anime-adaptations-and-cross-media
ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ: ਕੁਝ ਮਨਾ ਅਤੇ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀਆਂ ਕਿਉਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਮੀ ਪਰਬਤ ਉੱਤੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦ ਕਿ ਦੂਸਰੇ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ
Table of Contents
ਏਮੀ ਕਮਿਊਨਟੀ ਹਰ ਸਮੇਂ ਕਈ ਵਾਰ ਡਿਜਸ਼ਨਰੀਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਨਾਂ ਲਈ, ਸੈਂਕੜੇ ਮੰਗਾ, ਹਲਕੇ ਨਮੂਨੇ, ਅਤੇ ਵੈਬਟੋਨਜ਼ ਨੂੰ ਸਫਲ, ਅਤੇ ਵੈਬਟੋਨਜ਼ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਵਾਲ ਅਕਸਰ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਕਲਾਸਿਕ ਰੀਤਾਂ ਦਾ ਸਦਗੁਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਜਾਂ ਕਿਉਂ ਕੁਝ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ, ਆਰਥਿਕ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਲਾਜਟਿਕ ਤੱਤਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਵਾਲ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵੈੱਬਕ ਪੇਪਰਕਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪਿਕਸਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟਿਕਣ ਲਈ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਐੱਨ. ਐੱਫ਼. ਐੱਮ. ਏ. ਏ. ਏ. ਏ: ਨੈਮ: ਨੈਮ: ਨਿਮ: ਟੀਮ(ND) ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਨਾਲ ਹੀ ਮੁਕਾਬਲੀ) ਟੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਤਾਂ ਹੋਰ ਕੁਝ ਹੀ ਮੁਹਿਰਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ
ਚੋਣ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਆਰਥਿਕ
ਐਨੀਮੀ ਕਾਰੋਬਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਾਹਲੀ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤਰਤੀਬ [FT:0] [FLT] [FT: miqui], ਜਾਂ ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ, ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਸਾਮਰੀ - ਡੀਜ਼ੇਕਰ, ਸੰਗੀਤ ਲੇਬਲ, ਅਤੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਸਾਧਨ - ਜੋ ਕਿ ਤੋਹਰਾ ਨੂੰ ਮੁਹੱਦਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਵਿਕਜੈਰਿਆਂ ਦੇ ਸਫ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰ, ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਧੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਤਰਣਣ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰੀ ਵਾਧੇ ਲਈ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮਾਣੀਆਂ ਲਈ ਵਾਧਾਵਾਂ ਲਈ ਵਾਇਰਸੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਹੈ ।
ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਦੀ ਸੈਮਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਮੇਟੀ ਮੌਜੂਦਾ ਫੈਨਬੇਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਸ਼ੁਈਸ਼ਾ [FT:1] ਵੈਕ ਸ਼ੋਨ [FT:2] ਜ਼ਾਮੈਨ [FT] ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਪਰਾਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਰੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਤਾਲੀਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਤਾਪਮਾਨੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
ਗਲੋਬਲ ਸਟਰੀਮ ਦੀ ਉੱਠਣਾ ਨੇ ਡੈਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ, ਕਰਾਂਸੀਰੋ, ਅਤੇ ਐਮੇਜ਼ਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵੀਡਿਓ ਵਾਂਗ, ਕਦੇ - ਕਦੇ ਸਥਾਨਕ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਨੇ [FT:0] [FT:DVEman Craqbaba] [FT:1] ਜਾਂ [FT:L] [FT]] ਵਰਗੇ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਹੈ । ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਕੋਈ ਆਮ ਸਰਟੀਵੈਂਟ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਅਭਿਆਸਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਕਈ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਵੱਖੋ- ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੀ ਕਲਾ: ਪਰਦੇ ਨਾਲ ਸਫਾ ਟਰਾਂਸਲੇਸ਼ਨ
ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਮਾਲੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਕ ਸਟੇਜ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਵਹਾਰਕ ਤਜਰਬੇ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ।
ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੰਘਣ ਅਤੇ ਅਨੁਪਾਤ
ਮਨਾ ਅਤੇ ਨਾਵਲਾਂ ਕੋਲ ਸਮਾਂ ਹੈ । ਇੱਕ ਹਲਕਾ ਨਵਜੰਮੇ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਿਹਲੇ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਵੀ ਵਜ਼ਨ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਕ ਸ਼ਬਦ-ਬਲੇਕ ਪਾਸਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪਾਸਿਓਂ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਐਨਮੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ 12 ਜਾਂ 24 ਮਿੰਟਾਂ ਤਕ ਲਗਭਗ 23 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰਦੇਸੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ । [F:L] ਵਾਅਦਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਨਾਉਂਦਿਆਂ, 2 ਸਰਵਨ, 2 ਸਰਵਨ, 2 ਸੈਂਕਰੇ, ਅਤੇ ਸਰ੍ਹੋਗਾਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰ ਕੇ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇੱਕੋ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਕਰਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕੋ ਵਾਰਦਾਤ ਨੂੰ ਢਕ ਦੇ ਕੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।
ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਮਾਂ- ਤਰੰਗੀ ਸਮਾਂ- ਟਾਈਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੰਰਚ ਕਰਨਾ, ਛੋਟੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣਾ, ਜਾਂ ਨਵੇਂ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ । ਜਦੋਂ ਸਹੀ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਜਿਊਜ਼ੂਟਸ ਕੈਈਸਨ[FT:1], ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਧੁੰਦਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਤਲਬੜਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤਜਰਬਿਖਿਖਿਰਤੀ ਨਾਲ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਰੁੰਬਾਂ ਨੂੰ ਡਿਪੈੱਡ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਅਸਲੀ ਵਤੀਰੇ ਅਤੇ ਚਿਕਿਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਸੀ ।
ਅੱਖਰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਇਕਸਾਰਤਾ
ਇਕ ਮੇਨਗਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਟਾਈਲ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਲ ਜਾਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨਕ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਮੁਲਾਇਮ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਲ ਦੀ ਗਤੀ ਉੱਤੇ ਸਾਦਾ ਮਾਡਲ ਬਣਾਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੂਲ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। [FT:0] [FT:1], Junji Ito ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਤਰਜੀ ਦੀ ਤਰਲਾਈ ਨੂੰ ਢਾਲਣਣਣਣ ਲਈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਕਾਬਲਾਤਮਕ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੋਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਰਿਲੀਜ਼ਨ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲਾਵਨ ਦੀ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਪੌਂਗ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਇਕ ਲਿਪਸ ਵਾਂਗ ਤਰਕ - ਕਾਰੀਗਰੀ ਵਾਂਗ ਜੋ ਕਿ ਮੈਗਾ ਦੇ ਹੋਰ ਸਾਮੱਗਰੀ ਪੈਨਲਾਂ ਤੋਂ ਨਾਟਕਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਖੇਡ ਦੀ ਖ਼ੌਫ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫੜੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ।
ਗੈਪ ਭਰੋ: ਭਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਐਪੀਸੋਡ
ਜਦੋਂ ਐਨੀਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਰੀ ਮਨਾਰੇ ਨੂੰ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮੁਢਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਰੁਕਣਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਵਿਦਿਆ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋਕਿਆ ਜਾਵੇ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ 2000, [FTL:1] ਵਰਗੀਆਂ ਲੰਬਾ ਦੌੜਾਂ [FTT:1] ਅਤੇ [FT:2] [FT] [FL :2] [FT] ਦੀ ਲੰਮੀ ਗਣਕ ਦੀ ਲੰਬਾ ਗੰਢੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ । ਅੱਜ ਮੁਸਕਰਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਸੈਰਪਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ 24 ਸਰਵੰਤ ਕਰ ਕੇ ਸਮਰਥੀ ਕਮੇਟਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਰਲ ਸਮਰਥੀ ਕਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ ਨਾਲ ਢਾਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਸਾਲ ਦੇ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।
ਖ਼ਾਮੋਸ਼ ਅਤੇ ਦਿਆਲਤਾ ਦੀ ਡੀਲਮਾ
ਇਕ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਵਾਵਰੋਲੇ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਇਹ ਇਕ ਬਰਕਤ ਜਾਂ ਸਰਾਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਢਾਲਦਾਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਮੀਡਿਆ ਬੱਸ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ।
ਸਮਾਜੀ ਮੀਡਿਆ ਹਰ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸੁਧਾਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੋਕੀਓ ਗਲੋਲ ਦੂਜੇ ਸਮੇਂ ਅਨੀਮੀ ਰਸਤਾ, ਸੁਈਈਈਖਾ ਦਾ ਮੈਗਾ ਤੋਂ ਪਿਛੋਕੜ, ਬੈਂਚ ਦੀ ਪਿੱਠ, ਬੈਂਸ਼ਲਡ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਸੰਭਾਲੀ ਗਈ ਸੀ । ਫੈਨਟਰਾਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਉਸ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅੱਜ ਵੀ, ਆਲਮੀਥੀਅਿਸਟ ਅਲੈਮਿਮਿਥਿਯੀ: ਅੱਜ ਦੇ ਲਈ ਸ਼ੋਭਾਵਕ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾਇਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: [FT] ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਹਿਰਾ ਹਿਸਾਵਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਹਿੰਬਿੰਬਿੰਬਿਅਤਮ ਨੂੰ ਫੁਟਲਿਆ ਹੈ।
ਇਹ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਕੰਪੈਂਪਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਲਾਵੀ ਹਰ ਪੈਨਲ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਬੇਜਾਨ, ਬੇਜਾਨ, ਇਹ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੂਜ਼ਮਿੰਗ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਅਸਫ਼ਲ, ਅਤੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸਫ਼ਲ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤੱਤੇ ਉੱਤੇ ਢਾਲਣ ਲਈ ਢਾਲਣ - [FT:ULORUL], [FUL][5] [5] [5]]
ਪਰੋਡੈਕਸ਼ਨ ਪਾਬੰਦੀ: ਟਾਈਮ- ਆਉਟ, ਬਜੈੱਟ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਸਮਰੱਥਾ
ਇੱਕ ਹਰੀ - ਲਿਬਰੀ ਹਾਲੇ ਵੀ ਵਿਵਹਾਰਕ ਹਕੀਕਤਾਂ ਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਉੱਤੇ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ-ਕੁਆਮੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇਕ ਇਕ ਵੀ ਅੰਕ ਵੀ ਇਕ ਮਹੀਨਾ ਲੰਬਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤਾ ਸੰਸਕਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਕਈਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀ ਅਕਸਰ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਸਮਰੂਪਾਂ, ਵਪਾਰੀ ਰੂਲਟ, ਜਾਂ ਮੈਨਾਗ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਬਾਰ ਨਾਲ ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲੰਭਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਹਾਣੀਆਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
