ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ: ਅੱਖਰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪਲੋਟ ਤਰੱਕੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ

ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵੱਡੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ, ਸ਼ਬਦ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਬਦ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪੂਰੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਭਾਰ ਨੂੰ ਹੀ ਫੜਦੇ ਹਨ । ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ, ਤਸਵੀਰਾਂ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਆਖ਼ਰੀ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਜਾਂ ਨਾਉਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨਾ । ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿਚ ਪੁਕਾਰਨ - ਇਹ ਆਮ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਕੰਮਾਂ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਗਹਿਰੀ ਮਹਿੰਗੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤਰਕ, ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਨੀਕ, ਤਰਤੀਬ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਨਸਾਨੀ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ ।

ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ

ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਦਿੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ, ਬੋਲਣ ਜਾਂ ਲਿਖੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਜਾਇ । ਕਹਾਣੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰ, ਰੂਪ, ਰੰਗਦਾਰ, ਰੰਗ ਪੈਲਡ, ਅਤੇ ਲਾਏ ਗਏ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਇਹ ਨਾ--ਅੱਖੀ ਸ਼ਬਦ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ- ਇਹ ਨਿਰਮਾਣਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਲਈ ਹੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਲਈ । ਇਸ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇਕ ਕ੍ਰੈਕਟਰੀ ਚਿੱਤਰ ਜਾਂ ਕਾਰਵਾਈ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਅਪਵਿਧਿਕਤਾ ਜਾਂ ਅਪਵਿਧਤਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਸੁਰੰਗੀ ਜਾਂ ਸੁਰਤਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਸੂਰਜ ਦੀ ਦਰਸ਼ਤਾ ਜਾਂ ਉਮੀਦ ਸੁਭਾਵਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਮਿਊਟਿਕਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਦਿੱਖ ਦੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਵਰਗਾਂ ਵਿਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ: ਆਈਕਾਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਧੂੰਏ ਵਰਗੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਸਾਧਾਰਣ ਸੰਬੰਧ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ) । ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ - ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ ਕਿ ਕਿ ਕਬੂਤਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਂਤੀ ਜਾਂ ਕਿ ਅਨ੍ਹੇਰੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜਾ ਕੇ ਲੰਘਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਕਰਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਲਈ, ਇਹ ਵਿਆਖਿਆਦਕਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਲ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਰਾਪ - ਕਾਗਜ਼ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦੀ ਸਾਇੰਸਕਲ ਸ਼ਕਤੀ

ਸਾਇੰਸਵਾਦੀ ਕਾਰਲ ਜੰਗ ਨੇ ਆਰਕੈਪਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਸਿਆਣੀ, ਮਹਾਨ ਮਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਪਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਕਹਾਣੀਪਤੀ ਵਿਅਕਤੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਢਾਂਚੇਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਭਿਆਸਕਤਾਸ਼ੀਲ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਇਕ ਸੱਪ ਸ਼ਾਇਦ ਝੱਟ, ਜਾਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਾਗੁਣ ਵਿਚ ਫਸਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਮਿਕਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਨਵੀ ਮਿਥਿਡਿਅਮ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪੁਰਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵੀ ਤਰਕਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗਤਮ ਦਾ ਅਰਥ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਚਾਰਕਣੂੰਭਣੂਣਕ ਹੈ।

ਕਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾਏ ਗਏ ਹਨ । ਤਲ ਉੱਤੇ, ਉਹ ਲਿਟਮੋਟਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਏਕਤਾ ਵਿਚ ਸਮੁੱਚੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਗੇਟਸ ਗੈਸੀ ਵਿੱਚ ਹਰੇ ਹਰ ਨੁਮਾਣੇ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਿੰਨਾਂ ਉੱਤੇ ਸਰੂਪਲਕ ਗੈਟਸਬਈ, ਗੈਸਬਾਈ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਨਿਕੀ ਦੀ ਵਾਗੈਂਸ ਦੀ ਵਾਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬ ਹੈ ।

ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ

ਕਈ ਗਾਈਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਾਨ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਢਾਲ਼ੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਪਛਾਣਣ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਮੁਢਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਵੀ ਸੁਧਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਆਬਜੈਕਟ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਭੌਤਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਜਾਵਟ ਲੰਬਾ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ । J.R. ਟੋਲਕੀਨ ਦੇ ਵਿੱਚ [FLT] ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭੂ [FT:1], ਇੱਕ ਰਿੰਗ ਗਹਿਣੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਮੁੰਬਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕੋ ਹੱਥੋਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਵਿੰਗੀ ਨੂੰ ਅਸਲੀ, ਕਾਰਗਰੀ ਕਰਮ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਖੋਜ ਦੀ ਜਾਂਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵਿਲੀਅਮਲਡ ਦੇ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਸਲਡਲਿੰਗ [FL] ਵਿੱਚ [F] [FI] [F] ਅਤੇ ਟੀਸਵੀਵਨਲਡਿਵਿਵ ਟੀਜਨ ਵਿੱਚ, ਦਰਿੰਦੀ ਦਰਿੰਦੇ ਦੇ ਦਰਿੰਦੇ ਨੂੰ ਢੇ ਨਾਲ ਢੱਕਣਦਾ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਰੰਗ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਦਿੱਖ ਦਾ ਇਕ ਰੂਪ ਹੈ । ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੀਡਿਅਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਖ਼ਾਸ ਰੰਗ ਵੀ ਆਪਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਐਲਿਸ ਵੌਕਰ ਦੇ ਉਪਲਬਧਤਾ ਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਨਾਂ ਵਰਕ ਅਤੇ ਈਸ਼ਵਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਰੰਗ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਵਿਚ ਦੇਖਣਾ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ । ਸੀਪੀਆ ਵਿਚ, ਸ਼ੈਪੂ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਤੋਂ ਡੋਰਥੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਮਿਪ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਤੋਂ ਤਰਫ਼ਟ ਦੀ ਤਰਫ਼ਿੱਜ਼ਤਾਦਲਤਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਤਰਤਰਫ਼ਿੱਲ ਤੋਂ ਬਦਲਦੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਐਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜੈਸਚਰ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਇਕ ਅੱਖਰ ਅਕਸਰ ਕੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕੀ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਰਕੇਟ ਨੂੰ ਛੋਹਣ ਵਾਲਾ ਅੱਖਰ, ਗਮ, ਚਿੰਤਾ, ਜਾਂ ਗੁਪਤ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਇੰਕੋਡਿੰਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ [FT:0] ਸ਼ਸ਼ਾਂਕ ਰੀਡਿੰਸਟਿੰਗ [FT:1], ਐਂਡੀ ਡ੍ਰੀਫਰੈਸ ਦੀ ਮੁਜਰ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਲੰਬਾਲਣ ਨਾਲ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਨਕਸ਼ੇ ਨੂੰ ਛੂਹਾਉਣ ਲਈ ਪੁੱਟਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਕਦਮ ਇਕਦਮ ਗਲੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਢੋਗ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਮੌਸਮ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਸੈਟਲਿੰਗ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਹਾਲਾਤ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਠ ਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹਨ । ਐਮਿਲੀ ਬਰੋਟਾ ਦੇ ਹਾਦਸਿਆਂ ਜਾਂ ਖੰਡ ਦੇ ਅੰਤਿਮਤਰੇ ਵਿੱਚ ਤੂਫ਼ਾਨ ਅਕਸਰ ਆਰਥਿਕ ਗੜਬੜਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ । ਐਮਿਲੀ ਬਰੋਟਾਨ ਦੀ [FT:0] [[FT:0], ਵਾਤਾਵਰਣ ਹਾਈਟਜ਼, ਹਵਾਈਟ ਹਾਈਸ, ਹਿਰਫ਼ਕਲਿਟ ਅਤੇ ਕੈਥਿਨ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਟਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੈਕਨਡ ਸ਼ੀਸ਼ਲ ਸਟੈਂਪ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ਲਤਾਪ ਦੀ ਰਸਾਇਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਟ੍ਰੈਂਸ਼ਲ ਗੈਂਸਲਸਲ ਸਟੈਂਸਲ ਸਟੈਂਸਲ ਦੇ ਸਟੈਂਸਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸਰੂਪਿੰਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੈਂਪਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਵਾਇਰਮੈਂਸ ਦਾ ਕੋਈ ਰੰਗ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਵਾਇੰਟਾਂ ਦੀ ਵਾਤਾਵਣ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵ,

