Table of Contents

ਅਨੀਮੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਚੈਨ

ਐਨੀਮ ਦੀ ਗਲੋਬਲ ਗਲੋਬਲ ਚੜ੍ਹਾਈ ਦਾ ਅਕਸਰ ਪੇਪਰ ਪੇਂਡੂਆਂ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਮੁੰਬਈ ਨਾਲ ਮਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨੀਂਹ ਜਪਾਨੀ ਨਾਵਲਾਂ ਦੇ ਸਫ਼ੇਾਂ ਉੱਤੇ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਇਨਕਲਾਬ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਹੈ: ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇਨਕੈਪਸ਼ਨ, ਸਾਇੰਸਦਾਨਾਂ ਪੁਜਾਰੀ ਵਰਣਿਆਂ, ਅਤੇ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਕ - ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੋਰਸ ਕੋਡ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਪੇਪਰਾਂ ਵਿਚ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਨੀ ਪੁਜਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੁਰਾਤਿਕਾਜਕ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਬਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੁਜਕ - ਇਕ ਰੰਗ - ਇਕ ਰੰਗ - ਡੀਜ਼ਾਈਮਿਵਿੱਚਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸੰਗਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ

1960 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਟੋਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੇ ਜਪਾਨੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ 1974 ਦੇ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੀ 1974 ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਧੀ [FT:1] ਦੀ ਤਾਲੀਮ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਲਸ ਦੀ ਅੰਦੋਲਨਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਸੀ । [FTH: SATH: spri ਦੀ ਸੈਰਪਤੀ, spya spawers , smanss , staman stawers , staplessssss and and asstaman staman stacrement stacrement ssssssue sssssssssssss and atitlementing atshowers showers. at stackingstaring atilings showerstaring at ats s

1990 ਦੇ 1990 ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਆਸਕਣ ਵਾਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ । ਸਟੂਡੈਂਟ ਗਿਬਲੀ ਦੀ ਗੈਰਵੀ, ਅਈਕੀਕੀ ਨੋਸਾਕ ਦੇ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਅਮਰੀਕੀ ਨੋਸਾਕ ਦੇ ਸਾਮਰੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਨੈਲੀ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇੱਕੋ ਹੀ ਗੁਰੂਤਾਗਰਾਮ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਿਮੁਲੈਂਪਲੈਂਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾਪਣ ਰਸਾਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਇਹ ਨਾਵਲੀ ਵਾਸੀ ਵਾਤਾਪਕ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਰਚਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਵਾਜਕਕਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਉਂਤਰੀ ਦੇ ਪੁਛੇਤਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਉਂਗ੍ਰੰਭੀਜਨਿਕਾਜਨਿਕਾਵੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਚਾਨਣ ਦੀ ਇਨਕਲਾਬ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਸੈਮਬੀਓਸਿਸੀ ਨੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸਾਹਿੱਤ ਨਾਲ

ਅਮੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਦੋ ਹੋਰ ਕੈਟਾਗਰੀ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਫ਼ਰਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਹਲਕੇ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਅਮੀਲਾਈਕਲ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਅਨੀਮੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮੂਲ-ਪਿਆਰ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਨੈਸੀਓ ਅਤੇ ਰੀਵਾ ਦੇ ਲੇਖਕ ਆਪਣੇ ਘਰਾਣੇ ਦੇ ਨਾਂਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਘਰ ਦੇ ਨਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, [FL:F] ਅਤੇ ਰੇਵਾ: ਆਰਲੀ: ਆਨ: ਆਨਲੀਅਡ ਟੇਪ ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਢਾਂ ਦੀ ਛਾਂ ਦੀ ਛਾਂ ਦੀ ਛਾਂ ਨੂੰ ਛਾਂ ਨਾਲ ਅੱਡੀ ਢਾਂਚਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਂਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਪੁੰਗੀ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਆਸਣ ਨਾਲ ਪੁੰਗਤਕਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਆਟਮਵਾਇਰਸ ਦੇ ਆਰੰਭਕ ਖੋਜ: ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਂ ਜੋ ਅਨੀਮ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਵਡਿਆਉਂਦੇ ਹਨ

ਹਰਕੁਕੀ ਮੁਰਾਕਾਮੀ ਅਤੇ ਸਿਨਮਾ ਇਕੱਲਤਾ

Haruki ਮੁਰਾਕੀ ਦਾ ਕੰਮ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਭੂਮੀ, ਅਤੇ ਭੂਮੀ ਦੇ ਸਮਾਨੀਤਰ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਸ਼ਾਇਦ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ। ਉਦੋਂ ਵੀ ਅਜੀਬ ਥਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਆਰਥਿਕ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਾਲ 2003 ਦੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਲੌਕਿਕਤਾ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਨਾਟਸੀਮ ਸਸਕੀ ਅਤੇ ਇੰਨਰ ਲੈਡਸਕੇਟ

ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇਕ ਸਦੀ ਬਾਅਦ ਨਾਟਸੁਮ ਸੈਸੀਕੀ ਇਕ ਛੂਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਉਸ ਦਾ ਨਾਵਲ ਬੇਸਬਰੀ ਕਾਸਾਕੂਰਾ] ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ 2015 ਦੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਸ਼ੈਕਿ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਸਨ । ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਟਸੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਪਰ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਤਾਪਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛਲ ਦੀ ਰਚਣ ਨੂੰ ਇਕ ਕਲਾਵਿਤਕਣ ਲਈ, ਪਰਿਵ - ਇਸ ਦੇ ਅੰਪਿਆਦੋਲਿਕਸ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰਚਨਾਸ਼ਾਵਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੰਗਰੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ।

ਬੇਨਾ ਯੋਸ਼ੀਮੋਟੋ ਦਾ ਗਮ ਅਤੇ ਅਨੀਮੀ ਸ਼ਾਰਟ

ਬੇਨਾ ਯੋਸ਼ੀਮੋਟੋ ਦਾ ਢਿੱਡ ਪਿੱਠ 1988 ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਿਆ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਇਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰੀ ਇਕੱਲੇਪਣ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ । ਇਸ ਦਾ ਸਚੇਤਤਾ, 1997 ਦੇ ਇਕ ਸੈਂਸਰ, ਓਵੀ, ਨੇ ਨਾਵਲ ਦਾ ਇਕ ਸਹੇਲੀ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਵਰਣਨ, ਰਸੋਈ ਦੇ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਪਿਛੇਤਰ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਕੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਲੌਕਤ - ਪਿਛੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਪਿਛੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਭੂਮੀ ਦੀ ਅਭਿਅਕਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸਮ੍ਹਾਪਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਅਭਿਅਕਤਕਤਕਣ ਨਾਲ ਵਾਹਲੀਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਯੋਕੋ ਓਗਾਵਾ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਦੀ ਆਰਚੀਟੈਕਟ

ਯਕੋ ਓਗਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਗਣਿਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਹੀ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਘਾਤਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਨਾਵਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ , 2006 ਵਿਚ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਦੀ ਅਪੀਮ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਮੰਜ਼ਲ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਜੀਵ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਓਗਵਾ ਦੇ ਕਾਲੀ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਾਈ: ਡੈੱਟ: ਡੈਲਰਪਲ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀਲ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਦੀ ਘਾਤਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ, ਪਰਾਣ ਲਈ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਡਰਦੇ ਹਨ।

ਨਾਕੋ ਟੋਉਚੀ ਅਤੇ ਮਨਾਗਾ- ਨਵੈਲ ਕੈਂਟਿਨੁਅਮ

ਨਕੋ ਟੋਕੁਚੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਮੇਗਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਵੇ, ਪਰ [FLT:] ਸਾਇਓਰ ਚੰਦ [FLT] ਖੰਡਲ - ਖਗੋਲ - ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੀਤਾਂ - ਰਿਵਾਜਾਂ ਵਿਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਰਸਤਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕ ਮਾਨੀਵੀ ਤਰਲ ਦੀ ਗਣਿਤ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਬਲ ਕੀਤਾ ਜਾਦੂਗਰੀ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਅੰਤਰੀ ਦੇ ਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਤੱਤੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਸਾਡੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਦਿਲ - ਸਾਡੇ ਵਿਚ ਅਨੁਪਤੀਤਰਤਾ ਦੇ ਤਰਕਣ ਦੀ ਤਰਕ - ਇਹ ਖੂਬਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸੰਨਤਕਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅੱਜ ਦੇ ਪੁੰਗਰੇਤਰਕਣਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅੱਜ ਦੇ ਅੰਭੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਟਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਕੈਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ: ਮਿਸ਼ੀਮਾ, ਅਬੀ ਅਤੇ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਫਰੰਟੀਅਰ

ਯੋਕੀਓ ਮਿਸ਼ਿਮਾਹ ਅਤੇ ਕੇਬ ਅਬ ਨੂੰ ਅਖਾਉਤੀ ਦਰਸਾਣ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਭੂਤ - ਸਾਧਾਰਣਤਾ, ਸਰੀਰਕ ਸੰਪੂਰਣਤਾ, ਮੌਤ ਦੀ ਰਸਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਜ਼ੂਲ ਕਵਾਰੀ ਦੀ ਰੀਤ, ਅਤੇ [FT:UTTH: FDIRIRID: FDURITIR [FTH] ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਅਪਮਾਨੀ ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾ ਨੂੰ ਅਪਵਾਦੀਕਤ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਬ:

ਅਨੁਕੂਲ ਪਾਈਪਲਾਈਨ: ਸਫ਼ਾ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਸਫ਼ਰ ਡਿਸ- ਲਿਖਤ ਕੀਤਾ

ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਇਕ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਇਹ ਲੇਖਕ ਦੇ ਮੂਲ ਪਾਠ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਲਪਨਾ, ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ ਦੀਆਂ ਵਿਹਲਤਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸਾਈਕਲ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਚਾਰ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਾਦੇਸ਼ਕ ਕਮੇਟੀ ਜਾਂ ਇਕ ਘਰ ਸੰਪਾਦਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਸੋਰਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਰ ਹਰਾਇਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਦਾਰਥ ਵਿਚ ਉਸ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖ਼ਾਸ ਨਾਵਲ ਬਣਦੇ ਹਨ ।

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਦਾ ਕਲਾ

ਇੱਕ 300-ਪੇਜ਼ ਦੇ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਇਕ 12 ਪੇਪਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਐਂਟੀਓਡ ਏਨੈਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੂਚਿਤੀ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਸਕੈਪਟਰ ਦਾ ਕੋਨੇ ਪਛਾਣਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ - ਇਕ ਸਵਾਲ ਜੋ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਵਾਦੀ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਬਾਹਰੋਂ ਬਾਹਰੋਂ ਤਰਕ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਸਮਰਪਿਤ ਸਬ-ਕੋਟਾਂ, ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਜਾਂ ਨਵੇਂ ਦਿੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਜੋ ਨਵਜੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਵ - ਓਨੌਸੈਰੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । , ਤੀਜਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰਾਣ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਆਇੰਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਕਾਰੀਗਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ

ਇਕ ਨਾਵਲ ਵਿਚ, ਹਰੇਕ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਇਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਇਕ ਸਜਾਵਟ ਦਿੱਖ ਨਮੂਨਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਹ ਚੁਣੌਤੀ ਉਦੋਂ ਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੋਰਸ ਨੂੰ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਜਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ। 2015 ਸਾਇੰਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਨਾਲ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ [F:UC] [F] ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਪਰ ਨੂੰ ਇਕ ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਦਿੱਖ

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਾਵਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਮੁਖੀ ਹੈ । ਨਾਵਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸਲਾਈਡ-ਸੋਲਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੀ ਨਾਟਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਨਾ- ਇਕ ਵਾਰ ਲਿਪੀ ਵਿੱਚ ਨਾ-ਅਸਲਾਪਣ ਦੀ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦਿਓ - [FT:] ਹਾਈਲਕੀਕਰ ਦੀ ਅਪਮਾਨਤਾਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ [FT:1] ਦੀ ਅਭਿਆਸਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲਵੀਂ ਸਦੀ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਰਸਮਾਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਦੀ ਅਵਾਇਸ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਢੋਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਢੋਗਣਿਆਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੀਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੀਮਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਪਿਛੋਗਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕਰਣ, ਪਿਛੋਗਣ, ਅਤੇ ਪਿੱਠ ਦੇ ਪਿਛੋਗਣ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ

ਸਭਿਆਚਾਰਿਕ ਐਕਸਚੇਜ਼ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਰੀਡਰ- ਦਰਸ਼ਕ

ਆਮੀਜ਼ ਬੰਬਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਾਇੰਸੀ ਨਿਰਯਾਤ ਦੇ ਇਕ ਅਭਿਆਸੀ ਇੰਜਣ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਸਲਾਇਡ-ਕੈਨਸ਼ਨਲ ਗੈਲਕ ਨੇ [FT:0] ਤਾਟਮੀ ਗਲੈਕਸੀ [FT:1] ਦੇ ਆਰਮੀ ਟੂਮੀ ਮੋਰੀ ਦੇ ਮੂਲ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਹੈ [FT:2] ਨਿੱਜੀ ਭੂਮੀ ਨੇ ਹਿਸਾ ਫਰੈਨ ਰਾਗੋ ਸ਼ੂਨੂ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਾਦੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਰੇਗਿਸਤਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵੀ ਰਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਸਤਿਕਾਪਤੀ ਪੁਸਤਿਕਾਪਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅਭਿਆਸਿਕਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਭਿਵਾਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਆਰਥਿਕ ਏਕੋ ਸਿਸਟਮ: ਨੀਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਿਉਂ ਢਿੱਲ - ਮੱਠ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ

ਇਕ ਆਰਥਿਕ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ, ਇਕ ਜਾਣੇ ਗਏ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ ਇਕ ਖ਼ਿਤਾਬ ਹੈ । ਇਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਵਲੀ ਇਕ ਮਹੱਤਤਾਦਾਰ ਨਾਲ ਆਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਲੁ-ਰੇਜ਼, ਹਵਾਈਜ਼, ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ CD, ਇਕ ਸਾਇੰਸੀ ਕਲਾਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਰਥ ਵਿਚ ਸਾਇੰਸਿਕ ਸੰਸਕਰਣ, ਪ੍ਰਾਇੰਸੀਕਤਾ, ਸੰਭਾਵਕਤਾ, ਪ੍ਰਾਜਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ, ਜੋ ਕਿ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਵਾਸੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਲ਼ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਢਾਂਚੇਤਮ, ਅਤੇ ਵਾਲ - ਪੇਂਡਲ ਦੇ ਪੇਂਦੂ - ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਪੇਪਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਤਰਾਂਚਣ, ਅਤੇ ਪੁੰਗੀਅਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਲਈ ਸਜਾਵਿਤ ਆਧਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗੀਮਿਕਸਿਕਸਿਕਸ, ਇਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਂਦਰਿਕਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ

ਇਸ ਦੀ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਉਸ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕੋਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਨਾਲ ਇਹ ਛੇਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਹੈ। ਜਦੋਂ 500 ਮਿੰਟ ਦੀ ਬਕਸੇ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਮਿੰਟ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਿਖਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ ਹੀ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਪਾਰਕ ਕਾਰਪੋਜ਼ ਵਿਚ ਟਰਪੌਸ, ਮੀਟਰ, ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਲੱਛਣ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਨੁਕਤੇ ਦੀ ਨੁਕਤਿਆਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਅਭਿਆਣਕਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਸੈਲ ਅਤੇ ਸੈਲ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੌਂਡ

ਜਪਾਨੀ ਨੈਨੋਟੀਸਪਲੀਆਂ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹੀ ਢਿੱਡਿਵਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਮੀਡਿਅਮ ਦੇ ਜਨੈਟਿਕ ਕੋਡ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ, ਨੈਤਿਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬਤ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਲਈ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਕਕਕਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਕਣਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਇਲ-ਪਾਇਲਪਤੀ ਹੁਣ ਸੈਸੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਾਜ਼ੇ ਨਾਲ ਬਣਦੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਕਾਨਾ ਫਰੈਪੈਸ-ਸੁਪੌਪੈਸ-ਸ-ਅਪਲ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਟੇਜ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਲਿਖਵਤਾਵਕ ਪੁਤਿਵੰਤਿਵਕ ਰਚਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