Berserk[2016] [2016] ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ 2D ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਇਹ ਸੀਮਿੰਸਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਮੁੜ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ । ਸੀਮਾ, ਉੱਚੇ - ਉੱਚੇ ਜੁਆਲਤਾ [FL] ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਸੀਮਾ, [FLI] [3] [TLI] [T] ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਨਾਸਰੀਜਕ ਨਾਉਂਦਿੰਭੇ ਇੱਕ ਸੰਸਕਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ।
ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਕੰਮ
ਹਰੇਕ ਸਟੂਡਿਓ ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੰਭਾਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੀਓਟੋ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਪੀਆ ਨੂੰ ਵੀ ਚੋਟੀ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਪੈਕਾ ਵਰਗੇ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ ਇਕ ਸਮੇਂ ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉੱਚ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਟੂਡੀਓ ਉਪਲੱਬਧੀ ਅਕਸਰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਵਧੀਆ ਸਟੂਡੀਓ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਮੇਟੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਡੀਕ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਘੱਟ ਟੀਮ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾ-ਸੰਦੂ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਿਮ ਟੀਮ ਦੀ ਆਰਮ-ਪਤਿੰਤਿਵ ਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵਿਗੜਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ । ਐਨੀਮੈਟਰ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਦਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸ਼ਾਰਟਕੱਟ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੋਰਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਸਾਕੂਬਲੌਗ ਦੀ ਜਾਂਚ - ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿਚ ਛੋਟੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਢਿੱਡਿਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਦਿੱਖੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਟ੍ਰੋਬਿਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਿ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ।
ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਆਸ਼ਾ
ਐਨੀਮੀ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਵੇਹੜੇ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਜੋ ਕਿ ਢਾਲ਼ਣ ਵਾਲੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਅਸਰ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ । 2010 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀ ਲੜਾਈ ਹਾਈਮਾਂ ਦੀ ਇਕ ਜਲਦਲਾਪ ਵੇਖੀ ਗਈ ਸੀ [FT:0]ਾਈ [FT:1]; ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਜੂਆ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਜੁਦਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕਦਮ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੈ । ਪਰਿਣਿਤ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਲਹਿਰਾਂ ਜੂਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ ।
ਇਹ ਝੁੰਡ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਕੁਝ ਸੁਨਿਆਦਾਂ ਨਾ ਹੀ ਅਨਪੜ੍ਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ seegratesci ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਰੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਾਂਗ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਟਾਇਟਲ ਵਾਂਗ [FT: [FT:]] [FT: [FT]]] ਵਰਗੇ ਟੁਕੜੇ ਮੁੰਡੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਾ ਹੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੀਮਤੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕ - ਮੁਨਾਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।
ਰੋਮਨਸ ਅਤੇ ਟੁਕੜੇ-ਅੰਦ- ਜੀਵਨ ਲੜੀ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਕੋਮਲੀ ਨਾਟਕ(FLT:1]] ਅਤੇ [HORI] ਮੁੱਖ ਸਫ਼ਲਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ, ਨਰਮ, ਨਰਮਤਾਦਾਰ ਕੰਮ ਲੱਭੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਅਕਸਰ ਨਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਨਾਜ਼ੁਕ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਹਲਾਜਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢਾਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਅਨੁਪਾਤ ਮਿਨਫਿਲ ਦੀ ਜਾਂਚ
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
[FLT:Senter] [DILT: Kimmotu yeba] ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਸਰੋਤ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਰਪਰਬਿਲ ਅਤੇ ਸਰੂਪਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਟੂਡੈਂਟ ਯੂਫਟਿਉਟੇਬਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਇਕ ਸਰਵਟੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਗੂੰਦਿਅਤਾ ਨਾਲ ਇਕ ਗੂੰਜਰਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਸਰੂਪਕਲਵਲਪਕ ਸਮਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਗਤੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ । ਇਹ ਮੁਲਕ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤਾ ਨੂੰ "ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । [5] ਟਾਮ: [5] ਟਾਮਾਂ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ: [5] ਤਾਪ ਦੀ ਮੁਹਿਜ਼ਤ ਨਾਲ ਢਾਂਦਰਾਂ ਦੀ ਦਰਮਾਂ ਦੀ ਦਰਮਾਂ ਦੀ ਢੇਰੀ ਨਾਲ ਢੇਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
[FLT:] ਤੋਕੀਓ ਗੁਲ [FLT] ਨੇ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਰਕਟਰ ਅਤੇ ਮਿੱਠੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ, ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਕਹਾਣੀ ਨਾ- ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਨਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । [FL] ਵਾਅਦਾ: ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਥਾਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਢਿੱਲਾ ਪੈ ਗਿਆ ਹੈ । [FL] ਇਸ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਾਗਣ - ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਸਮੇਂ, ਪਰਾਗਟ, ਇਸ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਲ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਵਾਗਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਤਾਂ ਤੁੱਛਣਕਣਿਆਂ, ਪਰਾਣਿਆਂ ਪੁਜਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਤਾਂ ਹੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਤਾਂੰਤਵਿਆਂ ਲਈ, ਪਰਾਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਪੁਜਾਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣ ਲਈ, ਪਰ, ਪਰੰਦਾਂ ਲਈ,
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ।
ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ
ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਗਲੋਬਲਾਈਜ਼ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਅੰਮ੍ਰਿਤ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸੰਦਾਂ ਵਿਚ ਵਧਦੇ ਗਏ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਵਧਦੇ ਜਾਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਖ਼ਰਚਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਇਸ ਦੇ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵੀ ਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵੁਰਚਨ ਦੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਸਿੱਧ ਪਿਛੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਅਤੇ ਨਾਰਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਬਣਤਰੀ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਸਟੇਡੀਓ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਜਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਜਟਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਗਲੋਬਲ ਬਾਜ਼ਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕੇਵਲ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੀ ਈ- ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨੀਲੀ ਢੰਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹਰੇ ਵੱਖੋ - [FT:2] ਸਰਬੈਕਟਰ [FT:SCOners[FT:3] [FT:3]] [SCOT:] ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਪਿਲਾਗਸਟਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਆਉਟ ਕਰੋ [FT:5] ਦੀ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਿਲਾਗਜ਼ ਦੇ ਸਮਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ 'ਚ ਹੀ ਸਮਰੂਲਿੰਗੀ ਰੰਗ ਦੇ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਮੁਹੱਦਲਿਆਈਆਂ ਦੇ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।
ਆਡੀਜ਼ੀਅਨ ਸੁਆਦ ਵੀ ਟੁਕੜੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਐਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਸੁਆਦਲੇਤਰ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਬਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਉੱਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਪ੍ਰਣਕਤਾ ਦੀ ਵੱਧਤਰਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਸਮਰੂਪਕ ਰੋਮਾਂ ਜਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਇਕ ਸਥਿਤ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਰਪਤੀ, ਸਰਗਰਮ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਸੈਰਕਿੰਗ ਟੀਮ ਲਈ ਸਹੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਟੀਮ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਕੇ ਸਰਦੋ -ਸਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮਾਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ
ਮੇਨਗਾ ਜਾਂ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਆਰਥਿਕ ਤਾਪਮਾਨ, ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਅਤੇ ਅਕਸ਼ਮਿਕਤਾ । ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਹਾਰਾ ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਤਮਾ ਅਤੇ ਮਾਇਕਲ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਪ੍ਰਿੰਸੀਪ, ਨਵੇਂ ਪੈਡੈਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਬੂਹੇ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਤੌਰ ਤੇ ਆ ਜਾਣੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਹੁਣ, ਸਾਰੇ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਲਈ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਭਿਵਿਅਕਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਦਿੱਖੀ ਵਾਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨਯੋਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਾਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮਾਨਵੀ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਲਿਫ਼ਾਇਤਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਇਕ ਵੱਡੇ ਸੰਭਾਵਨਾਰਥੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।