ਸਫ਼ਾ ਤੇ ਸਕਰੀਨ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਾਈ ਤਣਾਅ

ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਨਾਵਲ, ਗਰਾਫਿਕਲ ਨਾਵਲ ਜਾਂ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਿਚ ਵੀ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾਲੀ ਪਰਾਰਥਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਮਾਲੀ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ, ਪੇਂਟਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਕਹਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਅਕਤਿੱਤਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਕਹਾਰ ਲਈ ਵਿਕਹਾਰਕਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਰ ਰਸਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੇਂਟਲਡੀਅਨ ਕੱਪੜਾ, ਕੱਪੜਾ, ਜਾਂ ਅਨੁਵਾਦ ਦੇ ਪੁਰਾਤਿੱਤਮ ਦੇ ਭਾਰ ਦੇ ਹੇਠ ਫੱਟਣ ਵਾਲੇ ਵਿਕਰਾਜੈਕ ਦੇ ਨਾਲ ਢੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਨਾਉਂ ਕਿ ਇਹ ਕੇਵਲ ਸੰਸੰਤਿਕਾਵਣਿਕਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਮਾਜਕ ਲੋੜਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ।

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਸ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਚੰਗੇ ਬੁਰੇ ਦੀ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਕੰਮ ਢਾਲ਼ਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ, ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਪਾਹਜ, ਬੇਸਬਰੀ ਅਨਰਤਾਨੀ, ਅਤੇ ਘੁਮਿਆਰੀਆਂ ਸਭਕਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਸਟੂਡੀਓ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈੱਕਣ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਉੱਚੇ ਕੰਮ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮਝਾ ਕੇ ਕਿਉਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਚੁਣਨਕਣ ਲਈ ਮਨੋਰਥੀ, ਮਾਨਸਿਕ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਸੋਨੇ ਦੀ ਕਮਾਈ ਨੂੰ ਨਕਾਰਨਾ: ਇਸ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਤਰ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਮੂਲ ਅਪਵਾਦ ਹੈ: ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਇਕ ਬੇਹੋਸ਼, ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਜਰਬਾ ਹੈ ਰੀਡਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਇਕ ਬਾਹਰੀ, ਸਾਂਝੀ, ਸੈਂਸਰੀ ਬੰਬਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਮਾਧਿਅਮ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਇਕ ਨਾੜੀ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਕ ਤੀਜੇ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁੰਘੜ - ਇਕ ਅਨੁੰਤਿਵ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਸ਼ਿਤ ਕਰ ਕੇ ਸੋਧਿਆ ਹੈ। ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁਪਤਿਰਤਕ ਯਾਦਾਵ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕਣ ਲਈ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਬਾਹਰੀ ਯਾਦਗੀ, ਇੱਕ ਲਾਈਨ, ਸਿਰਫ਼ ਸਕਿੰਟਾਂ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਇੱਕੋ ਸਕਿੰਟ ਵਿਚ ਹੀ ਦਿੱਖਣ - ਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖਣਕਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਅੰਦਰੋਂ - ਅੰਦਰੀਂ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ

ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਢਾਲ਼ਣ ਵਿਚ ਆਈ ਹੈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨਾਲੋਗ ਦੀ । ਵਰਗੇ ਕੰਮ, ਆਪਣੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਕੀਮਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਇਮਿੰਟ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ, ਨਾਲ, ਦੇ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਪੂਰਾ ਦਿੱਸਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਬੜੇ ਚਿਕੜਕਣ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਕ ਡੀ: ਡੀ.ਫਨ ਦੀ ਡੀ.ਸੈਨ(Al) ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਦ੍ਰਿਤ ਕਰ ਕੇ ਪੁੱਠੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਬਿਨਾਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣਾ

ਫੈਨਸਟੀ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ - ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਦੀ ਹੋਰ ਰੁਕਾਵਟ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਰਸੰਗ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨੋਟ, ਅਤੇ ਭੂਗੋਲਕ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਦੌੜ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਮਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਅਨੁਪੱਖਤਾਵਾਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਜਾਂ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਪ੍ਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜਾਣੂ ਹਨ। ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਵਾਤਾਪਣਕਤਾ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਹੈ। ਧਿਆਨ ਦਿਓ: ਪ੍ਰਭੂ ਦੀ ਪੁਰਾਤਨਿਕਾਲੀ ਲਿਪੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੁਰਾਤਿਵ - ਟੀਲ(FLL) ਦੀ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਅੰਭਿਅਕਤਿੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਇਰਕ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ

ਹਰ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਸਪਰੈੱਡ ਹੈ। ਆਰਥਿਕ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਹਕੀਕਤ ਅਕਸਰ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਢਾਂਚਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਰਟਕਲੀ ਚੋਣ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਕ 1,000 ਪੰਨੇ ਵਾਲੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੀ। ਫ਼ੈਸਲੇ ਤਰਕ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਰੇ, ਉਪਲਬਧ ਅਤੇ ਵਿਕਹਾਰਕਣ ਦੁਆਰਾ।

ਸਿੱਧੀ- ਤੋਂ- ਪ੍ਰਾਪਤੀ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਅਤੇ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੀ ਉਚਾਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰਚਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ [FT:0] ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਡਮੋਨ ਲਿੰਡੇ ਦੇ ਤਰਫ਼ ਨੇ ਗ੍ਰਾਫੀਮ ਡੀਮੈਨ ਦੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਢਾਲਣ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਜੁਗ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਰਾਜ਼ੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਐਲੈਮੈਨ: ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਏ: ਟੀ.

ਫਰੈਂਚਿਸੀਜ਼ ਫੇਵਰ ਅਤੇ ਸੇਕਲਲ ਫਾਹੀ

ਸਟੀਵ, ਸਫ਼ਲਤਾ, ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਕੈਂਦ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਮਲਟੀਪਲਿਕ ਆਰਕ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅੱਗੇ ਦਿੱਖੀ ਦਬਾਉ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਪਣਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। [FT:] [FD:0] [FL] ਡੀਜ਼ੈਨ(FL]] ਟੇਬਲੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਥਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਖ਼ਰੀ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢੇਰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕੋ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੇਕਣ ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਤਾਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਮੀਨਫਿਲਡਿੰਗ

ਆਧੁਨਿਕ ਫ਼ਰਾਂਸੀਡਮ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਗਠਿਤ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਚਾਰਕ, ਸੰਚਾਰਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਲਈ ਹਰ ਤਰਕ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਕਤਾਕ ਖ਼ਤਰੇ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਜ਼ਦੀਕ ਰੱਖੋ ਅਤੇ ਨਿਡਰਤਾ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਹੈ । [F:0] ਪਿੱਠੈਸ਼ਲੈਸ਼ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਮੁਹੱਈਆਰਤ(FLD:D], ਜੋ ਕਿ ਅੰਭਿਵਿਕਤ skskskskse) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਢਿੱਡਕਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਤਰਕਣਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੱਚਾਈ ਵਿਚ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ

ਕੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਦੀ ਮੰਗ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਪੈਨਲ-ਪੈਨਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਘੱਟ, ਇੱਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਨੋਬਿਰਤੀ , ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦਾ ਭਾਵ ਹੈ। [FT:2] ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਾਡੇ [FT:2] ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਰਤਾਵਿਆਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਤੀਜਾ ਜਸ਼ਨਾਤਿਆ, ਤੀਜਾ, ਲੰਬਰ ਸਮਾਂ, ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਤੋਂ ਪੂਰਾ ਉਤਰਿਆ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਦਿਲਪਰਸੁਪਤਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ । ਇਹ ਤਰੀ ਖੇਡ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕਣ ਤੋਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਜੀਵਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੱਤੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਲੇਖਕ ਰੂਮ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ

ਅਸਲੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਸੂਰਤ ਇਕ ਡਬਲ- ਮੱਧ ਤਲਵਾਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕ ਦਿਲ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟੀਵਨ ਕਿੰਗ ਦਾ ਸਾਈਡਿੰਗ ਨੇ [FT:0] ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਫਿਰ ਵੀ ਇਕ ਲੇਖਕ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ [FT:0] ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਨੁਮਾਣ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜੋਰਜ R.R.GR(FT:A]] ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਆਕਾਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਗਨ: ਗੈੱਦੀ ਦੀ ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀ ਗੱਦੀ ਉੱਤੇ ਸਮਰਥੀ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਰ ਆਧ- ਪਰਾਣਕ ਰਚੀ ਦੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣਕਣਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕ ਦਰਕਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਥੀਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾName

ਟਰਾਂਸੈਕਸ਼ਨਡਿਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਲਈ ਇਕ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਦਿੱਖ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨਾਲ । ਅਬੈਕਟਰ ਵਿਚਾਰ - ਗੈਰੀਫ, ਸਮਾਂ, ਸਿਸਟਮ ਸਕਰੋਲ-ਸੰਪਾਈਵਾਈਤਰ ਬਣ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਨ ਭਰਾ ਕੋਰਮਿਕ ਮੈਕਰਥੀ ਨੂੰ ਸੋਧਣ ਲਈ ਤਰਕ(FT:1) ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਾਵਲ [FT:1] ਪੁਰਾਣੇ ਆਦਮੀਆਂ ਲਈ ਨਾਮੀਨ ਦੇ ਨਾਮੀ ਉੱਤੇ ਸੋਚ - ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਕੇ, ਬੇਜਾਨ ਨਜ਼ਾਰੇ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਪਿਛੋਕਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝੂ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਲੰਬਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀਮਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸਥਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਵਾਧੇ

ਸਭ ਤੋਂ ਗਹਿਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਤੱਤਾਂ ਸੁਭਾਵਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਣ-ਵਿਅਕਤ ਹਨ: ਨਾਗਰਿਕ ਕਲੱਬ , ਨਸ਼ੀਲੇ ਮਨ [FT:2] ਅਤੇ ਲਾਥਥਥੀ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮਨ ਦੀ ਦਰਸਾਇਤਤਾ [FT:3], ਜਾਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਪਿਆਸ ਦੀ ਗਣਿਤੀ ਵਿੱਚ ਗਣਿਤੀ - ਰੇਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ: ਵੇਰੈਂਡਰ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਡਲਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਲਡਿਕੈਂਸਲ ਦੀ ਡੀਜ਼ਲਿਕੈਂਸਿਕਿਵਿੰਗ, ਡੀਜ਼ਿਕਲਿਕਲਿਕਸਲਿਕਸਿਕਲਿਕਲਿਕ, ਡੀਜ਼ਿਕੈਂਸਿਕਲਿਕਲਿਕਲ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਿਕੈਰਿਕਲਡਿਵਨੈਨਡਿਵਿਵਨਿਕਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਨਿਕਲਿਕਲਿਕਲਿਕ

ਢਾਲ਼ੇ ਗਏ ਸੁਝਾਵਾਂ: ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਹੋਈਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਤੋਂ ਸਬਕ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

  • ਐਂਮਬੈਰੇਸ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ, ਈਵਾਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ । [FLT] [[FT:2] [FLT] [FT] [SIOV]], ਟੈੱਡ ਦੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ, ਤੁਹਾਡੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਲੰਬਾਈ, ਹੋਰ ਮਹੱਤਤਾ ਨਾਲ ਸੂਚਿਤੀ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਬਦਦਦਤਰੀ - ਮਾਵਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਬਦਤਰ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਵਿਕਣ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਮਾਂ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਜੋੜ ਕੇ ਸਮਰਥਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾਪਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਭਿਆ ।
  • ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ [FLT] ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਐਕਟੀਵਾਇਰਾਟੀ ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਮਾਨਸਿਕ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਰੋਲੈਂਡ ਡੈਸੀਹਾਇਨ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਲਈ ਚੋਣ ਕਰਨੇ ਪਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਤਰੁੰਤ [FT:2] [FT:2] ਡਾਰਟਰ ਟਹਿਰ [FT:3] ਨੇ ਵੱਡੇ ਰੰਗਦਾਰ ਟਰੱਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਦਿੱਤਾ, ਕਿ ਇੱਕ ਬੇਈਤਰ ਜੀ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਹੋਰ ਢੰਗ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ।
  • ਮਾਧਿਅਮ ਦੀਆਂ ਅਣੂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਰਤੋਂ । ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਟੀ. ਡੀ. ਡੀ.
  • ਅੰਤ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰੋ । ਪੇਪਰਲ ਡੇਲੀਟੀਟੀਟੀਟੀ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੂਖੇਤਰ ਹੈ । ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲੰਬ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਬਦਲੀ ਗਈ ਹੈ । ਐੱਲਟਰ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਲਈ ਤਰਜੀਹ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਸਟੀਫਨ ਦੀ ਪਸੰਦ ਨੂੰ ਤੁੱਛ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FL:2] ਮੁਸਲਮ [FL3] ਨੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲੀ, ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਤਰਜੀਤਾ, ਸਿੱਟ, ਨਾ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅਡੋਲਟਿਕ ਅਲਕੈਮੀ ਵਿਚ ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ

ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਕਿੱਥੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸੋਮਾ ਅਤੇ ਪਰਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਚਮਕਦੀ ਹੈ ।

[FLT: 0] ਹੱਥੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ [[FLT: 1]: ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ

ਮਾਰਗਰਟ ਐਟਵੁੱਡ ਦੇ ਨਾਵਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਤਰਕ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਕ੍ਰੋਸਟੋਫਬਿਕ ਸੀਮਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੋਕਰ ਬਰੂਸ ਮਿਰਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਧੀਨ ਹੈ । ਹੂਲੁ ਸਿਲੰਬੀਆ ਨੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸੈਰਨ ਜੈਰੀ ਦੀ ਸਿਆਸੀ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਾਸੀ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਾਸੀ ਨੂੰ ਤਰਕਕਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਗਹਿਰੀ ਸੰਘਣਕਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ: ਸਮਰਥਕ ਵਾਜ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਤਰਣ, ਇਸ ਦੇ ਵਾਗ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦੂੰਬਤਿਪਣ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਵਾਸ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਵਾਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

[FLT: 0] ਗੋਨ ਕੁੜੀ[FLT: 1]: ਲੇਖਕ ਟੈਂਸਲੇਸ਼ਨ

ਗਲੀਅਨ ਫਲਿਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਕੀਲ ਨੂੰ ਡੇਵਿਡ ਫਿਨਚਰ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਉਦੋਂ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੁਢਲੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਿਨਮਾ ਦੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫਲਿਨ ਦੀ ਵਿਸਫੋਟ ਦੀ ਵਿਕਰਣ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਦਰਸਾਇਸ਼ੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਇਕ ਖੂਬਿਜੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਇਕ ਸੁੱਖਣ, ਸੁਨਹਿਰੇ, ਸੁਨਲਤਾ, ਸੂਚਕ, ਸੂਬੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਸਫੋਟ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਡੀ. ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵੀਰੈਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਪੂਰਾ ਲਾਭ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਤਾਕਤ ਹੈ।

[[FLT: 0] ਕਲਾਊਂਡ ਐਟਲਸ[FLT: 1]]: ਨੋਬਲ ਅਸਫ਼ਲਤਾ

ਸਭ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਨੂੰ ਸਫ਼ਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਡੇਵਿਡ ਮਿਸ਼ੈਲ ਦਾ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਛੇ ਨਿਗਾਹਿਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਜਨਮ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ । ਵੈਕਵਸਕੀਸ ਅਤੇ ਟੌਮ ਟਾਈਕਵਰ ਨੇ ਇਕਦਮ ਢਾਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਹਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਨਸਲ ਵਿਚ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਾ ਕੇ ਵਿਕਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਕੀਤੀ । [FL: matsef: serecresse search, ssearch sse se on on redal se se screenssal lictal lictal arch on on arrement on on on sal dal arreensssal dual art art art art art art

ਦਰਿਸ਼ ਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਗੈਪ

ਮਾਨਸਿਕ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਅਕਸਰ ਇਕ ਪਾਠਕ ਦੇ ਨਾਲ ਗਹਿਰੀ ਿ ਨੱਜੀ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਘੱਟ ਸਮਝਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ “ਚੁਪਤ ” ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਨਾਂ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਿ ਨੱਜੀ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮਰਪਿਤ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਭਿਆਸੀਕੀ ਦਰਿਸ਼ ਸਮਾਜਕ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹੁਣ ਪ੍ਰਦਿਅਕਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ

ਬੁੱਧੀਮਤਾ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਲਈ ਤਰਤੀਬਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਨਿੰਦਿਆ, ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹੋਰ ਵਧੇਗੀ । ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਲਈ ਰਸਤਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨਾ, ਨਾ ਤਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਲਈ ਮਾਰਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੱਚੇ ਭਗਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਕਿ ਸਾਰੇ ਸੈਰਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਨੈਤਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਸੰਭਾਵੀ ਅੰਤ ਵਿਚ ਵੀ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੈਂਸਕ੍ਰਿਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਵਾਸੀ ਸ੍ਰੋਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਜਾਣ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਸਵਾਲ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਪੁੱਛਣਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ ਕਿ “ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ” ਪਰ "ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਫ਼ਿਲਮ ਜਾਂ ਲੜੀ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਜੇ ਇਹ ਸਵਾਲ ਸਿਰਫ਼ ਬ੍ਰੈਂਡ ਪੋਸਟ ਸੁਰੱਖਿਆ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸਫ਼ਲਤਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇਕ ਦਰਸ਼ਣ ਵਿਚ ਇਹ ਜਵਾਬ ਇਕਦਮ ਹੀ ਸ਼ਬਦ ਵਿਚ ਦਿੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜੀਵਨ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।