1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਕਈ ਇੰਡੀਅਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਕੇ ਹਾਦਸੇ ਨਾਲ ਆ ਗਿਆ । ਉਸ ਸਮੇਂ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡ - ਢੇਰ ਪੇਂਡੂ ਸਨ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਦਾ ਢਿੱਡ ਵੀ ਸੀ । ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਹਿਸ਼ੀ ਵਿਹਲਾ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਰਲੀਆਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟ੍ਰੇਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਮੁੱਠੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੀਮਾ ਜਾਂ ਸੈਨਤਲੀਆਂ ਦੇ ਸਿਆਸਤਾਨੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜੋ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸਵੇਰ ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੈਂਤ ਮਹਾਂਸਾਗਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ ।

ਡ੍ਰਾਈਨ ਬੈਲ ਜ਼ [FLT] [Draramon] , ਇੱਕ ਅਮੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਟੋਪ ਕੇ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਹਸਤੀ, ਅਚਰਜਤਾ, ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪੈਜ਼ਮ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖਦੀ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨਾਲ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ । ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਟਰੈੱਨੈਚ ਨੇ ਟੈਲੀਫੋਨਲਿੰਗ, ਸੈਰਲਿੰਗ, ਸੈਰਲਿੰਗ, ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਾਈ, ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਤਰੰਗਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਅੱਜ ਦੇ ਟੇਪ, ਅੱਜ ਦੇ ਸਮਰਥੀ, ਹਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਭਾਰਤ ਦੇ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇੰਗੇਰਪਣਿਆਂ ਲਈ ਵਰਤ ਰਹੇ ਹਨ।

ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ

ਇੰਡੀਆ ਵਿਚ ਐਨੀਮ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਪਰਿੰਟ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਕ੍ਰਾਸ-ਅੰਗਲੈਂਸਲਲਪੈਂਸ਼ਨ ਦੇ ਦਰਪਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ । ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਸਤਾ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਜਪਾਨੀ ਸਟਰੀਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਡਬਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀ ਸੀ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ, ਸਿੰਟਰਡ ਅਮਰੀਕਨ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਲਈ ਢਾਲ਼ੀ ਸੀ । ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਟਰਾਂ ਦੇ ਬੀ ਬੀਜੇ ਗਏ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਖਿੜਕਣ ਲੱਗਣਗੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੰਡੀਅਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਤੇ ਸਥਾਨਕਣ ਵਾਲੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਲਈ ਢਾਂਦਰੀਆਂ ਸਨ ।

ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮੁਢਲੇ ਭਾਗ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ 1990 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਚੈਨਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਚਲਾਇਆ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ [FLT] ਉੱਤੇ ਠੋਕਰ ਖੁਆਈ ਸੀ, ਇਕ ਵਿਗਿਆਨ-ਚੱਚ-ਸੰਤਰੀ ਕਈ ਜਪਾਨੀ ਲੜੀ ਤੋਂ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਦੱਸਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਲ ਕੀਤੀ, ਮੈਨੂੰ, ਅਤੇ ਆਰਕ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਝਲਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਹੋਰ ਵੀ ਅੰਦੋਲਨ, ਆਰਕ, ਕਣਕਟਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਤਿਹਾਈ ਤੀਵੀਂ ਵਾਰ ਸੀ । ਇਹ ਅਲਾਈਡਿਡਿਡੀ ਕਲਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤੀਰੀਅਨ ਹਿੰਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਦਿੱਖ, ਦਰਿਸ਼, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆਰਥੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਕੁਝ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਰਗੇ ਟਾਇਟਲਾਂ [FLT] [Shin] ]] ] ਅਤੇ [FLT:] ਡ੍ਰੋਨ [FT:3] ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਬਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸਰਵੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਮਿਰਚ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । [FLT:DUM:PUN[FL] ਵਿੱਚ, ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਜ਼ - ਪੇਖ ਪੇਗਾਂ ਦੀ ਜੁਗ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜੁੱਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਾਜ਼ਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । [FLT]: ਟੀ.FT. ਟੀ. ਟੀ. ਟੀ. . . .

ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਕੁਝ ਭਾਰਤੀ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਕਕ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਤਰੰਗੀ ਕਰਤਾਰ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਸਨ । ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਸੀਮਿੰਸਲ ਪਰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਲਾਟਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਤ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਐਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ।

ਧਾਰਮਿਕ ਸਰਿਸ਼ਟੀਆਂ ਦੀ ਵਸੀਅਤ

1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ, ਮੁੱਖ ਬਰੋਸ਼ਰਾਂ ਨੇ ਇੰਡੀਅਨ ਸਲਾਇਡਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪੱਕੇ ਅਮੀ ਫ਼ਰਾਂਸਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । ਕਾਰਟੂਨ ਨੈੱਟਵਰਕ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ [FT:0] [FT:]] drans [FT:L]]] [FT:L]]]] [FLDOUL] [FLDIL]], ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ।

ਇਹ ਲੜੀ ਹਿੰਦੀ, ਤਾਮਿਲ ਅਤੇ ਤੇਲਗੂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨੁਕਸਦਾਰ ਸੀ । ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਛੋਟੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸੀ । ਅਚਾਨਕ, ਨਾਰਟੋ ਦੀ ਇਕ ਬੱਚਾ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਇੱਕੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਅਸਲੀ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ । ਇਹ ਸਥਾਨਕ ਜਤਨ ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮੂਹ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕਈ ਵੈਸਟਾਂ ਨੇ ਹੁਣ ਇਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਇੰਡੀਅਨ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਉੱਤੇ ਐਨਮੀ ਦੀ “ਗੌਲਨ ਯੁਗ ” ਕਿਹਾ, ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਲੜੀ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਗੁਣ ਨੇ ਨਿਸ਼ਠਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਵੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਪਛਾਣ ਸੀ-ਕਿੰਦਾਂ, ਜੋ ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਜ਼ ਵਪਾਰੀ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਵਪਾਰ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਸੁਪਰਯਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਰਲ ਸਮਿਅਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਏ ।

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ

ਇਸ ਦੀ ਸਟਾਕ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਬਣਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਹੋਰ ਇੰਪੋਰਟ ਕੀਤੇ ਐਨੀਮੈਨਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਨ? ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਨਾਜ਼ੁਕ, ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ, ਪਛਾਣ, ਅਤੇ ਬਲੀਦਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰਟਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੀਸੈਂਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਰੰਟਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਇੰਡੀਅਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਲੰਬਿਨੀਤਰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀਰਪੂਰੀ ਰੀਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਟਾਇਲਟਾਂ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਵੱਡਾ ਭਾਗ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ । ਥਾਈਨ ਬੈਲ , ਅਜੇ ਵੀ [FT:1] ਦੀ ਆਰੰਭਤਾ], [FT:2]] ਅਤੇ [FT:LT:3] ਦੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂਦਰੋਸ਼ਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਹਰੇਕ ਰੰਗੀ ਗੈਬਰੀ ਗੈਬਿਲੀ [T:] ਨਾਟਿਵ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾ-ਟੈਬਲੀ ਨਾਲ ਅੱਡੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫੈਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇੰਸਟੀਅਨਾਂ ਦੇ ਟਾਇਰਸਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਐਨੀਮ ਦੀ ਭਾਵੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪ੍ਰੋਟਾਗੋਨੀਵਾਦੀ ਜੋ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਅਸਫ਼ਲ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਮਕਸਦ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੰਗੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੁਖੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਮੂਲ ਟੀ. ਵੀ. ਡੀ.

ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਉੱਤੇ ਐਨੀਮ

ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਦੀ ਪ੍ਰਾਈਮ ਦੇ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਨਾਂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦਾ ਨਾਉਂ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ । ਟੀ. ਵੀ. ਵਿਹੜੇ ਨੇ ਗਲੈਡਿਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਬੁਲਾਰੇਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਚੈਨਲਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੇਟ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ, ਚੋਕੋਲ ਅਤੇ ਐਤਵਾਰ ਦੇ ਸਲਾਟਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਲਈ ਢਾਲ਼ਿਆ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਹਿੰਦੀ, ਕਾਮੇ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਦੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੂਹ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮੂਹ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਟੀ.

ਹਿਟਾਂ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀ ਬਰਾਂਡਕਾਸਟਰ

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਬੰਬ ਦੇਖੀ ਜਿਸ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਆਇਮੀ ਨੂੰ ਰੱਖਿਆ ਸੀ । ਕਾਰਟੂਨ ਨੈੱਟਵਰਕ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਭਰਾ ਬੱਦਲ ਪੋਗੋ, ਜਿਸ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ ਮਸ਼ੀਨ ਪੋਸਟਰਡਾਂ ਸਨ [FT:0] ਨਾਰਟੋ [FT:1]] [FT:F:2]]] ਡ੍ਰੈਗਨ ਬੈਲ [FT:[F:H]]]]]] ਅਤੇ [FLIL:FSI]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਸੀ । ਇਹ ਸਾਜ਼ ਢੰਗ ਸੀ ਕਿ ਅਗਲੀ ਦਿਨ ਦੇ ਤਰਫ਼ਟ ਦੇ ਸਟੈਕ ਨਾਲ ਢਲ - ਢਿੱਡਿੰਡ ਦੇ ਸਟੈਂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋਈ ਸੀ ।

ਸੋਨੀ ਨੇ ਵੀ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੂਨੀ ਯਾਈ ਵਰਗੇ ਚੈਨਲਾਂ ਨਾਲ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਇਮਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਨੂੰ ਵੀ ਕਲਾਸਿਕੀ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਮੁੜ-ਜਾਂਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੜ-ਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੈਂਕੰਡਾਂ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਐਕਟਰਾਂ ਦੇ ਟਾਪਾਂ ਦੇ ਹੇਠਲੀ ਤਰਕ, ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਪਾਤਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੁਰਾਤਿਕਾਮ ਦੇ ਵਾਜ ਦੇ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗੈਰੀਮ ਦੇ ਵਾਇਡਿੰਗੀਮ ਦੇ ਵਾਇਰੈਮ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਵਾਇਰੈਮਿਕੀਮਿਕੀਮ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸਿਕੈਮਿਵੈਮਿਵਿਵਿਵਿਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਡੇਬਿੰਗ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਜੇਕਰ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਹੀ ਤੱਤ ਹੈ ਕਿ ਟਾਰਬੋਜਰ ਆਇਮ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਭਾਸ਼ਾ ਇਨਕਲਾਬ ਹੈ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਸੀ । ਆਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਤਾਮਿਲ, ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਾਲਿਟਾਂ, ਤਾਮਿਲ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵੈਬਸ ਦੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਭਾਗ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ । ਅਚਾਨਕ, ਜੋ ਵਹਿਸ਼ੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ, ਜੋ ਨਾ ਬੋਲ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਪੁਲਾੜ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਸਕਦੇ ਸਨ । [FL:F]

ਸੈਪਟੁਜਿੰਟਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹਾਈ ਅਨੁਵਾਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਕਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਰਾਇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮਾ, ਹਾਸਾ - ਮੁਤਾਬਾਂ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਨਾਂਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾ ਨੂੰ ਮੂਲ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਪਿਆ ਸੀ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, [FT:0] [Shinhn-Thn] [FT:1] ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਭਾਰਤੀ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਮਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਕਾਲਾਕਾਨ ਜਾਂ ਵਾਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਿਵਾਸੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਹਮਲੇਸੀਆਂ ਦੇ ਭਾਇ, ਨਾਟਕਦ ਨਾਟਕ ਦੇ ਲਈ ਵਾਜਕਦ ਨਾਤੇ ਨੂੰ ਨਾ ਕੇਵਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਵੀ ਗੁਣਾਂ ਲਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਮੇਂ ਇਕ ਵਾਰਦਾ ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਝਾਕਾਰੇ ਨੂੰ ਪੁਤਮਤਮਤਮਤਮਣ ਲਈ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ।

ਇੰਡੀਅਨ ਸਲਾਇਡ ਟੀ. ਵੀ. ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਹੋਇਆ ਰਿਸ਼ਤਾ ਉਦੋਂ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਸਟੇਜਾਂ ਵਿਚ ਹੋਰ ਭਾਸ਼ਾ ਚੋਣਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਤਾਂ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੋਣਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ । ਅੱਜ - ਕੱਲ੍ਹ, ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲੁਰੋਲਿਕ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸ੍ਰੋਤ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਰਸਮਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਵਾਧੇ ਦੀ ਵਾਧੇ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨੀ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਪੋਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਤੁਸੀਂ ਇੰਡੀਅਨ ਪੋਪ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਭਾਰਤੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਦਿੱਖ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਚੱਲੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ [FT:0] ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਵਿਅਕਤੀ ਲੱਭੇ [FT:T] [FT:1], [FLOUR] [FLOD:LO], [LD:LI]] [LI:LIV:D]], ਟੀਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਰੰਗੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਭਾਰਤੀ ਸੰਗੀਤ, ਕਲਾ, ਅਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਥਾਨਕ ਬੈਂਡਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਭਾਰਤ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੀ ਅਲਵਿਦਾ ਵਿਕਹਾਰਾਂ ਲਈ ਐਨਥੀਮ ਸਾਈਟਾਂ ਉੱਤੇ ਆਇਓਟੀਮ ਲਿਆਂਦਾਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟਸ਼ੀਟਰ, ਬੈਗ, ਬੈਗਾਂ, ਅਤੇ ਸਟਾਕਫੋਨ ਵਰਗੇ ਮੁਕੱਦੋ - ਕਾਬਲਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇਕ ਆਮ ਟੇਪ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰਾਂ ਤੇ ਸਜਰਮਿੰਗ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਸਜਾਵਟ ਹੈ।

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਝ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹੀ ਅਪਾਹਜ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਇੰਡੀਅਨ ਐਨੀਮੈਟਿਕ ਲੜੀ ਨੇ ਨਕਲੀ ਟੇਪਾਂ, ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀਆਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਯੰਗ ਐਂਟੀਮੀਟਰ ਜੋ ਜਪਾਨੀ ਖੇਡਬੁੱਕ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਉਧਾਰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ [FT:0] ਡਾਈਮੋਨ ਬਾਲ [FT:1] ਹੁਣ ਇੰਡੀਅਨ ਸਟੂਡੀਓਲ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਜ਼ੇ ਨਾਲ ਤਾਜ਼ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਨੇ ਭਾਰਤ ਦੀ ਆਸ਼ਾਹੀਨ ਬਾਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧਾਇਆ ਹੈ।

ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਵਾਧੇ ਦੀ ਸਟਰੀਮ

ਜੇਕਰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਇੰਡੀਆ ਨੂੰ ਆਇਮ ਨੂੰ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਸਟੇਜਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਸੰਬੰਧ ਬਣਾਇਆ । ਆਰਡੈਨਡ ਮਾਡਲ ਨੇ ਸਟੇਜ ਅਤੇ ਚੈਨਲ ਉਪਲੱਬਧੀ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ । ਸਿਮੂਲਨ, ਸਮਰੂਪਨ, ਤਰਫ਼ੀਮ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਬਦੀਲੀ, ਅਤੇ ਖੇਤਰੀ ਆਡੀਓ ਦੇ ਆਰੰਭਕ--ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਆਵਾਜਿਤ ਆਰਥਿਕ ਮੀਡਿਵ ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਿਪਲ ਸ਼ਿਲਟ੍ਰੇਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਹਰ ਉਮਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਗਣਦਾ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁਰਾਅਤਵੰਤਵੰਤਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਦੀ ਪ੍ਰਾਈਮ

ਨੈੱਟਫਿਕ ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵਿਡੀਓ ਨੇ ਭਾਰਤੀ ਫੇਸਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਾਰਤ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਅਤੇ ਬਾਲਲੀਵ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਵੱਧਦੇ ਗਏ । ਦੋਵੇਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਅਤੇ ਲਿਬਥੀ ਟਾਇਲਟ ਉੱਤੇ ਤਰੰਗਾਬਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ । ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਵਕੀਲ [FT:] ਟੈਪਟਨ [FT:] ਉੱਤੇ ਟੀਮੋਨ ਸੈਂਟਰ [TL] [FL] [FL] [T] [5] [5] [5] [5] [4] mEL:H] [7]

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ । ਯੂਟਾਰ ਪਰਦੇਸ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਹਿੰਦੀ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹਿੰਦੀ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਇੱਕੋ ਭਾਗ ਲਈ ਟੈਲੀਫੂਬ ਚੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਅੰਤਿਮ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਇਕ ਸੁਰਲੀਆ ਚੋਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਸੀਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਸੀਮਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਮੂਲ ਰੂਪ ਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਤੇ ਨਵੇਂ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲੈਕਟਰਿਆਂ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਵਾਇਡਿੰਗ ਲਈ ਸੈਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਰਤੀਆਂ ਦੇ ਵਾਗਾਂ ਦੇ ਵਾਗਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਾਨਾਵਿਤ ਹੈ ।

ਇਹ ਮੈਂਬਰੀ ਮਾਡਲ ਮੁਫ਼ਤ ਟੀ. ਵੀ. ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਰਤੇ, ਇਸ ਲਈ ਸਥਿਰ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਅਪਾਹਜ, ਉੱਚਾ - ਉੱਚਾ ਤਜਰਬਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਬੁਲਬੁਲੀ ਪੇਅਰਾਂ ਅਤੇ ਸਸਰੀ ਟੀਕਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ । ਸੁਝਾਏ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਐਮੇਜ਼ਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮਰੀ ਨੇ ਵਿਭਾਗ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਵਿਜੈਰਿਆਂ ਦੇ ਵੈਸ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ ਕਾਰਪੋਰਮ ਦੀ ਇਕ ਮਹੈਰਲਿੰਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੈਨ-ਫੇਜਰਲਿੰਗੀਜ਼ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ੇਸਲਿੰਗਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਯੂਟਿਊਬ ਅਤੇ HIDIV ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਿਰਲੇਖ ਵੱਧ ਗਈ ਹੈ, ਯੂਟਿਊਬ ਅਤੇ ਸਮੌਬ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਇੰਡੀਅਨ ਇੰਸਟੈਨਿਕ ਇੰਸਟੈਨਿਕ ਅਨੈਂਡੋਮ ਵਰਗੇ ਵਾਇਲਟਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਯੂਟਿਊਬ ਚੈਨਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਿਊਜ਼ ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਐਨੀ ਏਸ਼ੀਆ, ਆਮ ਏਸ਼ੀਆ, ਕ੍ਰੀਟ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਪਲੋਡ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪੇਟ ਦੀ ਚੋਣ ਨਾਲ [FT:H] xT] ਜਾਂ ਟੀਮ: [FL]] ਦੀ ਮੁਫ਼ਤਮੈਂ, ਮੁਫ਼ਤ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੁਹੱਈਰਦਦਲੀ ਵਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਹਾਈਆਂ, ਮੁਹੱਈਸਤਾਰ, ਮੁਹੱਈਸਕਰਤਾਮਾਂ ਲਈ ਵਾਇਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਮੁਹਰਾਜ਼ਤ ਲਈ ਮੁਹਰਾਜ਼ਤ ਲਈ ਮੁਹਰਾਜ਼ਤ ਲਈ ਵਾਇੰਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਘੱਟ ਹੀ ਹੈ।

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਟਾਇਲਟਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਟੀ. ਵੀ.

HIDIVI, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਯੂਬਿਟ, ਨਾਟਕ, ਨਾ ਹੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਨਾ ਹੀ ਵੱਡੇ, ਨਾ ਹੀ ਹੋਰ ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕੋ ਉੱਤੇ, ਮਿਕਸੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਅਪੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਲੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਸਮਰਪਿਤ ਅਨੁਭਵ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਲਈ ਗੈਲਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ [FT:D: [FL1] ਦੀ ਨਕਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ HIFRURI: HIDIV: ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮੰਤਰ ਪਲੇਟਮਲਡ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ HIDID, ਅਤੇ ਟੀਅਮ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਟੀਮ, ਇੱਕ ਪੁੱਠਾਇਡਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਪੁੱਟ ਹੈ।

ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਆਡਿਸ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ

ਭਾਰਤ ਦੇ ਐਮੀਮ ਸਮਾਜ ਹੁਣ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਰੈਡਿਡ,ਡੋਰਡ, ਅਤੇ ਟਾਈਟਟਰ (ਹੁਣ X) ਵਰਗੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਹੈ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ, ਅਮਰੀਕਾ, ਫਿਲਿਪਨ ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਪਾਂ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ। ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਗਲੋਬਲੀਕ ਫੋਈ ਵਾਇਲਸਟ੍ਰੈਗੈਗਮੈਂਟ ਤੋਂ ਆਏ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਘ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨੇ ਇਸ ਗਲੋਬਲ ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸਿਮੂਲਕਾਸਟ ਰਿਲੀਜ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਚੱਕਰੀਲਾ ਇਕ ਚੂਹਰਾ ਤਰਤੀਬ [FLT] on a scurses ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕਲਕੱਤੇ ਅਤੇ Kyoto ਵਿੱਚ shot. ਆਨਲਾਈਨ ਪਾਰਟੀਆਂ ਅਤੇ ਵੁਰਚੁਅਲ ਸੰਮੇਲਨਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਭੌਤਿਕ ਦੂਰੀ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੈਂਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਭਾਰਤੀ ਵਾਗਤੀਮਿਅਮਾਂ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖੇਤਰੀ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਕ ਵਾਧੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਕ ਵਾਧੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਕ ਵਾਧੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਸਥਾਨਕ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ।

ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ

ਇਹ ਮੌਜੂਦਾ ਭੂਗੋਲ ਇਕ ਤੇਜ਼ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਹੈ, ਪਰ ਅੱਗੇ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਇਸ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਿ ਬਾਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀ. ਐੱਨ. ਐਮ. ਐਮ. ਐਮ. ਡੀ.

ਅਨੀਮੀ ਮਾਰਕਿਟ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਜਾਂਚ

ਇਹ ਨੰਬਰ ਭਾਰਤ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸਾਲਾਨਾ ਦਰ (CAGR) ਦੇ ਲਗਭਗ 13% ਸਾਲ ਦੇ ਦਰ ਤੇ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 2023 ਤੋਂ 2028 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਦਰ ਤੇ ਇਕ ਦਰ ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਪੂਰੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦਾ ਆਕਾਰ ਜਪਾਨ ਜਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਆਬਾਦੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ।

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਇਸ ਵਾਧੇ ਦਾ ਮੁੱਖ ਇੰਜਣ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਕੇਵਲ ਯੋਗਦਾਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਟੀਟਰ- 2 ਅਤੇ ਟੀਟਰ- 3 ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਚੈਨਲਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਨੂੰ ਅੰਪਲਾਈਮ ਵਜੋਂ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਗਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ [FT:0] ਵਰਗੇ ਮੋਬਾਇਲੀ ਟਾਈਟਲਾਂ [FT:H: [FTH:HOURE] ਅਤੇ [FT: star: stariel: starei dye dye semek: seartik s sresse sucreensivesss ssssssing monial sssere-reenssssssssoctives.

ਇੰਡੀਅਨ ਐਨਮੇ ਪੇਨ ਦਾ ਡਿਮੋਗੋਲੋਗਰੀ ਪਰੋਫਾਇਲ ਵੀ ਬਦਲਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨ ਅਜੇ ਵੀ ਟੀ. ਵੀ.

ਮਿਹਨਤੀ ਨਜ਼ਾਰਾ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਕੀਮਤ

ਸਰਵੈਨਿੰਗ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਤਲ ਹੇਠ ਬਹੁਤ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਲੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਉੱਚ - ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਇਕ ਮਹਿੰਗੀ, ਮੁਹੱਈਆਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਮਾਹਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਤਕਨੀਕੀ ਸਾਫਟਵੇਅਰਾਂ, ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮੇਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਭਾਰਤ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟੂਡੀਓ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਪਾਨੀ ਵਿਭਾਗ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਢਿੱਡਿਵਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਵੋ-ਸਪਤਕ ਇਕਰਾਪਣ ਨਾਲ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਜਿਤ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਰਵਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਕੁਝ ਸਰਵੈਟੀਮਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਥਾਨਕਿਤ ਵਾਇਰਸਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਖ਼ਰਚੇ ਚਲਾਉਣ ਲਈ, ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਹੱਲਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਕੋਡ ਪੀਰਡਿੰਗ, ਲਪ-ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਨਵੇਂ ਟੀਮਾਂ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਛੋਟੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪਰ, ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ, ਤਰਕਣੀਆਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਕਮੀ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਿ ਐਆਈ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਨਹੀਂ ।

ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋਣ ਲਈ ਇੰਡੀਅਨ ਸਲਾਇਡਾਂ ਦੇ ਟੀ.ਵੀ. ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਿਲਰ ਅਤੇ ਬੌਲੀਵਡਬਰਸਟਰਸ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਨਾਟਕਾਂ ਅਤੇ ਵਾਇਦੇ - ਜੀਵ - ਜੀਮਾਂ ਦੇ ਵਾਸੀ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀਆਂ ਲਈ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਇਕ ਸਰਵੇਖਣ ਕਹਾਣੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਡਾਕਟਰੀ ਅਧਿਕਾਰ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਹੱਡੀ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਾੜ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਮਰੀਸ ਦਾ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਫੈਨਡੋਮ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰੌੜ੍ਹ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ, ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਦਾ ਬੈਜ ਹੈ। ਭਾਰਤ ਦਾ ਪੇਪਰ, ਕੱਪੜਾ, ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਧਿਕਾਰੀ ਪੁਸਤਿਕਾ, ਪਦਾਰਥ, ਅਤੇ ਸਟੇਸ਼ਨ - ਕੇਵਲ ਮਹਿੰਗੀ ਮਹਿੰਗੀਆਂ ਮਹਿੰਗੀਆਂ, ਪੋਸਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਸਟੇਸ਼ਨ - ਹੁਣ ਕੇਵਲ ਸਮਰਪਿਤ ਪੇਪਰਾਂ, ਦੁਕਾਨਾਂ, ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੁਹਬਦਿਕ ਵਾਜਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਵਪਾਰੀ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸਰਵੇਖਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਫੈਨ-ਡ੍ਰੈਕਨ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਦਿੱਲੀ ਕਮਿਕ ਕਨ, ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਐਨੀਮੀ ਸੰਮੇਲਨ, ਅਤੇ ਕਾਲਜਾਂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀਆਂ ਕਈਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਐਨਮੀ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਨੀਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਹਾਰ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪਾਰਟੀਆਂ ਸਮਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਰਗਰਮ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਬੰਧਨਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਸਮਾਜਕ ਬਹਿਸ ਆਨਲਾਈਨ ਉੱਤੇ ਫੈਲਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਵਾਸੀ ਵਾਇਰਸੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਜਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਨਵੇਂ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਫਰੋਲਾਂ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸ ਵਪਾਰੀ ਨੇ ਭਾਰਤ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਆਰਥਿਕ ਜੀਵਨ - ਢੰਗ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਾਰਤ ਦੇ ਲੋਕੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ, ਅਤੇ ਨੀਲਤਾ ਨਾਲ ਪਾਰਸਿਆਂ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਵਧਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਸਥਾਨਕ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਭਾਰਤ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਨਾਲ ਲਾਸਾਂਸ ਰਚਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੰਡੀਅਨਾਂ ਦੇ ਸੁਹੱਪਣ ਜਾਂ ਘੱਟ ਕ੍ਰਾਸਾਂ ਨਾਲ । ਇਸ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇੰਡੀਅਨ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਇੰਡੀਆ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਕੰਮ ਤੇ ਤਣਾਅ

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅੰਮੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਦੋਵੇਂ ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ ਲਾਭਦਾਇਕ ਅਤੇ ਸਾਂਝੀ ਹੈ । ਐਨੀਮ ਪੈਲਿਪਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਨਕਲੀ ਬੁੱਧੀ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ, ਹੁਣ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਕਲਾ, ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਨ ਲਈ ਯੋਗ ਸੰਦਾਂ ਨਾਲ । ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਜਪਾਨੀ ਉਪਯੋਗੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ । ਵਾਅਦਾ, ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਕੰਮ ਲਈ ਪੁਰਾਤਿਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਇਕ ਪੁਰਾਤਿਕਾਵੰਤਿਕ ਵਾਜ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ ਤਰੀ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਰਥੀ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਵਾਧੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਢਾਲ਼ਣ । ਐਡਜ਼ੋਕ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਏਮੀ ਦੀ ਲੰਮੀ ਸਿਹਤ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਬਲ਼ੀ ਨਾ ਦੇਣ ਜਾਂ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਖਰਿਆਈ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਉਹ ਇਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਸਰੂਪ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੰਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਨਾ ਕੇਵਲ ਇਨੀਮੀ ਦਾ ਖਾਧ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਅਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕੀਸ਼ੀਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਇੰਡੀਆ ਵਿਚ ਐਮੀਮ ਦਾ ਆਰਕ ਹਾਲੇ ਵੀ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਨੇ ਬੀ ਬੀਜੇ, ਨਦੀਆਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ, ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹੋਏ, ਹੁਣ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਮੁਕਾਬਲੇ, ਮੁਕਾਬਲਾ, ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਸਿਹਤ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਇਕ ਕੰਪਨੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਗਲੀ ਟੇਮੈਟ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਲਹਿਰ: ਇਕ ਗੱਲ ਸਾਫ਼ ਹੈ ਕਿ ਇੰਡੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਪਰ “ਕਿਵੇਂ', ਪਰ ਹੋਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।