ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪਥਰੀਲ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਊਡ - ਟਰੈਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਅਈਮ ਲੜੀ [ Book dag ini [FT:2] ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਾਂ ਮਿਥਿਆ ਅਤੇ ਅਪਿਆਰਕ ਕਰਤਾ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਰਥਨ ਲਈ ਵੀ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਕਾਲੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਪੇਨੈਪ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪੱਟੇ ਨਾਲ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਤਜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪੁਜਾਰੀ ਹਕੀ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ: ਤਾਪ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕਾਪਰਚਰ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ

ਯੂਕੀ ਕਾਜੂਰ ਨੇ ਇਕ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਤਰੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਭੇਤ ਦੀ ਵਾਗਡਿਅਕਤਰਤਾ ਦੀ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪੁਆਇਓ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । [FT:0] [FT:] [FT:FO]MATH] ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੰਮ ਕਰ ਕੇ [FT:FL:FL:L] ਅਤੇ [FL:S:S]SS:SSS:SS [FL] ਦੀ ਆਵਾਜ਼: ਇਕ ਵਾਗਦਾ ਢਾਂਘਣਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣ ਦੇ ਵਾਜ਼ ਨੂੰ "ਇਡਿਪਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣਿਆਂ ਦੀ ਇੰਦਰਸ਼ਿਤਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪਣ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ "ਇੰਭੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ "ਕਿਉਂਉਂ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਅਵਾਹਨਤਿਵਣਣਣਣਣਣਣੂ, ਅਤੇ "ਕਿਚਿੰਦਾਂ, ਅਤੇ ਤੁੰਘਰਣਣਾਂ, ਅਤੇ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਵਾਗਤੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਹ ਅਕਸਰ ਸਭ ਕੁਝ ਟੋਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਇਕੱਲੀ ਨੋਟ ਜਾਂ ਇਕ ਨੁਕਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਇਕ ਨੁਕਸ ਕੱਢਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨਾਲ ਸਰਵੇਖਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਵਿਚ ਢਿੱਡਿੰਗ ਸਟੂਟੂਡੈਂਟ ਫੂਜੀਮੁਮੈਰਾ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਪੇਂਟ ਦੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਰੰਗਾਂ, ਪੇਂਟਾਂ, ਅਤੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਬੱਚੇ ਦੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਅਤੇ ਨੁਕਸਕਾਰੇ ਨਾਲ ਤਰਕਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਕਣ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ।

ਮੁੱਖ ਥੀਮ: “ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਗੁੰਮ ਹਾਂ ਉੱਥੇ ਹੀ ਕਸਬੇ ”

[FLT] ਟਰੈਕ [FLT] [FLT]] [Book daki daki mchi] [[fFT: on Mechi]] ] ਹੈ, ਇਹ ਸਰਿਸ਼ਟ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁਸਲਾਈ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਸਾਇਣਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਹੌਲੀ, ਸ਼ਰਮਈ, ਅਨੁੰਤਣਕ, ਪਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੁਛਣ ਨਾਲ, ਪਰਦੇਸਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਨੁਪਤ ਭੂਤਮੰਡੀ ਗੁੰਝਿਆਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਝਲਕਾਂ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਘੱਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਮੇਟਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਟੋਰੋ ਟੁਕੜੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਪੁਆਨੋਅ ਲਾਈਨ ਇਕ ਸਟਾਈਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਦੂਰ ਦੀ ਸੁਰੰਗੀ, ਇਕ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੂਪ ਦੀ ਸਮੇ ਤੋਂ ਤਰਤੀਬੀ ਗਮ ਤੋਂ ਤਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਇਸ ਦੇ ਸਮਰੱਥੇ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਦੁਬਾਰਾ ਪਿਛੇ ਤੋਂ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਇਸ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਵਾਇਲਨ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰ ਕੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ- ਬਕਸੇ ਦੇ ਇਕ ਵਰਜਨ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸ਼ੀਮਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨ ਦੀ ਕਮੀ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਸਰੂਪ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਫ਼ੀਤਾ, ਉਮੀਦ, ਜਾਂ ਰਸਾਇਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਜਦੋਂ 1988 ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਟੂ ਵੈਸਟਿਊਰਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਝੂਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਗਲੈਂਦੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਅੱਖਰ ਮੋਟਾਫ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪਛਾਣ

ਕਾਜੁਰਾ ਖ਼ਾਸ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਟਮੋਟਫਸ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਿਟਮੋਫ਼ਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸ਼ਿਲਾ - ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਧਣਾ, ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਸੰਭਵ ਹੋਣ ਨਾਲ ਲਿਟਮੋਟਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ।

ਕਾਈ ਹਿਨਾਜ਼ੂਕੀ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਉੱਚ, ਕ੍ਰਿਸਟੀਨ ਪੀਨਾ ਗੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸਰਾਪ ਹੈ, ਜੋ ਕਦੀ - ਕਦੀ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਵਾਂਗ ਧੁੰਦਲੀ ਧੁੰਦਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਔਰਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਦੋ ਗੁਣਾ ਨਾਲ ਦੁਗਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਨੋਟ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ - ਚੜ੍ਹਦੇ, ਇਕ ਚਾਨਣ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਪਿਸ਼ਾਚਾਂ ਦੀ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਜੇ ਮੀਟ ਅਕਸਰ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ਸਪਕਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗੱਭੇ ਵਿਚ ਰੇਪਕਣ ਨਾਲ, ਜੇਕਰ ਘਰ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ੁਤਰ - ਭਜ - ਭਜ - ਭਜਕਣ ਦੀ ਰਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ੂ ਦੀ ਸ਼ੋ ਨਾਲ ਹੀ ਢੇਰਪਕਣ - ਢਿੱਚਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਕੇਓ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਾਈਆਨ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਢਾਹ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪੇਨੋ ਡੋਲਦਾ ਹੈ, ਨੋਟਸ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇਕ ਸ਼ਬਦ-ਲੁਵਾਉਣੀ ਰੋਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਇਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰ ਮਿੱਠੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ, ਸੁਰਘਾ, ਅਤੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਰਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਇਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਗਲਾਇਡ ਨਾਲ, ਇਕ ਗੂੰਬੀਆ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ, ਹੁਣ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਹਲਕਾਇਓ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਕੰਮਿੰਬਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਾਗ ਨੂੰ ਮੁੜਨ ਲਈ ਤਰਕਕਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਟੂ ਫ਼ੂਜੀਨੁਮਾ ਨੇ ਪਛਤਾਵਾ ਕੀਤਾ

ਸੈਟੋਰੂ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਪਛਾਣ ਛੋਟੇ ਕੁਰਸੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਛੋਟੇ ਕੁੱਦਣਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਸੋਲੋ ਸੈਲੋ ਸੈਲੋ ਜਾਂ ਡੂੰਘੀ ਪੌਨੋ ਰਜਿਸਟਰੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਭਾਰੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ - ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਰ - ਜੋ ਸਮਾਂ ਵਿਚ ਪਿੱਛੇ ਹਟਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੜਕਾਂ ਜਾਂ ਤਰੰਗੀ ਗਲੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਗਲੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਜਾਂ ਤਰੰਗੀ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਜੱਦੋ - ਜੱਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੀ, ਇਸ ਦਾ ਸੋਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੈਟੋਰੂ ਟੁਕੜੇ ਇਕ ਮਾਰਗ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵੇਖਣ ਉੱਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ- ਪਰ ਇਹ ਅੱਖਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗ੍ਰਹਿਣ ਵਿਚ ਇਕ ਮੂਲ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਹੀ ਨੋਟਿਸ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਪਛਤਾਵਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਹ ਲੇਖ ਕਿੰਨੇ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਸੈਟੋਰ ਆਪਣੇ ਕਾਰਜ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੀਟ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਕੇ ਮੁੜ ਪੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਟੀ. ਵੀ.

ਕਾਜੂਰਾ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਗਣਿਤ ਵਿਸ਼ਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਕਾਜੂਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗ਼ੈਰ - ਮੌਜੂਦਤਾ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ । ਵਿਰੋਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਿਤਾ ਅਕਸਰ ਘੱਟ, ਗਲਾਕੋਪ ਦੇ ਲੱਛਣ, ਅਲੌਕੜਾਂ, ਅਪਵਿੱਤਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਗਾਈਡਾਂ, ਜੋ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਦੀ ਤਹਿ ਹੇਠ ਬੈਠੇ ਹਨ, ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਝਲਕ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਤਾਪਕਕਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਗਾੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਕਿ ਉਹ ਕਦੀ ਵੀ ਨਾ-ਤਕਤਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਛੱਡ ਕੇ, ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਨਾ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਜਾਂ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਡਰ ਦੇ ਮਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਗ਼ਲਤ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਕਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਸੁਰੱਖਿਅਤਤਾ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਾਜ਼ੀਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਾਰ ਭਾਰ ਚੁੱਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਟੀਮ ਨੇ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰਾ ਸੰਸਾਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਅਲੌਕਿਕ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਅਲੌਕਿਕ ਹੈ । ਲੱਕੜੀ ਦੇ ਸਟੈਕ ਦੀ ਨਕਲ, ਬਰਫ਼ ਦੇ ਇਕ ਦੂਰੀ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਗੰਢ ਉੱਤੇ ਪੈਦਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਵੀ, ਇਹ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਸਹਾਰਕਤਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਹੀ ਅਸਲੀ ਹੈ ।

ਮੀਂਹ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਝੂਮਣ ਵਾਲੀ ਸੁਰੰਗ ਵਾਂਗ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕੱਲੀਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਬਚਪਨ ਦੇ ਸੁਝਾਵੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਮੀਂਹ ਦੀ ਰੁੱਖੇਪਏ ਵਾਂਗ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਘੜੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਖ਼ਤਰੇ ਆਬਾਦੀ ਆ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਫੱਟੀ ਉੱਤੇ ਹਲਕੇ, ਟਾਹਣੀਆਂ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ ਉੱਤੇ ਹਲਕਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮੀਂਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨੂੰ ਸੁਆਦ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਝੂਮ, ਮੀਡਿਅਮ, ਸਾਹ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਆਪਣੀ ਸਾਹ ਫੜਦੀ ਹੈ । ਆਵਾਜ਼ ਟੀਮ ਐੱਨਰੀਟਿਅਮ ਵੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ - ਟੀਮ ਟੀਮ ਵੀ ਗੈਲਸੀਮ ਵੀ ਚੀਮਾਂ ਨੂੰ ਚੀਮਾਂਚਕ - ਟੀਮਾਂਚਕ - ਇਕ ਗੂੰਮ ਨੂੰ ਇਕ ਗੂੰਮ ਨਾਲ ਲੁਕਾਕ ਨਾਲ ਲੁਕਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ ।

ਚੁੱਪ ਬੇਸੁੰਨਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਇਹ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਬੰਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਦਬਾਉ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਉਦਾਹਰਣ ਕਾਤਲ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ । ਐਮਬੈਂਟੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਬਾਦ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਇਲਾਇਡ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਰ ਅਤੇ ਸ਼ੱਕ ਪੈਦਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਾਇਲੈਕਟਰ - ਇਹ ਵਾਇਲਟ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਹੀ ਔਖੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਔਖਿਆਦਕ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਇਨ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਗਲਪਣ ਨਾਲ ਮਰਦਾ ਹੈ ।

ਉਸਾਰੀ ਅਤੇ ਸਹਾਰਾ

ਤਣਾਅ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਉਸ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਇੰਜਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:2] [AccelDOR] [FT:2]] ਅਤੇ [FT:3]] [FT:]]] [FLDORDILDULD] [FT:]]] ਅਤੇ [FT:] [FT:LOR] [FT] [FT]] ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਲਦਵ(LT:s) ਅਤੇ sperackssssssssity (Stives) ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਨਾੜੀ ਤਣਾਲ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਨਾ- screscult- searchingseckingseensectalitysering (s) ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਮਰਦੂ----------

ਸੂਬੇ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਨਾਉਂ ਲਿਆਈ ਜਾਏਗੀ subless , ਇਕ ਗਾਣਾ ਜਾਂ ਸੋਲੋ ਗਾਉਣ ਲਈ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਾਏਗਾ । ਇਹ ਭੂਤ - ਰੂਪੀ ਗੁਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਣ । ਜਦੋਂ ਸੈਟੋਰੂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੀਸ਼ਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੀ ਘੱਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੀਸ਼ਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੀ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਾਣੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗਲਪਣਕ ਨਾਲ ਗਲਪਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਲਣਕਣਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਗਲਪਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ।

ਇਹ ਲੜੀ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਰੌਲਾਦਾਰ ਸਿੰਡਰ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਹਲਕਾ, ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦੌਰਾਨ, ਹਲਕਾ ਪੁਆਇਓ ਮੋਟਿਸ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਲਾਬ-ਪੰਸਲਾਪਣ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਭਾਵੀ ਤਰਤੀਬਕ ਅਕਸਰ ਤਰਲੇਵੀ ਦਰਮਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਨੁੰਤਕਕਿਤ ਕਰ ਕੇ ਡੀਜ਼ੇਂਦੂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਪਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ।

ਦਿਲੀ ਕਾਟਾਰਿਸ ਅਤੇ ਆਰਕ

ਇਹ ਲੜੀ ਆਪਣੇ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਊਂਡਟਰੈਕ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਤਬਦੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੋਹਰੀ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਹੋਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਇਕ ਿ ਨੱਘੀ, ਪੂਰੀ-ਸਰੀਤਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਈਓ ਦੇ ਨਵੇਂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਜਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਜਸ਼ਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕ ਸਮੇਂ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ, ਸੁਲ੍ਹਮਈ, ਸੁਲ੍ਹਾ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਸੀ ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਗਤੀਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਬੰਬਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਹੌਲੀ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਦੀ ਗਰਜ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਆਲੋ ਸੋਪਰਾ ਸਟ੍ਰੋਪਰਾਨੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਹੋਈ, ਸ਼ਬਦ--ਪਾਂਚਿੰਬਣ ਨਹੀਂ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਗੀਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਈਓ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਚ ਇਕ ਭਜਨ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਮ ਜਿੱਤ ਲਈ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਇਕ ਸੌਖੀ ਜਿੱਤ ਲਈ ਘਟਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਸੱਟ, ਸਹਾਰਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਦ ਦੀ ਕੀਮਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਲਪਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ।

ਆਖ਼ਰੀ ਘਟਨਾ ਵਿਚ, "ਖੇਂ ਮੈਂ ਕਿੱਥੇ ਹਾਂ" ਦੀ ਇਕ ਮੁਰੰਮਤੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਰੇਡੀਅਮ ਦੀ ਪੇਨਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਹਾਲਤ 'ਸੈਟਾਰੂ' ਦੀ ਬਦਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਮੁੜ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਟੋਰੂ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਝਲਕ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ। ਖੱਬਾ ਹੱਥ ਜਾਣੀ - ਪਰ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਇਕ ਨਵਾਂ ਤਰਫ਼ੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਗਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਮਜ਼ੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮਜ਼ੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਲੇਟਣ ਲਈ ਲੇਟਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕੁਝ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ, ਕੁਝ ਜਗਾਂ, ਕੁਝ ਖੂੜਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮਨੋਰਥੀ ਯਾਦਾਰਥੀ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਉਤਾਰ ਦੀ ਹਾਲਤ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਉੱਤੇ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸਰੂਪ: ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ

ਜਦੋਂ ਯੂਕੀ ਕਾਜੁਰਾ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ , ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਸਮਾਪਤੀ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਦਸਤਖਤਾਂ ਨਾਲ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ [FT:RR:RR:] ਏਸ਼ੀਆਈ ਕੰਗ-F2:RR: [FT:] ਦੀ ਊਰਜਾ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ, ਗਾਹਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਰਲੇ ਨਾਲ ਵਿੰਨ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ, ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ਿਲਤਾਰ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਸਮਰਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਾਗਿਵਣਕਣਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਲਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ,

ਅੰਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ [Sore we quisan Hokery] ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਹੋ, [[FLT] ਸਾਈਰੀ, , ਇਸ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਲਗਭਗ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੀ ਝਿਜਕਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਹਰ ਪੇੜਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਛੋਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਨਾ ਵਾਲ਼ਾ ਕੇ ਵਿੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਝੂੜ ਦੇ ਪਿਛੋ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਝੂਹਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਗੀਤ ਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰਸੁਖਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਦੋ ਵਾਰ, ਫਿਰ ਇਕਦਮ ਡਿਪੈਂਪਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਜਨਮ ਅਤੇ ਵਿਰਸੇ ਵਿਚ ਮਿਲੀ ਵਿਰਾਸਤ

[FLT] ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ, ਅਕਸਰ ਧੁੰਦਲਾਵਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ । ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਕਜੂਰਾ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਕਾਓਆ ਫੋਨੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਕੈਆਆਫੀਫੀਫੀ ਵਾਂਗ ਤੇ ਫੁਨੀਆਂ ਦੇ ਫੱਟੇ ਤੇ ਤੇਜ਼ ਨਾਲ ਉੱਚੇ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ । [FL:L] ਵਾਂਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਉੱਤੇ [FL] [L] [L] [L]], ਗੇਟਲਿੰਗੀ ਗੇਟਾਂ ਦੀ ਗਤੀ, ਅਤੇ ਤਕਰੀਬਨ - ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਗਤੀਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹਰਾਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀਂਸਾਂ ਵਿਚ ਮੁੜਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੇਖ ਦੇਖਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਰਿਪੋਰਟ ਸੁਣ ਕੇ ਸੁਣ ਕੇ ਲੋਕ ਗਮ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੀ ਇਕਦਮ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇੱਕ ਯੁਗ ਵਿਚ, ਜਿੱਥੇ ਅਮੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਅਕਸਰ ਝੱਟ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੇਟਾਂ ਮਾਰਨ ਲਈ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਕੇ ਇਸ ਦੇ ਧੀਰਜ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੁਆਦਲਾਪਨ ਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਕਥਨਿੰਗ ਜੰਤਰ ਵਜੋਂ ਚੁੱਪ ਕਰਨੀ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਇਕ ਸਵੀਡਿੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣਾ । ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਨਾਲ ਘੱਟ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅੰਤਿੰਤਰ ਨੋਟ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਲੰਘ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

[FLT] ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਕਲਾਂਈਤਰ ਰੂਪ, ਤਰੰਗੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਗਮਾਂਦਰਦੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਹਰੇਕ ਵਜ਼ਨ ਦੀ ਅਵਧਾਰ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਵਜ੍ਹਾ, ਚੁੱਪ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਜਾਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਟੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸਰਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਲਾਮਿੰਟ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਢਾਲ਼ਾਣਿਆ ਹੈ ।