Table of Contents

ਅਨੀਮੀ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੇ ਗੱਭੇ ਇਕ ਥਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਇਕ-ਲੌਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਣਰਾਜ ਦੀਆਂ ਕਈ ਦਿੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਨਿੱਜੀ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਮੁਢਲੀ ਮੀਡੀਆ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਮੀਡੀਆ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਿੰਤਿੰਕਾਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ, ਹਲਕਾ, ਹਲਕਾ ਭਾਗ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਰਚਨਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਪ੍ਰਿੰਤ੍ਰਣ, ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡ, ਅਤੇ ਐਨੀਮ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਸੈਂਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ ਕਿ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰਚਣ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਛਪਾਈ ਵਾਲੇ ਸਫ਼ੇ ਤੋਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਕਲ: ਐੱਮ.

1910 ਅਤੇ 1920 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਮੇਡਿਅਮ ਦੇ ਸਟੈਪ ਸਟੈਂਪ ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਦਾ ਵਿਆਹ ਹੋਇਆ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ 1910 ਅਤੇ 1920 ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਲੋਕ - ਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਹਿੱਤਕ ਕਲਾਸਾਂ ਉੱਤੇ, ਪਰ 1970 ਵਿਚ ਨਾਵਲੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਗਲੋਬਲ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੇ ਅਨੁਪਤਿੰਤਿਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਜਲਦੀ ਪਛਾਣਿਆ ਕਿ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕੀਤਾ - ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਲੀਅਮ ਦੇ ਪੇਪਰੇਟਿਡਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

1974 ਵਿਚ ਇਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਆਇਆ [FLT] ਐਲਪਸ ਦੀ ਕੁੜੀ, ਜੋ ਯੋਹਾਨਾ ਸਪੀਰੀ ਦੇ 1880 ਵੈਨਸ਼ਨ ਤੋਂ ਜੁਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸੈਲਾਨੀ ਨੇ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਹਾਈਓ ਮੇਯਾਜ਼ਾਕੀ ਨੇ ਇਕ ਸਾਇੰਸੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਟੀਮ ਸੁਨੈਸ ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੇਤਰ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਟੀਮ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ ਨਾਲ ਬਣੀ ਸੀ । ਇਹ ਟੀਮ ਦੇ ਨਮਲ ਦੀ ਢਾਲ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਬਣੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਲਈ ਹੈ ।

1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਘਰੇਲੂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨੁਕਤੇ ਬਣਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਣ ਲਈ ਕਦੇ - ਕਦੇ margas style ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਤਾਬਾਂ, ਜੋ ਕਿ showaw straces ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਰਥਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਿੱਡ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਆਰਥਿਕ ਤਰਕਿਕ ਸਿਲੇਸ਼ਨ ਨੇ ਇਕ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਲੇਖਾਜਨ ਲਈ ਸਟੇਜ ਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਵਾਇਡਿਵ ਟੇਮਿਡਿਅਮ ਵਿਚ ਢਾਂਚੇਲਣਿੰਬਣਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਰਣਿਆ । ਪ੍ਰੋਡ-ਸੈਂਟੀਮਾਂ ਨੇ ਇਕ ਮੁੱਖ ਮੁਹਿਮ, ਪੁੰਜੀਮ, ਅਤੇ ਰੇਡੀਅਮ ਨਾਲ ਸੰਗਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ।

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । 2000 ਵਿਚ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਕੈਮਰੇ-ਪੇਟੀ ਕਲਾਕਿੰਗ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਮੋਨੋਗਿਉ ਨਾਲ ਘੁੱਟ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣ ਗਏ । ਨਵੈਲਸ ਵਰਗੇ ਨੋਵੈਵਲ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾ ਹੀ [(FT:0] [FT:0] ਦਾ ਮਾਨਸਿਕ ਤਰਲ [T] ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤਰਤਾਪ ਦੀ ਗਲੋਬਲੀ [FT:1] ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਵ ਸੀ ਜਦੋਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਿਛੋਕ ਪਿਛੋਕੜ, ਤੇ ਲਾਤੀ ਪਿਛੋਟੀਜ਼, ਅਤੇ ਸਿਲਿਕਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਵੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਅੱਜ, ਸੈਂਤਮਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਿੰਤਰੀਜ਼ਨਿੰਗ ਵਾਇਰਿੰਗਾਂ ਨੇ ਕੇਵਲ ਤਰਪੁਜਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੀ ਉਤੇਰਤਾ ਹੈ।

ਅਨੁਕੂਲ ਮਸ਼ੀਨ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ ਮਲਟੀ- ਪਹੇਜ਼ ਪਰੋਸੈਸ

ਇਸ ਵਿਚ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਅਤੇ ਲੋਪ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਨਾਵਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਖ਼ਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਹੱਕਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ

ਇਕ ਰੂਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਕ ਨਿਰਮਾਣ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ, ਇਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟੂਡੈਂਟ ਜਾਂ ਇਕ ਬ੍ਰੋਡੈਂਸਰ ਵੱਲ, ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ । ਕਮੇਟੀ ਕੇਵਲ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਟੇਜਕਿੰਗ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਜਾਂਚਦਾ ਹੈ: ਕੀ ਇਸ ਦੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਵਿਵਾਦ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੰਮ ਹਨ? ਕੀ ਇਹ ਮੁੱਖ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤਕ ਦੇ ਲਈ ਸਰਵੇਖਣ ਦੇ ਲਈ ਹੈ?

2. ਕਰੀਸੀਸ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ- ਗੇਮ ਡਿਜ਼ਾਇਨ

ਮੁੱਖ ਲੇਖਕਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਦਾਇਤਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਰੇਜ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੈਂਕੜੇ ਸਫ਼ੇ ਬਦਲਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪਦਾਰਥ, ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਨ, ਮੁੜ- ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੋਨਾਲੋਗ, ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੰਨੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਰਤਾਲਾਪ, ਦਿੱਖਾਂ, ਜਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ - ਇਕ ਡਿਜਲ ਜਾਂ ਹੋਰ ਡਿਜ਼ਿਟੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ - ਇਕ ਸਰ-10 - ਐਡੀਜ਼ੇਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਸਮਾਨ ਚੋਣਵਾਂ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹੁਨਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੇਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਤਰਕਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

3 ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰਕ ਕਲਾ

ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸੂਚੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਐਨਮੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਗਤੀ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਡਿਜਲੈਕਸੀ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਦਾ ਬਣਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਾਦਾ ਹੈ, ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੋਣਿਆਂ ਲਈ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਮੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਹੀ- ਮੱਧਕਾਲੀ ਕਿਲਾ, ਤਰਕ-ਪੁਰਾਤਿਕਾ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਗਹਿਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪੰਨੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਰ - ਇਹ ਸਟੇਜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੁਰਾਜਰਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਹੈ। ਇਹ ਸਟੇਜਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹੈ, ਪਰਾਜਿਤ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਿਕਸ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਅਕਸਰ ਮੁਕਾਬਲੀ ਉੱਤੇ ਹੈ।

4. ਸਟਰੀਮ-ਟੇਡੀਅਮ ਅਤੇ ਐਡ-ਐਂਡ ਦਿਸ਼ਾ

ਹਰ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਸਟਾਰਟਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਪੈਨਲ-ਬੈਨਲ ਨਕਸ਼ਾ, ਕੈਮਰੇ ਹਿਲਾਪ, ਅੱਖਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਾਵਲੀ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਭਾਗ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਮੰਜ਼ਲ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਪਾਸਲ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਬੋਰਡ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇਕ, ਅਕਲੇਕ, ਜਾਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਰ ਕੇਕ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਲੜਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਸਿਆਦਿਕਤਾਤਾ ਤਾਪਕਣ ਦੀ ਦਿੱਖਣ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

5 ਆਵਾਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਪੋਸਟ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ

ਐਡੀਮੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਸਟਾਈਲਿੰਗ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਐਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਐਕਟਰਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਡਿਜੈੱਟਰ ਨੂੰ ਸਟੈਪ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਲੱਭਣ ਲਈ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੀਨਰੈਂਟਰ ਦੀ ਮੀਟਰ ਦੀ ਰੇਜ਼ਲਪੈਂਟਰ ਦੀ ਢਿੱਡਲਰ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀਤਾ ਜਾਂ ਰੇਗੈਂਟੀਅੰਟ ਫਾਲ, ਫਾਟ, ਫਾਟਕ, ਵਾਇਰਮ ਗੇਟ, ਵਾਇਰੈਂਟੀਮਿਕਸ, ਡੀਜ਼ੇਜ਼, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਰਚਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀ-ਸਿਕੈਂਸ਼ਨਲਡਿਕਸ਼ਨਲ, ਟੇਜਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

6. ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਧਰਮ - ਤਿਆਗ

ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਔਜ਼ਾਰ ਤੀਹ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨਾਲ ਹੱਥ-ਡਿਰੈਕਸ਼ਨ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ, ਪਰ ਕਠਿਨ ਸਮਾਂ ਦੇ ਦਬਾਉ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਨਾਵਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਂਤਮਲਾਈ ਦੇ ਮਿਜ਼ਾਜ ਨੂੰ ਢਾਲਣਾ, ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਇੱਕ ਲੰਭੀਰਲੀ ਸੜਕ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ - ਬਿਨਾਂ ਤਰਕਣ ਸਟਿੱਕ ਨੂੰ ਸਟਿੱਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ।

ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲੇਖ

ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਸਿਰਿਓਂ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਸਾਡਾ ਹੱਥ ਵਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਟਾਈਟਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ: ਮਾਪਿਓ ਅਤੇ ਭੇਤ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕਰੋ

ਹਜੀਮੀ ਮੇਗਾ ਨੇ ਸਾਫ਼ ਨਾਵਲ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਪਰ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਘੰਬਰਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿੱਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਬੁਨਿਆਦੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪੰਨੇ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਆ ਜਾਵੇ । ਸਟਾਟਰਟੋਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਟੇਡੀਟਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੈਨ ਨੂੰ ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ, ਅਤੇ ਆਰਕਟਰ ਦੇ ਨੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਹਿਰੋਈ ਸੈਅਮੌਅਕ ਦੇ ਸ਼ੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਟੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਦੀ ਡੀ. ਡੀ.

ਆਤਮਾ ਤੋਂ ਦੂਰ: ਲੋਕ ਅਤੇ ਿ ਨੱਜੀ ਨਜ਼ਰ

ਹਾਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ [FLT] ਦੂਰ] ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕਲੋਟਰ, ਸ਼ਿਨਟੋ, ਅਤੇ ਆ ਰਹੇ ਹਵਾਇਤੀ ਸਫ਼ਰ ਦੀ ਸਾਧਾਰਣ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ। ਮਿਯਾਜਾਜ਼ੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਲਿਖ ਕੇ ਇਕ ਭੂਤ - ਕੋਸ਼ ਦੇ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਲਿਖੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੀਡੀਆਈ: ਐੱਨ: ਟੀ: ਐੱਫ਼.ਟ.ਅੱਲ.ਿ.ਅਮ: ਟੀ.ਅਮ: ਐੱਫ.ਅਮ.

ਤਾਤਾਟਾਮੀ ਗਲੈਕਸੀ: ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਰਾਹੀਂ ਅੰਦਰੂਨੀਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ

ਟੋਮੀਕੋ ਮੋਰੀਮਿ ਦਾ ਕੈਂਸਰ ਦੇ ਨਾਵਲ ਤੱਤੀ ਗਲੈਕਸੀ ਤਾਵਮਾਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸੈਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦੀ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਾਸਿਆ ਯੂਆਸਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਸਾਈਨ ਵਿਚ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡਲਿਅਸ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਘਟਨਾ ਦੇ ਤਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨੈਂਟਿਵਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਮੋਨਾਟਾਰੀ ਸਰਿਸ: ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਅਬਬੈਕਟਰੀ ਦਾ ਲੇਬਰੀ

ਨਿਸੀਈਈਨ ਦਾ ਨਾਵਲੀ [FLT] [FLT] ਨਵਜੰਮੇ ਲੇਖਾ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਡੇਟੋਰ, ਅਤੇ ਹਲਕੀ ਸਰੀਰਕ ਕਾਰਵਾਈ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਸ਼ਾਫਟ ਦੀ ਸਾਈਕਲ ਨੂੰ ਅਈਕੀ ਸਿੰਬੋ ਦੁਆਰਾ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਦਸਤਖਤੀ ਢੰਗ - ਪਾਠ, ਰੰਗ- ਪਿੱਠ, ਅਤੇ ਭੂਰੇਤਰ - ਭੂਗੋਲਿਕ ਪੇਪਰੇ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗੱਲ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਬੰਦੇ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰਸ ਨਾਲ ਸਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ, ਰੀਡਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਰਾਹੀਂ ਸਾਊਂਡ ਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਉਪਲੱਬਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬਣਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦੀ । ਅੰਤਿਮ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ-- ਸੰਚਾਰਕ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨੂੰ ਲਾਕਿਤ ਕਰ ਕੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਜੁਆਈ ਹਿਸਾਜ਼ੀ ਪੀਏ ਦੀ ਪੇਨਫੀਫ ਵਿੱਚ [FT:1] ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FL] ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਯੂਕੁਰੀਕ ਐਸਿਕ ਟੂਕਸੈਂਸਿਕਲੈਂਸ ਏ.S.S.S.S. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ. ਡੀ.

ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ ਪੁਲ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਨਾਵਲ ਟੀਨ ਦੀ ਛੱਤ ਉੱਤੇ ਮੀਂਹ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪੈਰੇ ਨੂੰ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਨੇਮੀ ਦਾ ਫੋਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਮਾਨ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਤਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਹੈ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੇਠਲੀ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਢਿੱਡ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਇਕ ਤਰਤੀਜੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਢੇ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੋ । ਸਟੂਡਿਓ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਡਾਇਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਨਾਵਲ ਦੀ ਉਪਰੰਗੀ ਰਚਨਾ - ਪਰਦੇਕਰਣ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ -

ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ

ਇਕ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਹਨ ਕਿ ਮੈਗਾ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕੋ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਨਾਵਲ 300 ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਲੜੀ 20 ਖੰਡਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੂੰ ਕੱਟਿਆ ਜਾਵੇ । ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਮੀਓ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਮੀਲੂਣੀ ਸੈਂਟੀਮੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੀਚੁੁੰਘਿਆ ਦੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਨਾ-ਲਡੈਨਡੈਨਡਿਡਿਡਾਂ ਨੂੰ ਅਦਿੱਖਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਲੈਂਡੈਂਸ ਨੂੰ ਵੀ ਡੀਜ਼ਲਡੈਂਸਲਡੈਂਸਲਡਿਵ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੀ ਇਕ ਇੰਟਰੈਂਸਲਿਕੈਂਸਲਿਕੈਂਸਿਕਸ ਦੇ ਟੀਵਿਵਿਵਿਵਕਟਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਇਕ ਹੋਰ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਰਸਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਲ ਭਰ ਅੱਡ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਰੀਏਟ ਦੇ ਕਾਰਪੋਰਟਰਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੰਮ ਕਰਨੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਕਾਸਟਿੰਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਕਸਰ ਔਡੀਸ਼ਨ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪਿੱਠੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਣ ਦੇ ਮਿਆਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਾਵਲਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵਰਖਾ ਵੇਰੀਡਲਡਾਂ ਦੇ ਵੇਅਰਾਂ ਦੇ ਵੇਹਲੀਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ: ਰਸਾਇਣੀਆਂ, ਬਦਲਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ, ਬਦਲਦੀਆਂ ਰੁੱਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਤਰੀ ਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਰਤੀਰੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ, ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ - ਇਸ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਵਿਗਾੜ ਅਤੇ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਅਖੇਤਰ - ਮੂਲ ਪੁਸਤਕ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ । ਸਰੀਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਮਿਨ-ਕਾਰ ਜਾਂ ਰੀਜਿਊਟ ਅਧਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂਕਿ ਹਰ ਵਾਰ ਇਹ ਵੱਡੀ ਕਹਾਣੀ ਵਧਾ ਸਕਣ । ਇਹ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਨਮੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਮਾਰਗ: ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਕੋ- ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਸਰਵੋਗਰੀ

ਨਾਵਲ-ਟੂ-ਆਨੀਮੀ ਢਾਂਚਾ ਕਈ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲਾਂ, ਨਕਲੀ- ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੀ ਐਂਟੀਸ਼ਨ ਟੂਲਾਂ ਨੂੰ ਸਟਾਇਲਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀਸ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟਾਇਲਾਂ ਨੂੰ ਸਜਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਦੂਜਾ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਾਈਨਿੰਗਾਂ ਨੇ ਜਪਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇ ਦਰਸਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਸ੍ਰੋਤ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ । [FF:D:DE:] ਡੈਡਲਸੀਸੀ [T:F1] ਫਰੈਂਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ, ਪਰ ਪੱਛਮੀ ਸਟੇਬਲੀ ਸਟੇਜਿੰਗ ਲਈ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥਾਪਣ ਲਈ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਵੀ “ਮੁਲਟੀ-ਰੂਟ" ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਰਖਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਨਾਵਲ ਦੀ ਸ਼ਾਖਾ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰੈਕਟੀ ਮੇਨੂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਨੈਸੈਂਟ (ਨੈਸੈਂਟ) ਇਸ ਗਤੀ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨ ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਚੀਨੀ ਅਤੇ ਕੋਰੀਆ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੈਬਾਂਕ ਕਮੇਟੀਲਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਂਝੀ ਕਮੇਟੀਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ “ਮਿਸੀ ” ਦਾ ਅਰਥ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ।

ਨੇੜੇ ਹੀ, ਮੂਲਾਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ: ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਹਾਣੀ, ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਰਸ਼ਣ, ਅਤੇ ਇਕ ਉਤਪਾਦਨ ਟੀਮ ਨੇ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਬੰਦੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਨੀਂਹ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸੰਤੁਲਨ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਲਾਇਡਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਲੜੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ - ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ।

ਪਰਿਥਵੀ ਵਜੋਂ ਅਪਣਾਏ ਜਾਣੇ

ਏਮੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਹੈ। ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਲੇਖਕ, ਅਤੇ ਐਨੀਟੇਟਰਾਂ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਇਕ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਵਿਹਲਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੇਟਾਕਿਅਮਿਡਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਲੱਗਾ ਹੈ। ਹੇਸਾਵੂਜ਼ੈਕ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ, ਗਲੀਲਡਿੰਗ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਹਾਣੀ, ਸ਼ੈਫਿਕੋ ਟਰਾਈ, ਸਾਈਟ ਟਰਾਈਪਲੈਮ, ਸੈਰ - ਸਾਈਟੀਜ਼, ਪਰ ਇਸ ਸਾਈਟ ਦੇ ਸ੍ਰੋਤਮ ਦੇ ਤਰਲ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਸਟੇਡੀਅੰਗ ਦੇ ਵਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਵਾਗਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਗਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।