ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਦਸਤਖਤੀ ਰੌਣਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦਾ ਨਾਂ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਨੁਮਾਇਸ਼ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਚਮਕਦੀ, ਪਰ ਹਰ ਫ਼ਰਸ਼ ਵਿਚ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਝਟਕਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਸ਼ੰਡਕਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਨੀਂਹ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਇਕ ਵੱਡੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਪਿਛੋਕੜ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਤਸਵੀਰ, ਅਤੇ ਚਮਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਐੱਚ. ਐੱਚ. ਐੱਚ. ਐੱਚ. ਐੱਚ. ਏ. ਏ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਐੱਸ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਏਡ. ਡੀ.

ਸ਼ਿਨਕਾ ਅਕਸਰ “ਅਣਕਾਈ ਦੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪਲ ਦਾ ਚਾਨਣ ” ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ: ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਣ ਦਾ ਠੀਕ ਰੰਗ ਅਤੇ ਕੋਣ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸੱਦਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਕ ਸੁੱਖ - ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਹੈ । ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨਾਲ ਇਕ [FT:1], ਉਸ ਨੇ ਵਹਿਮ ਵਿਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿ ਅਕਾਸ਼ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ "ਸਾਡੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾਤਮਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ" ਆਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਹਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ: ਆਕਾਸ਼ ਇਕ ਭਾਵਨਾਪੂਰਣ ਪੈਲਅਟ ਵਾਂਗ

ਉਸ ਦਾ ਦਿਨ, ਰਾਤ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਪਿੱਠਾਂ ਵਾਂਗ ਘੱਟ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਝਟਕਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ।

ਨੋਸਟਲਗੀਆ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰਾ ਘੰਟਾ

ਗਰਮੀ, ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਲੋਹੇ, ਲੋਹੇ, ਲੋਹੇ ਅਤੇ ਤਪਦਿਕਤਾ ਦੇ ਤੱਤੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਹੈ । [FT: 00] [5] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਪਾਰਾ [FT:1] ਵਿੱਚ ਲੰਮੀ ਸਫ਼ਰ ਸੰਤਰੀ ਅਤੇ ਮਾਟੇਮੀ ਗਰੇ ਵਿਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੇ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਵਿਚ ਢੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੇਪਣ ਦੇ ਫਾਲਤੂ, ਪੱਤਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੰਘੜਦੇ, ਪੇੜਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਿੱਡਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੱਕਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਅਕਸਰ ਧੁੱਪਾਂ ਨਾਲ ਪਾਰਟੀਆਂ ਦੇ ਲੰਬਣਾਂ ਨਾਲ ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੱਦਲਾਂ, ਪੱਤਿਆਂ ਜਾਂ ਆਰਚੀਟੈਕਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਟੁੱਟਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਘੱਟਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹੱਥ ਦੀ ਲੱਕੜੀ, ਇੱਕ ਫੋਨ ਸਕਰੀਨ, ਡਿੱਗਦੇ ਪੱਤੇ, ਇੱਕ ਪੱਤੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਦੁਆਰਾ, ਇਕ ਆਮ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਗੁਪਤ ਭੇਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਭੇਤਕ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਰਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, [FT:F] ਅਤੇ KD:F]

ਨੀਲਾ ਘੰਟਾ ਅਤੇ ਨੈਕਲੀ ਮੈਲਾਨਚੁਲੀ

ਜੇ ਸੋਨਾ ਿ ਨੱਕੀ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਲੀਆਂ ਟੋਨੀਆਂ ਨੇ ਇਕੱਲਤਾ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕਤਾ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸ਼ੰਕੀ ਦੀਆਂ ਰਾਤਾਂ, ਉਹ ਗਹਿਰੀ ਅਨ੍ਹੇਰੀ, ਬਗਰੀ, ਅਤੇ ਧੁੱਗੀ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਦੂਰੀ ਦੇ ਘੇਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਾਸ਼ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਛਾਣ ਨਾਲ ਲਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਗਲੈਪ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਝੂਕਦੇ ਹਨ। [F:F:W] ਵਿੱਚ ਝਾੜਦਾ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਕਬੁਖੇ ਦੀ ਰੰਗ ਨੀਲਾ ਅਤੇ ਝੂੰਬੀਆਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਝੂੰਢਾਂ ਨਾਲ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਦੀ ਝੂੜਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਦੀ ਝੂੰਭੇਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇਰੇ ਦਿਲ ਦੀ ਅੰਝੀ ਦਿੱਖਣ ਹੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ।

ਪਾਣੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਾਤਾਂ ਦੀਆਂ ਪੈਲਲਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਪੋਲਡਲਜ਼, ਨਦੀ, ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਅਨਪੜ੍ਹ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਇਕ ਅਪਾਹਜਤਾ - ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਸਥਿਰ ਰੂਪ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:] ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:] ਇੰਕੈਮੈਮ ਨਿਊਜ਼ ਉੱਤੇ ਦਿੱਖ ਨਜ਼ਾਰਕ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਨਿਕਰਾਇ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਨੇ ਦੇ ਪੇਂਡਰ, ਇਕ ਬੂੰਬਰ, ਇਕ ਲਿੰਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਸਾਇਤ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਪੁਲਾੜ ਦਾ ਢਾਲ਼ਿਆ ਚਾਨਣ ਅਤੇ ਉਰਬ ਦੇ ਗਲੋ

ਕੁਦਰਤੀ ਦਿਨੇ ਗਲੀਲ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਲਈ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰਜਿਸਟਰੇਸ਼ਨ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਆਧੁਨਿਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਸ- ਕੁਨੈਕਟ ਉੱਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਨਕਲੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਨੀਲਾ ਰੰਗਦਾਰ ਨੀਲਾ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਕੋ ਰੂਮ ਨੂੰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ [FT:1], ਟੈਕ, ਅਤੇ Mitsuhu ਦੀ ਫੋਨ ਫ਼ੋਨ ਉਸ ਦੇ ਸਰਵੇਖਣ ਦੇ ਹੇਠ ਫੈਲੇ ਹਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ: , FLTH [FTH] ਵਿੱਚ, yeffreeard: Fodsearch see search seee screense search se se search on consealse onse onsealse lictialsalse conractialse with souctilingsalsalse arch arch.

ਵਿੱਚ ਪੇਂਡੂ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਲੰਬੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਰੂਪਾਂ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨੀ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾ ਜਾਣਦੀ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਤਾਪਮਾਨ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਧਮਾਲ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇੰਟਰਟਰਟੀਲ ਟੇਜਕਿਨਸੈਂਸ ਦੇ ਡੀਜੈਂਸੀਕਟੀਲ ਸੈਂਪਲਰਜ਼, ਡਿਜਿਕੈਮ ਰੂਮੈਮ ਦੇ ਲੀਮੈਂਪਲਡਿਕਜ਼ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਦਿਲੀ ਆਰਚੀਟੈਕਸ਼ਨ ਵਾਂਗ ਸ਼ਾਂਤ

ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਛਾਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਪਰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਭੇਦ - ਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਾਇਰਸ ਹਨ । ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ: ਮਾਨਸਿਕ ਤੀਬਰਤਾ ਲਈ ਇੱਕੋ ਇੱਕੋ ਇੱਕੋ ਕ੍ਰਾਂਤ ਸੋਰਸ, ਅਤੇ ਨਰਮਤਾ ਲਈ, ਆਇਬਿਯੈਟੀ ਓਕਲਾਕਸੇਨਿਜਨੈਸ਼ਨ ਲਈ ।

ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਗੂੜਾ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ

ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਫਰੇਮਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪੁਲਾੜ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਬਾਕੀ ਫਰੇਮ ਛਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੋਈਫ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਾਟ [FT:1] ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰ [FT:1] [FT:2] ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ [FT:3], ਜਿੱਥੇ ਯੁਕਰੀਨੋ ਕੇਵਲ ਮੀਂਹ ਦੀ ਝੀਲ ਹੇਠ ਬੈਠੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਲੋਕ ਉਸ ਦੇ ਗਮ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਦੇ ਹਨ । ਪਰਾਣ - ਪੱਤਰ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਹਾਲੇ ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਸੂਰਜ, ਰੇਲ - ਗੱਡੀ, ਜਾਂ ਰੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਝੜਕਣ ਵਾਲੇ ਬੱਦਲ ਝੁੰਡਾਂ ਵਿਚ ਉੱਡਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੜਬਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ ।

ਵਿਸ਼ਾ - ਪੂਰਵ ਤਜਰਬਿਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ

ਹਾਈਪਰ ਰੇਡੀਏਟ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਫਲੈਕਬਰਕ ਜਾਂ ਸਦੂਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਟੈਂਪਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਟੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਟੈਕਸ਼ਨ ਕਰ ਕੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਰਦੀਪਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਕਾਗ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵਾਇਰਸ ਵਿੱਚ ਫੂਕਦਾ ਹੈ [FT:1] ਦਾ ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਸੁਪਨਾ[FT:1] ਇੰਨਾ ਹੀ ਨੀਲਾ ਦਰਸ਼ਿਤ ਦਰਮਿਆਨ ਢੇਰ ਵਿੱਚੋਂ ਢੂਹਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਰਹੱਸਣ ਵਾਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਹੀ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਆਰਬਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੀਟਲ - ਪਿਛੇਰਪਣ ਦੇ ਆਕਰਣ ਨੂੰ ਸਾਨੂੰ ਪਿਛੇਰਿਆਂ ਦੀ ਲਿਜ਼ਾਈਰਵਵਵਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਟੇਜ਼

ਹਲਕਾ ਸੋਧਕ ਵਜੋਂ ਮੌਸਮComment

ਮੀਂਹ, ਬਰਫ਼, ਅਤੇ ਮੂੰਗੇ ਹੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਧਰਤੀ ਵਿਚ ਮੌਸਮ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਹ ਫਿਲਟਰ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ । ਵਾਲ਼ੇ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਾਰਗੁਣ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਰਸਾਇਣ ਰੇਜ਼ ਰੇਜ਼ ਟੇਕਲ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਗਲੈਕਸੀਲ਼ੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਗਲਾਕੋਪ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗਹਿਰੀ ਗਲਾਕਣਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਗਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਕਦਾ ਹੈ ।

ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਚਾਨਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਭਾਵਨਾ ਵੀ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਤਰਤੀਬ ਬਣਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਤੱਤ ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਚੱਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਚਾਹ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸੰਭਵ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ।

ਵੇਰਵਾ ਫਿਲਮ ਬਰਾਂਡਡ

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ (ਕਿਮੀਨੋ ਨਾਵਾ)

ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਂ ਮੈਜਿਕ ਘੰਟਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਢਾਂਚੇਬੱਧ ਹੈ - ਕਾਟਾਇਵੈਰਡੂਡਕੀ-ਮੌਤ-ਮੌਤ ਦਿਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਲੌਕਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਲੌਕਿਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਉੱਤੇ ਵਿਭਾਗ, ਸੁਰਘਰਦਾਰ ਸੂਰਜੀ, ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਰੇਡੀਲੇਟ ਦੇ ਢੇਰ, ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਰੇ ਹੋਏ ਟੋਕੋਈ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨਾਲ ਭੰਨੇ ਗਏ ਦਰਸ਼ਣਾਂ ਨਾਲ ਭਿਆਣਿਆਂ ਨਾਲ ਭਾਂਤਕਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਟੈਂਦ ਅਤੇ ਮਿੱਚੂ ਰੇਟੁਪ ਦੀ ਸਸਪਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਲੰਬਣਕਣ ਦਾ ਰੰਗ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਗਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਮੌਸਮ (ਤੈਂਕੀ ਕੋਈ ਕੋ)

ਸੂਰਜੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਆਪੇ ਵਿੱਚ [FLT] ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੀ ਹਲਕਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਚਮਕੀਲਾਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚਟਾਨ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਸਦੀਪਕਾਲ ਗਰੂਪ ਦੀ ਵਰਖਾ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਬਹੁਤੀਤਰ ਰੰਗ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵੱਧਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਹੱਨਾ ਸਾਫ਼ ਆਕਾਸ਼ ਦੀ ਵਾਤਾ ਦਾ ਢਿੱਡਕਦਾ ਹੈ, ਢਿੱਡਾਂ, ਢਿੱਡਾਂ, ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੇਗਣਾਂ ਵਾਂਗ ਉੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਨੁੰਘੜਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਸ਼ਣਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦਰਸ਼ਣ - ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੂਪ ਦੇ ਦਰਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਦਰਮਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭਿੰਨ ਹੈ । ਇਹ ਟੋਕਰੋਘਣਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਅਨੇਤਰਕਣਿਆਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭਿੰਨ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਛੂਪਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੀਲਪਤਪਦਾ ਹੈ ।

ਸੂਜ਼ੂਮੀ Notojimeri

[FLT] ਇੱਕ ਸਲਾਈਡ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਜੀਬ ਰੂਪੀ ਅਲੌਕਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿੰਨ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੀੜੇ - ਮੱਖਣਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੱਦਲਾਂ ਅਤੇ ਛੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖ਼ੂਨ ਵਹਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹਲਕੇਤਰਤਾਦਕ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕ ਅਪਤਿਅਕਤਿਪਤਾ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ। ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਕਰਣ ਨੂੰ ਸੁਜ਼ੂ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਸੁਹੈਰੀਪਲ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨੀਲ - ਧੁੱਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰੀ ਨੀਲ - ਨੀਂਘੇ ਨੀਂਘੇ ਵਾੜਾਂ ਦੇ ਬੂੰਦਲ ਦੇ ਬੂੰਦਲਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਝੂੰਬਣਕਣਕਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪੁੰਜੁਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੁਆਦਲਾਪਣ ਨਾਲ ਵਿਕਣ ਨਾਲ ਵਿਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤਾਦਲਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ।

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਮਾਹਰ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗਰਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦਾ ਚਾਨਣ ਆਰਕਲੀ ਕਵਿਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਰਵਾਇਤੀ ਮੈਟੈਂਟ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਡਿਜ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੱਦ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਹਲਕਾ, ਵਾਤਾਵਰਣ, ਹਲਕੇ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਉਸ ਪੈਲਿਪਲ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਬੱਦਲਾਂ, ਜਾਂ ਪਾਣੀ ਰਾਹੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵਿੰਨ੍ਹਣ, ਅਤੇ ਨਕਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹੱਈ ਰੂਪੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾ ਹੀ ਤਰਫ਼ਿੰਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ।

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀ ਫੋਟੋਗਰਾਫ਼ੀ ਦੀ ਅੱਖ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਫੈਲਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਯਸੂਜਰ ਓਜ਼ੂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਭੂਗੋਲ ਦੀਆਂ “ਘੱਟ ਸ਼ੋਸ਼ਣਾਂ ” ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਭੂਗੋਲਕਾਂ ਉੱਤੇ ਢਾਂਚੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਪਰ ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਅਧਿਆਪਕ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਕਾਸ਼ ਹੈ । ਉਹ ਅਕਸਰ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਅਤੇ ਬੱਦਲਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਅਤੇ ਵਰਖਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਗਲੀਲ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਰਣਿਤਕ ਵਰਣਿਤਕ ਵਰਣਿਤਕਕ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਭਿਆਣਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਬੰਧ ਅਤੇ ਦਰਿਸ਼ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ੀਨਕਾਈ ਦਾ ਚਾਨਣ ਕਿਉਂ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ? ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਮੂਲ ਮਾਨਵ ਜੀਵ ਵਿਚ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਲਈ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਾਂ, ਸਿੰਕਾ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਹਨੇਰੀ ਖ਼ਤਰੇ, ਅੰਧਕਕ ਦੀ ਆਸ਼ਾ, ਅੰਧਕਕਕਤਾ ਦੀ ਧੁਰੇ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਗਰਮ ਸੂਰਜੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਾਹ ਦੇ ਹਵਾਈ ਅੱਡੇ ਨੂੰ ਹਵਾਈ ਅੱਡੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਬਰਸਾਤੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਵਾਇਰਸਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਲਿਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਉਪ-ਪੰਭੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਲੋਕ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਅਮਰਤਾ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਟਿਕੀ ਅਤੇ ਮਤੁਹਾ, ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਮਿੱਠੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਇਕਹੇਰੇ ਤੋਂ ਪੌਲੀਕਰੋਮੀ: Evolution ਦਸਤਖਤਾਂ ਦਾ ਈਵੈਂਟ

ਸ਼ਿਨਕੀ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਟਕਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਹੀ ਸਥਿਰ ਰਹੇ ਹਨ [FT: {\cH00} [FT] [FT] ਸਟਾਰ [2] ਦੇ ਵਾਉਸ], ਤਕਰੀਬਨ ਇੱਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਉੱਤੇ, ਉੱਚ ਅਨੁਪੜ੍ਹ, ਹਲਕਾਲਾਦ, ਮੋਬਾਇਲ ਫੋਨ ਦੇ ਸੋਮੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਪਾਹਜ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲਤਾ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਦੂਰੀਆਂ ਅਤੇ ਦੂਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਣ ਨਾਲ ਤਰਫ਼: ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਿਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਜਿਉਂ ਹੀ ਬਜਟ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਧੇ, ਸ਼ੰਕਾ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਗਈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਬਦਲ ਗਿਆ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਕਦੇ ਵੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਨਹੀਂ: ਚਾਨਣ, ਉਹ ਲੁਕੋ ਕੇ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ, ਅਤੇ ਛਾਂ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਛਾਂਗਦਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ, ਉਹ ਦਿਨ ਤੋਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀਤਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਵਰਖਾ ਤਰਫ਼, ਤਰੰਗੀਰ, ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨੁਕਸਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਣ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਮਹੀਨੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸਕੈਨੈਂਪਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਮ - ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਨਕਾ ਦੀ ਹਲਤਮੂਮ ਦੀ ਹਲਸੀਦਦਦਦ, ਸਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਵਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਲਾਈਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਸਟੱਡੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁੰਜੀ ਫਿਲਮਾਂ

• ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ - ਮੈਜਿਕ ਘੰਟਾ ਅਤੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਫਲੂਰੋਰਸੀਸ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਅੰਤਰ
• [FLT] [[FLT]] ਮੀਂਹ ਦੀ ਕਾਢੀ ਨੀਅ ਅਤੇ ਢਲ਼ੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।
• [FLT: 0] 5 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ ] - ਸਾਫਟ, ਸੁਰੰਗੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਲੰਮੀ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੇ ਵਹਿੰਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਰੀ, ਸ਼ਾਂਤ, ਸ਼ਾਂਤ ਸਮਾਂ ਕੱਢਿਆ ।
• ਸ਼ੂਜ਼ੂਮ ] - ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਿ ਨੱਕੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਦਮਾ ਅਤੇ ਚੰਗਾਈ ਦੇ ਰਾਹ ਉੱਤੇ ਇਕ ਸਫ਼ਰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।
• ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਾਗ਼ [FLT](FLT:1) – ਸਵੇਰ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਮੀਂਹ ਅਤੇ ਪੱਤੇ ਰਾਹੀਂ ਉੱਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਨਸੀ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ ।
• [FLT] ਇੱਕ ਸਟਾਰ ] ਸਟਾਰ, ਤਕਰੀਬਨ ਇੱਕਲਾ ਝੁੰਡ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਅਲੱਗਪੈਂਡ ਅਤੇ ਲੋਭ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।