anime-production-and-industry-insights
2011 ਵਿਚ ਟੋਕੂ ਭੁਚਾਲ ਦਾ ਅਸਰ
Table of Contents
11 ਮਾਰਚ 2011 ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਪੂਰਬੀ ਜਪਾਨ ਭੁਚਾਲ ਇਕ ਤਬਾਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਲੋਕ ਬੇਘਰ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਇਕ ਨਿਊਕਲੀ ਸੰਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ । ਏਰੀਮ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਲੰਬਾ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ । ਇਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਰਾਜ਼ੀ, ਹੱਥ-ਦੋਹਨੀ ਤਰਕ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਾਤਾਵਰਣ - ਢੇਰ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਸ਼ ਵੀ ਦਿੱਤੀ । ਇਕ ਮੀਡਿਆਈ ਵਾਤਾਪਕ - ਟੀਪ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੰਭੋਗ, ਤਿੰਨ ਲੰਭਵੀਂ ਤਬਾਹੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੈਂਪਤੀ ਤੀਵੀਂ ਤਰਫ਼ੈਕੜੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦੂੰਸਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਲਈ ਢੇਰਕਨਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ।
ਜਦੋਂ ਗਰਾਊਂਡ ਸ਼ਕ: 2011 ਵਿਚ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਤਬਾਹੀ
ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਦੁਪਹਿਰ ਨੂੰ ਭੁਚਾਲ ਆਇਆ ਸੀ, ਠੀਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਰਦੀ ਸਮੇਂ ਆਇਮੀ ਮੌਸਮ ਨੂੰ ਸੂਹਿਆਂ ਅਤੇ ਬਸੰਤ ਰੁੱਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਟੇਸ਼ਨ ਤੁਰੰਤ 24 ਘੰਟੇ ਹਾਦਸੇ, ਨਿਯਮਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਰੱਦ ਜਾਂ ਰੋਕ ਰਹੇ ਸਨ । ਐਮੀਮ ਸਟੂਡੀਓ, ਕਈ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਚਮੜੇ ਜਾਂ ਸਾਈਜੀਮੀ ਵਾਇਰਡਿੰਗ ਵਾਇਰਡ ਦੇ ਗੰਢੇ ਦੇ ਢੇਰ, ਸਰੀਰਕ ਕੱਦਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ ਸਨ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਵਰ-ਅੰਗਾਂ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਸੂਵੀ ਸੂਤੀਆਂ (ਅੰਗੀ-ਅਤਰੀ) ਨੇ ਕਾਰੋਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਸੀ । ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਰੇਜ਼ਪਿਤ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਦੇ ਵਾਟਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਾ ਹੋਵੇ ।
ਦੇਰੀ ਬਰਾਂਡਕਾਸਟ ਅਤੇ ਬੇਸਬਰੀ ਸੈਡਿਊਲ
ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਾਸ ਅਫਲਾਤੂਨ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸੀ ਮੈਜਿਸਟੀ ਮੈਡੋਮਾ । ਹਨੇਰੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਕੁੜੀਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਤਰਕ - ਭਰੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਡੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਤਰਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਕੇ 11 ਅਤੇ 12 ਮਾਰਚ 2011 ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਸੀ । [FT:2] ਨੈਸ਼ਨਲ ਨਿਊਜ਼ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿਚ ਭੁਚਾਲ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਅੰਤਿਮ ਦੀ ਰੁਝੀ ਦੇ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਢਿੱਲਰ ਬਾਅਦ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਦੋਵੇਂ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਾ ਫੈਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨੂੰ ਢਹਿਲਾ ਕੇ ਹੀ ਗੁਲਾ ਕੇ ਮਰ ਗਿਆ ।
ਢਿੱਲਰ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਟਾਇਲਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ, ਟੀ.ਵੀ. ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ, ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਕੰਪਨੀਆਂ ਤੋਂ ਲਿਆ ਪੈਸਾ ਢਹਿਣ ਲਈ ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਢੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਕੁਝ ਬਲੀਰੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਗੇਮਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰ ਕੇ, ਪਰਦੇਸੀ, ਪਰਦੇਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤੇ ਸਨ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਟੂਡੀਓ ਲਈ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਾਸੀ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਭਿਅਤਾਵਰਣਕ ਆਵਾਜਕ ਦੀ ਵਾਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਸਨ ।
ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਕਸਰਤ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਬੰਦ
ਲਾਗਿਥਲ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਲਾਗੇ ਢਲ਼ਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਈ ਐਨਟੀਮੀਟਰ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਐਕਟੀਨੋ, ਅਤੇ ਉਤਪੰਨ ਸਹਾਇਕ ਟੋਕੋ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ । ਕਈ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੇ ਘਰ ਗੁਆਏ ਗਏ, ਅਤੇ ਕਈ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਜਾਂ ਭੈਣ - ਭਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸਨ । ਸੈਨਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਹੀ ਸਨ ਅਤੇ ਰੇਡੀਏਟ ਕਰਨੇ ਯੋਗ ਸਨ । ਟੋਕੀਓ ਵਿਚ, ਸਰ੍ਹੇਕ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸੈਮੂਕਰੋ ਦੇ ਸਦਮਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹੇ ਤੇ ਰੇਡੀਏਟ ਦੇ ਸਹਾਰੇ ਲਈ ਡਰ ਸੀ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਜੋ ਬੰਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਉੱਤਰ ਦੇ ਸਲਾਇੰਸਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਗਏ ਸਨ ।
ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਇਕ ਚੁੱਪ, ਅਤਿ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇ ਬਣ ਗਈ । ਐਮੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਵਾਤਾਵਰਣ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਪਾਹਜ ਅਤੇ ਸਾਮੱਗਰੀ ਉੱਤੇ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਤਬਾਹੀ, ਸੰਘਰਸ਼ਕ ਸੱਟਾਂ ਉੱਤੇ ਸੂਟਕਣ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਕੁਝ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ । ਕੁਝ ਨਿਰਮਾਣਕਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸੁਪਨੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਖੰਡ ਵਿਚ ਸੀ । ਇਸ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਕੱਚ-ਕਲੇ ਪਰ ਹਾਈ-ਪਰੇਜ਼ਾਈਂਟ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਅਰਥ ਸੀ ਕਿ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਹਾਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੰਗੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਬਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਬਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤਵਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਕਿਵੇਂ ਸਸਿੰਗੀਨੋਡੀਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਉਦਾ ਹੈ।
ਤਰਕ - ਲੇਖ: ਪੋਸਟ-3.11 ਐਨੀਮ ਦਾ ਦਮੈਟਿਕ ਹਵਰਟਲ
ਜੇ ਭੁਚਾਲ ਨੇ ਐਨੀਮ ਦੇ ਮਾਇਕਲ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਢੱਕ ਦਿੱਤਾ । ਮਾਰਚ 2011 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਇਆ: ਅਸਲ ਦੁਨੀਆਂ ਕਿਹੋ ਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ? ਕੁਝ ਨਿਰਦਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਕਰਾਮਾਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਹ ਲੋਕ ਦੁਖੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਅਤੇ ਹੱਸਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਸੀ ਕਿ 2010 ਵਿਚ ਰਸਾਇਣ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
ਸੈਪਟੁਜਿੰਟ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੈਥਰਿਸ ਤਕ
ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਇਮੀ ਅਕਸਰ ਦੂਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਾਂਗ ਵਿਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲੱਗ ਪਈ ਸੀ । ਸਰਵੀਜ਼ਾਂ ਨੇ [Tokyo Magnituit 8.0] [[200:9] ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਾਇਦੇਸ਼ਕ ਭੁਚਾਲ ਦਾ ਖੋਜ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਅਪਵਾਦਕਣ ਕੀਤੇ ਸਨ । 3.11 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਖੋਜਕਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਗੁਰੂਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਾੜਕਣ ਲਈ ਲੈ ਗਏ ਸਨ । ਨਸ਼ੇ, ਹੜ੍ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲੀਆਂ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕੋਈ ਢਾਲ਼ਣ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਜਨੀਆਂ ਨੇ ਇਹ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰ ਕੇ ਨਾ ਹੀ ਸਮਾਅਤਕ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ।
ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨਯੋਗ ਖ਼ਜ਼ਾਨਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਨੀ, ਮੁੜ-ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨ ਨਾਲ ਘਿਰਣ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ । ਇਹ ਤਬਾਹੀ ਇਕ ਹੀ ਕੌਮੀ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਨਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੇਕਾਇਮੀਮ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਰਸ਼ਤਾ - ਹੁਣ ਇਹ ਸਭਿਅਤਾਵਾਂ ਦਾ ਭਾਰ ਵਧ ਗਿਆ ਸੀ । ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਲੋਭੀ ਅਤੇ ਸੱਟਾਂ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਉਤਾਰਨ ਲਈ ਰਚਿਆ ਸੀ ।
ਫਿਰ ਤੋਂ ਮੂਡਸ ਨਾਂ ਦੀ ਬੀਮਾਰੀ ਅਤੇ ਤੰਗੀ
ਕੁਝ ਭੁਚਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਮੂਰੂ ਪੈਂਗੂਇਨ [211], ਜੋ ਕਿ ਭੁਚਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਢੂੰਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੀ, ਨੇ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਸੀ । අධ්යක්ਸ਼ਕ ਕੁਨੀਕੋ ਈਹਾਰਾਈਨ ਨੇ 1995 ਸੁਰੰਗੀ ਹਮਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਸੂਰੀ ਹਮਲੇ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਸੁਰੰਗੀ ਟੋਕੀਓ ਦੇ ਸਰਵੇ 3. 11 ਅਦਿੱਖ ਜੀਵਨ, ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤਕਤਕਣ ਲਈ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ । ਇਹ ਸੀਰੀਕਤਾ ਇਕ ਅਸਲੀ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਉੱਤੇ ਅਭਿਆਸਤਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ।
ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੇ ਇਕ ਅਸਲੀ ਗਤੀ ਅਪਣਾਈ । ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [] [206] [206] ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੇਂਦਰ ਉੱਤੇ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਅਸੈਂਬਲੀਆਂ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਗੱਲ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉੱਤੇ ਇਕ ਧੂੜ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਹਾਦਸਾ ਦਿੱਤੀ । [FT:2] ਨਗੀਆ ਨਾਸਾਰਾ ਨਾਹਾਣ ਨਾਈਆਸਾਰਾ [FL3] ਇਕ ਪਿੰਡ ਨੂੰ ਬੇਸੁੰਧ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਜੰਗ ਵਿਚ ਦੱਬਿਆ ਗਿਆ ਸੀ । [5: 00: 00] [5] ਪੇਪਰਾਜਗਰੇ ਦੀ ਥਾਂ ਤੇ ਆ ਕੇ ਭੂਮੱਧੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਹਲਕਾਲ - ਪੇਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰਸਾਂ ਤੇ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਦਿੱਸਣ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ।
ਇਯਾਸ਼ੀਕੀ ਅਤੇ ਤੰਦਰੁਸਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਉੱਠਣਾ
ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਅਈਮੀ ਨੇ ਨਾਟਕੀਆਂ ਦੰਗਾਖ਼ਲ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਇਕ ਸਮਾਨ ਰੁਝਾਨ ਵੱਧ ਗਿਆ: ਯੋਸ਼ੀਕੀ, ਜਾਂ “ਚੰਗੀ ” । ਇਹ ਕੰਮ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨੋ ਬਿਏਰੀ, ਨਾ ਬਿਏਰੀ [FT:1], ਨਾ ਹੀ ਨੋ ਬਿਏਰੀ, ਡੇਪੋਈਡ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਪੇਂਡਿਆਂ ਵਿਚ ਸਲਾਇਡ ਅਤੇ ਸਾਦੀ ਸਾਦੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੀ ਜਸ਼ਨ ਲਈ ਢਾਲ਼ਦੇ ਹਨ । [4] [4] [4] ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਦੂਰੀ ਟਾਪੂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਨ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਰਚਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ।
ਇਹ ਲੇਖ ਭੁਚਾਲ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੀ ਕੋਈ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ । 2011 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਸੰਦ ਆਈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਠਾਣ ਲਿਆਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ । ਪਰ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਚੰਗਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇਕ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਤਿੱਤ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ । ਉਘਰੀ ਦੀ ਇਨਕੈਪਲ - ਇਹ ਮੰਨ ਕੇ ਮੰਨ ਲਿਆ ਕਿ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਇਨਰ ਨੂੰ ਇਨਕੈਂਕੈਂਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵੀ ਵੱਧ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਕੂਕੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸੰਸਥਾ
ਇਸ ਆਫ਼ਤ ਨੇ ਅਮੀਮ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਬੇਕਾਰ ਢਾਂਚਾ ਦਾ ਪਰਦਾ ਫ਼ਾਸ਼ ਕੀਤਾ । ਜਦੋਂ ਬਿਜਲੀ ਰਾਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਨਾਮੁਮਕਿਨ ਸੀ, ਤਾਂ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਰੇਸ਼ੇ ਢੇਰ ਲੱਗ ਗਏ । ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਹਿਸਾਬ ਦੀ ਲਹਿਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਤਾਪਕਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬਦਲਿਆ ਹੈ ।
ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਟੂਲ ਅਤੇ ਰਿਮੋਟ ਕੋਲਪੋਰਟ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰੋ
2011 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਸਟੂਡੀਓ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਸਨ: ਪੇਪਰ, ਸਕੈਨ, ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪੇਂਟ ਉੱਤੇ ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ ਉੱਤੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ । ਟਾਈਟਲਲਾਈਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਹੈ ਕਿ ਦੂਰੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਸੀ । ਇਹ ਸਟੂਡਿਓ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਫੱਟੀਆਂ ਅਤੇ ਬੱਦਲ- ਆਧਾਰਿਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਪਰਬੰਧ ਨਾਲ ਤਜਰਬਾ ਨਿਮ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ । ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਵਾਂਗ ਕਲੀਡਿਓ ਰੰਗ ਅਤੇ ਬੂਮ ਐਕਸ਼ਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੁਲਾੜੀ ਪੈਟਰਿੰਗ ਤੇ ਬੂਮ ਨੂੰ ਢੇਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਘਰ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਲਿਮਟ ਨੂੰ ਢੇਰਦੇ ਸਨ ।
ਤਬਾਹੀ ਤਿਆਰ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ
ਭੁਚਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਤਪਾਦਨ ਕਮੇਟੀਆਂ ਨੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ: ਜੇਕਰ ਕਾਰਮਲ ਫਾਈਲਾਂ ਜਾਂ ਸਾਗਰੀ ਸਾਗਰੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ? ਉਦੋਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਕਠਿਨਾਈ ਕਿੰਨੀ ਛੇਤੀ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ? ਡਾਟਾ ਬੈਕਅੱਪ, ਜੇਕਰ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਨਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਪ੍ਰਾਡਿਊਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸਕੇਟਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸਟਾਇਲਟਿਵ ਬਣ ਗਿਆ । ਮੇਜ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ੀਆ ਵਰਗੇ ਮੇਜਰ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ਿਕਾਂ ਨੇ ਕਈ ਥਾਵਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਉਪਭੋਗੀ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾ-ਸੁਣੀਆਂ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਸਿੱਖਿਆ । ਛੋਟੀਆਂ ਸਟਾਇਲਟੀਆਂ, ਛੋਟੀਆਂ, ਨਕਲਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਸੁੰਬਣਨਾਇੰਬਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣਾ ਸਿੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਸਟੂਡੈਂਟੀਵੀਸਾਂ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰਕ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਦਫ਼ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਭੁਚਾਲ ਨਾਲ ਘੱਟ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਟੇਬਲੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਮੁੱਖ ਸਾਈਟ ਆਫਿਸ ਆਫਿਸ ਆ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਉਹ ਦੂਰੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਣ । ਐਮੀਮਰੀਕ ਸਰਵੇਟ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਨਾਲ - ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਹੜੇ ਗਏ ਮੁਹਲੇ, ਪਰ ਤਬਾਹੀ ਨੇ ਹਰ ਇਨਸਾਨ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਕਿ ਨੈੱਟਵਰਕ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਬੈਕਅੱਪ ਦੇ ਹੱਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
ਸਟੂਡਿਓ ਵਿਚ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ 311 ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰ ਸਾਰਾ ਕੁਝ ਬਦਲਣਾ ਪਿਆ ।
ਕੁਝ ਸਟੂਡੈਂਟੀਨੋਪਲ ਨੇ ਸਲਾਹ ਦੇਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਜਾਂ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕੀਤਾ । ਹੋਰ ਸੁਧਾਰਾਂ ਨੇ ਹੋਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤਰਕਯੋਗੀ ਲੋਹੇ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਦੇਰ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਯੋਗ ਠਹਿਰਾਇਆ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਲੇਬਾਂ ਵਿਚ ਪੋਸਟ- 201 ਅਵਸਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਪੋਸਟ- 201 ਅੰਦੋਲਕਤਾ ਦੇ ਕੰਮ - ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਜਤਨਾਂ, ਅਤੇ ਪਾਰਟੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਜੋ 2010 ਵਿਚ ਵੱਧ ਰਹੇ ਸਨ । [F:AT:] ਲੇਖਕ ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਵਿਚ, ਕਾਇਲਦਿਕੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਕਟਰ ਨੇ ਇਹ ਦਖ਼ਲਤਾ ਨੂੰ “ਦਾਈ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਮ ਦੇ ਵਾਗਣ ਨਾਲ ਭਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
ਮਿਹਨਤੀ ਅਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ
ਇਸ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਐਮੀ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਨੇ ਨਾ ਕੇਵਲ ਆਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਹ ਨਾਟਕ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਗਣਿਤ ਨਦੀ, ਕਲਾਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਲਾਭਦਾਇਕ ਆਰਥਿਕ ਆਰੰਭਾਂ ਦੀ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਦੀ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਲਈ ਪੁਸਤਿਕਾ ਨੂੰ ਤਰਲਤਾ, ਟੋਕੂਕੁ ਨੇ ਪੁੱਠੇ ਲਈ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਤਵਕਣ ਲਈ ਮੁੱਖ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਹਾਰਕਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਿਕਹਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਦੇਖਿਆ ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਜਤਨਾਂ ਨੇ ਪੈਸੇ ਉਧਾਰ ਦੇਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਰੋਧੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ । ਵੱਡੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਭੁਚਾਲ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਲਈ ਜਨਤਕ ਸੇਵਾ ਐਂਮਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ । ਛੁਟਕਾਰੇ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਸ-ਸਟੁਡਿਵ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸ-ਦੂਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ । ਇਸ ਮੀਮ ਨੇ ਅਕਸਰ ਦੇਖਿਆ, ਕਿ ਸਮਾਜ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਜੋਂ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਇਕ ਸਦੀਪੂਰੀ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿਚ 2016 ਕੂਮੌਮੋ ਅਤੇ 2019 ਵਿਚ ਕੌਮੁਟੋਕਲੀਕੈਂਕਿਆਂ ਨੂੰ ਸੈਂਸਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਇੰਸਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।
ਇੱਕੋ - ਇਕ ਗੱਲ ਜੋ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ
ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, 2011 ਵਿਚ ਟੋਹੋਕੂ ਭੁਚਾਲ ਕੇਵਲ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੱਟੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਹ ਸੈਂਕੜੇ - ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ, ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਮ ਵੱਲ ਅਤੇ ਦੂਰੀ ਸਹਿਯੋਗ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਇਕ ਵਾਗਤੀ - ਇਕ ਅਸਲੀ ਵਾਗੜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭੁਚਾਲਕਣ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ।