ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਰੀਗਰ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਕਾਰਟੂਨ, ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਦੇ ਵਿਆਕਰਣ, ਅਤੇ ਐਨੀਟੀਮੀਟਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਗਲੋਬਲ ਗਣਕਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮਰਥਕ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਕਈ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਹੀ ਆਈਕਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੂਹ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਆਪਣੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਵਰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ - ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਟੀਮਾਂ, ਮੀਡੀਆ, ਅਤੇ ਮੈਡੀਅਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਣ ਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ, ਮਾਨਸਿਕਤਾ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਗਹਿਰੀ ਤਰੀਕਰਣ ਲਈ ਇਕ ਵਿਭਾਗਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਪੰਜ ਪ੍ਰਸਿੱਧਕਣ ਵਾਲੇ ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੰਤਵਿਤ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਂਸੀ ਕਲਾਜਿਤਕਣਕਣਕ, ਅਤੇ ਸਟੂਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਮਿਕਣਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗ

ਸੈਂਕੜੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼: ਖ਼ਾਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਕਿਉਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ

ਇਕ ਪਿਆਰੇ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦੇ ਕੇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਕਰਾਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਬੇਰੋਜ਼ਗਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਚੁਣੌਤੀ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਢੰਗਾਂ, ਤਰੰਗ, ਟਾਣਣ - ਅਤੇ ਤਰਕ - ਪਰਾਪਣ - ਅਤੇ ਤਰਕ - - ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਹਰੇਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਵੱਖਰਾ ਮਾਨਸਿਕ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਵਿਅਕਤੀ ਇਕ ਦਿਨ ਇਕ ਕਾਰਟੂਨਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਕਾਰ ਅਤੇ ਇਕ ਟੀਟੀਮੀ ਐਂਟੀਮੇਰੀਅਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁਰਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਤਰੀਮਿਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਹ ਇੱਕੋ ਹੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਐਕਟਰ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਟੀਚਰਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਮਰਪਿਤ ਵਤੀਰੇ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਟੀਚਰਾਂ ਨੂੰ ਅਲੌਕਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾ ਕੇ ਦਰਮਿਆਨ ਦਰਿਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ ।

ਅੱਜ, ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ, ਐਮੀ ਡਿਊਬਿੰਗ ਸਟੂਡੈਂਟਸ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਡਿਵੈਲਪਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਐਕਟਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ ਹੈ ।

ਟਾਪ 5 ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ

ਮਾਰਕ ਹਮਲ: ਟੌਟਿਊਇਨ ਡਰਿਮਸਟਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੁਰਮ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਤਕ

ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਮਾਰਕ ਹਮਲ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਇਕ ਜਵਾਨ ਯਦੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਟੇਟਿਊਇਨ ਉੱਤੇ ਇਕ ਦੁਗਣੀ ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਣ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਹਿਮਲ ਨੇ ਸਮਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਲੈ ਕੇ ਲੈਕਚਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਦੇ ਯੁੱਧਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ [FT:1] ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: 1992 ਗੇਮਾਂ ਦੀ ਗੇਮਾਂ ਦੀ ਤਰਕ ਦੀ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕ - ਪੁਜਾਤਿਵਨ, ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਪੁਜਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ:

ਗੋਥਮ ਦੇ ਮੁਕਟ ਦੇ ਮੁਖੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਹਮਲ ਨੇ ਕਈ ਖਾਸ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਈ ਜੋ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਕਰ ਅਤੇ ਜੋਕਰ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਹਨ । ਪਿਆਰੇ ਕਾਰਟੂਨ ਗੈਰਲਜ਼ ਵਿਚ ਰੈਗੂਲਰ ਦਰਸਾਦ [FT:1], ਉਹ ਗਲੀਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨਰਮ, ਗਲੀਲੀਲੀਲੀ ਦੀ ਗਲੀਲੀਲੀ ਵਿਚ ਬੋਲਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਨੇ ਅਲਗ ਓਟਾਰੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਿੱਤਾ: ਅੰਤਿਰਤਾ: ਅੰਤ ਵਿਚ ਹਾਬਲੀ: ਆਰਡਰ ਦੀ ਜੰਗੀ: ਆਵਾਸ਼ਣ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧੀ, ਜੋ ਕਿਲਦ ਦੀ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾਲ ਹਿਸਾਬਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਅਸ਼ਾਂਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ।

2. ਤਾਰਾ ਸਰਜਰ: ਕਾਰਟੂਨ ਸ਼ਾਹੀਤਾਨ ਦਾ ਚਮੜੀ

ਜੇ ਕੋਈ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਧੁਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਾਰਾ ਸ੍ਰਾਂਟਾਰ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਡੀ-ਗ੍ਰਾਫੀ( progre) ਉਸ ਦੀ ਤਰਤੀਬ - ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਉਹ ਕੇਵਲ ਗਿਣਤੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ । ਸਰਜਰੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਮੁੰਡੇ, ਇਕ ਅੱਦੋਲਨੀ, ਇਕ ਪੇਰੀ, ਜਾਂ ਇਕ ਕਾਜਵਾਇਰੀ, ਇੱਕੋ ਹੀ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਐਕਰੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵਤਾ [FLT: FAT: FAT [FT: FOR] ਦੀ ਦੋ ਵਾਰ ਦਿੱਖਤਾ [FLT: TUET: TUTT: My LOME Perforny Midi Midge [FT: [L],Swearts], ਉਸ ਦੀ ਦਿਲੀ search showning, Strates, search, screples, search, sparts on on awerssse on on a research, ssssssse on on on draparressss on at on lise on on the arresssssssse arresssss art arresssss [Screarresssssshat, art artires

3. ਸਟੀਵ ਬਲੁਮ: ਜਣਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਸਟੀਵ ਬਲੈਮ ਦੇ ਗੱਭੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਗਹਿਰੇ, ਸਟੈਮਬਰੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਮਰੂਪ, ਸਮਰਥਨ ਵਾਲੇ, ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੰਗੀਦਾਰਾਂ ਲਈ ਸੋਨੇ ਦਾ ਮਿਆਰ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਅਕਸਰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬਲੈਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਕਾਰਣ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗੇਮ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਦੇ ਲੱਛਣਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਤਰੀ ਟੀਵਿਆਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਬਲੈਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ Spyegle, ਜੋ ਕਿ ਫੇਫੀਬੈਕੈਪ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਫੇਫੀਬੈਕ ਬੈਪ [FL] ਦੀ ਫੱਟੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਕਾਰ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਸਪੈੱਕ Bebop [FT: FBI] ਦਾ ਰੰਗਦਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਘੇਰੇ ਹੋਏ ਅਤਰਤਾਲੀਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਫੱਟੇ ਮਾਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ duiphyns [TL] ਨਾਲ ਫੂਕਲੀ showning ssshow at the a Framerame, sckssss [FOwer] ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਫੁਪੂਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

4. ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਹੇਲ: Sci- Fi ਰਾਣੀ ਅਤੇ ਵੀਡਿਓ ਖੇਡ ਆਈਕਾਨ

ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਹੇਲ ਨੇ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਈ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਾਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮੈਟੀਲ ਸੈਰਕੇਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ । ਫ਼ੌਜੀ ਕਮਾਂਡਰਾਂ, ਹਾਈਡਰਾਂ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਹਾਈਡਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਹੱਟੀ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਜੋਂ ਮਾਰਦੇ ਹਨ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਕਟਰਾਂ ਨੇ ਟੇਬਲੀਰਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਰਚੀ, ਟੇਜ, ਟੇਜ, ਟੇਗ, ਟੇਪ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਕਰਣਯੋਗੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਇਹ ਰੋਲ ਕਿ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਓਵਾ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਮੰਜ਼ਲ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਾਤਾਵਰਣ [FT: FTT] ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ[FT] ਹੈ [FT] ਤਰਫ਼ੀਤਾ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੇਲ ਨੇ ਹਰੇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜੰਗੀ ਮੈਪੈਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਭ ਕੁਝ ਮੁਕੱਦਮੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰਫ਼ੀਰਤਾ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਰਲਾਈ ਨਾਲ ਵਰਤ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਕਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਦੀ ਸ਼ੈਰੀਫੀਅਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ।

5 ਕੈਵਿਨ ਕਨਰੋਈ: ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਾਈਟ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀ

ਬੈਟਮਨ ਦੇ ਲੱਖਾਂ ਹੀ ਵਾਸੀਆਂ ਲਈ, ਕੇਵਿਨ ਕਨਰੋਈ ਬੱਟਮਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਪਡ ਕਰਰਸਡ ਦੀ ਪੱਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ [FT:0]: [FT:1] [FT:1]] [FTL:2]] [FTLESS] ਲੀਗ [FT:L]] [FT:LD]]] ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਸੈਮੂਲਡ ਗੇਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਹੈ । ਕੋਨਰੋਈ ਵੇਨ ਦਾ ਵਿਡਿਓ ਗੇਮਲ ਦੇ ਢੇਰਵਨ ਦੇ ਢੇਰਵਿਆਂ ਲਈ ਵਾਇਰਲਕਣ ਲਈ ਵੇਨ ਦੇ ਵਾਤਾਜ਼ੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਟਰੋਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਢਾਂਦਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਨਰੋਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬੈੱਟਮਨ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਇੱਛਾ ਉਸ ਦੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਹੈ। ਬਦਾਮਨੀਸ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੈਨਸਪਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਸਮਰੂਪਿਤ ਕਰ ਕੇ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਸਾਧਾਰਣ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਦਸਤਖਤ ਨੂੰ ਨਾਈਟਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਮਰਥਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਟੋਮਾਸ ਵੇਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੇਅਰ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉਸ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ: ਫਰੈਂਦਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਫਰੈਗਮਿਵ - ਫਰੈਸਟੈਂਸਲ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਫੈਂਸਲ: ਫਰਲ: ਫਰੈਮੈਮਿਵਨ: ਵਰਡੈਂਸਲ, ਅਤੇ ਪੁਜਾਵਨ: ਵਾਇੰਤਮ:

ਮਲਟੀਰੋਲ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨਾਟਕ

ਇੱਥੇ ਉਭਾਰਿਆ ਪੰਜ ਐਕਟੀਵੈਂਟਾਂ ਦਾ ਤਰਕ ਇਕ ਅਡੋਲਕਣ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਿ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਅੰਤਿਮ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚ ਰਹਿ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਐਕਟਰ, ਟੀਮਾਂ, ਅਤੇ ਮਹਾਂਦੀਕ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਜੁਆਨੀ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਇਕ ਸਰਵੇਖਣ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਕਾਬਲਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਮਾਰਕ ਹਮਲ ਨੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕ ਪਿਆਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਰਾ ਸਟਾਰ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਲਕੈਮ ਐਨੀਮੈਮਿਥਰ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਸਟੀਵ ਬਲੈਮ ਨੇ ਪੁਜਾਰੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ੌਕ ਵਿਚ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸ਼ੌਕ ਵਿਚ ਵੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੀ; ਕਈਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਗਮਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਿਨ ਅਤੇ ਕੈਵਿਨ ਦੇ ਡਰਾਈਰੋਈ ਦੇ ਮੁੱਖ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ । ਇਹ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਉਂ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਮਾਨਵ ਤਰਕਣ ਦੇ ਆਚਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰਤਰਕਣਕਣ ਦੇ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਕਤਾ ਨੂੰ ਉਤਸਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਤਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