Table of Contents

[FLCL] [FLCL] . ਛੇ-pipisode fintse OVod findues of Gaaphax ਅਤੇ Prodiction I.G. Gopactu draps drapse(se) ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਅਪਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਝੂਸ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿਲ - ਦਿਲੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਆਕਰਣ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਹੈ: FLIFSI: ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੂਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਛਾਣ ਜਪਾਨੀ ਰਾਕ ਬੈਂਡ [FLT] [FLT] ] ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸੀਰੀਅਲਾਂ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਗਈ । ਟਰੈਕਾਂ ਵਾਂਗ, “ਮੈਨੂੰ ਤਰਫ਼ ਸਟਾਰ ਉੱਤੇ," ਅਤੇ "ਮੈਨੂੰ" ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਉਹ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਕਾਰਵਾਈ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ - ਕਦੇ ਇਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਨੁੰਤਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ਟਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਪੀਲਾ: ਫ੍ਰਾਂਸਲ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ

ਜਦੋਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਾਜ਼ੂਆ ਟਰੂਮੀਕੀ ਧਾਰਣਾਵਾਂ [FLT], [FLT], ਜਵਾਨੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਅਪਾਹਜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹੀ ਸੀ । ਪਾਈਲੋਸ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਪਾਨ ਦੇ ਚਤਰੀ ਰਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਕੰਮ ਸੀ, ਕਿ ਉਹ ਗਿਟਰ, ਬਾਜ਼ਾਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੱਭੇ ਗੱਦੀ ਨਾਲ ਗੱਦੀ ਗਾਈਡਿੰਗ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਗਾਈਡਾਂ ਗਾਉਣੀ ਨਾਲ ਗਾਈਡਿੰਗੀ ਗਾਈਡਾਂ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਾਈਡਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ । ਟੁਬਾਕਸੀ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ - ਟੁਬਾਲ ਦੀ ਟੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਸੰਰਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣ ਲਈ ਸੰਗ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਉਂ ਹੈ ।

ਦੋ ਐਲਬਮਾਂ ਨੇ ਸਾਮੱਗਰੀ ਦਾ ਢੱਕਣ ਦਿੱਤਾ: Pr. Loadman [FT:1] ਅਤੇ lmart Buders] । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਗਾਣੇ ਅੰਧੂ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਲਈ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹੋਣ, ਉਹ ਸੁਰੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਰਸਾਲਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਕਾਸ਼ ਵਿਚ “ਹੈਰਵਾਲਤ ਰਾਊਂਦ ” ਸਕੈਂਚਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਕਾਸ਼ ਦੀ ਹਲਕਾ ਹੈ। ਇਹ ਫੈਕਟਰੀ ਦੀ ਰੇਸ਼ੇਰੀਡ-ਸ ਦੀ ਲਿੰਬੜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।

ਪ੍ਰੀ- ਪ੍ਰਸੰਗ ਸਥਾਪਨਗੀ: ਟੈਂਡਮ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ

ਬਹੁਤੇ ਏਮੀ ਪਰੋਜੈੱਕਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਭਰਦਾ ਹੈ । [FL:0] ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ । ਸੁਪਰਵਾਈਜ਼ਰ ਮਸਾਨੂਬੂ ਸਾਸਟੋ ਅਤੇ ਟੂਰੂਮਕੀ ਸਟਰੋਡੀਅਮਡ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖੇਡੇ ਗਏ ਹਨ । ਉਦੋਂ ਗੇਟਰ ਦੇ ਯੁੱਧ 1 ਐਡਜ਼ 'ਰਾਈਡਿੰਗ' ਉੱਤੇ ਸਟਾਇਰੀਡਿੰਗ ਸਟਾਇਰਲਿੰਗ ਸਟਾਇਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਲਈ ਨਾਓਟਾਸ ਦੇ ਗਲਿੰਗੇ ਨਾਲ ਗੇਟਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਗਤੀਰੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਗਤੀਜ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਗੀਤ

[FLCL] [FLT], ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਆ ਰਹੀ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਆ ਰਹੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਟਾਗੋਟਾਟਾਟਾਨਾ ਨੈਂਡਾਬਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਛੇਵੇਂ- ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਬਦਲਦੇ ਸਮੇਂ, ਲਾਲਤਾ ਦੀ ਤਪਦਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ, ਨਾਈਟੈੱਟ ਦੇ ਮੈਪਲਿਕ ਨਕਸ਼ੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਨੌਟਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ: “ਛੋਟਿਆਂ ਬਾਲਕਾਂ ” ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਦਾ ਡਰ

ਜੇ ਨੌਟਾ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਗੀਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ “ਛੋਟੇ ਬਾਲਪੈਸਟਾਂ” ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਦੇ ਨੋਸਟਲਿਕ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਕੇ ਜਾਣ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਉਦੋਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜਦੋਂ ਨਾਓਟਾ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਗ਼ੈਰ - ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਖ਼ੁਦ ਦੀ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕੋਰਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ “ਸਾਡੇ ਪਿੱਛੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਹੈ, ” ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ,“ / ਸਾਡਾ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਰਾਤ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਹੈ, ” - ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚਲੇਲੇਲੇਪਕਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਨੌਟਾ ਟੌਂਕਿਆਂ ਦੀ ਝੂੰਬੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਪਕਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ । ਨੌਟੌਟ ਦੇ ਡਰ ਦੇ ਸੁੰਨ੍ਹੇ, ਪਰ ਨੌਟੀਆਂ ਦੇ ਗਾਉਣੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੂਲ ਰੋਬੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਹਾਰੂਕੋ ਦੀ ਚੋਸ: “ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ” ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਕੋਈ ਤਾਕਤ

ਹਾਰਕੁਕੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਆ ਕੇ ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੈਰਕਸ਼ਨ 4001 ਬਿਜ਼ ਗਿਟਾਰ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤਿਰੂਪ ਹੈ, ਸੰਚਾਰਕ, ਸੰਘਰਸ਼ਕ ਹੈ, "ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ", ਇਹ ਗੀਤ ਉਸ ਦੇ ਵਿਅਰਥੀ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਸਾਈਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਲਿਪੀਟਰ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਟਰੈਕ ਉਸ ਦੀ ਉੱਚ-ਸਪੀਡ ਵੈਪੈਪੈਂਸ ਦੇ ਸਾਹ ਉੱਤੇ ਮੇਕਨ ਦੇ ਡਰਾਮੇਕਰ ਦੇ ਹਿਲਕਾਗਨ ਦੇ ਸਾਹ ਉੱਤੇ ਹਿਲਕਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਰੂਕੌਕ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੈ।

ਮਮੀ ਅਤੇ ਮਲਾਨਚੁਲੀ “ਹਾਈਬਰੀ ਰੇਨਬੌਲ ” ਦਾ

ਮਮੀ ਸਮੀਜੀਮਾ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਓਟਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਣਦੇਖੇ ਭਰਾ ਦੇ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ ਲਹਿਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਊਡਟਰਕ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸਟੈਂਪਲਰਕ ਦੇ ਭਾਗ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਹਾਈਬਰਡ ਰੇਂਬੁਨੋ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਮਮੀਮੀ ਦਾ ਭਾਵਾ ਵਾਸ਼ਪਣ ਅਤੇ ਹਸਤਾਪਣ ਤੋਂ ਡਿਸਲਡਿੰਗ ਮੁਹੱਈਆ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਹਾਈਕੋਪ ਦੇ ਗੈਰਲ ਦੀ ਵਰਡਲ ਦੀ ਵਰਡ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਾਰੂ ਦੇ ਵਰਡਲ ਦੀ ਵਰਡਿੰਗ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਜਿਸ ਦੀ ਊਰਜਾ ਵਾਹਲ ਦੀ ਵਾਟ, ਜਿਸ ਦੀ ਖੂਬਤ ਸੁੰਨੀ ਨਾਲ ਢੁੱਕੜ ਗਈ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਇਕ ਖੁੱਚਣਕਣ ਲਈ ਇਕ ਖੂਹਣੂੰਭੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਰਤਪਤਪਣ ਲਈ ਪੁੰਜੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । [T] ਇੱਥੇ ਇਕ ਟੇ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਉਸ ਨੂੰ ਟੇਪਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ:

ਰਾਪਿੰਗੀ ਓਰਸਟਰ

ਅੱਖਰ ਸਰੂਪ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ [FLCL] ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਸ਼ਨ ਇੱਕ ਉੱਚਾ ਖੰਡਰ(FLT:1) ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਅਕਸਰ ਨਾਟਕ ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਲਈ ਵਰਤਾਉ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਇਹ ਰਵਾਇਤੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਅਣਪਛਾਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਸਾਫ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਪਾਹਜਨਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਟਾਣਕ ਕਣਕ ਦੇ ਟਾਣਕ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਵੱਧੋ- ਵੱਧ ਇਨ- ਵੱਧ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਕਰੋ

ਵਿੱਚ [FLT] ਨਾ ਕੇਵਲ ਐਨੀਮੈਂਟਲ ਸੈਂਕੜੇ ਸੰਗੀਤ ਹਨ ਉਹ ਨਾ ਕੇਵਲ ਐਨੀਮੇਟ ਸੰਗੀਤ ਹਨ, ਉਹ 4 ਵਿੱਚ ਜੰਗੀ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਗੇਡਿਉਲ ਖੇਡ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਗਾਈਡਿਡਟੀਟੀਟੀ (Crassunne) ਗਾਈਡਿੰਗ ਅਤੇ ਇਨਫ਼ੀਕਰਿਮਾਂ ਦੀ ਹਵਾਈਲਾਈਲਿੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਐਂਟੀਮੈਮੋਨਲ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਹਿਲਾਗ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਲਈ ਨਾ ਦਿਓ । ਇਹ ਗੈਂਸਲੈਂਸੈਂਸਲਿੰਗ (FLT) ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਾਈਸਤਾ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਬ- ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਰੀ ਵਜੋਂ ਬੋਲ

ਦ ਪੀਲਾਜ਼ ਦਾ ਕੰਮ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਗਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ਾਇਦ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਗੀਤਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ । "ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸਟਾਰ ਉੱਤੇ," ਲਾਈਨਾਂ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਤਾਕਤ ਬਾਰੇ ਸਿੱਧੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਲਾਈਨਾਂ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਓਟਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । "ਸਲਾਬ ਡਿਨਜ਼ੂਰ" ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ ਆ ਕੇ ਆ ਕੇ ਆ ਰਹੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਆਲਸੀ ਲੋਕ ਉਸ ਵਾਗਟ ਮੇਅਰੇ ਨੂੰ ਉਸ ਕੰਮ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝੇ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ਿਲ, ਵਾਣਣਕ, ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਵਾਧਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਕਈ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ, ਕਈ ਵਾਰ - ਪਾਠਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਮੌਡਸ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਾਰੀ ਏਕਤਾ ਮੁੜ- ਪ੍ਰਾਪਤ

ਇਹ ਸਾਊਂਡ ਟੈਲੀਫੇਸ ਵਾਂਗ ਲਿਟਮੋਟਫ ਨਾਲ ਵੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਟਾਇਪਾਂ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, "ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਗ "ਬੁਪਤਾ ਸਵੇਰ" ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਰਜਨ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੁਹਰੇ, ਉਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀਮਤੀ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ । ਬਜ਼ ਗਿਟਰ ਦਾ ਤਰਕ ਇਕ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਹਥਿਆਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਅਡਵੀਸ ਤੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਸੁਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਜੋ ਕਿ ਅਦਸੈਸ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ । ਇਹ ਤਰਕ ਤੀਬਾਂ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਲੰਬਿਵਲਿੰਗ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਿੱਥੇ ਤਰਾਂ, ਅਤੇ ਵਾਜਾਂ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਵਾਟਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣ ਕੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਚੌਥੀ ਕੰਧ ਅਤੇ ਢਾਲ਼ੀ ਟੋਨ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ

[FLCL] ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿਗਰਾਨੀਦਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਇਸ ਮੇਟਾ-ਅੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਸ਼ਾਇਦ ਅੰਧ-ਿਰੰਗਾਣਕ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ, ਕਣਕ ਦੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਗਹਿਰਾਉਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੋਵੇ। ਹਾਰੂਕ ਦੇ ਬਾਸ ਗਤੀ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਹਥਿਆਰਾਂ ਅਤੇ ਸਵਾਸਾਂ ਦੇ ਸ੍ਰੋਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੰਗਰ ਕਰ ਕੇ ਰਿੰਗ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਡੀਜ਼ਲਿੰਗਰਲ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਲਵਿਤਾ ਨਾਲ ਤਰ ਨੂੰ ਤਰਾਇੰਬਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ:

ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰਸੰਗ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ

[FLCL] ਇੱਕ ਇੱਕੋ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਉਮੀਦਾਂ ਦੀ ਕਿਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਰਕਟਰ ਜਾਂ ਡਾਇਨੈਕਸ਼ਨਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਲੰਗਰਦਾਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਢੌਂਗੀ ਢੌਂਗੀ ਢੋਗਣ ਵਾਲੀ ਬੈਂਡ ਦੀ ਸੰਗਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਾਈਲਿੰਗੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੈਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਮੁਹਿਮਤ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ । ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ।

ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਨ ਉੱਤੇ ਅਸਰ

[FLCL] ਸੰਗੀਤ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ [FT:2] ਸਰਿਸ਼ਟਾਂ ਮਾਰੋ [FT:2] ਅਤੇ [FT:] ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਓਫੀਜ਼ੂਕ ਨੂੰ ਰੱਖ ਕੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇਵੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਲੇਖਾ ਬਣਾਓ । ਇਹ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਟਾਮੁਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਪਾਦਕਾਂ ਲਈ ਵਿਵਹਾਰਕ ਸਬਕ

[FLCL] [FLT] ] ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਫ਼ਿਲਮ, ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ, ਜਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਵੀ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਵਰਤਣ ਵਾਲੇ ਲਈ ਕਠਿਨ ਸਬਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ:

  • [Pre-plaininging] ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ: [ ਸਟਾਇਰੋਡਿਊਰਗਿਜ਼ ਖਾਸ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ, ਨਾ ਕਿ ਕੇਵਲ ਆਮ ਆਰਜ਼ੀ ਟਰੈਕਾਂ ਨਾਲ, ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਸਲੇਟੀਵੇ ਹਨ।
  • ਚੋਰ- ਨਿਰਧਾਰਿਤ cues: ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤ ਜਾਂ ਸਹਾਇਕ ਦਸਤਖਤ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਕਰਸ਼ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
  • ਲੀਨੀਅਰੀਲ ਸਬ- ਪਾਠ: ਜਦੋਂ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ, ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਗੀਤਾਂ ਵਰਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰੀਨ ਕਾਰਵਾਈ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਲਿਅਾਜ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।
  • ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ: [[FLT]] ਮਿੱਠੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਮੈਲਨਕਿਕ ਸੰਗੀਤ ਜੋੜਨਾ (ਜਾਂ ਵਿਆਖਿਆ) ਮਾਮੀ ਦੇ ਸੈਂਸਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੇਖਿਆ, ਮਾਮੀ ਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
  • [FLT] motifs ਨੂੰ ਦੁਹਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੀ ਮੁੜ ਕੋਸ਼ਿਸ( s) ਮੁਹਰੇ ਇੱਕ ਉਪ-ਚੇਤ ਲਿੰਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮਹੱਤਤਾ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵੱਡੇ-ਬੁੱਜ ਐਨਮੀ ਲਈ ਰਾਖਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਨਿਰਪੱਖ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸ਼ਾਹੀ-ਤ੍ਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚੁਣ ਕੇ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚੁਣ ਕੇ ਅਤੇ ਪਿੱਟਣ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] [FLL]][FLLLL]]] ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਇਕ ਮੂਲ ਤੱਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਤੱਤ, ਨਾ ਹੀ ਮੁੱਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਦੋ ਸਰਵੀਸ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਦੇ ਵਿਕਾਸ

ਜਦੋਂ ਫਾਲਤੂ ਗੈਸਾਂ ਨੂੰ ਅਤੇ 2018 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ , ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਬਹੁਤ ਵੱਧ ਸੀ। ਪੀਲਾਜ਼ ਮੁੜ ਆਇਆ, ਪਰ ਨਵੇਂ ਲੜੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ। [FT:[FT] [FT] ਨੇ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ “SAlDE: dyeard search sepings [FL] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ marts [S] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਲੀਡਿਵਣ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਮੁੰਡੀ ਦੀ ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਹੀ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ ।

ਸਾਊਡ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਇਕ ਸਹੇਲੀ:

[FLCL] ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਬਕਸੇ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਚਲਾਵੇ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਦੱਸ ਸਕਣ, ਅਤੇ ਜੋ ਗੁੰਝਲ, ਉਸ ਦੀ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । "ਗੈਬਰੀਂਦੂ" ਦੇ ਬਰਾਂਡੀਨਲ ਰੇਡੀਬਾਨ ਦੀ ਬਰੰਗੀ ਤੋਂ ਹਰੇਕ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਵਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਡੀਜ਼ੇਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵਾਲਪੇਪਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸਦਨਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਡੀਜ਼ੇਅਰਡੈਂਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ।

ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗਤੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹੋ - ਜਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਹਾਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ - ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡਾਈਲਾਗ ਰੁਕਦਾ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਭਾਵਨਾ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਪਾਵਰ ਕੋਟ, ਢੋਲ, ਜਾਂ ਇਕ ਢੋਲ ਰੇਜ਼ ਵਾਗਿਸਤਾਣ ਦੇ ਹੇਠਲੀ ਲਾਈਨ ਰਾਹੀਂ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ [FL][FL][FL]] ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਧੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਬਣਦੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ।