ਐਨੀਮ ਅਕਸਰ ਧੁੰਦਲੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਅੱਗਾਂ ਦੀ ਮੁਹਰਾਂ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲੜੇ ਦਰਿਸ਼ਪਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ । ਇੱਕ ਰੰਗੀ ਰੰਗ ਇਕ ਝਾੜ ਨੂੰ ਇਕ ਝੁੰਡ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਕ ਪਾਸਿਓਂ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪਾਸਪਣ ਨਾਲ ਇਸ ਭਾਵਕ ਧਮਾਈ ਦਾ ਅਸਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪੈ ਸਕਦਾ । [FT:F] [0] [F] [7]

ਜਦੋਂ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਕੇ ਕਿਸੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਇਨਕੈਟਿਕ ਫ਼ੈਸਲੇ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਤੱਤ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੁੱਪ, ਪਿਛੋਕੜ, ਜਾਂ ਅੱਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਅੰਮੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਰੂਪ, ਸ਼ਾਂਤੀ, ਅਦਭੁਤਤਾ, ਆਸ਼ਾ, ਸੰਚਾਰ, ਅਸਾਧਾਰਣਤਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਹਰਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਅਤੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਸਾਹਮਿਲਣ ਨਾਲ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤੁੱਛੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਲੈਂਸਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪਾਸਿਓਂ ਸੰਪਾਦਨ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਫ਼ਾਸਲਾ ਨੂੰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਪਰ ਮੱਠਾ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਜਪਾਨੀ ਅੰਧਿਆਸ ਅਤੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹ ਫੜੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਜਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਆਰਚੀਜੇਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ ਢਾਲਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਇਕ ਵਧੀਆ ਪੱਧਰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ । ਹੇਠਾਂ, ਅਸੀਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਦਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ।

  • ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।
  • ਫਿਰ ਵੀ, ਮਨਨ ਕਰਨ, ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੋਂ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
  • ਵਰਗੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਚਾਰ [FLT] ਮਾ ਸਮਝਾਓ ਕਿ ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਇੰਨੇ ਨਵੇਂ ਕਿਉਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।
  • ਇਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਦਸਤਖਤੀ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਗਏ ਹਨ ।
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ, ਕਾਮਿਕਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵ - ਵਿਵਹਾਰ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ।

ਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ: Ma ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦਾ ਕਲਾ

ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਸੌਖੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵੀ । ਜਪਾਨੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਨਾ-ਫੈਮ: ਨਾਈਸਲਾਮ: ਨਾਈਸਤੀ ਸਾਹਮਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਭਾਵੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਭਾਵੀ ਸਮਰੂਪਣਕ ਸਮਰਥੀ ਕਮਰੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸੈੱਟ ਪਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਾਰਸ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਹਲਾ ਪਲਾਂ ਦੇ ਮੁਹਰੇ, ਜਾਂ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਅਮੈਰੀਕਾਜ਼ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਹਿੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ [FT:2] [FT:3] ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਰਤਾਉ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜ ਸਮੇਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਾਉ ਹੈ । [FT:Amics: FATH] ਜਪਾਨੀ ਅਧਿਐਨ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮੁੜ-ਸੰਪਰਤਾਵਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਪੁੱਠਾਵਾਂ ਦਿਉ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਦਰਸ਼ੂਪਣ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ।

ਚੁੱਪ ਆਪ ਹੀ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । [FLT: 0] ਵਿੱਚ [FLT] ਤੁਹਾਡੀ ਲਾਈ ਕੋਊਸੀ ਦੀ ਸਦਦਗੁਣੀ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਮੀ, ਨੋਟਿਸਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਭਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । [FT:2] ਵਿੱਚ [FT: 23] ਸ਼ੋਆ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਜਾਣੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰਨ ਸਮੇਂ, ਜਦੋਂ ਸ਼ੋਆ ਸਟਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਦਗੁਣ ਦੀ ਕਮੀ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FLT] [FT] ਤੁਸੀਂ ਤਰਫ਼: ਟੀ: ਤੁਸੀਂ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਰਤਦੇ ਹੋ?

ਪਰੰਪਰਾ, ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਮੂਲ

ਜਾਪਾਨੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜੁਨ ਬੁੱਧ, ਚਾਹ ਅਤੇ ਹੁੰਦਿਆਂ ਵਿਚ ਲੰਬਾ ਸੁਝਾਵਾਂ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਤਿਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ [FT:0] [FT:1] [FT] [FT:1] [ਅਧਿਆਰ ਅਤੇ [FT:2]] ਨਾ ਜਾਣੇ (FLT]] ਨਾ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT: search] [FT]] (ਘੱਟੀ ਦੀ ਖੂਬਿਆਦ), ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ - ਅਨੁਪਤਤਾ ਦੀ ਸੂਝ - ਅਨੁਪਤਤਾ ਦੀ ਦਰਸਾਇਣ ਨੂੰ ਅਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਐਨ ਡਾਇਰਾਇੰਸ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਲੰਭੇ - ਪਰਿਅਣ ਨੂੰ ਤਰਤਰ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਕੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਾ-ਅੰਭਵ -ਫੀਅਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਟਲਣਕਣ ਲਈ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਤੰਤਪਣਿਤ ਹੈ।

ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਖ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਸਕਰੀਨ ਅਕਸਰ ਫੂਸੂਮਾ] ਦਿੱਖ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੀ ਹੈ, ਪੇਂਡੂ ਸੜਕਾਂ ਉੱਤੇ [FT:2] ਦੀ ਖਾਲੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ [FT:3] [FT:] ਵਰਣਮਾਲਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਕਤ ਹੈ । ਇਹ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਪੁੱਠੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾ ਕੇ ਮੁੜ ਤਰਦੇ ਹਨ ।

ਪੱਛਮੀ ਮੀਡਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਭਿੰਨਤਾ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ। ਹੋਲੀਡ ਐਂਮੈਂਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਈ ਜੀਉਂਦੇ ਜਵਾਹਰਾਂ ਵੀ ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਵਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ। ਵਿਛੋਟਾ, ਕੰਧ-ਟੋ ਵਾਲਕਟਰ, ਅਤੇ ਘੁੱਟ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਕੋਈ ਪਲੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮੀ (ਮ) ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਇਹ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੇਕਾਰਤਾ ਹੈ । [FE:F1] ਸ਼ੈਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਿਆਲਿੰਗੀ ਵਾਜਕਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਕਣ ਲਈ ਵਾਜਕਣ ਲਈ ਵੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੁਹਲੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ: ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਕਿੰਨੇ ਸਲਾਈਕਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਸਾਰੀ

ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਦਰ ਵਾਂਗ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਐਨੀਮੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤਕ ਵਧਾ ਕੇ ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਤ੍ਰੇਲ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਝਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਮਾਰਦਾ ਹੈ । [FT:] ਵਰਗੇ ਸਾਇੰਸਲਾਕਲ ਸ਼ੋਸ਼ਿੰਗਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਕਲਾਮ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਣ ਦਿਓ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਤਰਫ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਣ ਦਿਓ । ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਤਣਾਅ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਸ ਨੂੰ ਢਿੱਲੇ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਢਿੱਡ, ਤਮਾਖਿਲ, ਤਮਾਖੂ, ਤਪਣਕਣ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ ।

[FLT] [FLT] ਮੈਜਿਸਟੀ ਮੈਜਜੀਆ], ਜਿੱਥੇ ਹੋਮੁਰਾ ਅਤੇ ਕਿਉਬੈਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਇੰਨੀ ਮੋਟੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਝੂਮਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਨਜ਼ਾਰੇ ਕਿ ਹਰ ਸ਼ਬਦ, ਹਰ ਸ਼ਬਦ, ਪਿੱਠ, ਚਮੜੀ ਦੀ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦੀ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਟੋ ਕਾਲ ਦੀ ਖਾਲੀ ਕਮਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ

ਜਦੋਂ ਡਾਈਲਾਗ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਘੱਟ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਭਾਵਾਤਮਕ ਉਪਰੰਤ ਸਮਰਥਨ ਵੱਧਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਸਮੁੰਦਰ ਉੱਤੇ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗਲੈਕ- ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗਮ ਨੂੰ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਲਾ [FT:0] ਸ਼ੇਰ [FT:1] ਵਾਂਗ ਫੈਲਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਚੁੱਪ ਰੁਟੀਨ ਉਸ ਦੀ ਅਲੱਗ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਖਿੜਕ, ਹਾਦਿਲ, ਘਰ ਦੀ ਖਾਲੀ ਤੀਬਰਤਾ, ਹਾਦਸਾ, ਹਾਦਿਲੀ ਦੀ ਟੀਵ - ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਇਹ ਦਿਲਚਿਭਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੁੰਝਲਬਕਾਵਾਂ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।

ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀਤਾ ਵੀ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਵਿੱਚ [FLT] ਈਵਰਲੇਟ ਏਵਰਜਨ , ਅੱਖਰ ਲਿਖਦੇ ਸਮੇਂ, ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਰੁਝਾਨ - ਝਾੜਦੇ, ਦੂਰੋਂ - ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਜੱਦੋ - ਉਹ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੀ । ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਰੁਝੀ, ਵੈਮੇਲ ਦੀ ਆਕਰਣ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਵਾਇਲਮਿਕਸ ਦੀ ਆਕਰਣ ਬਹੁਤੀ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਹ ਡਰਾਇੰਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਆੱਲ੍ਹਣ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਢੂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । [FLT: TIT]

ਅੰਦਰਲੇ ਅਤੇ ਬਾਹਰਲੇ ਝਗੜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਦੱਸਣਾ

ਲੜਾਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਗੂੰਦਾਂ ਜਾਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ । ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਲੜਾਈਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਉਹ ਬਾਹਰੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਕ ਮੀਡੀਆ, ਮੁੱਕੇ, ਮੁਸਲੰਮ, ਪਰ ਮੁਸਲਪਾਂ, ਅਤੇ ਫ਼ਰਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਘਰੇਲੂ ਲੜਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਸ਼ੈਂਪੂ ਗਰੁੰਡਾਂ ਦੀ ਸ਼ਿਕੁਗੁੋ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਰਮਿਆਨ ਤਰੰਗੁਗੁਗੁਉ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਤੂਫ਼ਾਨੀ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉੱਥੇ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇੰਟਰਨੈਪਲ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਚੁੱਪ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਪਮਾਨ ਨਾਲੋਂ ਤਿੱਖੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਕਰਪਣ ਨਾਲ ਭਾਰੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਕਬਰੇ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। [FT:0] ਨਾਨਾ ਨੇ ਦੋਸਤੀ ਵਿਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੈਂਕੜੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕੋਈ ਨਾਟਲ ਸੰਗੀਤ, ਨਾ ਹੀ ਮੈਟ੍ਰਾਮਾ - ਨਾ ਹੀ ਗੜਬੜ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰ ਕੇ, ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਖਣ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਖਣਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਹੈ।

ਕਰਰ ਏਜੰਸੀ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਭਾਰ ਦਾ ਸਹਾਰਾ

ਅਮੀਮ ਵਿਚ ਫ਼ੈਸਲੇ ਅਕਸਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਲੀਦਾਨ ਕਰਨ, ਇਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਫੜਨ, ਜਾਂ ਦੂਰ ਜਾਣ ਲਈ, ਇਹ ਸਮਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰੁਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗੁਰੂਤਾਖ਼ਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਤ [FT:0] ਵਿਚ ਸ਼ੰਮੀ ਜੀ ਦੇ ਦਰਦਨਾਕ ਚੁੱਪਾਂ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ। ਅੰਕੀਨੋ ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਤਰਫ਼ੀਸਾਤ੍ਰਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ, ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਨਿਕੰਮਾਣ ਲਈ, ਉਸ ਦੀ ਕਾਰੀਤਾਪਕਕਕਣ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਐਜੰਸੀ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਮ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਚੁਣਨ ਬਾਰੇ ਹੈ । ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ, ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ, ਇਹ ਇੱਛਾ ਦਾ ਇਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸਮਰਥਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਲੂਸਟਰਸ[FTL1] ਵਿੱਚ, Fos ਦੀ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਗਵਾਹੀ ਦੇਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਫੌਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਹਨ । ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਅੱਖਰ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਸਤਖਤ:

ਹਾਆਓ ਮਿਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਹਿਬਲੀ ਰਾਹਥਮ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਆਪਣੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਕ੍ਰਿਆ ਅਤੇ ਮਨਨ ਦੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਬਣਾ ਕੇ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ ਸਕਾਈਟਰ(FLT:1) ਵਿੱਚ ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਸਾਜ਼ ਵਗਣ ਦੀ ਥਾਂ, ਉਹ ਸ਼ੀਟਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਜਾਂ ਆਕਾਸ਼ ਉੱਤੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕੱਟ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਰੁੱਖੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਟੁੱਟਦੀਆਂ ਹਨ; ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਰੂਪ ਹਨ । [FT: mI] [HI] ਦੀ ਤਾ: mdramexhi: ਉਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ "sse' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ।

[FLT] ਦੂਰ, ਇੰਡੈਂਸ ਦੇ ਪਾਰਲੀ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ, ਘੱਟ ਹਿਲਾਉ, ਚਿਹੀਰੋ ਅਤੇ ਨੋ- ਫੇਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭੂਗੋਲ ਅੰਧ ਦੇ ਪਿਘਲਣ ਵਾਂਗ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਬੈਠੇ ਹਨ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕੇਂਦਰ ਹੈ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਸਹਿਣ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਬਦਲਾਅ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਨ੍ਹੇਰ ਦੇ ਅੰਤਿਮ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਗੱਦੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ੇ ਨੂੰ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਵਹਿਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਝੂੰਮ ਨੂੰ ਸੜਨ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੋਸ਼ੀ ਕੋਨ ਦਾ ਸਾਇੰਸਲਾਜੀਕਲ ਅਟੱਲਤਾ

ਜਦੋਂ ਮਿਆਜ਼ਾਕੀ ਨੇ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸੁਲ੍ਹਾ ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੇ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਕ ਫ਼ਰਮਕ ਹਕੀਕਤ ਜਾਂ ਪਿਸ਼ਾਚ ਵਿਚ ਡਿਗਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਲੀਫ਼ ਲੂ [FT:1] ਨੀਲਾ ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਨੀਲ, ਵਾਤਾਪਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ, ਨਿਡਰਤਾਸ਼ਾਹੀ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਪਣ ਦੇ ਵਾਤਾਪਮਾਨੀ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਸਖਿਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਮੀਮਜ਼ ਦੇ ਪੇਂਡਲ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੈਰਪਤ ਪੇਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਦੀ ਪਿਛੇਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਦੇ ਹਨ । ਕੋਨਗੈਨਫੀ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪਿਛੋਬਤ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੰਗਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਤਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਵੇ ਵਿਚ ਪਾਵੇਗੀਤਰ

[FLENT:0], ਇੰਟਰੋਲੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਮਿਥ ਹੈ। ਸਿਆਣੀ ਚਿੱਕੋ ਦੀ ਚੋਟੀ ਦੀ ਯਾਦ, ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਰਾਹੀਂ ਢਿੱਡ ਭਰਦੀ ਰਹੀ ਹੈ। ਚੁੱਪ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਭਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਕੋਨਰਲ ਦੀ ਸਮਝ ਹਾਲੇ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਹਿਸਾਬ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਰਤਰਕਣਯੋਗ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦਿੱਖ ਵਿਚ ਦਰੁਸਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਅਤੇ ਮੈਲਾਨਕੋਲੀ ਲੈਂਡਜ਼

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਾਲੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਹਨ। ਮੌਸਮ ਦੇ ਅਵਸਰ, ਰੇਲ ਦੇ ਦੇ ਦੇਰੀ, ਅਵਸਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਖਾਲੀ ਪਾਰਕ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਾਲਤਾਂ ਹਨ। [FT:0] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ। ਬਿੰਦੂ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਅਕਸਰ ਸ਼ੀਟਿਆ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਰਫ਼ਟਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੇ ਹਨ।

ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸਰੀਰ- ਸ਼ਾਂਤਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਹੈ, ਪਰ ਮੁਹਰੇ ਹੀ ਮੁਹਰੇ ਹਨ: Mitsua ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਝੁੰਡ ਵੱਲ ਤੱਕਦਾ ਹੈ, ਕਾਟੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ, ਤਰਕਪਣ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ, ਤਰਕ - ਇਹ ਤਰੰਗੀ ਦਸਤਖਤ ਹਨ, ਉਹ ਲੇਖ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਣ ਲਈ ਚਿੱਤਰ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । [FLT: {3] [FL] [FI] ਦੀ ਭੂਮੀ ਦੀ ਵਾਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਢਿੱਡਿੰਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਹੋਰ ਭਾਰਤ ਕੰਮ: [FLT: 0] ਮੋਨੋਨੋਕ [FLT: 1] [FLT: 1]] ਅਤੇ ਮੈਡਾਕਾ ਮੈਜਰਾ]

ਮੋਨੋਨੋਕ [FLT] ਨਹੀਂ, ਪਰ ਟੋਈ ਸਲਾਮੀ ਅਜੇ ਵੀ ਡਰਾਵ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਸਲਾਇਡਲਰੀ ਸਟਾਈਲਰਡ, ਯੂਕੀਯੋ-ਇੰਬਿਡ ਲਿਪਟ ਵਰਤੇ, ਅਣਪਛਾਤੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਤਰਕਣ ਦੀ ਹਲਕਾਅਣ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਨੱਕੇ, ਮੁਸਪ, ਸਮਰੂਪ, ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਤਰਤਰੀ ਤਰਤੀਬਰੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਨਸਾਨੀ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਤਰਕ - ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਝੂੰਦਲਕ - ਸਮਰਥਕਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ।

[FLT] ਮੈਜਿਸਟੀ ਮੈਡਾਕਾ ਮੈਜਿਸਟਾ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇਸ ਦੀ ਘਾਤਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਕੇਸਲਾ, ਕਾਈਕੋਪ ਦੇ ਘਰ ਜਾਂ ਵਿਰਾਨ ਬੈਂਚ ਦੀ ਚੋਟੀ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ, ਨਰਿਆਂ ਦੇ ਲਾਗੇ ਛਿੜਕਣ ਦੇ ਖੂਹਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਤਰਫ਼ੀ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ਸਦੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਡਰਾਇੰਗੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਈ ਹੰਤਰੀਮਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਕ੍ਰਾਸ- ਮੀਡਿਆ ਪਰਿਵਰਤਨ: ਅਨੀਮ ਦੀ ਢੱਕਣ ਅਜੇ ਵੀ

ਅਇਮੀ ਦੇ ਮਨ ਲਾ ਕੇ ਸਰਹੱਦਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜੀਵਨ - ਪ੍ਰਾਪਤ ਫ਼ਿਲਮਾਂ, ਵਿਡਿਓ ਗੇਮ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਅਤੇ ਕਾਮੇਕਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਬਕਾਂ ਨੂੰ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਡਿਨਿਸ ਵਿਲਲੀਨ ਵਰਗੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ 2049 [FT:1] ਰਨਰ [FTL] ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਰਸਾਇਣ, ਕ੍ਰੋਸ਼ੀ, ਕ੍ਰਾਸੀਮ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਦੀ ਕਾਗਟਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਇਕ ਕਾਢੇਰਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਾਤਾਪਕ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੈਸ ਦੀ ਇਕ ਕਾਗਨੀਮ ਦੀ ਪੁਜਾਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਟੀਮ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਮ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਵੀਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਨੇ ਹੋਰ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ । ਟਾਇਟਲ: ਵਾਈਲਡ ਦੀ ਬਰਾਥ ਜਾਂ [FT:2]] ਦੀ ਲੰਬਕਾਰੀ, ਜਿੱਥੇ ਵੱਡੇ ਭੂਗੋਲਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। [FT:H:MESIS: [5] ਦੀ ਸਰਵੇਖਣਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ। ਮੁਸਕਰਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਜਿੱਥੇ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਵਧਣ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਵੀ ਗਲੀਆਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ।

ਕਾਮਿਕਸ ਅਤੇ ਗਰਾਫਿਕਲ ਨਾਵਲ ਵੀ ਪੈਨਲ ਲੇਆਉਟ ਰਾਹੀਂ ਜਾਰੀ ਰਹੇ ਹਨ । ਓਜ਼ੀਆ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ “ਗਿਲਲਾ ਗੋਲੀ ” ਤਕਨੀਕ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਪੇਂਟਾਂ ਨੂੰ ਨੀਲਾ ਨੀਲਾ ਨਜ਼ਾਰਾ ਜਾਂ ਇਕਾਈ ਵਜੋਂ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਬਾਰਡਰ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੈਲਦਾ ਹੈ । [FT:] ਹੋਰ ਪਾਸੇ ਦੀ ਕੁੜੀ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ [FT:] [FT:]] ਹੋਰ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਤਰਫ਼ੀਲਾ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਪਿੱਠਕਾਰ, ਪਿੱਠੇ ਪ੍ਹੇਰੇਦਾਰ, ਹਰ ਪਲੇਰੇ ਉੱਤੇ ਗੱਭੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਗੱਭੇ ਨੂੰ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਸਜਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਕਮਰੇ, ਅਤੇ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਸੁਆਸ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ - ਦਿਲੀ ਵਿਚ ਹਾਲੇ ਵੀ ਤਾਕਤ ਹੈ । ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪਲੇਟਾਂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਵਧਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ ।