਦੂਜਾ: ਤੀਜੇ ਵਾਰ ਤੀਜੇ ਵਾਰ ਤੀਸਰੀ ਵਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਇੰਦਾਂ ਦੀ ਪੇਪਰੀ ਪੇਪਰੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਰਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੁੱਠੀ ਦਿੱਸਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਲੱਗਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਹਰ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਫ਼ਤਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅੰਭੇਵੇਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ।

ਮੀਂਹ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ

ਜੇ ਰਦੁਪ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਹਾਲ ਹੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਵਾਸ਼ਿੰਗਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਸਾਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੁਆਦ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ, ਮੀਂਹ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰੀ ਅੱਖਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:] ਵਿੱਚ ਮੀਂਹ ਦੀ ਕੋਈ ਅਨੋਖੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਛਤਰੀ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਛਤਰ, ਝੂਠੀ ਦੀ ਝੀਲ, ਢੋਲਾਂ ਦੀ ਝੀਲ ਉੱਤੇ ਗੰਢੜਕਣ ਵਾਲੀ ਝੂਠੀ, ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਢੋਲੇ ਉੱਤੇ ਗਲੇਦਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੋਕਰਾਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼: ਬਾਰਜੀ ਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਬਾਰਜੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼: ਵਾਹਲਾ ਢਿੱਲ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇਰੀਜ਼ ਦੀ ਢਿੱਲ ਦੀ ਢਿੱਲ ਦੀ ਢਿੱਲਤਵਣ ਨਾਲ ਢਾਲ, ਜੋ ਕਿਹਾਈ ਦੇ ਅਸਲੀ ਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਂਤ ਰਹਿਣਾ ਠੀਕ ਹੈ । ਸ਼ੰਕੀ ਦੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪਲਾਂ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਢੰਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਧਮਾਕੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਵਿੱਚ, ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FTT:1] ਹੈ, Mitsu ਅਤੇ ਟਾਕੀ ਦੇ ਸਰਹੱਦ ਉੱਤੇ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੱਪ ਰੁਕਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਰਵੇਖਣ ਲਈ ਰੋਕਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਦਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਢਿੱਡ ਕੇ ਮੁਕਣ ਲਈ ਝੂੰਦਲਾ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋ ਹੋਰ ਦੋਵੇਂ ਨੱਦੋ - ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਗਰਜ ਨਾਲ ਲੰਘਦੇ ਹਨ ।

ਸਪੈਸ਼ਲ ਆਡੀਓ ਅਤੇ ਰੀਵਰਗੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਮਿਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪੁਰਾਣਿਆਂ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਕਨੀਕੀ ਆਡੀਓ ਟੀਕਾ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਮੁੜ- ਵਿਚਾਰ, ਜਾਂ ਮੁੜ-ਲਿਵਟ ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਅਸਲੀਤਾ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਾਂ, ਕਾਗ, ਜਾਂ ਮੈਮੋਰੀ ਰਾਹੀਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਟਰਸਲ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਗੱਭੇ - ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ [FT: y [FT:] ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਟੈਕੁਟਿਜ਼ ਅਤੇ ਮਿੱਚੁ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪੁੱਠਾ ਕਰ ਕੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਬਿਨਲੀਸ਼ਲ ਅਤੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸੰਗਲਾਈਡਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਹਾਈਡਫੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕੀਤਰਾਨੀ ਤਰਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕਿੱਥੋਂ ਸੱਜੇ ਨੂੰ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਵਾ ਦੀ ਝੁੰਡੀ, ਹਵਾ ਦੇ ਸਿਰ ਦੀ ਦੂਰੀ, ਇਕ ਹੈਕਲ ਦੀ ਘੰਟੀ ਜੋ ਦੂਰੋਂ ਦੂਰ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਰੋਂ ਦੂਰ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤੰਬੂਦਾਰ ਫ਼ੈਸਲ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀ, ਉਹ ਝੂਬਵੇ ਦੇ ਇੰਵਾਇਰਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਫ਼ਰੀ (ATI) ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਗਲਾਈਨਰਲ(ADIFI) ਦੇ ਇੰਡੀਜ਼ਲਰ(AND) ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ:

ਫੋਲੀ ਅਤੇ ਹਰ ਦਿਨ ਅਸਲੀਤਾ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭਾਗ ਹੈ ਫੈਲੀ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਢਿੱਡਲ, ਬਸਤਰ, ਬੂਹੇ ਸਲਾਈਡਾਂ ਅਤੇ ਆਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਾਈਪਰ-ਫਿਲਾਈਟਿਡ ਮੂਲਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ [FT:0], ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:1], ਇੱਕ ਫੈਮ ਦੀ ਮੱਟ ਉੱਤੇ ਟੈਪਲੇਟ, ਢੱਕਣ, ਅਤੇ ਸਾਈਕਲ ਦੀ ਸਾਈਕਲ ਦੀ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਚੀਰ ਦੀ ਚੀਰ ਨਾਲ । ਇਹ ਸਾਈਕਲ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਝਿਅਤਕ ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਗਾਉਣੀ ਨੂੰ ਵੀ ਝੂੰਢਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਸ਼ਿਨਕਾ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਂਕੀ ਦੇ ਗਾਉਣੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਹੱਦਾਂ ਉੱਤੇ ਅਨੁਚਿਤ ਹੈ । ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਦੀ ਥਾਂ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਨਿਰਣਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਗਹਿਰੀ ਗਹਿਰੀਤਾ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT:1] ਵਿੱਚ [FT:1] ਵਿੱਚ ਟਾ ਅਤੇ ਯਿਕਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਸੁਰਲੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸਾਹ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਨਰਮ ਗੁਣ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਸਾਹ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਗੱਭੇਰੇ ਵਾਸ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ ਡੀ. ਸ਼ੁਵੈਰੀ: ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਗੁਪਤ ਕਾਮਿੰਪਕ ਦੀ ਗੁਪਤਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕਾਮੁੰਤਿਪਕ ਨੂੰ ਢਾਂਚੁੰਤਿੰਤਿੰਤੁੰਤ ਨੂੰ ਢਿੱਚਿੱਚਕ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਆਵਾਜ਼:

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਹੈ [FLT] ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੰਟਰਵਲ, ਸਮੇਂ, ਅਤੇ ਈਸ਼ਵਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ . [FT:2] ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਇਸ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਲਈ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FT:2] ਵਿੱਚ ਲਾਲ ਰੰਗ ਰੰਗ ਰੰਗ ਦੇ ਲੱਛਣ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖੋ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੂਸਣ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਹ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਡੀਜ਼ਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਣ ਨਾਲ ਇਕ ਗੂੰਜਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਗੂਲ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ, ਤਾਂ ਹੀਲੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ, ਦਿੱਖਣ, ਦਿੱਸਣ, ਅਤੇ ਇਕ ਪੁਣੇ ਦੇ ਗਲਣ ਨਾਲ ਪੁਣੇ, ਦਿੱਸਣ, ਦਰ, ਅਤੇ ਪੁਣੇ ਦੇ

ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ: ਸ਼ਿਨਕਾ ਵਜ਼ । ਹੋਰ ਐਨੀਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ

ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਹਾਆਓ ਮਿਯਾਸ਼ੀ ਦੇ ਸਰਹੱਦ ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਿਵਸੈਨਿਕ ਅੰਕ ਜੋ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਕੋਸ਼ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ: ਸ਼ਿਨਕਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਮੀਡੀਆ, ਊਰਜਾ, ਊਰਜਾ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਲਦਲ, ਅਤੇ ਤਰਫ਼ਤਾਲਣ ਨਾਲ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਅੱਗੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਰਦਵੀਮਸ ਫਾਰਮੂਲਾ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਰਸਤਾ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਲਈ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਆਡੀਓ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਵਿਚ, ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਹਰ ਸੀਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਹੀ ਥਾਂ ਤੇ ਜੋੜਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਗਲੇ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਅਜੀਬ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਸਿਨਮਾ - ਰਦੁਪ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਦੀ ਅਜੀਬ ਆਵਾਜ਼, ਟੈਨਮਨ ਦੀ ਨੋਬਲਿਕ ਹਲਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਝੂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ, ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਣ - ਜੋ ਅੱਧੀ ਯਾਦਗੀਰੀਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁੰਤਤਾ ਅਤੇ ਅੰਝੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪਰਾਗ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਇਕ ਗੂੰਜੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਗੂੜ੍ਹੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਅੰਝੀਕਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਅੰਝੂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ, ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੇਰੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਰੇਕਣ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਗੂੰਬਿੰਬਤਕ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿੰਗਿੰਗ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਰੇਜ਼ਲਕ ਨਾਲ ਸੁਆਵਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਲੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।