ਏਮੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਅਥਾਹ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਅਭਿਆਸੀ ਫਰੇਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਮਨ ਹੈ । ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮੈਨੇਜਰ ਨਾਲੋਂ, ਅਨੀਮ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੈ ਜੋ ਇਕਮੁੱਠ ਦਿਲਾਪ ਤਜਰਬਾ ਵਿਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ । ਜਪਾਨੀ ਐਂਮਰੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਦੇ ਸਟਰੀਮਿੰਗ ਵਾਇਰਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਜ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਪਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਮੀਡਿਅਮ ਨੂੰ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੁਢਲੀ ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਅੱਡੀ

1910 ਵਿਚ ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸੀ । ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣੇ ਗਏ ਘਰੇਲੂ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੁਆਚੇ ਨਾਮਾਕਾਰਾ ਗੱਤਾਨਾ (1917), Juniki Kooki statei ਦੁਆਰਾ ਜੀਵਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ । ਐਨੀਮਟਰ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਣ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ।

1920 ਅਤੇ 1930 ਦੌਰਾਨ, ਛੋਟੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਪਲਾਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਪੇਸ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸਰਕਾਰੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਰਕਾਰੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ । ਕੇਨਜ਼ੋ ਮਾਸਾਕਾ ਵਰਗੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਲਕਕਰਾ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਆਨਟਾ ਨੌਨਕਾ [1933] ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਤਾ ਨਾਤਾ [1933] ਦੇ ਔਪਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਨਾਤਾ ਦੇ ਟੀਕੇ ਉੱਤੇ ਦਰਿਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ । ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਕੰਮ 1943 ਦੇ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਸਨ । ਪਰ ਇਕ ਨਾਈ: ਨਾਈ-ਤਾਮ: ਨਾਈਮਿਅਮਿਵਿਵ ਟੀਗਰਾਮ ਦੀ ਟੀਵਨਕਨਕਨਰ ਦੀ ਟੀਵਨਰਡਿਵਨਰਲ ਦੀ ਟੀਵਨਰਡਿਵਨਰ ਦੀ ਨਿਗਰਾਇਸ਼ਿਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਪਰਾਇਮਿਵਨੈਮਿਵਿਵਿਵਿਵਿਵਨ ਦੀ ਟੀਸ ਨੇ ਇਕ ਟੀਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਪੋਸਟ- ਯੁੱਧ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਆਉਟੂਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਚੜ੍ਹਾਈ

ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਤੇ 1956 ਵਿਚ ਟੋਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇਕ ਨਵਾਂ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਈ । ਡਿਸਨੀ ਦੇ ਅਸੈਂਬਲੀ- ਲਾਈਨ ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਟੋਈ ਨੇ ਇਕ ਸਰਕਟਰ ਸਟੂਡੀਓ ਸਿਸਟਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਮੱਧ ਦੀ ਦਰਧਾਨੀ ਕੀਤੀ । [FT:0] ਪੈਂਡਾ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਵਰਗੇ ਫੀਚਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਟਾਇਓਈ ਟਾਬੀਟਾ ਟੀਬਿਅਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਕਿ ਕਾਰੀਗਰਾਂ, ਪਿਛੋਕਟਰਾਂ, ਪਿਛੋਕੜਾਂ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਰਾਂਤੀਆਂ ਦੀ ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਕੋਸ਼ਿਤ ਕਰ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਿਤ ਕਰਤਾ ਨੂੰ ਰਚਨਾਸ਼ਾਵਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਪਰਾਬੀਆਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਸਟੂਡੀਕਲਿੰਗਿੰਗਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

1960 ਵਿਚ ਆਸਾਮੂ ਟਿਊਜ਼ਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਾਲ ਹੋਈ ਸੀ । Tezuca mushi prodion, 1961 ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਮਾਧਿਅਮ ਨੂੰ [FTL:1] [1963] ਟੀਮਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਅਡੋਲਕ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ [FTL:1] [1963] ਟੀਜ਼ੂਕ ਦੀ ਟੀਮ ਟੀਮ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਉਸ ਨੇ ਮੁੰਦਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਮੁਹਲਾਈ ਤੇ ਇਕ ਤਰਲੰਬਣਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ਮਲਰਲਿੰਗ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਲਰਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਡੀਜ਼ਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਚਣ ਲਈ ਟੇਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਂਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

Tezuka ਦੇ ਨਾਲ , ਯਾਸੂ ਓਟਸਕੁਕਾ ਦੇ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਟੂਈ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਸੂਰਜ ਦਾ ਰਾਜਕੁਮਾਰ [[FT:1] ਹਿਰਦਲਾ (1968]) । ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਰਮੈਟਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਓਟਸਕੂਕਾ ਦਾ ਰੰਗ, ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਇਸ ਉੱਤੇ ਇਹ ਿ ਨੱਜੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਤਰਤੀਬੀ ਦੇ ਬੀ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰਦਾ ਹੈ ।

ਆਉਟ੍ਰਸ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰਾ ਯੁਗ: 1970 ਤੋਂ 1990

1970 ਤਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਨਾਕਾਮ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਬਣੀ ਸੀ ।

ਓਸਾਮੂ ਡੇਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਮਿਰਗੀ

ਓਸਾਮੂ ਡੇਜ਼ਾਕੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਕਠਿਨ ਸਮੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਸ ਦੀ ਨਾਟਕਦਾਰ ਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਤਣਾਅ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣ ਗਿਆ । ਉਸ ਦੀ ਦਸਤਖਤੀ ਢੰਗ, “ਪੋਸਟ ਕਾਰਡ ਮੈਮੋਰੀ" slow-frame - ਇਕਦਮ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਰੁਕਣ ਲਈ ਰੁੱਕੀ - [FT:0] ਅਪਾਹਜ ਭਾਵੀ ਪ੍ਰਾਜਿਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜੁਆ [F: 17] [19] ਅਤੇ [FT:2] [70] [7] ਉੱਤੇ ਰੋਜ਼ ਵੈਰਸੀਲਿਸਲਜ਼(FILD: [1979] ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਣਤਾ (1979]) ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ (1979:) ਦੀ ਹਫੈਦਤਾ (19) ਦੀ ਹਫੀ) ਦੀ ਹਫੀਸ਼ਤਾਸ਼ਾਮਲੀਕ, ਅਤੇ ਕਾਕੂਈ (Hourohri) ਫਰਮ) ਨਾਲ ਫਰੈਕੋਲੀ)

ਯੋਸ਼ੀਉਕੀ ਟੋਮੀਨੋ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਈਪਿਕ

ਮੋਬਾਇਲ ਸੂਟ ਗੁੰਡਾਮ 1979 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਫਰੈਂਸੀਜ਼ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਕਿ ਅੰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਚਾਲੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਟੂਮੀਓ ਨੇ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿਆਸਤਿਕ ਦਲਾਂ, ਗੜਕਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਕਵਾਦੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ । ਉਸ ਦੀ ਖੇਡੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਜੰਗੀ ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਆਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਾਰਵਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਗਨਡੈਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਮੁੰਬਿਮ ਦੀ ਮੁੰਡਲ ਦੀ ਡਾਇਰੀ ਉੱਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਿਆ ਸੀ: [FLD] ਪੇਂਡਲਡਿਅਮ ਪੇਂਡਲਡਿਡਿਅਮ ਟੂ-ਡਿਜਿਕਸਨੈਮ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ਲੀਅਕਸ਼ਨੀ ਸਾਧਾਮਿਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਹਾਆਓ ਮਿਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਆਉਤੁਰ

ਐਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਹੇਆਮੋ ਮਿਆਜ਼ਾਕੀ ਦੀ । 1985 ਵਿਚ, ਕੋਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗਹੀਲੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਿ ਨੱਜੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਮੁੱਖ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਕੇ ਠੀਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ । [FT:F1] ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਤੋਂ ਟੋਟੋਰੋ [F:FOR] ਦੂਰ [(FL]] [FT:ST:ST]]] [2] ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਾਸੀ, ਵਾਤਾਵਰਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਇਰਸੀਆਂ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨਾ ਹੀ ਸਮਰਥਕਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਮਾਮੋਰੂ ਓਸ਼ੀ ਅਤੇ ਇੰਡੈਲਕਲੀਅਨ

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਮਾਸੂ ਆਸ਼ੀ ਨੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦੀ ਥਲਤਰੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕੀਤਾ, ਨਾਈਜੀਰੀਆ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਹੌਲੀ-ਲਿਬਨ ਸਿੰਮੂਲਿੰਗ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲ [FT:0] [FT] [FT] [1] ਅਤੇ [FT:2] ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ Ghost] [1995] ਵਿੱਚ [FTT]) । ਓਸ਼ੀ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਗੋਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਘੁੰਧੂ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ । ਉਸ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਤਰੀ ਦੀ ਦਿੱਖੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਮਣਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਸੀ । ਉਸ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਇੰਟਰੈਮੈਮਲਿਕੈਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਾਇਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਤਰਲੈਂਬਲੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। [T]

ਆਧੁਨਿਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਟੂਲ: ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ

21ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਗਰਮ ਵਿਅਕਤੀੀ ਅਭਿਆਸ ਵਿਚ ਵਧ ਗਈ ਹੈ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਲੜੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (ਜਾਂ ਕੈਂਟੋਕੁ) ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਰਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਸੇਜਮੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਿਗਨਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟਰੀਮ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਐਡੀਓਟਰਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨਾਲ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਸਟ੍ਰੇਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੇਰਡੌਨਰ, ਆਰਕਨੈਕ, ਆਰਕੈਕੈਸਟੈਪਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਿੰਪਰਿੰਸ ਤੋਂ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਅਨੁਯਾਈਆਂ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਕਈ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨਾਂ ਦੀ ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਮਿਲ ਕੇ ਹਨ:

  • ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਅੱਖਰ ਮਾਡਲਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁੰਜੀ ਸੈਂਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ।
  • ਆਰਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨਾਲ ਦਿੱਖ ਮੀਡਿਅਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਪਰੋਸੈਸ ਹੁਣ ਅਕਸਰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਨੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਟਿਕਿਆ ਹੈ ।
  • [SSDD අධ්‍යක්ਸ਼ਕ [[FLT] ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਨ, ਅੰਬੈਂਬਲ ਪਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਕੱਪੜਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਕੋ ਕਨੋ ਜਾਂ ਹੀਰੋਈਈਕੀ ਸਾਓਨੋ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ।
  • [Cinemators and Compositors] ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰਭਾਵ, ਰੌਸ਼ਨੀ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਹਿਲੀਆਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ 3D ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਦੇ ਸਵਾਇਦੇ ਨਾਲ ਉੱਗਦੀ ਹੈ, ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਹੈ।

ਤਕਨੀਕੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਉੱਤੇ [FT], ਟੀਟਸਿਊਰ ਔਰਕੀਸ (ਸਿਸ 1-3) ਅਤੇ ਯੂਕੋਹੀਰੋ ਹਾਈਸ਼ੀ (ਫਾਇਮ) ਦੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਕਰਨੇ ਸਨ, ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਸੈਰ-ਵੁਰਤ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ । ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ: ਟੀਚਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਾਰੀਗਰ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਵਾਧਾਮਿਕਤਾ ਦੇ ਕੰਮ ।

Shift ਪਾਵਰ ਡਾਇਨੈਮਿਕ: ਪਰੋਡਿਊਜ਼ਰ ਡੀਡਰ ਸਬੰਧ

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਹਲਕਾ-ਪੂਰਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ । ਓਵਰਾ ਬਜਟ, 1990 ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਬਜਟ ਅਤੇ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਬਜ਼ਾਰ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਲ-ਟੋ-ਟੋ-ਟਵੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਾਹਜਤਾ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਸੈਂਸਰ ਸੈਂਪਲਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਢੇਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੂਸੀਕੀ ਕਵਾਜੀਰੀ ਸਿਟੀ [F:F] ਦੇ ਢੇਰਘਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘੱਟ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਜ, ਹਾਲਤ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ । ਨਿਰਮਾਣਕ ਕਮੇਟੀ, ਪਰੋਪੈਸਟਰਕ, ਸਮਰਥਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਧਿਤ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਐਨਮੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨਾਲ--ਸੰਪਰਕ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਤਰਤੀਬ---------ਸੰਗਾਲੂਟਸ ਕੈਈਸਨ(FTT:1) ਦੇ ਮੁੱਖ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗੰਗਟਸ ਪਾਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਿਰਣਾਤਮਕ ਫ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਨੂੰ ਪੇਪਰੀ ਦੀ ਵਾਇਰਸਿੰਗੀ ਟੇਪ ਨਾਲ ਰਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨੈਂਟਰਲਿੰਗੀ ਟੇਪਲਿੰਗੀ ਟੇਪਲਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਖੋਜੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰੀਅਰ ਨੇ ਆਰਪਕ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡੇ ਸਟ੍ਰੇਸਿਕਸਿਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗੀਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਇਨਕਰਿਪਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟਰੀਮ ਏਜ ਲਈ ਸਿੱਧਾ ਨਿਰਯਾਤ

2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨਾ- ਬਦਲਣ ਲਈ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਨਾਲ ਡਿਜੈੱਲ ਸ਼ੋਗਰੀ ਅਤੇ CG ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੇ ਡਿਜਿਕੈਪਲ ਸਟਾਇਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੈਮਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸੰਦ ਦਿੱਤੇ । [FT: 0. 1+ 1. 3 [2] ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਟਰਾਈਸ (21]) ਉੱਤੇ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਇਨਡੈਕਲ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ?

ਸਟਰੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਸਰਲ ਅਤੇ ਸਰਵੈਂਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਦਗੁਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਵੀ ਘਟਾਇਆ ਹੈ । ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੁਣ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਵੈਨਿਸ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਦਬਾਅ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਵੀ ਘੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਅਇਮਰੀਕਾਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ । ਸੰਗੁਚੌ ਕੋਰੀਆ (ਦੱਖਣੀ ਕੋਰੀਆ) ਅਤੇ ਸ਼ੁੰਗੋ ਟੀਮ ਵਰਗੇ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇਕ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੁਕਣ ਦੇ ਵਾਧੇ [[FT:0] ਆਰੰਭਕ ਨੈਸ਼ਨਲ ਨਿਊਜ਼ ਉੱਤੇ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ [UNIL:DE:DEN:NUL], ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰੈਕਟਰਲੈਕ, ਸਿਆਸਤਾਨਿਕ, ਸਿਆਸੀ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਵਾਇਰਸੀ, ਵਾਇਰਸੀਡਿਸ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਉਤਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣਗੇ ।

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕਾਨ ਅਤੇ ਨਾਮੁਮਕਿਨ

ਕੋਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਖੇਪ ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕਰਾਰ ਅਨੀਮ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਦੇ ਰਾਹੀਂ [FLT] ਉਪਰਲੇ ਬਲੂ [FT:1] ਅਤੇ [FL] ਮਿਲਨ ਐਕਰਿਅਮ ਐਕਟਰ [1] [2] [2] [200], [200], ਸਰਲ ਦਰਮਿੰਧਾਨੀ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਡੀਜ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰਚਨਾਮ ਦਰਸ਼ਣ ਨਾਲ ਅਪਕਣ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਦਿੱਖੀ ਅੰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼, ਜੋ ਕਿ 20 2010 ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅੰਭੇਰੀਕਾਲਿਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤ ਕੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੈਰੀਟਲਿਕੀਅਸਿਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸੰਚਾਰ: ਐਨੀਮੀ ਦੀ ਜਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ

ਨਿਰਮੋਹ ਕਮਰੇ ਦੇ ਨਿਰਮੋਹ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਇਮੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਤਕ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ । ਉਹ ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਸਾਹ ਲੈਣ, ਸਾਹ ਲੈਣ, ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਰਗੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਵਾਰਗੀ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਚੁੱਪ ਰਹੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਸ਼ੀਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਗੱਦੀ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰਕ ਸੰਭਾਵੀ ਸ਼ਕਤੀ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਨਵੀ ਡੀਕਾਗਨ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਿਕਲਰ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀਤਾ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਭਾਵੀਕਰਣ ਵਾਲੇ ਡਾਇਰਾਇਪਕ ਦੇ ਡੀਅਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵਕ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਕਾਰੀ ਹੈ, ਪਰਿਅਕ ਦੇ ਟੇਪਣਕ ਦੇ ਵਾਇਣਕ ਦੇ