ਇਸ ਦੇ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਢਿੱਡਲਲਲਲ ਸਟੈਂਪਲੀਨਜ਼ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, "ਡੈਮਨ ਸਟਾਇਲਰ: ਕਿਮੈਤਸੂ ਨਾ ਯਾਈਬਾ" ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭਾਗ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਧਿਆਨ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸੋਰਸ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਦਾ ਗਹਿਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਕੋਰ ਹੈ । ਏਮੀਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੂਕਿਰਾ ਅਤੇ ਗੀਓਰੀਨਾ, ਪਿਛੋਕੜ ਨਾਲੋਂ ਇਕ ਸਾਂਝਾ ਜਤਨ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪੁਸਤਕ ਹੈ ਜੋ ਮਾਨਸਿਕ ਪੇਪਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਜਰਬ ਵਿਚ ਉਭਾਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਯਾਦ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਗੂੰਜੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਹੀ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਪੁੰਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਟ੍ਰੋਲਾਂ ਨਾਲ ਸਟ੍ਰੋਲਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਜਾਦੂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ

ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ । ਯੂਕੀ Kajiur, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਮੈਜਜਿਸਟਾ ਮੈਜਜਜਜਿਸਟਾ[FT:2] ਅਤੇ [FTT:2], [FT:2], ਸ਼ਿਲਾਟੀ ਸ਼ੁਤਰਤਾ ਆਨ ਆਨਲਾਇਨ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਗਾਈਨਾ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਪਛਾਣਿਆ ਸੀ । ਗੈਰੀ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਖ਼ਮੀਰ ਅਤੇ ਤਰਫ਼: ਖਾਰ: ਤਰਫ਼: ਪਿਉ: ਪਿਉ: ਲੀਅੰਬੈਂਸ ਦੇ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਲੁੰਬਿੰਬਣ ਨਾਲ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲਾਈ ਅਤੇ ਪੁੰਗੰਗਰਪਾਂ ਨਾਲ ਰਚਿਆਈ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ।

[Anime ਨਿਊਜ਼ ਨੈੱਟਵਰਕ] ਦੇ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਲਈ, ਅਤੇ ਗੈਲੀਨਾ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ [FT:2] ਵੈਬਸਾਈਟ [FT:2] [FT:3] ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕਰਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ।

ਲੀਟਮੋਟਿਫ: ਕੈਰਲ ਸਰੂਪ ਜੋ ਕਿ ਟੇਲ ਕਥਾਵਾਂ ਹਨ

ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਾਇਲਟਟਸ ਦਾ ਸੁਆਦ ਚਤਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸ੍ਰੋਤ ਖ਼ਾਸ ਅੱਖਰਾਂ, ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ, ਜਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਤਾੰਜੀਰੋ ਕਮਾਡੋ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਰਮ ਪੁਆਨੋ ਜਾਂ ਨਰਮ ਲੰਮਾ ਲੰਮਾ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਸ਼ੀਰਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਸ਼ਾ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਇਲੈਕਟਰੀ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਇਲਟ, ਪਰ ਸ਼ੁੱਧ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕੋ ਹੀ ਇੱਕੋ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰੋਕ ਗੈਂਦ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੂੜ੍ਹੇ ਆਕਰਣਕ -

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਮੂਜ਼ਨ ਕਿਬੁਟਜ਼ਿਜੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਧਿਐਨ ਹੈ। ਘੱਟ, ਪਿਲਸੀਟਿੰਗ ਸੈਲੀਫੋਨੀਲ, ਤਰੰਗੀ ਗਾਣੇ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਚੁੱਪ, ਇੱਕ ਸੁਰੰਗੀ ਗਾਉਣੀ, ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗੱਦੋ - ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਗੱਦੇ - ਜੋ ਗਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵਾਲ ਉੱਗਦੇ ਹੋ । ਨਜ਼ੂਕੋ ਕਮਡੋਡੋਜ਼ ਦੋਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਹਨ । ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਚ ਤਾੰਜੀਰੋਪ ਦੇ ਕੋਪ ਨਾਲ ਝੜਿਆਂ, ਪੇੜਿਆਂ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ, ਪੇੜਦੇ, ਅਕਸਰ, ਚੁੰਬਣ ਵਾਲੇ ਬਕਸੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਚੁੰਬਾਂ ਵਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰੀਪਤਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀਤਮ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਸ਼ਾਬੈਂਦਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਾਂ ਦੀ ਤਰਾਂਚਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜ਼ੈਂਤਸੂ ਅਗਾਸਟੂਆਮੂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਇਕ ਘਾਤਕ, ਕਾਮਿਕ ਟੈਂਸੀਨੋ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਨੀਂਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਹਜ਼ੇਦਾਰ, ਹੱਸੀਬੀਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਉ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈਂਪਲ, ਮੇਨਹੈਬਰੀਰਾ ਦੇ ਝੁੰਡ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਪੂਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬੱਦਲ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰਤਾ ਦੇ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਆਮ ਜਪਾਨੀ ਢਾਂਚਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਾਠ

