anime-history-and-evolution
ਟਾਪ ਐਨੀਮ ਨਾਲ ਕਈ ਟਾਈਮ-ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੇਤ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ
Table of Contents
ਐਨੀਮ ਕਿ ਕਈ ਸਮਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸ ਜਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਟੇਪਣ ਲਈ ਟੇਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਇੱਕੋ ਹੀ ਫ਼ੈਸਲਾ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕੇਵਲ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਹਕੀਕਤਾਂ ਦੀ ਇਕ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ ਰੱਖਣਾ ਇੰਜ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਆਪਣੇ ਲਈ,
ਇਸ ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਢਾਲ਼ੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਰਚਦੀ । ਇਹ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਅੱਖਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਅਯੋਗ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਕ ਵਰਜਨ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਜੀਵਨਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਗਤੀਮਾਂ ਇਕ ਸੰਘਣਕ ਮਕਾਨਿਕ, ਸਕਾਈਫੀ ਲੋਕ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਰਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਲਈ ਰਹਿਣ ਲਈ ਹੈ।
ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਟਾਇਮਜ਼ ਅਤੇ ਟਾਇਮਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?
ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਿਉਂ ਮੁੜ - ਸੂਚਕ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ।
ਟਾਈਮ-ਲਾਈਨ, ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਅਤੇ ਬਹੁਮੁੱਲੀ: ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਬਰਫ਼
[FLT] ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਪਿੱਛੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਨਵੀਂ ਲਾਈਨਾਂ ਇਕ ਦਰਖ਼ਤ ਵਾਂਗ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਫੈਕਟਰ ਹੈ । [FT:2] ਹੋਰ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਦਿੱਖ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FLT] [FT] [5]
ਉਹ "ਇੱਕ ਸਮਾਂ- ਸਮਾਂ" ਨੂੰ ਪੱਕੇ ਤੌਰ ਤੇ ਫੜਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੜ- ਲਿਖੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ) [FLT: 1]]] ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹਨ [ਅਸੰਦਿੱਖ ਭੂਗੋਲ(FLT:2]]] [Subass cranic [FT:3]]] । ਇਸ ਉੱਤੇ ਫੜਨ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਚੱਲਣ ਲਈ ਮਦਦ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ।
ਡੀਜ਼ਾਈਨ
ਐਨੀਮੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟ ਕੇ ਇਕ ਹੋਰ ਹਕੀਕਤ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲੜੀ ਨੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਣ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਵਰਜਨਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਲੇ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਰਾਹ ਨੇ ਸਰੀਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ । ਇਕ ਸ਼ਰਮਈ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ, ਯੁੱਧ - ਘਟੀਆ ਵਰਗੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇਕ ਨਾਈ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਪਤਾ ਲੱਗੇ ਕਿ ਉਹ ਦੂਜੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਜ਼ਾਲਮ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ।
ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇਹ ਸੰਦ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਯਮ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
10 ਟਾਪ - ਟਾਈਮਜ਼ ਜਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਨਾਲ ਟਾਪ 10
ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ਼ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕੁਆਲਟੀ ਜਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।
ਡਰੈਗਨ ਬਾਲ ਸੁਪਰ
ਥੰਮੀਨ ਬਾਲ ਸੁਪਰ ਦੇ ਨਾਲ ਘੱਟਤਰਤਰੀ ਤਲ ਵਿੱਚ ਫੋਕੇ ਬੰਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲੱਗਦੇ ਹਨ । ਪਾਵਰ ਪੇੜਾਂ ਦੀ ਪੁੜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਿੱਧਾ ਸਿੱਧਾ ਰੂਪ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੇ ਹੀ ਗੁਕੂ ਵਰਗੇ ਯੋਧਿਆਂ, ਅਤੇ ਦੌੜਾਂ ਦੇ ਸੂਰਿਆਂ ਨਾਲ । ਇਹ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਲੜਾਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਧਾਰਣਾ-ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਕੇਸ ਦੀ ਹਿਸਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਅੰਦੋਲਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FT: FL] ਹਿਸਾਬ: [FL]
ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਲਿਸਟ ਉੱਤੇ ਉਤੇਰੇ ਐਂਟਰੀਆਂ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਡ੍ਰੈਗਨ ਬਾਲ ਬਾਲ ਸੁਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਪਲੋਟੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਲਈ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਿਮ- ਜੇ ਯੋਧਾ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਿਫ਼ਨੈਨ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ।
9: ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ।
ਇਹ ਸਾਲ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਰਾਈਡਰ ਦੇ ਹੇਠ ਮੱਖੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਕਣਤਾਨਮ ਮਾਇਕਲਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਅਟੱਲ ਸੰਘ ਬਣਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਜਿੱਥੇ ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤਬਾਹੀ ਨਾਲ ਤਬਾਹੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਜੋ ਇਸ ਨਤੀਜੇ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਲੜਦੇ ਹਨ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਨੌਜਵਾਨ ਹਾਰੂਕਾ, ਜੰਗੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਯੁੱਧ ਲਈ ਇਕ ਮੁੱਖ ਨੁਕਤਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
[FLT] [FLT] [FLT] [FLT] ਇਸ ਦੀ ਰਾਅ, ਹੱਥ-ਦਿੱਤਾ ਸਟਾਇਲ, ਜੋ ਕਿ ਹਦਾਇਤਾਂ ਦੀ ਅਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਖਾਈ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ; ਤੁਸੀਂ ਪਛਾਣ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਉੱਤੇ ਪਹੇਲ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹੀ ਵਿਅਕਤੀ ਮੌਜੂਦ ਹੋਵੇ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਗੈਪਲ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਦੋਸਤ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਇਕ ਅਪਾਹਜਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ - ਬੇਸਬਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ।
8. ਤਾਟਾਮੀ ਗਲੈਕਸੀ
ਮਾਸਾਕੀ ਯੂਸਾਲਾ ਦੀ ਅਜੀਬ ਕਾਰੀਗਰੀ ਇਕ ਸਰਲ ਲਿੰਫਟ ਨਾਲ ਸਮਾਂ-ਤਰਾਤ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਕਾਲਜ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਪਣੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਉਂਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਵਾਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕਲੱਬ ਨੂੰ "ਰੈਂਜਰਲ ਕੈਪਸਲੇਸ਼ਨ" ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਜੁੜਣ ਲਈ, ਉਹ ਲੋਚਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸਮਾਜਕ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਤਰਫ਼ਿੰਗੀ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੀ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ।
ਤਰਤੀਬ-ਦੂਹ ਦੀ ਲੜੀ ਤੋਂ ਉਲਟ, ਤਾਟਾਮੀ ਗਲੈਕਸੀ ਆਪਣੀ ਢਾਂਚਾ ਨੂੰ ਪਛਤਾਵਾ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਬਾਰੇ ਇਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਬਿੰਦੂ ਲਈ ਹਥੱਦੋ ਦੇ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫ਼ਲਸਫ਼ੀ ਤਜਰਬ, ਵਿਦਿਆਰਥਣਕਤਾ, ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਪੜਾ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਇਕ ਕੋਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ- ਰੇਖਾਬਾਗ ਲੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸਕ-ਫੀ ਸੰਕਟ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਕਈ ਵਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਕਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ ।
7. ਹਾਈਗੁਰਾਸ਼ੀ ਨਾਕੁ ਕੋਰੋਨੀ (ਜਦ ਉਹ ਰੋਦੇ ਹਨ)
ਇਹ ਰੂਮਲਵ(FL:U) ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਟੁਕੜੇ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਤੁਸੀਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣ ਗਏ ਹੋ, ਇੱਕ ਜਗਸੌਵ ਬੁਝਾਰਤ ਨੂੰ ਰੇਖੀ ਸਮਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀ ਚੱਕ ਯਾਦ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕ ਇਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੇਬੱਸ ਰੂਪੀ ਛੋਟੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਟਰੱਸੀ ਉੱਤੇ, ਨਾ ਹੀ ਹੋਰ ਡਰਾਉਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਵਜੋਂ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ-ਤਰ ਅਨੁਪਤ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ [FT:F:F]
6: ਜ਼ੈਸਰ - ਇਕ ਹੋਰ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨੀ
ਸਵੀਰੂ ਨਾਟਸੁਕੀ ਦੀ “ਮੌਤ ਤੋਂ ਮੁੜੀ” ਯੋਗਤਾ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮ ਤਰਤੀਬ ਹੈ । ਉਹ ਸਮਾਂ- ਟਾਈਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਖਿੱਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਦਰਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਮਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਲੋਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸਥਿਰ ਪੁਲਾੜ ਵੱਲ ਮੁੜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹ ਸਦਮਾ ਭੁੱਲਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਤੂਫ਼ਾਨ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸੈਪੂ ਨੇ ਰਾਜਨੀਤੀ, ਘਾਤਕ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਸੈਰਨਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਪਿੱਠੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਤਰੰਗਾ ਕਰਨਾ ਹੈ।
RERR:ZER ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਉੱਤੇ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹ ਧਿਆਨ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਲਪੇਟ ਵਿੱਚ ਰਿਸਰਚ ਤੋਂ ਰਿਸਰਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਭਰੋਸਾ ਵਿਗਾੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਭਾਵੀ ਬੋਝ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਲੜੀ ਲਗਾਤਾਰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ, ਇਕ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਸੂਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
5 ਪਿਓਲਾ ਮੈਜਿਸਟੀ ਮੈਡੋਕਾ ਮੈਜਿਕਾ
ਇਹ ਇਕ ਬੇਕਸੂਰ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੀ ਸ਼ੋਅ ਵਾਂਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਅੰਦ੍ਰੋਮਾ ਦੇ ਅੰਦਰ [FLT:] ਮੈਜਿਕਾ ਦੇ ਅੰਦਰ - ਅੰਦਰ ਹੀ ਇਕ ਹਿਸਾਬਕਾਰੀ ਸਮਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਹਮੂਰਾ ਅੱਕੀਮੀ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਹਾਦਸਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਹਾਲਤ ਖ਼ਰਾਬ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਤਕ ਕਿ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਤਾਪਕਵਲੀ ਟੇਪਣੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
ਗੂੜ੍ਹੀ, 12-ਪੀਸੋਡ ਢਾਂਚਾ ਇਕ ਕਲਿਨਿਕ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਮਾਂ- ਟਾਈਮ ਬਦਲਣਾ ਹੈ । ਹਿਊਰਾ ਦੀ ਠੰਢੀ, ਦੂਰੀ ਦਾ ਰਵੱਈਆ ਇਕ ਵਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੀ ਸਿਆਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਰਸੀ ਸੁਨਹਿਰੀ, ਅਸਲੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਡਰ ਨੂੰ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾਗਰੀਪਤੀ ਵਜੋਂ ਸਥਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ [F:AnyeDINN NeSNS[T] ਨੈਟਵਰਕ ਉੱਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
4. ਰਾਤ ਰੁਕੋ: ਬੇਅੰਤ ਬਲਡ ਕੰਮ (ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਨਾਸੂਵਰ)
ਫਰੈਂਚ ਫਰੈਂਚ ਸਮਰੇਟ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਾਂਚਿੰਗ ਟਾਈਮਜ਼ ਅਤੇ ਸਮਾਂਤਰ ਧਰਤੀ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਸੂਵਰ ਰਸਤਾ ਨੂੰ ਆਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਹਰ ਨਾਵਲ ਰਸੇਟ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਬਿਲਡਵਰਕ, ਅਕਾਸ਼ - ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਵਸਥਾਪਣ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਵਿੱਤਰ ਗੈਬਲੀਲ ਯੁੱਧ ਅਦਿੱਖ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸ਼੍ਰੀਰੀਆ ਦੇ ਸੁਹ ਦੇ ਸੁਭਾਉ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀਰ - ਤਰਕ, ਜਾਂ ਅਨੁਪਤਕਣਕਤਾ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ਤਾਰੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਕੀ ਅਜੀਬ ਹੈ ਕਿ ਐਨਮੀਟਿਵ ਅਨੁਪਤਿੰਤਿਅਤਾਵਾਂ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਬਿਲਡ ਵਰਕਸਪੇਸਾਂ , ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਸੀਆਂ ਨੂੰ recorns ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਪਰ ਯੋਗ ਹਕੀਕਤਾਂ ਵਾਂਗ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। [FT:2] [FT:2] ਗੰਢਲ/ਦਾਲ ਸੁਰੰਗ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵਧਦੇ ਹਨ [FT:3] [FT:3], ਜਿੱਥੇ ਪੂਰੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਲੁੱਟਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਨਾਈ ਅਨੁਪਤ ਅਨੁਪਾਤ ਪੁੰਜ-ਸ "ਕਿਉ," ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਲਿਤ ਹਨ।
3. ਹਾਰੁਹੀ ਸੁਜ਼ੂਮੀਆ ਦਾ ਮੈਲਾਨਚੋਲੀ (ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ ਅੱਠ ਆਰਕ)
ਇਹ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਰਤੀਬ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ “ਅੰਡੇ ਅੱਠ" ਚੱਕੀ ਲਈ ਹੈ । ਲਗਭਗ ਅੱਠਵੇਂ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, SOSREBriden 15532 ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਮੁੜ-ਜਾਂਦਾਂ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਨਾਗਾਟੋ ਯੂ, ਇਕ ਓਪਰੇਟਰ, ਲੂਪ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਥੱਕੀ ਜਮ੍ਹਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਗਲੈਕ ਦੀ ਹਾਲਤ ਸੁੰਨ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਸਿਨਮਾਗ੍ਰਾਫੀ, ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਇੱਕੋ ਹੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਸਜੀਵ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਤਰਕ ਇਕ ਸੌਖੀ ਸਮਾਂ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਭਾਗ ਕਥਿਤ ਕਥਨ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ [FT:0] [FT:1] ਸਦੀਪਕਾਲ ਦੀ ਭਾਰੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਨਾਗਾਟੋ ਉੱਤੇ ਸਦੀਪਤੀ ਉੱਤੇ ਵਰਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਕਣ ਲਈ ਅਤੇ ਸਮਾਂ-ਤਰਾਗ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵਾਤਮਕ ਵਾਧੇ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਢਾਲ ਹੈ।
2. ਸਟੀਨ; ਗੇਟ
ਓਕਾਬ ਰੀਨਟਾਰੋ ਦਾ ਆਪਣੇ ਰੂਪੀ ਪਾਗਲ ਵਿਗਿਆਨੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੇ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਬਦਲਾਅ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮੇਂ-ਟਰੈਵਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਸੋਨੇ ਦਾ ਸਟੈਂਡਰਡ ਹੈ । [FT:0] ਸਟੇਜਲੀਨ, ਟੀਮੈੱਟ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ D-mail ਰਾਹੀਂ ਹਰੇਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਵਿਚ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਰੀ- ਤਰਕਤ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਖੇਤਰ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਅਸਲੀ ਤਰਕ - ਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਨਾ-ਸ਼ਾਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਪਹਿਲੇ ਅੱਧੀ ਅਲਰਜੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਛੱਡ ਕੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਪਿੰਜਰੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਘਲਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਈ ਸੰਭਵ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਅਸਲੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਅਮੀਮ ਨੇ [FT:1] ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਸਦਾ ਹੈ। [FT:1] ਅਤੇ [FT:N] [T] [T]] [T]] ਅਤੇ [SI]], MyANIL]] [TIL], ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਿਛੜਨ ਲਈ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਤਰਦਾ ਹੈ।
1. ਪੁਲੈਲਾ ਮਾਡਕਾ ਮੈਜਿਊ: ਰਬੁਲਨ (ਅਤੇ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫ਼ਿਲਮਾਂ)
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਅਸਲੀ ਲੜੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਸ਼ਤਰਾਕਾਰੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਰਿਬਿਲਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਤਰਕਕਕਕਤਾ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹਾਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇਕ ਪਾਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਲ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ, ਤਰ, ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ, ਅਤੇ ਸੈਰਕਰਤਾ, ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ਿਤ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ,
ਇਹ ਹੋਮੁਰਾ ਦੀ ਟਾਈਮਲਾਇੰਡਲ ਲੂਪ ਦੀ ਮੁੜ-ਦੂਸ਼ਣ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ । ਦਿੱਖ - ਗਤੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਰੰਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ । [FT:0] ਰਿਬਿਲਨ(FTL:1] ਦਲੀਲਾਂਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਕੁਦਰਤੀ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਬੇਕਾਰੀ ਬੰਦੇ - ਜਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਚੰਗੇ ਹੋਣ । ਇਹ ਗੱਲ ਤਾਂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤਰਕਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਔਖੇ ਕਿਉਂ ਹੈ ।
ਆਮ ਸਰੂਪ ਜੋ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਫ਼ਰਕ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ ਇਹ ਡੀ. ਐੱਨ.
ਪਛਤਾਵਾ, ਘਿਣਾਉਣੀ ਅਤੇ ਚੋਣ ਦਾ ਭਾਰ
ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਬਹੁਵਚਨ ਐਨਟੀਮ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ: “ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਬਦਲੋਗੇ? ਓਕਾਬ ਦੀ ਹਾਦਸੇ, ਸੁਰੂ ਦੇ ਖ਼ੂਨ - ਸੰਘੜਵੇਂ ਯੁੱਧ, ਹੁਮੁਰਾ ਦੀ ਇਕ ਇਕੱਲੇ ਲੜਾਈ - ਝਗੜੇ - ਉਹ ਸਾਰੇ ਪਛਤਾਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪਛਤਾਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਖੋਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕ ਬੋਝ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਬੋਝ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਹਰ ਨਵੇਂ ਟਾਈਮ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੇ ਹੋਏ ਇਕ ਨਵੇਂ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ।
ਇਹ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਲੌਕਿਕ ਖ਼ੁਰਾਕ ਦੇ ਖੰਡਿਆਂ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਸੰਸਾਰ ਉੱਤੇ ਪਛਾਣ
ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਕਰਦੇ ਦੇਖ ਕੇ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਆਰਕਕਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੁਝਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਰਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੁਝੂਆਂ ਦੇ ਮੁਹਰੇ ਆਰਕ ਵਿਚ ਝੁਕਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਹਗੂਰਾਸ਼ੀ ਦੋਵੇਂ ਗੁਜ਼ਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸੈਕਰੀ ਤਰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪਛਾਣੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਤਰਲ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ । ਗੰਢੀ ਗੁਣਾਂ ਵਾਂਗ ਵੀ [FT:HT:THUL] ਤਾਪਮਾਨੀ ਵਰਗੇ ਹਨ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਲਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਖੋ - ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ।
ਮੈਮੋਰੀ ਇਕ ਸੰਚਾਰਿਤ ਟਿਸਿਊ ਵਾਂਗ
ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤਰਤੀਬ(FLT:0) ਵਿੱਚ ਨਾਗਾਟੋ [FLT] [Higraki[FT:2] ਵਿੱਚ [Higrash:2] ਅਤੇ ਸਬਰੂ ਸਾਰੇ ਮਾਨਸਿਕ ਬੋਝ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਮੈਮੋਰੀ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸਿਓਂ ਪਾਵਰ (ਜਾਣੀਆਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਅਪਤਪਤ (ਜਾਣ) ਦੇ ਸ੍ਰੇਤਰ ਬਣਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਵਜ਼ਨ ਦੇ ਵਜ੍ਹੇਰੇ ਨਾਲ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਦੋਵੇਂ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਸ੍ਰੋਜਰਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਸੈਨਾ - ਮਿੱਤਰ ਬਹੁਮੁੱਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਕਿਉਂ ਹਨ
ਫਰੈਡਿਟ, ਰੇਡੀਟ ਟੁੱਲੀਆਂ ਅਤੇ ਫੈਨ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਟਾਇਲਾਇਡ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਤਰਤੀਬ ਦਾ ਭਾਗ ਹੈ ਇਕ ਬੁਝਾਰਤ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁੱਧੀਮਤਾ ਦੀ ਤਮੰਨਾ । ਜਦੋਂ [FLT] [FT:1]] [FLT]] [[FT:2]]] [Higura[FT :2]] [FT :2] spers] scking Puncies [FT:3] search search search se search search shoks se shok of showers yperadys, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਈ ਵਾਰਸਲਾਂ ਦੇ ਗੇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਗਲਣ ਨਾਲ ਗਲਣਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਗਲੀਆਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਮੁੜ ਦਿੱਸਣ ਦੀ ਕੀਮਤ ਹੈ; ਦੂਜਾ ਝੂਕ ਹੈ, ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾਵਣ ਦੀ ਝਲਕ ਹੈ ।
ਇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥਕ ਵੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਹੈੱਡਕਾਨ ਵਿਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਨਾਸੂਵੀਵੈਪ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਨਾ-ਸੂਵੀਰ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੂਲ ਰਸਾਂ ਨਾਲ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਅਨੰਤ ਕਥਾ ਅਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ "ਇਹ ਰਾਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ" ਬਾਰੇ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਢੰਗ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਰਦੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਧਦਾ ਹੈ।
ਟਾਇਮਲਾਈਨ- ਹਿਵੀ ਲਿਖਣ ਦੇ ਫ਼ਾਇਦਿਆਂ
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਰੀਆਂ ਬੁੱਧੀ ਲਈ, ਇਹ ਸਭ ਦੇ ਕਾਰੋਪਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ । ਅਟੈਂਚਮੈਂਟ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਡੁਬੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਲੜੀ ਢਿੱਡ ਵਰਖਾ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਲਿਪੀ ਟਾਈਮਰ ਵਾਂਗ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਠੱਗੇ ਲੱਗਣਗੇ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇੰਦਰੀਆਂ ਵਾਂਗ [FT:0] [FT:Stents]; [FT:1]]
ਹੋਰ ਖ਼ਤਰਾ ਹਲਕਾ ਸਬਰ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੀਸੈਂਸਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੌਤ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੁੰਨਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FLT:R] RE:Zero[FT:1] sparess] ਪਰ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਸਲਾਇਡ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡ ਨੂੰ ਸਲਾਇਡ ਸ਼ੀਰ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ "ਅੰਡਰ" ਆਰਕ", ਜਦੋਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕਦੋਂ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਦੋਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਗੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FLT:Zroe]
ਬਦਲਦੀ ਅਸਲੀਤਾ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਠੁਕਰਾ ਦੇਣਾ
ਐਨੀਮ, ਜੋ ਕਈ ਟਾਈਮਜ਼ ਜਾਂ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡਾਂ ਨੂੰ ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਮੁੜ-ਤਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਨਤੀਜੇ ਅਤੇ ਖ਼ੁਦਪਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਚੀਵਟੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਿਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਖ਼ੂਨ ਵਹਾਉਣ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ, ਕੁਝ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬੁਝਾਰਤ ਬਕਸਾ ਅਤੇ ਹੱਦਣ ਲਈ ਹਿਲਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਗੰਢੇ ਜੱਫੋਨ ਬੱਲ [F:1] ਗੇਂਦਲ ਸੁਪਰ [FUL:S] ਦੇ ਸੁਪਰ] ਵਿੱਚ ਟੈਂਪਲ ਦੀ ਲਿਪ, [HOUU:HI:S], ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਢਿੱਡਿੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ।
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਮਿੱਠਾ ਪਤਾ ਲੱਭੋ ਜਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਜੁਗਤਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਗਜ਼ੀਆਂ ਬਣਾ ਲਵੋਗੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਰ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ।