ਐਨੀਮੀ ਵਿਚ ਸਾਊਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ: ਰਾਸ਼ਨਲ ਢਾਂਚਾ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਡੂੰਘਾਈ

ਅਨੀਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਰਚਨਾ

ਐਨੀਮੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੈਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੂਲ ਤੋਂ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਲੌਕਿਕ ਸ੍ਰੋਤ: ਸਾਊਡਟਰਕ (ਸਾਊਡਟਰਕ) (ਸਾਊਡ ਟ੍ਰਾਂਸ) ਨਾਲ ਬਹੁਤਾਤਰ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਮਾਪਤੀ ਪੈਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵੀ ਗਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਕਿਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੌਰੇ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਵਧੀਆ ਪੇਪਰਾਇਡਿੰਗ ਅੰਕ ਕੇਵਲ ਨਕਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਕ ਅਜੀਬਤਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਯਾਦਾਂ ਤੋਂ ਹੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣ ਲਈ ਹੀ ਹੈ।

ਅਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਈਵਲੂਸ਼ਨ: ਚੁੱਪ ਏਰਸ ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਾਊਂਡ- ਸਕਾਊਂਡ- ਸੇਵਸ

ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਹੈ । 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਵਾਇਡ ਬੈਨਸ਼ੀ ਨਾਰਟਰਾਂ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਾਇਦੇ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਜ਼ੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । 1960 ਤਕ, ਇੰਟਰੋ ਬੋ [F:L] ਵਰਗੇ ਟੈਲੀਮੀ ਨਾਲ ਪੇਪਰੇ ਦੀ ਵੱਧਤਰੀਅਮ ਨਾਲ [FL], ਸਾਦਾ ਟੇਡੀਅਸ ਰਚਣ ਦਾ ਸਟੇਜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇਹ ਸਸਪਤੀ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਸਥਿਤ ਅਤੇ ਸਸਪਤਕਣਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਬੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵਿਤ ਕਰ ਕੇਸਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਯੂਕੋ ਕਾਨੋ ਦੇ ਕਪੋਰਟਾਂ ਨੇ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੇ ਯੁਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੋਠਰ (ocoko Kano) ਨੇ ਜੁਦਾ, ਜਜ਼ੇ, ਆਰਕੈਸਟੋਲ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿੰਗ ਬਾਰਡਰਾਂ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿੰਗੀ ਕਮਿਊਰੀਆਂ, ਇਨਡਿਜੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਵਿਭਾਗ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਵਿਦਜੈੱਟਾਂ ਨੂੰ ਨਿੰਦਿਆ । ਅੱਜ - ਇਕ ਆਵਾਜ਼ੀ ਡੀਜ਼ਿਟਲ ਵਰਣਕ ਦੇ ਵਾਤਾਪਕ, ਵਿਭਾਗ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਿਤ ਆਰੈਸਟ੍ਰੈਂਸ਼ਕ, ਟੇਪਲਕ, ਅਤੇ ਆਰੈਨਟੇਡੀਓਕਨੈਸਟੈਂਸਲਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਨੈਂਟ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀਵਨਰਲਿਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗੀਵਨਰਵਨਟਿਵਨਰ, ਟੇਜਨਿੰਗਿੰਗ, ਟੇਜਨਰ, ਪ੍ਰੋ, ਟੇਜਨਰ

ਐਨੀਮੀ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦਾ ਕੋਰ ਫੰਕਸ਼ਨ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਕਿਉਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਸਨ ।

ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ- ਬਣਾਉਣਾ

ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਹੌਲੀ, ਮੁੜ-ਵੱਖਵੀ ਪੁਆਇਓ ਇਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨੋਸਟੈਂਪਲਿਕ ਮੈਨਲੇਨਸ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਕਟੋਰਲ ਦੀ ਫਾਲਬੈਕ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਆਰਕ-ਸਾਈਲ ਸਿਫਾਰਟਿੰਗ ਲਈ ਡੀ-ਸਾਈਲ ਸੈਂਪਿੰਗ ਸੈਂਪਲ ਦੇ ਸਲਾਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਾਗ ਵਾਤਾਜ਼ਿਕ ਰੂਪ ਅਤੇ ਦਿਲਚਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਇਰੈਨੈਂਸੀ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: [FL], ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ, ਪਰਸਨੀਤੀ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ, ਪਰਾਵਣਕ, ਪਰਾਵਣਕ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਅੱਖਰ ਲਿਟਮੋਟਿਫ ਅਤੇ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ

ਇੱਕ ਲੀਟਮੋਟਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅੱਖਰ, ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ ਦੇ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸ੍ਰੋਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਾਲਤ ਜਾਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰਸਮ, ਪੱਛਮੀ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਸਟਾਕਰਾਪਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਚਾਰਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਾਂ ਪੂਰੇ ਆਰਕ ਦੇ ਮੁਹਰੇ ਵਾਜਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵਾਧੇ ਵਿਚ ਮੁੜ - ਵਾਜਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FUTHORULI: seffuck, seblicksssssss search ssssse sssearch ssssse search search ssse ssearch sssssssssss s sssearch search sssssssssssing

ਦਿਲ ਲਾ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਐਨਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੁਰੰਗੀ ਲਾਈਨ ਭਾਗ ਦਿਲ ਦੀ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਪਾਪਾਨੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਚੁੱਪ ਹੋਣ ਨਾਲ ਹੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਦਰ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਕਲਿਕ ਜਵਾਬ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ - ਤਰਲੇ ਤੇ ਤਰੰਗੀ ਹਾਦਸਾ ਨਾਲ ਦਿਲ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਠੋਸਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਇੰਦਰੀਆਂ ਦਾ ਸਮਾਂ: ਇਕ ਢਿੱਡ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਢਿੱਡ, ਇਕ ਅਪੂਰੀਕਣ, ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਰਚਣ, ਅਤੇ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵੱਧਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦਿਲੀਵਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਣ ਲਈ ਵੀ ਵੱਧਦੇ ਹਨ।

ਆਈਕਾਨ ਸਕੋਰ

ਇਸ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

[FLT: ૦] [Cowouboy Booop]

Yoco Kano ਦਾ ਸਕੋਰ ਦੀ ਬਾਈਬੋਪ ਦੀ ਆਪਣੀ ਬੈਂਡ ਦੀ ਬੈਕਟੀਪ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਜੁਗਿਜ਼ਾਈਨ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਪੂਰੀ ਇੱਕ ਗਤੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ: "Tank," ਫੱਟੀ, ਤਾਪ, ਗੂੜ੍ਹੇ, ਪਿੱਠ, ਪਿਘਲ, ਪਿਘਲ, ਰੇਦਨ, ਪਿਘਲਦਾ, ਰੇਸ਼, ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ, ਅਤੇ ਗੈਸਤਾ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨੂੰ ਜੋੜਨ । ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨਾਲ ਢਾਂਚੇ, ਟੇਢਾਂਚੇ, ਟੇਪਣ, ਅਤੇ ਰੇਗਣ ਦੀ ਗੰਢੇਰੀਅਣ ਨਾਲ ਰਚਨਾ, ਅਭਿਜਕਣਕਣ ਲਈ ਨਾ ਲੱਗਦੇ ਹਨ ।

[FLT: 0] [Titan ਉੱਤੇ ਅਟੈਕ [FLT: 1]]

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਹੈਰੋਈ ਸਾਓਨੋ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਟੀਲੀਨ ਉੱਤੇ ਆਰਥਿਕਤਾ ਅਤੇ ਵਿਅਰਥਤਾ ਹੈ। ਸਕੋਰ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਆਰਕਟਰ ਨੂੰ ਇਕ ਡਿਜਲ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅਤੇ ਤਰਫ਼ੀਜੀਸ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟਰੈਕਾਂ ਵਾਂਗ, "ਵਿਗੈਫੀਈ ਇਨਫੈੱਟ:" ਅਤੇ "ਇਓਲ ਸ਼ੀਟੈਂਟ:" ਵਰਗੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਪਿੱਠਾਂ ਅਤੇ ਤੰਗੀ ਰੇਸ਼ੂਆਂ ਦੇ ਗੱਭੇ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਗੜ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਢੇਰਗਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਾਂ ਦੀ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਣਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ਣ ਨਾਲ ਤਰਤਾਪਣਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

[FLT: ૦] ਦਾ ਘੱਟੋ- ਘੱਟ ਸਾਈਜ਼] ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FLT: 1]

Makoto Sunci ਦਾ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਪੱਥਰ ਬੈਂਡ RADWIMPS ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਣਪੱਖੀ ਮਾਰਗ ਲੈ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਐਲਬਮ-ਲਾਇਡਲੈਂਸ (shownse) (showt) ਅਤੇ “Nandy) ਸੰਗੀਤ (sonona) ਦੋਵੇਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਕਣ ਵਾਲੇ ਟੁਕੜੇ, ਪਿਉਟਰਾਂ ਅਤੇ ਪਿਉਲਡ੍ਰੇਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਤੀ, ਗੈਂਗਣੀ, ਅਤੇ ਪਿਉਲਡਲ ਦੀ ਗੈਂਸ ਨਾਲ ਢਲਣ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਗਈ ਹੈ । ਹੁਣ ਰੇਗਣ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਗਹਿਣਕਣਿਆਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਇਕਲੀ ਜਿਹੀ ਗੈਰਪ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

[FLT: 0] [FLT]

ਜੋਅ ਹਾਈਆਜ਼ਾਕੀ ਨਾਲ ਹੇਅਓ ਮਿਅਜ਼ਾਕੀ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਐਨਮੀ ਸਕੋਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਸਿਓਂ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਪਰਵਾਸੀਆਂ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸਾਜ਼ਖਿਆਈ ਤੱਤੀਆਂ ਦਾ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਰਸਾਲਾ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਗਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ “ਗੜ੍ਹ ਦੇ ਦਿਨ, ਇਕ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਰੇਗਿਸਤਾਪਕ ਰੇਸ਼ਮਕਣ ਨਾਲ, ਇਕ ਪਿਉਰਲ ਦੀ ਰੇਸ਼ੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਬਾਜ਼ੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਤਰਕ - ਪੁਜਾਣਕ ਦੇ ਰਚਣ ਦੇ ਰਚਨਾਸ਼ਕਣ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਕ - ਪਰੰਤਰਕ ਦੇ ਅੰਪਿਆਣਕਣਕ ਦੇ ਵਾਜਨਕਣਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਵਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੱਧਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ - ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰਕ - ਪੱਤਰ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਸੁਣਨ ਦੇ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਹਨ ।

• ਓਰਕੈਸਟਲ: ਇਤਿਹਾਸਕ ਇਤਿਹਾਸ, ਕਲਪਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, [FT:2] ਵਾਸੀ ਅਲੈਮਿਸਟ:]]] ਜਾਂ ਪਿਘਲ ਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸਮਰਥਨ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਹੈ [FT:] [FT:] [FT:5] [FT:5] [FL:5] ਆਰਕਰਾਜਾਂ ਨੂੰ ਸੂਬਿਲਪਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਕੇ ਮੁਰਮਿਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
• [FLT] ਐਲੀਕਟਿਕ ਅਤੇ ਸੈਨਤਕਨ: [ ਸਾਈਬਰਪੰਕ ਅਤੇ ਸੈਸੀ- ਫਾਈ ਟਾਇਟਲ [FT:3]] ਜਾਂ [FTT:3] [FT: 3] [AKRAT:] ਅਨੁਪਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਸੈਂਚਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਅਕਸਰ ਸ਼ੀਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਗਲੇਦਾਰ ਤੰਤਰਕਨੀਕੀਆਂ ਅਤੇ ਅਪਿਆਰਥੀ ਤੰਗੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
• [FLT: 0] [FLT] ਅਤੇ PP: ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਲੜੀ ਅਤੇ ਆ ਰਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਉੱਚ- ਲੈਂਗੀ ਪੱਥਰ ਜਾਂ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਜਾਕੀ J-pop ਦੀ ਸਰੂਪ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਲੜੀਤਰ ਲਈ ਮੁੜ- ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ । [FT: 2] ਜਿਊਜਟਸ ਕੈਈਸਨ [FT: 3] ਅਤੇ [FT:D:] lSULS [FT:] [FT] lD: [5] lifffide argeds arches [5] lise artse arse arse arse artse arssse arch se arch sing artsing seresing singsing artsing artsing on artsingsingsing art arts.
• [FLT] [[FLT] + Laz] [[[FLT:]] ਸਾਇੰਸਵਾਦ, ਊਰਜਾ, ਜਾਂ ਨਾਈਸਨੀਜ਼ੀਆ ਊਰਜਾ ਊਰਜਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । [FT:2] [FT: 3] ਤੋਂ ਬਾਅਦ [FT:3] ਬੈਬੌਪ] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, [FT:LT:]SLOP ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਸਲੀ ਪੇੜਾਂ ਵਿੱਚ ਸੂਬਣਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ।
• [FLT] ਸਰਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਜਪਾਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਮੂਲ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:2] ਮੋਨੋਨੋਨੋਕ [(FLT:3]] [f:T:3]] (ਸਦੀਪ ਦੀ ਨਕਲ ਨਹੀਂ) ਜਾਂ [FT:DOro], semans, coro [FT: 4], semi co, drami smi sman or sepionity se seart. ਇਹ ਖੂਬੀਆਂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਜਿਕਾਵਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
• [FLT] ਗੈਂਡੀਜ਼ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਕਸਰ ਧਾਰਮਿਕ ਜਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਨੈਨ ਉਤਪਤ ਦਾ ਇੰਜੀਲ [[FT:3] ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੀਜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ [FT:T] ਟੀ:ATTT: [5] ਟੀਨ ਉੱਤੇ ਜਰਮਨ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ, ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਪਰੋਡੱਕਟ ਪਰੋਸੈਸ: ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ

ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਸਵਾਇਡਟਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕਾਇਮ ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸਪੈਸ਼ਲ ਸਹਿਯੋਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਡਾਈਵਰ, ਸਾਊਂਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਹਿਯੋਗੀ । ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਤਪਾਦਨ ਸਭਾਵਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਚੁੱਪ ਵਸਤਾਪਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਅੱਖਰ ਲੇਟਮੋਟਿਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ । ਕੋਟਾਰਟਰਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੋਧ ਨਾਲ ਸੰਗਲਾਈਡ ਜਾਂ ਸਟਾਈਫਸ ਨੂੰ ਸਮਕਾਗੁੰਦਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਪਰੀ ਡੀਜ਼ਾਈਡਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰੋਪਕਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਡੀਜ਼ਮਿਕਾਇਮਿੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਪਕਨੈਂਸਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਈ ਡਿਜ਼ਾਈਡਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜਨ ਲਈ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਇੱਕ ਠੋਸ ਬੈਂਡ, ਸੋਲੈਂਚਿਸਟ, ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੀ (ਡਿਜੈਂਟ), ਅਟੈਂਸੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ: ਜੀਉਂਦੀ ਸਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪਿਲਾਗ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਕੰਮ ਸੰਤੁਲਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ, ਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਜਾਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਦਰਿਸ਼ ਤਜਰਬੇ ਉੱਤੇ ਸਸਤਾ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ

ਨਰੋਈ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅੰਗੀ-ਅੰਭਕ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ, ਦਿਮਾਗ਼ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਾਗਡੋਰਾਂ ਨੂੰ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਵਾਬਾਂ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾ ਨਾਲ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਤਰਫ਼ੀਜੀਵੀ ਜਵਾਬ - ਚੱਕ, ਇਕ ਢਿੱਡ, ਇਕ ਢਿੱਡਪਣ, ਇਕ ਢਿੱਡ, ਇਕ ਢਿੱਡਪਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਰ - ਪ੍ਰਸੰਗ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਤਰਤਰਕਕਣ ਅਤੇ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਵਾਗਤੀ ਢੰਗ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਾਹ-ਸਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਟਾਕ-ਟੈਪਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।

"ਸੈਨਤਲ ਲੰਗਰ" ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੀ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਔਜ਼ਾਰ ਜਾਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਮਾਨਸਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਐਨੀਮੀ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ ਭਜਨ ਦੇ ਉਲਟ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੀਪ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਕਦੇ - ਇੰਟਰਨੈਂਟਰਲਿੰਗ ਇੰਟਰਮੈਂਟਰ ਐਂਟਰ ਇਨੈਂਟਰ ਇਨੈਮਿੰਟ ਇਨੈਮੈਂਸਲ ਇਨ-ਸੈਂਸੈਂਸਲਿੰਗ(ADILI) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਾਰ - ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਟਾਇਰਨੈਂਸ ਨੂੰ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ।

ਐਨੀਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਵਿੱਖ: ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਕਲਾਵੇਸ਼ ਅਤੇ ਐਮਮੈਰਿਕ ਆਡੀਓ

ਜਿਉਂ - ਜਿਉਂ ਆਇਮੀਨ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਸਾਊਂਡ - ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਪਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕਲਾਬਾਇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਨੈੱਟਫਿਕਜ਼ ਦੇ ਮੂਲ ਆਰਥਿਕ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਸਕ੍ਰਿਸਚਿਵਤਾ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਵਾਗੁਮਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਟੈਨਿਕੀ ਅੱਗੇ, ਡੋਲਬੀ ਆਟਮੋ ਵਰਗੇ ਆਡੀਓ ਫਾਰਮੈਟ ਔਮੋਨੀ ਸਿਨਮਾਸ ਅਤੇ ਘਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਵਿਚ ਆਉਣ ਲੱਗ ਪਏ ਹਨ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ-ਦਿਨਤਿਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੋਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਸਰਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਲ ਪਲਾਂ ਲਈ ਹੋਰ ਤਜਰਬ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇੰਟਰਵੈਕਟਰ, ਇੰਟਰਵੈਸ਼ਨਲ ਵਾਇਲੈਡੀਮੀ ਤਜਰਬਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਵਾਇਰਸੀ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰੀ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਪਸੰਦ ਜਾਂ ਵਾਇਲੈਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗੀਤ ਤਜਰਬਿਆਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਵਾਲਕ, ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਸਵਾਇਡਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਕ, ਪਰਿੰਬਣੂ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ, ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਨਵੇਂ ਤੌਰ ਤੇ ਆਉਣਗੇ ਹੀ ਨਵੇਂ ਹੋਣਗੇ।

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ - ਟਰੈਕ ਪਰਦੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਿਉਂ ਮੁੜੇ

ਐਨੀਮ ਸਾਊਂਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਜ਼ਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਾਧਾਰਣ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਕਨਸੋਰਟਰ ਟੈਟਨ [FTT:0] ਉੱਤੇ ਆਰਕਟਰ [FTT:1] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾ ਨਾ [FT:2] ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਾ ਵੇ [FT:DIMS:RIPS: [FIFRE:ADIS: [HRIRIS: [H] ਦੀ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਗੈਰੀਕ ਯਾਦ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਗੱਦੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਢਿੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਦਿਲੀ ਪੁੰਗਰੀਆਂ - ਦਿੱਸਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਅੰਭਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।