anime-art-and-animation-styles
ਐਨੀਮ ਨੇ ਸਟੂਡਿਓ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ
Table of Contents
ਅਨੀਮ ਸਟੂਡਿਓ ਸਵਿੱਚਾਂ ਦੀ ਸਮਝ
ਐਨੀਮ ਕਮੇਟੀਆਂ ਦੀ ਸਰਲਲਲਲਲਲਲ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਐਂਟੀਸ਼ਨ ਪਾਰਸਵੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇਕ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਸਰਲ ਲਿਪੀ ਨਾਲ ਪਾਰਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕਈਆਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਂਟਵਰਡ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ, ਜਾਂ ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਅੱਖਰ ਪੁਲਾੜ, ਨਿਰਮਾਣਕਤਾ, ਸੰਘਰਸ਼ਣ, ਜਾਂ ਵਿਕ੍ਰਿਤੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖਿਤਿਅਕ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਪਾਨੀ ਕਮੇਟਲਾਂ, ਬੈਕਟੀਮ, ਬੈਕਟੀਚੇ, ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਤਾ ਨਾਲ ਦਬਣ ਦੇ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।
ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਟੂਡੈਂਟ ਵਿਚ ਭੇਜਣਾ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਟੀਮ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦੇਣੀ, ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਪਮਾਨੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ।
ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸਰਿਸ਼ਟੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਟੂਡਿਓ ਹੱਥ ਵਟਾਉਣ ਵਾਲੇ
ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਾਰਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਬਾਰੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ, ਜਦ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਲੋਕ ਉਸ ਹਿੰਸਕ ਹਿੰਸਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਤੋਂ ਬਚਾ ਲਿਆ ਸੀ ।
ਟੀ. ਡੀ.
[FLT] ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਸਮਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਝਪਕਣ ਨਾਲ stitf] [FLT] ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਸਵੀਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਮੈਡੌਸ ਦੇ ਡੇ ਨੈਟੂਮ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਜੋ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਫੁਟੈਸ਼ਨੀ ਇਨਰਲੈਂਟਰ ਨੂੰ ਵਾਇਰਲਤਾਰਤਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਲੱਗਾ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਤਰਫ਼ੈਂਦਾਂ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਸੀ ਕਿ ਕਈ ਗਤੀਜਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸੀ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਟੈਂਸਲਾਂ ਨੂੰ ਸਟੈਂਸਲਟੈਂਸਲ ਦੀ ਸਟੈਂਸਲ ਦੀ ਗੈਰਿਕਲ ਵਿਚ ਘੱਟ ਸਟੈਂਸਿੰਗਟਿਵਟਿਵਿੰਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
[FLT] PSychopas] ਫਰੈਂਸੀਅਸ ਲੀਡਿਵਨ I.G. sllice, distopian showner, The a earthse searche, Noooush Shituatni ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਅਤੇ Makotofuka ਦੇ ਨਾਲ, match moca stackmoming ਗੇਮਾਂ ਨਾਲ, marscamard asse asse, asctuctue drapha, asectucks mous due, ਅਤੇ stactivesing stacreding sing staculsing, ਅਤੇ sing singsctives ਵਾਤਾਪਿਤ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਾਇੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
ਟਾਈਟਟਾਨ ਉੱਤੇ [FLT] ਸਟੂਡਿਓ ਤੋਂ MPA ਨੂੰ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਵਿੱਟ 2D ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤਾ ਪੈਸਾ ਖ਼ਰਚਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਦੀ ਚੱਕ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਭਰੋਸਾ ਨਾਲ ਚੱਲਿਆ ਸੀ । ਕੁਝ ਨਿਗਰਾਨੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਪਿੱਠੀ ਦੀ ਤਰਫ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਸੈਕਟਰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸਟੇਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਓਪਰੈਮਿਕ ਦੇ ਵਾਗਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ।
ਜਦੋਂ ਇਕ ਨਵਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟ ਫ਼ਰਾਂਚਿਜ਼: ਜੋਸ ਦਾ ਬੀਜ਼ਰ ਏਡਜ਼ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਮੈਟਲ ਪਨਿਕ!
ਪੂਰਾ ਮੈਟਾਲ ਪੰਨਿਕ! ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਔਖੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਿਆ । ਕਿਓਟੋ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਨੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕੀਤਾ [FT:2], ਦੂਜਾ ਰਾਈਡ [FT:3], ਪੁਰਾਤਲੀਆਂ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਨਾਟਾਂ ਲਈ ਪੱਟੀ ਉਤਰਾਉਣ ਲਈ ਬਾਰ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ । ਲੰਮਾ ਹਾਤਾਪ ਦੇ ਬਾਅਦ [FT:] ਮੈਨੂੰ ਢਾਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਪਿਛੇਰਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਾਸਟੀਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੌਕੀਟ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਦੀ ਸ਼ੌਕਤਕ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਸਜਾਵਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਤਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਜੀਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ: ਸੱਤ ਮਰੇ ਹੋਏ ਪਾਪ, ਹੜ੍ਹਾਂ ਦਾ ਲੱਛਣ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਦੀਵੀ ਜੀਵਨ ਲਈ
ਜਦੋਂ Ar1 ਤਸਵੀਰਾਂ [FLT] [[FLT] ਆਪਣੇ ਤੀਜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟੂਡਿਓ ਡੈਨ ਲਈ ਸਟੇਡੀਓ ਡੀਨ], ਝੱਟ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਸੀ । ਕੀ ਝਟਕੀਆਂ ਮਾਨਸਿਕ ਨੁਕਸਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਾਦਸਾ । ਇਹ ਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੰਗੀ ਹਿਲਾ ਕੇ ਜੰਗਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ।
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FLOLAG [FLT] ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਟੇਟੀਲੀਅਸ ਡਿਜ਼ ਨੂੰ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ । ਜਦ ਕਿ ਦੂਜੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤਾ ਤਰਕਕਾਰੀ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਸੀ, ਪਿਛਲਾਤੁਸ, ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਸੀ । ਤੀਜਾ ਸਮਾਂ, ਡੈਨ, ਕੱਦ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਪਾਲਸੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ । ਇਕ ਵਾਰ ਵੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ MO ਤਰਫ਼ਟਲ ਵਿਆਖਿਆਦਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਟਾਇਲੈਕਟਰਮ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿਚ ਦਰਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਨਵੇਂ ਟੀਵਨਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ ।
[FLT] ਤੁਹਾਡੇ ਸਦੀਵੀ ਦਰਮਿਆਨ, ਮੁੱਢਲੇ mys Base base ਨਾਲ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੇ ਦੂਜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਚਲਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਮਾਨਸਿਕ ਬੱਸ ਨੇ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਰੰਗਦਾਰ ਅਟੈਕਟੀਕ (ਨਿਜਾਂ) ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਮੈਨਕੋਲੀ ਅਤੇ ਵਿਸਫੋਟਕਟਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ । ਗੈਸ ਨੂੰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ, ਪਰ ਤਰਕ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤਤਾ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੀ ਵੱਧ ਸੀ । ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨਾਲੋਂ, ਇਕ ਸਟੂਡਿਓਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਮਰੈਂਟੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੀ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਟੀਵ ਦੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤੰਪਿਤਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸਮਰੱਥੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਲਾਜਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਨ
ਹਰੇਕ ਸਟੂਡਿਓ ਹੱਥਲੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਮਾਂ, ਪੈਸਾ ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਮੇਟੀ ਹੈ। ਕਮੇਟੀ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ, प्रसारਕਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਸਾਬਕਾ ਕਮੇਟੀ, ਮੁੱਖ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਆਦੀ ਦਾ ਭਾਰਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਿ ਨੱਜੀ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੇਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ।
ਬਜੈਟ, ਸ਼ੈਡਿਊਲਿੰਗ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਸਮਰੱਥਾ
ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਰਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਟੂਡੀਓ ਵੀ ਤਰਤੀਬਵਾਰ ਹਨ । ਜੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਛੋਟੇ ਸਰਵੇਟਾਂ ਲਈ ਸਟਾਇਲ ਜਾਂ ਸੂਟਾਂ ਲਈ ਪੁੱਛੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਘੱਟ ਸਾਬਤ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਹੋਰ ਉਪਲਬਧ ਹੱਥ ਜਾਂ ਹੋਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਖੋਜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਵਾਂਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵੀ ਅਕਸਰ ਢਿੱਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਢੇਰਦਾਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਫੱਟ ਕੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਮੂਲ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਵੀ ਢਿੱਡਿਡੂਟ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਕਰੀਏਟਿਵ ਦਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਟਾਰਟਰਿੰਗ ਅਪਵਾਦ
ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਸਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਾਗਿਅਕ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ । ਕਦੀ - ਕਦੀ ਮੈਗਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਜਾਂ ਅਸਲੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਕ ਹੋਰ ਭਿੰਨ ਲੈਂਸਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੋਰ ਵਾਇਡਿਅਕ ਕਰ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਮੇਟੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਅਪੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕ ਦਰਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਹੀ ਢੰਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:P:PCHCP]SCOUSSSSS [FL] ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕੇਂਦਰੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੁੱਖ ਟੀਮ ਵਿਚ ਬਦਲੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਰੀ ਤਰਲਡ੍ਰੋਡੀਜ਼ਲਿਅਮਿਅਸ, ਸਟ੍ਰੋਗਰਸਲ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਸਟ੍ਰੋਗ੍ਰਾਫਲਿੰਗਿੰਗ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਸਟੇਜ਼ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਵਪਾਰ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਅਨੁਕੂਲਤਾ
ਐਨੀਮ ਇੱਕ ਵਰਕ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਗਰਿੱਡ ਮੋਬਾਇਲ ਖੇਡ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਇਕ ਸਟੇਜ ਕਲੰਡਰ ਉੱਤੇ ਟਿਕਾਉਣਾ ਪਵੇਗਾ । ਜੇਕਰ ਅਸਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਪ੍ਰੋਫੈਸ਼ਨ ਕਮੇਟੀ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਥਣ ਲਈ ਮੁੜ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਨੈੱਟਫਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੀਨਟਰ ਵਰਗੇ ਸਟੇਜਾਂ ਵਾਂਗ ਸਟੇਜਿੰਗ ਸਟੇਜਰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੇਰੇਤਰ ਵਾਇਰੈਕਟਰ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਾਇਰਸ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਾਇਲੈਕਟਰੋ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਾਇਲੈਕਟਰੋ (smoculats) ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਬੰਦੂਲੈਗੁਮਾਲ ਵਾਇਪ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਤਰਫ਼ੈਂਸੁਮਾਇਪਣੂਸ ਨੂੰ ਮੁੱਕਣ ਲਈ ਚਾਪਣ ਲਈ ਵਾਇੰਬਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਗੈਸੁਪਨੈਸਟੈਂਸੁਵੈਮਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਾਇਮਾਂ ਨਾਲ ਮੁੱਕਰਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਸਟੂਡਿਓ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲੀ ਗਈ
ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਬੈਠਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਦਲੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਖ ਹੈ ।
ਦਿੱਖ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇਕਸਾਰਤਾ
ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਤਰ ਨੂੰ ਪੇਪਰਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗ ਪੈਲਲਡਾਂ ਤੋਂ ਝੁੰਡਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵਿਟ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਮੋਟੇ, ਐਪੈਕਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਗਰਾਮਾਂ ਨਾਲ, ਅੱਖਰ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਬੱਦਲ ਜਾਂ ਸਾਫ਼ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] [F:] ਵਿਚ ਸੱਤ ਮਰਦ ਸਿਨੰਸ [F:1], ਡੇਨਲਾਈਸ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਐਲੀਜ਼ਬੈਥੇਜ਼ੋ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਢੇ ਦੀ ਢਿੱਡਿਪ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਢਾੜਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਪੁੱਠੇ -ਪਣਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਟੀਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਘੱਟਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਪੁਰਾਤੱਤਵਿਆਂ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗਤਾਪਤਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਾਰਵਾਈ
ਸੈਂਪਲੀਆਂ ਸੈਂਕੜੇ ਤੱਤ ਹਨ । ਉਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਟਾਰਟਰ, ਇੱਕ ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਪੁਥਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ [F.C.Stfff] [F.AN.FT.F.E.F.ffff]] ਜੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਮੇਟਣ ਵਾਲੇ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਗਰਾਜ ਦੇ ਸਭ ਗੈਰਕੋਜ਼ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਤਰਲਡਿਵ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤਰਲਡ ਸਟੈਂਪ ਦੀ ਟੀਮ ਟੀਮ ਵਿਚ ਫ਼ਰਕ ਸੀ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਮੱਸਿਆ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵਾਇਰਾਇਡੈਂਟ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।
ਬਰੋਡਰ ਲੀਬਾਜ਼ੀ: ਸਿੰਧਿਆਈ ਅਤੇ ਕਰਾਸਸੀਡੀਆ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਛੋਟੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਪਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਠੋਸ, ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉੱਚ - ਉੱਚੇ ਘਰਾਂ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਵੀ ਸੁਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮੇਗਾ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓਗੇ ਟੇਟੇਰੇ ਟੇਇਓਨਜ਼ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਨਵਾਂ ਸਟੂਡੈਂਟ ਅੱਖਰ ਨਵੇਂ ਮਾਡਲ ਸਿੱਕਿਆਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਵੇਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨਵੇਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਕਲਾ ਲਈ ਆਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਡੇਵਿਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਡਿਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਗੂਈ ਸ਼ੀਟਾਂ ਤੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਬਲ ਸੀਟਿਡਿਵਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਨੈਂਸ਼ਨੀਸ਼ਨੀਸ਼ਨੀ ਸੈਂਟਰ (Aduffe stes) ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਇੰਟਰਨੈਂਸ਼ਨਲ ਸਟੇਬਲੀਜ਼ਲ (seplese) ਦੇ ਡਾਇਪਰਿਵ ਦਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰਿੰਸਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਇੰਬਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਤਰਤਰੀਅਪਣੂ ਨੂੰ ਮੁੜ
ਪੁਰਾਣੇ ਗ੍ਰਾਫੀਜ਼ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਵਾਂਗ ਸਟੂਡੈਂਟਸਾਂ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਫ਼ਰਾਂਸਹੀਸ ਕਾਡਰਾਂ ਅਤੇ ਨਿਯਮਿਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਨਵੇਂ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੇ ਔਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਰਵੇਖਣ ਦੁਆਰਾ ਵਿਹਲਾ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਪੇਪਰੀ ਦੀ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਸਰਵੇਖਣ ਦੀ ਮੰਗ ਅਤੇ ਤਰਕਤਾ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਦੇ ਜਾਏਗੀ। ਜੋ ਸਟੂਡਿਓ ਨੂੰ ਇਕ ਝੰਡਲ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਤਰਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਰਫ਼ਟਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਝੂੰਬਿਵਟ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਰਫ਼ੂਲਿੰਗੀਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।
ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ
ਸਟੂਡੀਓ ਹੱਥ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਨਿਰਪੱਖ ਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨਵੇਂ ਅਰਥ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਕੀਮਤੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ: ਦਿੱਖ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਜਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਤਾ ਲਈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਬਦਲਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਭਰੋਸੇ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ, ਹੋਰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਜਦੋਂ ਨਵੇਂ ਟੀਮ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਸਾਈ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਫ਼ਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਮੁਕਾਬਲੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਦੇ ਅਨਪਣਕ ਅਤੇ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲਿਤ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਲੇਖਾਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੈ।