ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਟੈਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਜਪਾਨੀ ਮੈਨਾਗਾ ਇਕ ਗਲੋਬਲ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਆਤਮਾ ਰਵਾਇਤੀ ਸਿਆਹੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਫੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਸਾਈਕਲਾਂ ਦੇ ਮਿਆਰ ਬਣਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੰਗਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਬਰਸ਼, ਸੂਈ, ਸਿਆਹੀ, ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਘੰਟੇ ਲਾਏ । ਹੱਥ-ਪੱਤਰ ਦੀ ਇਹ ਵਿਰਾਸਤ ਕੇਵਲ ਇਕ ਅਲੌਕਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਜੀਉਂਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ, ਲਿਖਤੀ, ਅਤੇ ਸਰੂਪ ਦੀ ਸਰੂਪ ਦੀ ਬਣਤਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਝੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਸਤਰੀ ਤਰਤਰੀ ਕਾਰੀਗਰਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਿਆਣਾਂ ਦੇ ਕਾਰੀਤਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਲਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਲਿਤ ਕਰਦੀਆਂ, ਹਰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਅਕਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਕਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਕ

ਇੰਕ ਮੈਗਾ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ: ਉਕੀਯੋ ਸੂਈ ਤੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਮਿਕ ਆਰਟ

ਯੂਕਿਯੋ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਰੀਤੀ ਸਿਆਹੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਏਡੋ ਦੇ ਯੂਕਿਯੋ-ਅੱਕਲੌਕੈਕੰਬਰ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ (1603–1868) । ਇਹ ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਕਾਬਕੀ, ਕਾਂਡਾਂ, ਵਿਹਲਾ ਵਿਹਲਾ ਸੰਮੇਲਨ ਬਣ ਜਾਣਗੇ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੇਨਗੇਸਾਈਅਸ ਅਤੇ ਯੂਟਾਵਾ ਸ਼ੁਗੁਈ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਬਣ ਜਾਣਗੇ । ਕਠੂਸੁਕਸ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਇਹ ਡਰਾਮਾ ਗਲੀਲਡਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਤਰਦੀ ਅਤੇ ਤਰਲੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਹੌਕੂਸਾਈ ਦੇ ਪੰਤਰਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ: ਪੁੰਗਾਪਣ - ਪੇਂਡ - ਪਿਛੇ ਦਾ ਨਾਂ ਰਚਣਣਣਣ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ: ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ।

ਮੁਢਲੇ ਮੈਗਾ ਪਾਇਨੀਅਰ

ਆਮ ਛਾਪਿਆਂ ਤੋਂ ਕਾਮਿਕ ਪੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਸੂਰਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟਾਈਜ਼ੋ (1926-26) ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਸੈਲਾ (1926–1989) ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੈਂਕੜੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੇ ਟੇਸਾਵਾ ਰਕਤਨ ਅਤੇ Ippea Ocaaamoto ਵਰਗੇ ਅਖ਼ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਕਿ ਸਿਆਸੀ ਸਿਆਸੀ ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਬਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਸਨ । ਰਕੂਨ ਦੇ ਮੀਨ ਨੇ ਪਿੱਠੇ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਰੇਗਨ ਦੀ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੀ ਤਰਲ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡ ਦੀ ਢਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡੀ ਢਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਕੇ ਪੁੱਟ ਕੇ ਪੁੱਟਿਆ ।

ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਦੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਇੰਕ ਮੈਨਾ ਟੈਕਨੀਕਸ ਦਾ ਰੂਪ

ਆਮ ਸਿਆਹੀ ਮੈਗਾ ਇੱਕਲੀ ਕਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਰੰਗਦਾਰ ਇਕਸਾਰੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ, ਸ਼ੇਅਰ, ਲਿਖਾਈ, ਅਤੇ ਜੋੜਨਾ ਹੈ । ਹਰ ਸਫ਼ਾ ਉੱਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੋਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਆਹੀ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਅਗਲੇ ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੇ ਕੇਸ ਦੇ ਦਿੱਖ ਬਿਲਡਿਪ ਦੀ ਬੂਹੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਟੁੱਟਦੇ ਹਨ ।

ਲਾਇਨ ਕਲਾ ਅਤੇ ਬਰੂਸ਼ ਮਾਸਟਰੀ

ਇਕ ਮਾਹਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸਟ੍ਰੋਕ ਵਾਇਰਸ, ਟੀ.

ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਲਾਈਨ ਭਾਰ ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਸਟਰੋਕ

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਦੇ ਰੇਡੀਏਟਾਂ ਨੂੰ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਗਠਕ, ਤਰੰਗੀ ਲਾਈਨਾਂ ਫੋਰਮੈਂਟ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਾਲ ਰੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਜਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਰਮਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀਵੀ ਅਲਾਰਮ (FT:FI:FV:F]]], ਅਲਸਰਲ ਸਟ੍ਰਮ (FI), ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੇਕਟਰੈਕ ਸਟ੍ਰੇਕ (scroclum) ਨਾਲ sleslessing) ਦੇ ਨਾਲ seartives, ਅਤੇ searchebsectives ਨੂੰ ਸਜਾਵੰਬਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਨਿਊਕ ਅਤੇ ਟੋਮੀ ਦਾ ਕਲਾ

ਦੋ ਜਾਪਾਨੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FLT] ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੋਕ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਾਲ ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਛਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਰਛੇ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾਤਰਕ ਲੈ ਕੇ ਕਿਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨੱਕੇ ਨਾਲ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਧੂੰਏਏਂ ਨੂੰ ਉੱਡਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਗਤੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਹੋਰ ਹੱਥਾਂ ਉੱਤੇ, ਇਕ ਸਾਈਨ, ਢਿੱਡ, ਸਟੈਂਪ, ਇਕ ਸਟੈਂਪ, ਅਤੇ ਇਕ ਗਤੀ ਨਾਲ ਰੇਲ - ਇਕ ਤੀਰ ਦੀ ਸੁਆਦਲ ਨਾਲ ਢੂੰਬਣ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਲੀਕ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਲਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਤਰਲਦਾਰੀ ਨਾਲ ਤਰਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਕ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਲਣਕ, ਅਤੇ ਟੇਲਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੰਬਣੂ, ਪੁੰਗ, ਅਤੇ ਟੇਲ, ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਟੇਲੇਲਣਣੂ,

ਬਰੂਚ ਦੇ ਕਾਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਜਦੋਂ ਸਿਆਹੀ ਨਾਮੀ ਉੱਤੇ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਤਰਤੀਬ, ਹਲਕਾ ਦਬਾਉ, ਸਕਰੋਲੀ, ਬਰਕਰਾਰਤਾ, ਟੁੱਟੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸ ਸੁੱਕੇ ਬਰશਬੈਸ ਨੂੰ ਪੱਥਰ, ਝੁੰਡ, ਜਾਂ ਮੌਸਮ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਸਤਹ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕ ਜਾਂ ਉਮਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਭਾਵ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹੰਝੂ, ਕਾਗ਼ੇ, ਕਾਰੀਦਲਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਔਜ਼ਾਦ- ਕਾਰੀਕਰਣ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿਤੇ ਤੇਜ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਰਕਕਾਰੀ ਢੰਗ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਗਿਅਕ ਤਰਲ ਤਰਲਡਿਪਲ ਲਿਫਿਕਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਟ੍ਰੇਕ ਦੀ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਰੰਗਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ੇਡਿੰਗ ਅਤੇ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ: ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਮੂਡ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਛਾਂ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਮਾਪ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰ ਨਾਲ ਸਫ਼ੇ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।

ਹਿੰਸਕ, ਕਰਾਸਹਾਚਿੰਗ ਅਤੇ ਸਟੀਪਿੰਗ

ਇਹ ਕੇਂਦਰੀ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਸਿਆਹੀ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਦਿੱਖ ਮੰਜ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:1] [FLT] [ST] ਸਮਰਥਨ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਝਲਕ, ਦਿਸ਼ਾ, ਜਾਂ ਕੋਣ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT:2] [FT:2] ਰੇਸ਼ਿੰਗ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਗੰਢਾਂ, ਰੇਸ਼ਾਂ, ਜਾਂ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੇ ਕਈ ਪਿੱਠੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਤੀਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਢਿੱਡਵੇਂ ਰੂਪ, ਢਿੱਡਣੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਰੰਗ ਢਿੱਡਣਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਸੁਆਦਲਾ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਬੋਕਾਸ਼ੀ

ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿਚ ਸੁੱਕਣ ਲਈ ਸਿਆਹੀ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦਾ ਢੰਗ ਹੈ । ਇਸ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬਰਸ਼ ਨਾਲ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਟੋਨਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਸਾਤ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ, ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਸਵੀਰੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਜਪਾਨੀ ਸ਼ਬਦ [FT:0] ਕਾਸਕਾ [FT:1] ਅਕਸਰ ਤਾਪ ਉੱਤੇ ਸਲਾਈਡ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਕੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕੱਲੀ ਪੇਪਰੀ ਰੇਡੀਜ਼ ਦੇ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਢਲਾ ਕੇ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਢਿੱਡਲਰਿਆਂ ਢਾਂਚਣੀਆਂ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਂਦਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਢਲਾਣ ਨਾਲ ਮੁੱਕ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਂਦਣ ਲਈ ਢਾਂਚਣ ਲਈ ਢਿੱਲੇ ਢਿੱਲੇ ਢਿੱਲੇ ਢਿੱਲੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੰਬਣ ਨਾਲ ਭਰ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਕਰੀਨ ਟੋਨ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਕਰੀਨ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ 1960 ਵਿਚ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਢੇਰ ਲਗਾਏ, ਜੋ ਕਿ ਨੀਲ ਪੇਂਟਾਂ, ਲਾਈਨਾਂ, ਜਾਂ ਤਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਟੋਕਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਕਲਾ ਕੇਵਲ ਸਹੀ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਈਕਲਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਇਕ ਟਾਕਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦੀ ਸੀ । ਅੱਜ ਵੀ ਕਈਆਂ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ, ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤ ਕੇ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਢਿੱਲਣ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਢਿੱਡਿੰਡਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਗਣਣਣੀਆਂ, ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣਣਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਢਿੱਡਿੰਡਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਵਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾਜ਼ੀਆਂ, ਢੂਬਣੀਆਂ ਅਤੇ ਢੇਰਵੀਆਂ ਢਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਣਣਣਣੀਆਂ-ਦਣੀਆਂ ਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਢ

ਲੇਖ

ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦਾ ਕੋਈ ਮਕਸਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਅੱਖ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾਤਮਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਆਰਕਟੇਟ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਲਈ ਢਾਂਚਾ ਨਾਲ ਸਾਬਕਾ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਟੈਂਕਿਤ ਹੈ। [FT:0] ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ,[FT:0][FT:0], ਅਨੁੰਤ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਕਾਲੀ ਥਾਂ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੀ ਵਾਗਤੀ - ਵੱਡੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਲੱਗ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਰਕ ਅੰਬਰੀ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਹੇਠ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਅੱਪਣੂ ਨਾਲ ਅਯੋਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨੁਕਤਾ: FLM, ਨਮੂਮਾਂ, ਜਾਂ ਨਾਟਕ ਦੀ ਗੈਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕਣ ਨਾਲ, ਨਾਟਕ, ਨਾਟਕ, ਨਾਈ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਾਟਕਣ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਵਾਹਬਣ ਲਈ ਪੁਣੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪੁਸਤਿਕਾ: ਸਾਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣਤਾ

ਹਰ ਔਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੁਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀਆਂ ਹੀ ਿ ਨੱਜੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ ।

ਬੁਰਸ਼ ਅਤੇ ਪੈਂਸਿਲ

ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਥਿਤੀ: Calligraphy brushes ([FT:FT:0]]] ਪੈਨਡ (FLT: FOR), Pleasects[FT:[FT:2] ਅਤੇ ਫਰਜ਼ੀ ਫਰਜ਼ੀ (FT: Camplens) ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਰ, ਨਰਮ ਬਰਸ਼ੀ ਕਣਾਂ ਦੀ ਪੁੜ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਰੇਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵੇਰਵਾ: ਇੱਕ ਢਿੱਲਰਦਾਰ ਢਾਂਗਣ ਨਾਲ nfrears [FTD] ਅਤੇ screarts] straces ssssssslicreenssssss art artrainsssssssssing or artials [F.FTOn art, screartwers]

ਸਿਆਹੀ ਅਤੇ ਪਿਗਮਿੰਟ

ਦੋ ਮੁੱਖ ਸਿਆਹੀਆਂ ਉੱਤੇ ਭਾਰਤ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਅਤੇ ਉੱਚਾ ਘੋਸ਼ਣਾ ਭਾਰਤ ਸਾਕੀ [FT:2] ਭਾਰਤ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਇਸ ਦੇ ਗਹਿਣੇ, ਕਾਲਾ, ਪਾਣੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕ੍ਰਿਸ ਲਾਈਨਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ੁੱਧ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। [FT:FT:FUM:FUE:FT:FIONDCE, ਇਸ ਲਈ ਹੋਰ ਢਾਂਚੇਹਣੀਆਂ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਪਾਣੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਢੱਕਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਲੰਬਣ ਕੇ ਆਕਾਤ ਦੇ ਦੋ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਸਫ਼ਾ: ਚੋਣ ਦਾ ਕੈਨਵਸ

ਮੈਨਾਹ ਹੱਥ ਲਿਖਤ ਪੇਪਰ ( mangacan kammi] ਲਹੂ ਬਿਨਾਂ ਵਹਾਏ ਭਾਰੇ ਨੀਲਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਨ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਨ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਨਿਰਧਾਰਨ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਵਹਾਉਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫੱਟਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਢਿੱਡ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਹਾਈ: ਪੇਪਰੇਜ਼ੇਜ਼ੇ ਨਾਲ ਪੇਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪੇਪਰ - ਕਾਗਟਿਜ਼ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਵਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢਾਂਚਣਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਰਾਫ਼ਟ ਦੇ ਮਾਲਕ: ਆਤਸ਼ਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਟੈਕਨੀਕ

[FATH: BERST] ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਿ ਨੱਜੀ ਸਟਾਇਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਵਧੀ ਹੈ [FTH] [FOST] [FT], "FOSTURE[FTH]], "Mangahntra's of Gystantinline, arsts on the a greamant in the a cate in the rowse scrects [THoreary se screares] [TOn se screach] [TURESTHORENTTUR] ਦੀ seart se scrow artsss [TOwe s]

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਿਫਟ ਅਤੇ ਰੀਤਾਂ ਦੀ ਰਾਖੀ

ਕਲਿੱਪੀ ਪੇਂਟ ਵਰਗੇ ਸ਼ੁਤਰਮੁਰਗਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਿੱਪ ਸਟੂਡਿਓ ਪੇਂਟ । ਐੱਚ. ਐੱਫ਼.

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਟੂਲ vs. Physical Ink

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਬਰਸ਼ ਹੁਣ Glmpans, mu Pands, ਅਤੇ sycial sears ਦੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਟੇਪਰ ਦੀ ਨਕਲ ਨਾਲ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ, ਇਕ ਟੈਲੀਬਟ ਇਕ ਸਾਈਸ ਅਤੇ ਮਾਫ਼ੀ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਪੁਲਾੜ ਹੈ । ਪਰ, ਇਕ ਕਾਲਾ ਸਟ੍ਰੋਕ ਦੀ ਵਾਇਰਡ ਦੇ ਵਾਅਦੇ ਨੂੰ ਨਾ ਬਦਲਿਆ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਕ screendititus spotusres ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ । ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਪਿਆਸਥਾ, ਅਨੁਸ਼ਾਸ ਅਤੇ ਅਨਤਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕਣ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਕਈਆਂ - ਕਈਆਂ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਤਰਕੀਆਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਿਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸਲੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਤਰਤਰਾਂ ਦੇ ਲਈ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਫ਼ੈਂਦੂਲੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਹਾਈਬਰਡ ਵਰਕਫਲੋਜ਼ ਅਤੇ ਰੀਵੈਵੈਲ

ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਦੁੱਧ ਚੁੰਘਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ: ਉਹ ਕਾਗਜ਼ ਉੱਤੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਪੈਂਸਿਲ ਅਤੇ ਸਿਆਹੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰਲੇ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਹਾਈ ਰੈਜ਼ਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਨਾਮੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਣੂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:] ਬਰਤਾਨੀਆ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਬਰਤਾਨੀਆ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ 'ਦਰੂ(FTL:F:FOL]] ਅਤੇ ਇਨੈਨੈਨੈਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ਲ ਮਿਊਜ਼ਲ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਭੰਡਾਰ ਹੈ । ਮੁਕਾਬਲਾਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁਹੱਭੂਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਟੋਕਨ ਨੂੰ ਸਿਆਦੂੰਬੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੇ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਆਮ ਰੀਤਾਂ - ਰਿਵਾਜਾਂ ਦੀ ਅਪੀਲ

ਕਿਉਂ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਸਿਆਹੀ ਹਾਲੇ ਵੀ ਉੱਚ ਡਾਇਡਿਅਸ਼ਨ ਸਕਰੀਨਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਤਾਕਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ? ਇਹ ਜਵਾਬ ਭੌਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਵ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿਚ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸਫ਼ਾ ਇਕ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਚੀਜ਼ ਹੈ: ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਚਾਲ, ਸਾਹ ਅਤੇ ਗ਼ਲਤੀਆਂ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ। ਇਕ ਢਿੱਡ ਦਾ ਭਿਆਨਕ ਆਨਕਰਾ, ਚਿੱਟਾ, ਚਿੱਟਾ ਪਾਣੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਆਦੂਕਾਈ ਨਾਲ ਸਾਈਨਿੰਗ ਹੈ। ਇਸ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੀਮਤੀ ਹੈ ਕਿ ਹੱਥਾਂ ਵਾਲੇ ਪੁਲ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ੇ (FFFLAND): manssscreenssssss (FLOD) ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗਰਣ ਲਈ ਤਰਣਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਆਰੰਭਕਣ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਅਤੇ ਆਨ-ਵਚਿੱਚਿਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ।

ਇੰਕ ਮਨਗਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੁਝਾਅ

ਇਸ ਮੰਗ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ, ਕੁਝ ਸਿਧਾਂਤ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ:

• ਮੂਲ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ BEBING: ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ, ਖੰਡੀ ਦੀ ਖੰਡੀ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡਣ, ਅਤੇ ਖੰਡੀ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਅੱਡ ਕਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ । ਪੂਰਾ ਸਫ਼ੇ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਸਿਕ ਮੈਮੋਰੀ ਬਣਾਓ ।
• ਅਸਲੀ ਜਾਪਾਨੀ GLT: search syecti ਦੀ ਬੋਟ, ਅਤੇ ਠੀਕ ਮੈਨਾਗ ਕਾਗਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਸਤੀ ਥਾਂ ਨਾਲੋਂ ਸਿਖਾਏਗਾ । ਸਾਫ਼ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖੋ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨੈਬਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ ਸਿੱਖੋ ।
• ਮਾਲਕ: [FLT:] ਟੈਸੂਕਾ, ਮਿਜ਼ੂਕੀ, ਓਟੋਮੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ਮ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ- ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟਰੇਸ(flt:1) ਜਾਂ ਟੇਜ਼ੂਕਾ, ਮਿਜ਼ੂਕੀ, ਓਟੋਮੋ ਤੋਂ ਮੁੜ- ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ ।
• ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ: ਵਾਪਿਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਾ ਰੱਖੋ । ਹਰੇਕ ਸਟ੍ਰੋਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੋਸਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਮਾਗ਼ ਨਾਲ ਢੱਕੋ । ਗਲਤ( d) ਅਕਸਰ ਹਾਦਸੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਵੱਖ - ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।
• ਡਾਈਲੀ ਸਿਆਹੀ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਦੂਹਰਾ ਸਮਤਲ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਸੁਰਘਾ ਹਿੰਸਕਿੰਗ ਤੋਂ ਘੰਟੇ ਤੇਜ਼ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
• ਇੱਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਜਰਨਲ ਰੱਖੋ: ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਸਫ਼ਾ ਅਤੇ ਸਿਆਹੀ ਸੰਯੋਗ ਖਾਸ ਪਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਨਿੱਜੀ ਰਸਾਇਣ ਪੁਸਤਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
• ਜੇਕਰ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਐਟਟੈਂਟ ਕਾਗਜ਼: ਕਈ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਆਰਟ ਕੇਂਦਰੀ ਕਲਾਸਾਂ, ਜੋ ਬਰਸ਼ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਅਤੇ ਟੋਨ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ,

ਪਰਰਲੀਆਂ ਦਾ ਪਿੰਜਰ ਪਿੰਜਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਬਸੰਤ ਦੇ ਇਕ ਪੁਸਤਿਕਾ ਹੈ ।

ਅਨੁਪਾਤ: ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਲਾਇਨ

ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸਿਆਹੀ ਮੰਗਾ ਆਰਟ ਦੀ ਆਰਕਤ, ਇੱਕ ਤਰਤੀਬੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਬਲ, ਸੋਗ, ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਮਨਨ ਲਈ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਬਰਜ਼ਿੱਲਰ ਲਾਈਨ ਦਾ ਭਾਰ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਣਗਿਣਤ ਪ੍ਰਿਣਤਕਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸੰਦਾਂ ਦੇ ਸਿਆਖਿਕੀ, ਸੰਭਾਵਨਾ, ਸਾਧਾਰਣਤਾ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਸੰਭਾਵੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਪੂਰਤ ਹੱਥ ਦੀ ਸ਼ਕਲ - ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ । ਇਹ ਤਕਨਾ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰ ਕੇ ਅਤੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦੂਲੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਕੇ, ਮੁਕਾਬਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਲੀਆਂ ਦੇ ਕੇ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਤ ਦੇ ਕੇ, ਸੰਸਵੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਸੰਸੁਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।

[FLT: 0] ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਮੈਨਾ ਟੂ ਮੈਨੌ ਟੂ ਟੇਜ਼ੂਕਾ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ, [FLT: 1] ਆਫ ਟੇਜ਼ੂਕਾ ਸਰਕਾਰੀ ਸਾਈਟ ਉੱਤੇ ਜਾਓ ਬਰਤਾਨੀਆ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਮੈਨਿਜਰਲ ਪਰਿਵਰਤਨ [[FT:]] ਅਤੇ [FT:] ਜਪਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥਣ[FT:5] ਵਿੱਚ ਸਾਇਨੀ ਰੀਤਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖੋ । [FL: {6] [FL] [FI] ਆਨੈਨਸ਼ਨਲ ਮੈਨੌ: Man: Mano [7] [7]