ਅੱਖਰ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਤਰੰਗੀ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਸਥਿਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਧਣਾ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਸੰਕੇਤ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਦਿੱਖ ਜਾਂ ਮੂਤਰ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਨਾਲ, ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਬਿਨਾਂ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਤਬਦੀਲੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਬਦਲਾਅ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ।

ਮੂਡ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ: ਫਰੈਗਮੈਂਟ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੇਵਕਾਈ

ਇਕ ਭਾਂਡੇ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਉੱਤੇ ਗੌਰ ਕਰੋ ਜੋ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ । ਵਿਕਤ ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਸਦਮਾ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਡਿਸ-ਡੈਕਸ਼ਨ ਨਾਲ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਇਹ ਅੱਖਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੇ ਲਈ ਅੰਤਿਮ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧ ਸਕਦਾ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੌਲੀ - ਜਿਉਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਿਆਰ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ - ਪਹਿਲਾਂ ਸਹੀ ਕਾਰੀਗਰ ਨੂੰ ਲੱਭਦੇ, ਫਿਰ ਗਲਾਸ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਹ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਏਜੰਸੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ।

ਇੰਨਰ ਟਾਂਕ ਦੇ ਮਿਰਰਰ ਵਾਂਗ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨਾਪਣਯੋਗ ਵਿਰੋਧੀ ਵੀ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸਮਰਪਿਤ ਸਰਜਨ, ਜੋ ਕਿ ਖ਼ੂਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਕੈਂਸਰ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਦਿੱਖ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਸਾ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਦਰਸਿਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਈਮਿੰਟ ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । F. F. Stitzgzgerald [FT:1] [FT:1] ਗਰੇਟ ਗੇਟਸੈਰਡ], Gatsby ਦੀ ਰੰਗਦਾਰ ਕਾਰ ਅਕਸਰ ਰੰਗ ਅਤੇ ਖੂਬੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਵਾਸੀਪਣ ਲਈ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਗੈਟਸਬਾਈ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਦਰਸ਼ੇ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਆਰਕਟੀਪਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਕਰੈਕਟਰ ਰੋਲ

ਕਈ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਰਕਟੀਪਲ ਤਸਵੀਰਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੇ ਇਕ ਸਟਾਫ਼ ਜਾਂ ਚਾਦਰ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਚਾਨਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਲਿਆ ਹੈ । ਟੇਢੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਰੀ ਨੂੰ ਢਿੱਡ - ਢਿੱਲਣ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ । ਨਾਰੀ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਅਕਸਰ ਨਾਉਂ ਨਾਲ, ਨਾ ਤਾਂ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਵਾਜਰ ਦੀ ਵਾਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਰਸੇ ਦੀ ਵਾਧੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜੋਰਜ ਲੁਸਸ ਵੇਲਜ਼ੈਬਰਸ ਵ੍ਹੇਲਜ਼ੈਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਰਡੈਂਟਸ: ਇਸ ਲਾਲ ਰੰਗੀ ਵਰਡੈਂਸ, ਵਰਡੈਂਟ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਟੈਂਪਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਦਰਮਿੰਤਕ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ।

ਪਲੋਟਾਂ ਵਿਚ ਝੁਕਣਾ

ਸਿੰਬਲਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੁਝ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਸਿਆਲਵੀਆ ਚੀਜ਼ ਪੂਰੀ ਖੋਜ ਲਈ, ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਨਿਰਣਾ ਲਈ, ਜਾਂ ਚੇਤਾਵਨੀ ਸੰਕੇਤ ਜੋ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸੂਰਬੀਰ ਅਤੇ ਤਰਕਕਾਰੀ ਤੰਬੂਆਂ ਦੀ ਝਲਕ

ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਝਲਕ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਝੁੰਡ ਦੀ ਇਕ ਤਸਵੀਰ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਦਿਲ ਨੂੰ ਹਾਨੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਿਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਘਬਰਾਹਟ ਵਿਚ, ਢਿੱਡ ਜਾਂ ਕਾਲੀ ਪੰਛੀ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਸੁਧਾਈ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਐਲਫੈੱਡ ਹਿੱਚਕਕ ਇਸ ਕਲਾ ਦਾ ਇਕ ਮਾਹਰ ਸੀ [F:D:] ਵਿੱਚ [F]]], ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੁੰਗਾਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਕਰਣ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ । ਕਿਉਂਕਿ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਰਾਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਪਰਾਣੂੰਭਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਆਕਰਣਕ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਪਲੋਟ ਕੋਆਰੀਰਟਰ ਵਾਂਗ ਨਿਸ਼ਾਨ

ਕੁਝ ਨਿਸ਼ਾਨ ਇਸ ਪਲੇਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਲੜੀ ਵਿਚ [FLT] ਘੁਮਿਆਰ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਖੋਜ ਅਤੇ ਤਬਾਹੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਠਾਣ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ [FT:2] [FT] ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ "Rowdufffs" ਦਾ ਤਰਕ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਾਰਲਜ਼ ਕਾਸਟੈਮੈਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਖ਼ੂਬਣ ਨਾਲ ਵਿਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਨਾਕਾਬਲੀ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਪਤਨ ਅਤੇ ਤਰਕਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਤਰਾਇਤਮਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਮੌਡਸ ਰਾਹੀਂ

ਜਦੋਂ ਮੁੱਖ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੁਕਤੇ ਮੁੜ ਦੁਹਰਾਏ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਥੰਮ੍ਹ ਨੂੰ ਵਾਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਵਿੱਚ, [FLT] ਇਕ ਮੋਕਿੰਗਬਰਡ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਲਈ, ਠੱਠਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਲਈ ਖੜ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਟੋਮਬਿਨ ਅਤੇ ਬੂਡਲੀ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਦਲੀ ਵਰਗੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਰਾਬਿਨਸਨ ਵਰਗੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਅਨੁਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਕਾਊਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਮਰਥਕ ਵਾਹਲਕ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਆਸਨੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਾਹਿੱਤ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

F. ਸਕਾਟ ਫਿਟਜਗਰਲਡ ਦੀ [FLT: 0] ਮਹਾਨ ਗੇਟਸਬੀ [FLT: 1]: ਹਰਾ ਹਲਕਾ ਹਲਕਾ

ਅਮਰੀਕੀ ਸਾਹਿੱਤ ਵਿਚ ਬਹੁਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਡੇਜ਼ੀ ਬੁਖ਼ਾਨੇ ਦੇ ਖੰਡ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਹਰੇ ਚਾਨਣ ਵਜੋਂ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਤਲ ਉੱਤੇ ਇਹ ਇਕ ਨੈਸ਼ਨਲ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੈ । ਇਹ ਗਲਾਸਬੀ ਦੇ ਲਈ, ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਵਧੀਆ ਵਰਜਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਨ - ਦੌਲਤ, ਰਾਜ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਪਨਾ ਹੈ । ਚਾਨਣ ਦੀ ਦੂਰੀ, ਪਰਤਰਤਰਤਰੀ, ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਕਲਾਸ ਨਾਲ ਵੱਖ - ਅਜੀਬ ਹੈ । ਨਾਵਲੀ, ਪਰਤਾਵਿਆਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ, ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਗੂੰਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਲਈ ਪੁਲਾੜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।

ਐਲਿਸ ਵੈਕਟਰ [FLT: 0] [FLT: 0] ਰੰਗ ਲਾਲ [FLT: 1]: ਰੰਗ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ

ਐਲਿਸ ਵੌਕਰ ਦੇ ਪੇਂਟਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅਸਰ ਪਿਆ ਹੈ । ਸ਼ੌਗ ਏਵਰੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ ਲੰਘ ਕੇ ਲੰਘ ਗਏ ਹੋ, ਤਾਂ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ।

ਓਰਸਨ ਵੈਲੀਜ਼ [FLT: 0] Citizen Kan [FLT: 1]: ਗੁਆਚੇ ਇਨਕਨੈਨਸ

ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਰੋਜ਼ਬੁਡ ਨਾਂ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਖਣਿਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਹੈ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਕਨੇ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਝੁਕੀਲੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਇਕ ਭੱਠੀ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਧਨ - ਦੌਲਤ ਇਕੱਠੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਗੱਲ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਤਜਰਬਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਤੋਂ ਭੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਭਾਵੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਚਾਲ - ਚੱਲਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਇਹ ਕਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

[FLT: 0] [Units] rings : ਪਾਵਰ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਵਤ

ਟੋਲਕੀਨ ਦੀ ਅੰਗੂਠੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਬੁਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਪਰਤਾਵੇ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਤਾਕਤ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਗੌਲੁਮ, ਇਹ ਬਹੁਮੁੱਲੀ ਹੈ, ਫਰੋ, ਇਹ ਇਕ ਭਾਰੀ ਬੋਝ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਣ ਲਈ ਵਾੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸ਼ੀਰੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪਹਾੜੀ ਵਾਇਲੈਮ ਤੇ ਵਾਇਰਾਡ ਦੇ ਵਾਇਲਾਗ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਕਣ ਤੇ, ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਮੀਟਰ ਦੀ ਮੀਟਰ ਦੀ ਮੀਟਰ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰੰਗ - ਦਿੱਖੀ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਰਮਿਤ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਲਈ ਫ਼ਾਇਦੇਮੰਦ ਕਾਰਜ

ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸੰਗ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ ਕਿ ਕੰਮ, ਰੰਗ, ਜਾਂ ਰੰਗ ਕੀ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਜ੍ਹਾ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਿਰਪੱਖ ਜਾਂ ਤਰਤੀਜੇ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਕਰੋ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ ।

ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਗ਼ ਨੂੰ ਸਭ ਮੁੱਖ ਪਲੇਟਾਂ ਉੱਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲੇਟਾਂ ਉੱਤੇ, ਅਜੀਬਤਾ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਸਹਾਈ ਨਾ ਕਰੋ, ਨਾ ਹੀ ਸਰਵੱਖਣਾਂ ਨੂੰ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖੋ । ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੱਤੀ ਤੱਤ ਅਕਸਰ [FT:] ਤੱਤਾਤਰੀ [FL] ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਨਿਰਮਾਣ ਵਾਲੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਨਿਰਮਾਣਕਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਹੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਇਹ ਵੀ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੀਮਤੀ ਹੈ । [FLT] ਉੱਤੇ ਸੋਮਾ ਜੰਗੀ ਆਰਕੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸਮਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸਰਵੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੇ ਡਰ ਜਾਂ ਆਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਟੋਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਤੋਂ ਪਰਿਭਾਵਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪਰ, ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਖ਼ਾਸ ਸਭਿਆਚਾਰਕਤਾ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਜਾਂ ਖੋਜ-ਸੰਭਾਵ - ਇਸ ਲਈ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਸ਼ੂ - ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਯੋਗ ਹੈ ।

ਨਜ਼ਰੀਏ ਦਾ ਸਬੂਤ

ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਿੰਬਲਾਈ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਲਈ ਹੋਰ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਰਥ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਚਾਰਕ ਟਿਸ਼ੂ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਵਧਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਦਰਸਾਇਣ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਵਰਖਾ ਦਾ ਇਕ ਤਰੰਗਾ ਇਕ ਪੁਲਾਣਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਕ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਪੁਰਾਤਨ ਤੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਲੱਦਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗੀਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ - ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸ ਜਾਂ ਪੇਪਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਦੱਸੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਇਕ ਹਜ਼ਾਰ ਸ਼ਬਦ ਬੋਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕ ਰੰਗ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ, ਅਧਿਆਪਕਾਂ, ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੋਚਣੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਣਾ, ਜਾਂਚ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਰਵੇਖਣਕ ਡੀਜ਼ੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਹਲਾ ਲੈ ਕੇ ਵਿਹਲਾਪਣ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ੈਦਿਕ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਹਿਰੀ ਛਿੱਦਲਦਾ ਹੈ [FT:0] ਵਰਗੇ ਸਾਇਡਿਆਈ ਜੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਅਤੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਤਰਕਣੀਆਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਰਥਪੂਰਣ ਵਾਗਿਵੰਡੀ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪੁਰਖ ਨੂੰ ਉਤੇਰੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।