ਅੱਜ ਦੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਆਰੰਭਕ

ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇਕੀਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਅਕਸਰ ਹੇਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਜਾਂ ਕਾਗਜ਼ਬਰੀ ਵਰਗੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਕੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ । ਪਰ, ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਕਰਜ਼ੇ ਲਈ ਇਕ ਅਪਵਿੱਤਰ ਕਰਜ਼ਾ ਹੈ । ਸਿਆਦ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਲਿਪੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਤੋਂ, ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਐਮੈਮਨੀਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇਹ ਤਜਰਬੀਆਂ ਦੀ ਤਰਕ - ਤਰਕ - ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਮਿੰਤਰੀ, ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਲਕਨੈਂਤਮ, ਤਰੀਮ, ਇਕ ਪ੍ਰਣਾਮਾਂਤਮਾਂਤਰੀ ਨਵਕ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਣਸ਼ੀਲਤਾਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਮਣਕਣਕਣਕਣਕਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਰਤ ਹੈ।

ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ --ਸੈਸਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਰ ਸਮੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਔਰਤ ਟੀਚਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਖਰਾਂ ਨਾਲ ਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਵਰਗੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦੀ ਹੈ; ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਕਜੈਕ ਕਾਗਟਾਂ ਅਤੇ ਬਜਟਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ, ਪਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੁਕਤਾਚੀਨੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਮਾਹਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਾਰੀਗਰੀਪਤਾ, ਉਹ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਪੂਰਵ - ਪੂਰਵ ਆਗੂਆਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਗਲੋਬਲ ਮੰਤਰੀ ਦੇ ਲਈ ਵਾਸੀ ਵਾਸੀ ਤਰਣਣਿਤਕ ਅਤੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਵਿਭਾਗਿਤ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।

ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਧਾਰ: ਪਾਇਨੀਅਰ

1960 ਵਿਚ, ਟੋਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਰਸਮੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰੀ (Toy) ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੀਓ ਸਿਸਟਮਾਂ ਵਿਚ ਔਰਤਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਘੱਟ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿਚ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਵਗੈਰਾ, ਵਰਣ-ਪਣ-ਨਾਈਜ਼-ਮਾਂਦਰਾਂ ਵਰਗੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਤਰਲ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਤਨਤਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ", ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਮੁਰਬਾਂ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਕਾਰੀਗਰਦਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ।

[FLT] ਰੇਕੋ ਓਕੁਆਮ [FLT], ਜੋ 1966 ਵਿਚ ਟੋਈ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਔਰਤ ਅਮਰੀਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਕ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ ਜਦੋਂ ਇਕ ਬਿਰਧ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਔਰਤ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਉੱਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ [FT:DE:DEN] ਵਾਂਗ ਕਲਾਸਿਕੀ ਸੀ । ਉਹ ਗੈਂਪਾਂ ਬੇਲਾਂ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਵੇਵਰਜੈਮ ਦੀ ਵੇਹਲਾ ਮਿਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇੱਕੋ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਸਾਲ 24 ਗਰੁੱਪ, 1970 ਦੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਇਕ ਸਮੂਹ, ਮੋਟੋ ਹਾਈਓ(FT:0) [FT:1] ਅਤੇ [FT:2] kime] ਦੀ ਰੰਗਤ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ [FT:3] ਨੇ ਸ਼ੋਗਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੰਗਤਕਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੈਰੈਪਤ ਮੀਡਿਅਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ: ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿਸਾਲ

ਅੱਜ - ਕੱਲ੍ਹ ਐਮੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਾਇਲਨ ਪਾਇਲਨਡੈਂਸ ਦਾ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਵਿਭਾਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਹੁਣ ਇਸ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਦਵੀਆਂ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦਿਸ਼ਾ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਯੁਗ ਵਿੱਚ, ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਬੁੱਧਪੱਤਰ ਸਥਿਰਤਾ ਲਈ ਮੂਲ ਲੋੜ ਹੈ । ਔਰਤ ਨੂੰ ਮਾਈਕਰੋ- ਇੰਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਅਕਸਰ ਜਸ਼ਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । [FT: {\cHowlly] ਟਾਕੋ [FT:1] ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ [FT:FL][FL] [FL] ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਕੁੰਜੀ, ਜੋ ਕਿਤਰ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ "ਦਿਲਾਣ" ਨੂੰ ਮੁਹੱਈਤਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਮੁਹਰੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਾਰੀਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੀ, ਅਤੇ ਕੀ ਕਰਾਮਾਤਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਆਰਟ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ, ਔਰਤਾਂ ਰੰਗਦਾਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪੂਰੇ ਲੜੀ ਦਾ ਦਰਸਾਣ ਕਾਇਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਸੁੰਨਤਾ, ਜਾਂ ਤਣਾਅ ਸੰਚਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਕਾਰੀਗਰੀ ਲਈ ਰੰਗ - ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਈ ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਮਿਆਰ ਕਾਇਮ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ ਤਜਰਬ ਹੈ ਕਿ ਅਕਸਰ ਸਟਾਰਨਾਮ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿਚ ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਨਾ-ਅਭਰਤਕ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸਟਾਰਟੋਗ੍ਰਾਫੀ

ਅਮੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਅਕਸਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਔਰਤ ਦੇ ਵਿਕਰਣਕਾਰ ਅਤੇ ਸੈਕਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ । [FT:0] ਮਾਰੀ ਓਕਾਡਾ [FTT:1], ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਪਾਤ ਮੂਲ ਲਿਖੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕੀਤਾ ਹੈ [FT:]: ਅਸੀਂ ਉਸ ਦਿਨ ਵੇਖਿਆ ਹੈ [FT:H:[L] ਅਤੇ [FL]:UL]: ਜਦੋਂ mu m: mart: marss due sssssse , ਅਤੇ search se search scred sssse suarch core ssssssss core core coredingsssssss drary coreding coressssssssssssss ding (fialssssssscrialsssssss

ਸਟਰੀਡੋਰਡਿੰਗ, ਜਾਂ , ਇੱਕ ਹੋਰ ਡੋਮੇਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਸਟਾਰਟਰ ਸਟਾਇਲ-ਡਾਈਨਰ(strace) ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਰਚਨਾ ਲਈ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਸਟਾਕ ਅਤੇ ਪੈਕਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਔਰਤ ਸਟੇਜਰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਲੈਂਸਰ ਲੈਂਚਰ ਲੈ ਕੇ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਟਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੋਚਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਭ ਦਿੱਖੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਡਿਸਟਰੋਇਟਰਰਡੋਰਟਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ।

ਸਿਸਟਮ ਹੱਡੀ: ਲਿੰਗ ਗੈਪ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਾਮਯਾਬੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਆਇਮਰੀ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਡੀ ਰੁਕਾਵਟ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮੁਕੱਦਮਾ ਹੈ [FLT] ਲੀਡਰ ਵਿੱਚ ਗਲਾਸ ਸ਼ਿਪਤਾ] । ਔਰਤਾਂ ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹਨ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੱਲ ਤਰਦੇ ਹਨ -ਹੋ ਜੌਜ, ਕਾਟ-ਆਫ-ਜੀਵ ਜਾਂ ਰੋਮਾਂਸ - ਨਾਲ ਹੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਉੱਚੇ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ । ਇਹ ਸੀਮਾਵਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਕੰਮ - ਸਥਾਨਕ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ “ਤੁਹਰਾ - ਟੈਕਸ ” ਸਭਿਆਚਾਰ ਔਰਤਾਂ ਉੱਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਏਮੀ ਕਮਿਊਨਿਸਟਾਂ ਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਪਰ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਹੋਰ ਜਾਂਚ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨ ਐਮੈਂਮੇਸ਼ਨ ਕਰਤਾਰ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਨੇ 2021 ਦੇ ਇਕ ਸਰਵੇਖਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕਈ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ - ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ - ਪ੍ਰਾਪਤ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ - ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਨਾ ਹੀ, ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਨਾ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਕਮੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਨਾਕਾਮਿਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । [F: ]: ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰੀ, ਕੁਝ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਭੁੱਖਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪਾਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਹ ਮੁਫ਼ਤ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਕਰਿੱਡ ਹੈ । ਔਸਤਨ, ਅਮੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੌਰਾਨ, ਔਰਤਾਂ ਆਪਣੇ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਤਿਰੂਪਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਤਨਖ਼ਾਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਹ ਭਿੰਨਤਾ ਇਸ ਹਕੀਕਤ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਔਰਤਾਂ ਘੱਟਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰੀ, ਸੰਚਾਰੀ, ਸੰਭਾਵਨਾ - ਅਧਿਆਤ ਸਥਿਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਸਰਦੀਆਂ, ਸਰਪਰਮਿਵ ਅਤੇ ਵੱਧਤਰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਘੱਟ ਯੋਗ ਹੈ । ਆਰਥਿਕਤਾ ਅਤੇ ਵੱਧਤਰਤਰਤਰਤਰੀਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਪ, ਜਿੱਥੇ ਕੇਵਲ ਇਕ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਜਾਂ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਹੀ ਹੈ।