ਤਾਸ਼ੋ-ਰਾਤ ਵਿੱਚ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਹਾਦਸਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਗਾਈਨਾ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਾਧਾਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪਰਮਾਣਕਤਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾਕ ਅੰਕ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕੇ । [FT:0] [FT:] [FT:L] [FT] [FOURL] [FT] [FOUL] [FODI]] ਝੰਡੇ ਦੀ ਢਲ - ਢਲਣ ਨਾਲ ਢਲਣ ਦੀ ਢਲਣ ਨਾਲ ਢਲਣ ਦੀ ਹਲਕੇ ਹੋਈ ਹੈ ।

ਇਹ ਔਜ਼ਾਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਜਾਵਟ ਹੈ । ਪੱਛਮੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਆਰਕੈਰਾਕੈਰਲ ਤੱਤਾਂ (ਪੂਰੀ ਲਾਈਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਂਗ) ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਮਾਂ ਦੀ ਸੰਘ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੀਤਾਂ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਮਾਨਵੀ ਅਤੇ ਪਿਸ਼ਾਚ ਵਿਚਕਾਰ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਅੱਖਰ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਪੜਾ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਾਨੇਰੀ ਹੰਬਤ ਦੀ ਹੰਦ ਵਜਾਵਟ ਦੀ ਪੁਜਾਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਿਸ਼ਾਚ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਪੁਰਾਤਿਕ ਵਾਤਾਪਣ ਦੀ ਵਾਤਾਪਣਕ, ਵਾਤਾਪਕ-ਸੰਗੀ ਗਾਉਣੀ, ਅਤੇ ਸਜਾਵਿਆਂ ਦੀ ਸਾਧਾਰਣਾਪਣ ਨਾਲ ਤਰੀ ਤਰਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਖ਼ੁਰਾਕ ਦਾ ਕੰਮ

“ਡਮਨ ਸਲੇਸਰ” ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਲਿਸਕਾ, ਨਾ ਕਿ ਲਿਜ਼ੇ, ਨਾ ਕਿ ਲਿਅਸ, ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਗੀਤ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਗਏ ਹਨ - ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਮੁੱਖ ਨਿਯਮਾਂ ਉੱਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ । ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, "ਗੁਣ,", ਇਕ ਪੋਕਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਗੱਭੇਪ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਅਨਪੈਕ ਟਾਨਡਿਜੀਰੋ ਦੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਲਈ ਤਰਲੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਾਕਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਪਰ 19 ਵੇਸਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਔਮਰੀ ਔਪੌਜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਟੀਵਨ ਅਤੇ ਰੂਮ ਦੇ ਸੰਸਵੀਤਾ, ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਮ ਦੇ ਸੰਗੀਅੰਗੀ, ਅਤੇ ਨਾਈਸਵੀਕਨਕ ਦੇ ਟੇਜਾਂ ਨਾਲ ਸੰਸਤੀਮਿਕਸ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗੀਅੰਗੀਅੰਗੀਅਕ, ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਬਾਅਦ ਵਿਚ, “ਮੂਮੁਰਾ” ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਅੰਤ ਵਿਸ਼ਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਕ ਹਲਕਾ, ਹੌਲੀ ਗੇਂਦ, ਇਹ ਉਸ ਅੱਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਨਵਜੰਮੇ ਹੀਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅੱਗ ਵਾਂਗ ਚਮਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੀਤ ਕਵਿਤਾ - ਕਵੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਥਿਰ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਯਾਦਾਪ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਰੋ ਰੋਂਗੋ ਦੇ ਵਿਸਫੋਟਿਤ ਹਨ । ਇਹ ਰਿਲੀਫੈਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਦਿਲਚੈਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ । ਇਸ ਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਲੀਸਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਟੀਵਨ ਦੇ ਟੇਮਿੰਗ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇਜ਼ੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਜ਼ੇ ਵਿਚ ਆਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਕਰਸ਼ੂਬਣ ਨਾਲ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਆਲ੍ਹਣ ਨਾਲ, ਆਰਪਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਆਰੰਭਾਂ ਨੂੰ ਲਿਪਤ ਕੀਤਾ ।

"ਐਂਟੇਨੇਟ ਡਾਈਗਰਾਮ" ਵਿੱਚ ਐਟੀਟਰ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ "ਜ਼ਾਨਾਕੀਆ ਕੁਰੂ" ਅਤੇ ਅੰਤ 'ਆਗਿਆ ਕੁਰੂ" ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਹਨ, ਹੋਰ ਤੀਜੇ ਤੀਜੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ "ਜ਼ਾਕੀਆਨਾਸਕਾ" ਦੀ ਵਿਸਫੋਟ ਊਜ਼ੁਈ ਦੀ ਊਰਜਾ, ਅਤੇ “ਆਗਾ ਕੁਰੂ" ਨੇ ਇਕ ਕੋਸ਼ਵੀਰਾ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਸ਼ਿਤਕਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਮੀਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਿ ਰਾਤ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ । ਇਹ ਚੋਣ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਆਵਾਜ਼ੀ ਵਾਤਾਵਿਆਂ ਲਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਗੀਤ ਪੇਕਿੰਗ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਆਰਚੀਟੈਕਟ

"ਡਮਨ ਮੀਟਰ" ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ । ਕੋਸ਼ਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਔਪ ਜਾਂ ਟਾਪੈਪ ਦੀ ਕ੍ਰੀਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਗੈਸ ਜਾਂ ਤਰਕ ਨੂੰ ਅਕਾਊਂਟ ਸੰਗੀਤ ਧੁੰਦਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭਰਨ ਲਈ ਅਪਾਹਜ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਟਾਪ- ਰੈਜ਼ਬੈਕ ਅੱਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਰਵੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ । ਇੰਫਿਸ਼ਨੈਸ਼ਨ ਕੈਸਲ ਸੈਂਟਰ, ਮੇਨ ਸ਼ੋਨਾਈਜ਼, ਸ਼ੀਰ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਸੈਂਟਰਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਢਿੱਰਟੇਲ, ਢਿੱਕਰਣ ਦੇ ਸ਼ੀਟਾਂ, ਢਿੱਡਿਪਣੂੰਬਣ, ਟੀਕੇਸ, ਟੀਕੇਹਲ, ਟੀਕੇਹਲ, ਟੀਕੇਹ, ਅਤੇ ਵਾਇਰਲਰਕ, ਟੀਕੇਸ ਦੇ ਟੀਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਚੇ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਸੰਗੀਤ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਕਾਂਡਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ । ਐਡੀਸ਼ਨ 26 ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿਚ, ਰਸਾਇਣਕ ਮੈਡੀਜ਼ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਥਾਂ ਸਟਾਕ, ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਲਈ ਸਭ ਧੁੰਦਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ । ਸਮਾਂ ਬੀਤ ਗਿਆ ਸੀ । ਫਿਰ ਆਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਡਿੱਠਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਐਨੀਮਰੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੱਟੇ ਗਏ । ਇਹ ਕਲਾ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਇਸਤਰੀਤਰੀ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਸਵਾਗਤੀ - ਪ੍ਰਾਪਤ ਮੁੱਖ ਗੱਲਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਕਕਾਰੀ ਕੰਮ

ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕਿੰਨੇ ਖ਼ਾਸ ਟੁਕੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

  • [Kamado ਟਾਨਜ਼ਿਰੋ ntata's Uta's] [FLT: ਇੱਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਿਖਰ ਤੇਲਪਾਂ, ਲੰਬਾਂ, ਅਤੇ ਚੱਕੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤਨਜੀਰੋ ਗਾਉਣ ਨਾਲ ਤਾਨੌਰੋ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਬਿਪਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
  • [Hahibrie Isose: Bische Brething] [FLT:]: ਅਫਸੈਪਲ, ਗਿਟਰ-ਦੋਸ਼ਣ ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ਦਾਰੀ ਤੋਂ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਝਾੜੀ, ਰੇਸ਼ੇ, ਟੇਪਪੋ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਅਲਪਪਟੀਨੋ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸਟਾਈਲ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਨਿਗਰਾਨੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਵਿਸ਼ਰਾ, ਦੂਹਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਦੂਹਰਾ-ਜਵਾਹਿਮੀਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
  • [FLT] [Muzan Kubuntsuje ਦੀ ਸਰੂਪ - ਮੁੜ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੋਣ][[FLT:]]: ਘੱਟ ਪੀਲੇ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਸਲਾਇਤਾਂ ਨਾਲ ਧੂਪਿਤ, ਇਹ ਮੁਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਦੋਂ ਨਹੀਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
  • [Nezuko'sing]] [[FLT:]] [FLT: searchy-search-search-search on Nazok's on's on nozuko ਦੇ ਮਾਨਵਤਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਲੜਾਈਆਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਨਜ਼ੂਕੋ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਇਕ ਨਰਮਤਾ ਨਾਲ, ਇਕ ਨਰਮ ਦਰਮ ਭਿੰਨ, ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ - ਭਿੰਨ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ, ਅਤੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਪਿਆਰੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ।
  • [FLT] [Zenituhtu] ] [[FLT: seeardu]: ਇੱਕ ਟਰੈਕ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਠੋਕਰਾਂ, ਠੋਕਰਾਂ ਦੀ ਲੱਕੜੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ੈਨਿਟਜ਼ੂ ਸੁੱਤੇ ਸੁੱਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ ਉਸ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਟਰੈਕ ਸਿਰਫ਼ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਹੀ ਇੱਕੋ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕੇ । ਸਕੋਰ [Apple Music [FT:1]] ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣ ਕੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰੋਂ ਕੱਢ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕਲੈਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

“ਮੁਜਨ ਟ੍ਰੇਨ ” ਸਕੋਰ: ਸੰਗੀਤ ਅੱਖਰ ਵਜੋਂ

“ਮੂਜਨ ਟ੍ਰੇਨ" ਆਰਕ, ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ । ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਲੋੜ ਪਈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਹੋਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ - ਆਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸੀ । ਸੰਗੀਤ - ਆਰਮਾਤਾ ਦੇ ਅੱਖਰ ਕੋਲ ਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਚਮਕ ਵਿਚ ਵਾਜ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ । [FT:FIT] [F] ਦੀ ਤਾਪਕ, ਪਿਘਲ, ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੀ ਵਾਗਣ ਦੀ ਤਰਕਦੀ ਦਰਸ਼ ਨਾਲ ਰਚਿਆ । ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਵਿਸ਼ਿਤਜਾਂ ਨਾਲ ਢੇਬ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅਕਾਜ਼ਾ ਨਾਲ ਆਖ਼ਰੀ ਲੜਾਈ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਰੀਂਗੋਕੂ ਜਾਨਾਂ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਉਸ ਦਾ ਵਿਅਰਥਾ ਟੁਕੜੇ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਪਿਉ ਦੇ ਢੇਰ ਟੁੱਟਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਇਕੱਲੇ ਪੁਆਨੋ ਉਸ ਨੂੰ ਮਰਦੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੀ ਅੱਗ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਝੁਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਗਹਿਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਹਾਮੂਹ ਦੇ ਵੇਸਵਾ - ਪਰਦਾ, ਪੁੱਠੇ ਟੇਰੇ, ਪੁੰਗਰੇ, ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ।

ਆਡੀਅਨਸ ਸਾਇੰਸੋਲਿਕ ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਟਾਨਜੀਰੋ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਜਾਂਗਾਂ, ਤਰੰਗੀ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਰਫ਼ ਸਾਊਂਡਾਂ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਂ ਧੁੰਦਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਡੋਪਿਨ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਲੰਗਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਵੈਲਵੇਅਰ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵੀ ਲੰਗਰ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: ਕੁਝ ਪੇਵੀਅਨ ਜਵਾਬ: ਕੁਝ ਗੈਸਾਂ, ਕੁਝ ਹਾਦਸਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੁਸਾਨ ਦੇ ਹਾਦ - ਨਿਕੰਮੇ ਦੇ ਵਾਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਹ ਤਰਕਕ ਨੂੰ ਅਪਤਮਿੰਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਟਾਮੀਸੈਂਸੀਅਮਾਂ ਦੀ ਗੈਂਪਕ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਨਿਗਰਾਨੀ, ਗਣਿਕਸ - ਨਿਗਰਾਨੀਵ(ressovals)

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਹਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਅਧਿਐਨਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਮਲਟੀਮੋਡਲ ਇੰਕੋਡਿੰਗ - ਵਿਦਿਆ - ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਆਡੀਓ ਕਾਂਡਿਅਕ-ਦੂਹਾਈ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਕ ਪ੍ਰੌਸਲੇਟ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਤਾੰਜੀਰੋ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਂ ਰੂਈ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਡੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨੂੰ ਝੱਟ ਯਾਦ ਕਰਾਵੇਗਾ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਦੇ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਨੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸਫ਼ਰ ਲਈ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਮੂਕ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਅਨੀਮ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤਾਕਤ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਈਮੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕਰੋਨਾਈਜ਼ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, [FT:0] ਵਰਗੇ ਸਰਦੀਆਂ ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ [FTT:1] ਤਰਤੀਬ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਡਰਦੇ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਕੰਧ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਢਾਲ ਨਾਲ ਘੱਟ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਬਣ, ਤਰਤੀ, ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਤਲੀ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਪੇਪਰੇਤਰ, ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਕਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਰਕਨਤਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਾਪਕ(smich) ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।

ਇਕ ਹੋਰ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਮੁੱਖ ਨਸਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਗਮਮਿਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਹੈ । ਪਰ ਹੋਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਏਨੀਅਮ ਸ਼ਾਇਦ "ਇੱਕ ਸਮੇਂ" ਲਈ ਸ਼ੇਕਾਖ਼ੀ ਵਰਤੇ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ "ਡੈਮਸਨ ਮਾਰੀ" ਇਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਢਾਹ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹਨ । ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਟਾਈਸੈਮੈਸੈਟੀਅਟੀਕ ਦਾ ਇਕ ਡਿਸਟ੍ਰੈਕਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਧਾਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ

ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਨਾ- ਬਦਲਣ ਲਈ ਕਈ ਢੰਗ ਹਨ । ਆਫਿਸੀਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵੱਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਫੋਕਾ ਸਮਾਜਾਂ ਅਤੇ ਮਾਨੀਮੀਰੋਪਲਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਖ਼ਾਸ ਲਿਟਮੋਟਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਗਹਿਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਦਰਿਸ਼ਪਕ, ਐਨਮੀ ਐਕਸਪੌਸ ਵਰਗੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮਿਆਂ ਉੱਤੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ, ਡੀ. ਐੱਨ. ਐੱਮ..:C.CURORL:COROR(F:L) ਨੇ ਤਣਾਅਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਕਿ ਅੰਤਿਵ ਤਣਾਲ ਦੀ ਤਣਾਲ ਦੀ ਤੱਤੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਦੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਵਾਗਤੀ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ ਇਕ ਲੁਕਵੀਂ ਕਹਾਣੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਟਰੈਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕਸ਼ਨ, ਜੋ ਕਿ ਠਾਣਕ ਨਾਲ ਘਰੇਲੂ ਸੰਗਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਮੇਂ, ਠਾਣਕ ਸੁਰੰਗੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਐਲਬਮ ਸਵਾਸ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਤਜਰਬਾ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਝੂ ਜਾਂ ਆਰੈਨੈਂਸੀ ਨੂੰ ਵੀ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਚਾਰ: ਅਣਗਿਣਤ ਪ੍ਰੋਟਾਗਰਾਨੀਵਾਦੀ

"ਡੈਮਨ ਮੀਟਰ," ਸੰਗੀਤ, ਸੰਗੀਤ, ਜੋ ਕਿ ਫਾਲੇ ਦੇ ਪਾਸਿਓਂ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਨੀਜ਼ੂਕੋ ਦੇ ਮਾਨਵਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਇਕ ਸੁਰੰਗੀ ਨੋਕ ਦੀ ਨਾਸਕਰਣ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਗਾਉਣੀ ਹੈ। ਇਹ ਭੂਤ - ਪ੍ਰੇਤ ਦੀ ਗਮ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸੋਗ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਮਾਨ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਜ਼ੀਰਾ, ਸ਼ੀਨਾ, ਅਤੇ ਟੀਸੀ, ਟੀਮੈਰ ਦੇ ਇਕ ਸਰੂਪਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਫ਼ੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਆਖਰ - ਅਸੀਂ ਇਸ ਦੀ ਆਲੋਚਕ - ਟੀਮ, ਟੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਪ, ਨਮ, ਨਰਤਕ, ਨਿਰਮੋਹ, ਅਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ,