ਨਾਲੀਲੀਨਰ ਸਮੌਕਲੋਜੀਕਲ ਐਨਮੀਮ ਜੋ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ: ਐਕਸਲਰਿੰਗ ਮਿਨ-ਬਿਲਡ ਟੈਕਨੀਕ

ਜਦੋਂ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਨਾੜੀ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਨੀਮ ਦਾ ਸਮਰਥਨ

ਅਨੀਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਖਿੱਝਣ ਵਾਲਾ ਸਮਾਂ, ਖਿੱਝਾਂ ਜਾਂ ਘਟੀਆ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਦੋਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਜਾਂ ਅਜੇ ਨਹੀਂ ਹੋ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਯਾਦ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ । ਨਾ-ਅੰਭਰ ਮਾਨਸਿਕ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪਵਿੱਤਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ । [FT:0] ਉਹ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ, ਤਰਲ, ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀਤਾ ਰਾਹੀਂ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋ: [FL]

ਇਹ ਕੰਮ ਸਟਾਈਲਿਸਟੀਅਸ ਗਮਿਕਿਕਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਸਮਾਂ-ਰੇਖ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਬਾਹਰੀ ਗੜਬੜੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ, ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਸਫਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਕਿਵੇਂ ਅਪਾਹਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਤਰਕ - ਪੁਰਾਤੱਤਵਕ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਤਰਕ ਅਤੇ ਪੈਚਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਮੇਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੈਕ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਮਾਲ ਦਾ ਸਮਾਂ

ਰਾਕਵਿਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ

ਇੱਕ ਗ਼ੈਰ- ਆਇਲੀਨਾਰ ਅਰਿਟਾਲੋਟੀਅਸਨ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਅਤੀਤ, ਮੌਜੂਦਾ, ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਪਲੇਟਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਖਾਵੇ, ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਵੱਖਰੇ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ ਗੱਲਬਾਤ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ । ਇਹ ਚੋਣ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ । [FT: TED: ਟਾਮੈਂਕ, ਅਨੁਪਲਾਈਕ, ਅਨੁਪਤ ਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਨਾ-ਤਰਾਜ: ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਨਕਕਰਣ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰ ਕੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ?

ਲੜਾਈ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ

ਮਾਨਸਿਕ ਅਮੀਮ ਵਿੱਚ, ਬਾਹਰੀ ਲੜਾਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਯੁੱਧਾਂ ਲਈ ਸਜੀਵ ਹੈ । ਬਿਲਡਾਈਟੀਅਮ ਉਸ ਅੰਦਰੂਨੀ ਯੁੱਧ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਸਮਾਂ- ਰੇਖਾ-ਤਰਾਗ ਨੂੰ ਸਦਗੁਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਮੋਨੀਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਤਰਕ ਲੂਪ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਵਿਕਣ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਕਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਦੂਰੋਂ ਹੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਹਾਲਤਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FL:F] ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਸਾਣ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਟ੍ਰੇਜਰੀਆਂ: Tezuka ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਯੁਗ ਤਕ

ਅਮੀ ਵਿੱਚ ਨਾ-ਅਧਾਰਿਤ ਮਾਨਸਿਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਹਨ । ਆਸਾਮੂ Tezuka [FLT] [FLT]] ਪੌੜੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 1950 ਵਿਚ ਹੋਈ, ਮੈਨਗਾ ਨੇ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਚੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਮੁੜ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅੰਦੋਲਨੀਆਂ ਅਤੇ ਦੁੱਖ - ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਉੱਤੇ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ । ਹਰ ਅਵਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸਨ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਅਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਲ - ਤਰਤੀਜੇ ਬੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਸਨ । ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਵਾਤਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਬੀ ਬੀਜਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

1990 ਦੇ 1990 ਦੌਰਾਨ ਨਾਲੀਅਸ ਮਾਨਸਿਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਧਮਾਕਾ ਹੋਇਆ । [FLT] [1995] [FLT] [1995] ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਖ਼ਰੀ ਟੀਕਾਵਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕੋ ਜੜੀ - ਪੇਟੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਰਾਸ਼ਨ ਦੀ ਨੋਕਾਂ ਦੀ ਨੋਗਿਜਟ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ । [FT:2] [FT:2] ਸਾਲ ਬਾਅਦ 19998 ਵਿਚ ਸਰਵੇਖਣਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਗੈਸ - ਗੈਸ - ਗੈਰੀਡਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪੇਜ਼ੇ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ । ਇਹ ਜੁਗੈੱਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਹਿਸਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

2000 ਵਿੱਚ ਇਹ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । [FLT: 0] ਪੂਰੀ ਨੀਲਾ ] [[FLT]]] ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਸੀ ਕਿ ਬਲਰ(FT:[4] [FT: {4] [FT] [5] ਅਤੇ [5] ਪਰਾਕਸੀਮੂਲਡ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FLT: {4] [7] [7] [7] [7] [7] [7] ਦੀ ਤੰਤੂ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਅੱਜ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਬਰਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਹਲਤਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਮਿਰੱਰ: ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਏਜ ਵਿੱਚ ਨਾ- ਲਾਇਨੀਟੀ

ਸਮੇਟਣ ਵਾਲੇ ਨਿਗਰਾਨੀਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗ਼ੈਰ-ਲਾਈਨਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ । ਹਾਈਲਪਰਸਾਈਟ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਫੀਡ, ਨੋਟੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਹਾਈਲਾਈ, ਅਤੇ ਐਲਬਾਰਿਥਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਲਗਾਤਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਇ ਟੁਕੜੇ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਕਿ ਸਮਾਂ ਘੱਟਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੈਬ ਉੱਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੇਜ਼ ਕੱਟਣ, ਸਕਰੀਨ- ਅੰਦਰੂਨੀ-ਸਕੈਨਟੇਕ ਸੰਚਾਰ, ਅਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਮਾਨਸਿਕ ਮਾਨਸਿਕ ਮਾਨਸਿਕ ਇੰਡੀਜਿਕਟੀ ਦੇ ਸੰਕਰਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਨੀ ਬੋ [[21]] ] [2] [2] ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਅਗਿਆਨਤਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਅਟੈਲ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਕੇ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਨਾ ਹੀ ਗਣਰਾਜਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀਤਰੀ, ਤਰਕਿਕੀ, ਮਾਨਸਿਕ, ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਯੋਗ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੁਣ ਤਰਕ, ਤਰਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਰਕ - ਤਰਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕਨਾਸ਼ਾਵਨਾਮਿਲ, ਅਨੁੰਤਮਤਮਤਿੰਤਕ,

ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਹੋਰ ਲੇਅਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਾ-ਲਾਈਨਰ ਅਨੈਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ, ਅਤੇ ਫਰੈੱਡ-ਬੀ-ਟਰੈਕ ਵ੍ਹੈਰਾ ਵ੍ਹੇਲਜ਼ਮਾਂ ਉੱਤੇ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਰਾਜ਼ੀ ਟਰਟੂਲਜ਼ ਉੱਤੇ ਤਰਕ(search) ਅਤੇ ਸਾਂਝਾ ਗੈਂਸ । ਇਹ ਵੇਖਣ ਦਾ ਤਜਰਬ ਸਕਰੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ । [FT:0] ਹਾਈਗਰੀ: ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਕਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਘੰਟੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਤਰਫ਼ਾਈ ਅਤੇ ਸੈਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਲਈ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੀਅਵੰਤ ਹੈ ।

ਸਰਵੇਖਣ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿਚ ਸਰਵੇਖਣ

ਸੀਰੀਅਲ ਤਜਰਬੇ ਲਾਇਨ: ਬਿਨਾਂ ਕ੍ਰਮ ਪਛਾਣ

ਲਾਇਨ ਆਈਵਕੁਰਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਆਬਾਦੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਂਟੀਟੀਟੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿੱਧੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਤਨ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਗਣਰਾਜਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵੈਧਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਾਲੰਟਾਂ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । [FT:] ਇਹ ਗ਼ੈਰ-ਤਰਤਰ ਬਣਤਰੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਪਰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ । [F1] ਲਾਇੰਜ਼ੈਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਰਿਜੈਪਲ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਕੇ, ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਇੰਟਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਡਾਇਰਮੈਂਟ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਰਲਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪਾਂ ਨੂੰ ਅਪਤਬਿਲਿਕਸਿਕਸਿਕਸ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦਾ ਦਿੱਖ ਟ੍ਰਿਲੋਜੀ

ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਨਾ- ਲਾਇਨਰ ਸੋਧਣ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਸ਼ਕਤੀ ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬਲੂ [FLT] spot Mima Mimakigo ਦੇ ਮਨ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਫਾਲਤੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੈਟ, ਉਸ ਦੀ ਪੇਪਰੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਹਕੀਕਤ ਉੱਤੇ ਆਕਰਣ ਦੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਟਰੈਕ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਟਰੈਕ ਟਰੈਕ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। [FL:MEL:MELUREND: search smarch sresing sse search sch atrativesing singsing singsingssssing arresssing ssssse seartivesssssssss arramerameraring (singssssssssingsingsingsing

[FLT] ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਅਸਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸਫੋਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਅਣ-ਲੱਖਣ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਦਰਸਾਣ ਬੇਮਿਸਾਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਹੱਟਾ ਤਰਕ, ਇਕ ਹੱਟਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰੋਸਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਬਾਲ ਅਵਸਥਾਰ, ਇਕ ਸਟਾਕਿੰਗ ਦੀ ਯਾਦ, ਜੋ ਕਿ ਸਟਾਕਰਾਪਾਂ ਵਿਚ ਖ਼ੂਨ ਵਹਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿਆਸਤਾਨ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕਿ ਸਦੂਮ - ਸੁਭਾਉ ਦੀ ਕਹਾਣੀ । 2010 ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ।

ਸਟਾਈਨਜ਼; ਜੈਟ: ਅਣਬਣ ਦਾ ਭਾਵੀ ਭਾਰ

ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਕਿਤੇ ਨਾ- ਲਾਇਨਰਟੀਟੀ (FLT:0) ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ, [FLT] ਸਟੇਟ [GET] [FLT]] [FLT]] ਇਸ ਨੂੰ ਗਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਭਾਰ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਟਾਪਿਸਟ Rintano Okabe ਨੂੰ ਇਸੇ ਪਲੜੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਪਲ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨਾ- ਪਰਿਵਰਤੀ ਵਾਜਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵਾਸ਼ੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮਰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੁਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਡੀ- ਈ- ਮੇਲ: ਡੀ- ਮੇਲ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੌਰਾਨ ਪੁੱਠਾਅਣਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਪੁੱਠਾਅਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕਰ ਕੇ ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਪਾਰਦਰਾਨੋਆ ਏਜੰਟ: ਸਮਾਜਿਕ ਭਿੰਨਤਾ

ਸਾਟੋਸ਼ੀ ਦੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ ਪੂਰੀ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਮਾਨਸਿਕ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦੀ ਹੈ । [FLT:] [FLT] ਹਾਪਸਪਾਂ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹਸਪੈਕਸ, ਜਿਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਲੋਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਗੁਰੂਤਾਦਦ, ਸੰਸਕਾਰ, ਅਤੇ ਇਨਕੈਪੈਸਟਿਅਮ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਘੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਨਦੀ ਨਾਲ ਨਾ ਵਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇਕ ਬਾਲ, ਇਕ ਲੇਖਕ, ਇਕ ਘਬਰਾਣਿਤ, ਇਕ ਮੁਸਕਰਣ ਵਾਲੇ, ਇਕ ਨਕਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ: ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੁਰਾਤ - ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । [F] ਤੁਸੀਂ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਤੁਸੀਂ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਸਮਾਜੀ ਦਰਸ਼ੇ, ਪਰ ਸਮਾਜਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿੰਨਤਪਤਕਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਧਾਤ: ਹਿੰਸਕ, ਵਿਗਿਆਨ - ਖੋਜ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਗਡ ਲਿਫਟ ਸਵੈ

ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਹਾਰੋਰ ਮਾਨਸਿਕ ਵਿਸਕਰਣ ਨੂੰ ਵਿਕਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸਲਿਟ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । [Tokyo Ghoul], Protoganits, ਤਰਕ - ਪੇਪਾਂ ਨੂੰ ਅੱਧੀ-ਗੁੱਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਨੇਕੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਫੁਟਬਾਲ ਹੈ। ਉਹ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਵਾਗਣਕਣਣਣਣ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਵਿਗਿਆਨ - ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਨਾ-ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਤਰਤੀਬ - ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਲੇਅਰ ਉੱਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ । [Erogreex[FT:1] [[FL] ਪਰਾਕਸੀ [FT:2]] [FT] [FT] [FL:2] [FT] ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬੇਕਾਰਤਾਪਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਭਾਗੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇਨਸਾਨੀ ਕਾਰਜਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਡੀ-ਅੰਤਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਤਰਾਗਣਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਦਰਸਾਇਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

[TTHnolie] ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਅਪਾਹਜਤਾ ਦੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਅੰਦੋਲਨਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਅਪਾਹਜ ਦਰਸਾਣ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਪਾਹਜਕ ਢਿੱਡਣ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਵਿਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਜਾਂਚ - ਪੜਤਾਲ: ਸਰਗਰਮ ਆਡੀਅਨਜ਼

ਨਾ- ਲਾਇਨੀਅਰ ਮਾਨਸਿਕ ਆਮੀਰ ਸਪੈਕਟਰੇਸ਼ਨ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਨੋਟਾਂ, ਮੁੜ- ਤਰੰਗ, ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਟਾਈਮ- ਰੇਖਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਤਜਰਬਾ ਇੱਕ ਭੇਤ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਕੇਤ ਤਰਜੀਹ ਦੀ ਬਜਾਇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਹਨ । [FTL:0] ਇਹ ਸਰਗਰਮ ਮੰਗਣਾ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT: 1]

ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵਧੀਆ ਪਰੋਸੈਸ ਪ੍ਰੋਸੈਸ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਬਲੁ-ਰੇ ਰੀਲਿਜ਼ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਸਟਾਇਲਾਂ, ਸਟਰੋਡ ਗੈਲਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਕਲਾ ਕਿਤਾਬਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਚਾਨਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵਾਧੂ ਕ੍ਰਮ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਯਾਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਜੇ ਢੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਸਟਰੀਮਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਕ੍ਰੀਨਟਰੋਲ ਅਤੇ ਨੈਫਿਲਿਕਸ ਵਰਗੀਆਂ ਸਰਵਿਸਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਮੁੜ-ਤਰੀਰਤਾਈ ਕਰਨ ਅਤੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਡਿਜਿਕੈਮ ਵੀਡਲ ਲਿਪੀ ਸਿਗਟਿਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਟੀਚੁਪਿਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਵਲ ਇਸ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । ਵਰਗੀਆਂ ਖੇਡਾਂ [FT:2] [FLT] [FT:2] ਫਾਟਾ ਮੋਨਾਮਾ [FT:3]]] ਵਿੱਚ ਹਾਈਟਾ ਮਾਊਂਗਨੈਸ] ਅਤੇ [FT:]ST] [FT] [FT:]]] ਵਿੱਚ ਨਾੜੀ ਤੱਤੀ ਕਹਾਣੀਪਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਥਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਬਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਲਿੰਗੀ ਤਣਾਅਣਾਉ ਨੂੰ ਤਰਦੀ ਹੈ । ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਤਜਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਕੇ ਤਜਰਬਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਗਲੋਲੀ ਵਿੱਚਲੇਟੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤਜਾਂ ਵਿੱਚ ਤੰਤਰਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਹਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਰਤਾਵਣੀਆਂ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਵੇਰਵਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਲੱਗੇ । ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ, ਇਕ ਬਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਤਰਕ, ਇਹ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਤਰਫ਼ੀਮ ਨੂੰ ਹੀ ਅਰਥ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਨਾ-ਵਿਅਕਤ ਮਾਨਸਿਕ ਅੰਦੋਲਨ ਇੰਡੀਮੀ ਨੇ ਸਰਵੈਂਟ ਨੂੰ ਇਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ।

ਤਾਪਮਾਨੀ ਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ

ਇਹ ਅਨੇਮ( I) ਗੱਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮਨ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਟੀਕਾ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: [FT:0] ਕੋਈ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੈਨੂੰ ਸਿਖਾਵੇ ਕਿ ਸਮਝ ਲਈ ਇਕ ਸਮਾਂ- ਰੇਖਾ - ਖੰਡ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । [FT:0] ਦਾ ਅਰਥ ਟੁਕੜੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਛਾਣ ਕੇ ਕਿ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਤਜਰਬਾ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਡ ਕਰਨ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਨਾ-ਅਧਿਆਤ ਮਾਨਸਿਕ ਆਰਥਿਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਹੁਨਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ, ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਵਿਚ ਨਮਿੱਤ ਪੈਦਾ ਕਰਨ, ਅਭਿਆਸੀ ਆਦਤਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ । ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ [FLT:] ਦੀ ਅਸਲ ਬੁਝਾਰਤਾਂ [FLT:] [FT], [FT:2] [Sentin], sentin]: ਦਰਸ਼ਕੀਦਾ ਹਰ ਮੰਗ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਤਰੰਗੀ ਹੋ, ਤਰਫ਼ੀਲ, ਇਨ, ਇਨਜ਼ੈਮਿਡ, ਇਨ, ਇਨਜ਼ੈਮਿਡ ਦੇ ਸੁਰੰਗੇ ਸੁਰੰਗਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਣ ਲਈ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਨਾ ਹੀ ਇਕ ਪੁਛਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।