ਮੁੜ- ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਅੱਖਰ:

ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਔਰਤਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਾਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਲਿਖਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲੋਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਿਉਂ ਹੀ ਹੋਰ ਔਰਤਾਂ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਕ - ਦੂਜੇ ਦੇ “ਦੁਖ ਵਿੱਚ ਢਿੱਲੇ ” ਜਾਂ ਇਕ - ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਿਤ ਯੋਧਾ ਇਕ ਅਮੀਰ, ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਣ ਦਾ ਰਾਹ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਸੈਕਸ ਦਾ ਅਪਾਹਜ ਹੋਣ ਜਾਂ ਤਾਕਤ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ । ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਾਈਓ ਯਾਮਮੋਟੋ[FT:1], ਜਿਸ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ ! [FT:3] ਅਤੇ [FT:3]! ICE ਉੱਤੇ ਇਕ ਕਾਗ਼ੀ ਅਤੇ ਹਿੰਸਕ ਵਰਗੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਖੂਬੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਮੁੰਡਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਈਮ, ਅਤੇ ਕਾਈਟ ਵਰਗੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੋਈ ਪੁਰਾਤੱਤਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

“ਚੈਨ ” ਹਾਲੇ ਵੀ ਕੈਮਰੇ ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇਾਂ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਜਦੋਂ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਤਾਕਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ [FT:0] ਨਾਓਕੋ ਯਾਮਾਡਾ [FT:2] [FT:2] ਸ਼ਾਂਤ [FT:2] ਅਤੇ [FL:3] [FLI] ਲੀਜ਼ ਅਤੇ [L] ਨੀਲੀ:LD] ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਪੁੜ - ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਹ ਪੇੜ - ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇਤਰਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਐਮਪਲਿਸ਼ਨ: ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ, ਸਮਾਜ, ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਅਤੇ ਐਡਵੇਸਵਾ

ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਨੇ ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਦੋ ਡੂ-ਧਾਰਤ ਤਲਵਾਰ ਬਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਏਕਤਾ ਦੇ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਜੰਗਾਂਦਰੂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਜੋਂ ਵੀ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡਿਆ ਚੈਨਲ - ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਟ੍ਰਾਈਵਰਡ, ਇੰਸਟਰਾਪਿਟ, ਅਤੇ ਯੂਟਿਊਟ - ਨੇ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪੋਰਟਫੋਲਫੋਲੋਲੋ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਰੀਤੀ ਵਾਇਰਸ ਗੋਰਡੋਲਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਵਾਇਰਸੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਹੁਣ ਔਰਤ ਨਿਰਪੱਖ ਕਰਤਾਰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਗੇ ਅੱਗੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ । ਯੂਟਿਊਬ, ਐਨਟੀਮਟਰ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਪੋਸਟ ਪੇਂਟਾਂ, ਟਿਊਸਟਾਂ ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀਲ ਵਰਗਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਨਵ ਉਤਪਾਦਨ ਪ੍ਰਕ੍ਰਣ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਆਰਥਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਿਮੂਲਨ, [FT:0] ਵਾਂਗ, ਸ਼ਿਲਟੋਲੀਟੈਕਸ਼ਨ, ਗਲੋਬਲ ਗਣਿਤਕ ਅਤੇ ਸਦਲਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਹ ਡਿਜਲ ਸਟੂਡੀਓ, ਟੀਮ, ਅਤੇ ਟੀਵਨ(AFTL1] ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਕੁਝ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਇਲਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ [WEA] ਵਰਗੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ, [WIA] ਸੰਗਠਨ, ਜੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਸਿੱਖਿਅਤਕ ਮੌਕੇ, ਨੈੱਟਵਰਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਐਡੀਕੋਸਕੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ, ਪਰ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਵੀ ਹਿੱਟ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਵਾਇਲਟ ਵਿਚ ਔਰਤਾਂ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿਚ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਧੱਕਣ ਲਈ ਧੱਕੀਆਂ ਮਾਰੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਜੋਤਰ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਚੰਗੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਵੰਬਰੀ ਨੈਸ਼ਨੀ ਵਾਟਾਂ ਲਈ ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਮਿੰਗੀ ਵਾਇਰਕਣੀਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਕੇਸ ਅਧਿਐਨ: ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਊ ਪਾਰਾਡਿਗਮਜ਼ ਫੋਗਰਾਮਜ਼

ਇਨ੍ਹਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ ।

ਨਾਓਕੋ ਯਾਮਾਡਾ ਸ਼ਾਇਦ ਨਵੇਂ ਗਾਰਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਂ ਹੈ । ਕੀਓਟੋ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਤਰਕ, ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ, ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਰੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਇਕ ਸੰਸਕਾਰ, ਭੂਗੋਲਕ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਥਾਂ ਬਣੀ ਹੈ । [FT:2] ਉਸ ਦੀ ਫੀਚਰ ਸ਼ੇਡ ਵੈਦ, ਅਪਾਹਜਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਤੇ ਅਪਾਹਜਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਕਣ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਸ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਹੰਝੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਅਸਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੀ ਪੁਰਾਤਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਡਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

[FLT] ਹੋਰ ਪਾਵਰ ਹਾਊਸ, ਹੋਰ ਊਰਜਾ ਨੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਮਰੀਕਤਾ - ਹਾਈਲੂਬੁ ਕਿਊਬੁ ਕਿਸ਼ੂ [FT:3] ਅਤੇ [FT:] ਪ੍ਰੀਟੀ ਗਾਰਡੀਅਨ ਸਾਈਕਲਰ ਸ਼ੂਲ [4] ਦੀ ਸੀਰੀਅਲ ਸ਼ਿਲੀਰ ਮੂਲ [F:5] ਦੀ ਗਾਈਡਿੰਗੀ ਸਮੇਟਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰਲ ਰਸਲ ਟੇਅਰੇਟਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਕੇ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸੈਰਲਾਈਡਿੰਗੀ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਤਰਤਰੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮ੍ਹੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਟੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਰਚਨਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ: ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਗਰੌਸਰੂਟ ਜਤਨ

ਇਸ ਲਈ, ਸਰਵੇਖਣ ਕਮੇਟੀ, ਸਰਲ ਅਨੀਮੀ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਵਰਣਮਾਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪੈਸਾ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸਟੇਜਰੀਆਂ ਨੇ ਦੂਸਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਤੋਂ ਮੰਗਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਕਲਾ ਸਕੂਲਾਂ ਅਤੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਨੇ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੈਨਿਕ ਜਾਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਐਡਵੇਕ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸੀ ।

ਅਮੀਮ ਵਿਚ ਹੋਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਚੈਨ - ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਗਪੈਰ, ਅਤੇ ਇਕ ਜਾਰੀ ਜੰਗ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੀ ਹੈ । 20ਵੀਂ ਸੈਂਟਰਲੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 21ਵੀਂ ਸਮਾਜੀ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਨੂੰ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸਰਵੇਖਣਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਤਰਤੀਜੇ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਹੱਲ ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਇਕ ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਨਾ-ਅਰਥਿਕ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੁਤਲੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਢਾਲਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਰਚਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਆਦਸ਼ਾਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਤਰੱਕੀ ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਪਰ ਮਿਹਨਤੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਵੀ ਕੋਈ ਔਰਤ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਟਾਈਡ ਟੀਮ ਨੂੰ ਲੈਂਪਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਆਪਣੀ ਆਜ਼ਾਦ ਐਂਮੇਸ਼ਨ ਆਨਲਾਈਨ ਛਾਪਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਥਾਂ ਕੱਢਦੀ ਹੈ। ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨਵੀਂ ਲੜੀ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਦਰਸ਼ਣ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੀ ਕੋਈ ਵਜ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰੀਏ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖਣਕ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ।