ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਟੈਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਈਨ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿੱਬੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਫਰੇਮ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬੀਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਉਲਟ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਦੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਦਿੱਖਾਂ ਲਈ ਵੀ ਲਿਸ਼ਕਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੂਲ, ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦਾ ਪੱਕਾ ਵਾਅਦਾ, ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰਨ ਦਾ ਪੱਕਾ ਇਰਾਦਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਠੋਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਮਾਧਿਅਮ ਦਾ ਅਰਥ ਹੀ ਹੈ । ਪੈਂਸਿਲ ਦੀ ਲਾਈਨ, ਪੇਂਗੂ ਰੰਗ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਦੀ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਤਰਫ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਪਿੰਜਰੀਆਂ ਦੀ ਪਿਘਲ ਦੀ ਪਿੱਠ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪਿਘਲ ਦੀ ਲਿੰਬੀ ਦੀ ਬਣਤਰਤਰਤਰ ਨੂੰ ਢੱਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਸਾਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਆਸਾਨੀ ਅਤੇ ਗਲਪਣ ਨਾਲ ਆਸਾਨੀ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ।

ਇਸ ਖੋਜੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਡਿਓ ਦੇ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਵਾਦੀ [FT:1] ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਰਸਾਣ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਦਰਸਾ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਕ - ਕਾਰੀਗਰੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵਧਦੇ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰਕੀਆਂ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । [FT:D:FT] [FT] [FOUR] ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੁੱਟਣ ਦੀ ਪੁੱਠੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਲਕੇ ਪੋਤੇ ਪੋਸਟ੍ਰੂਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਸ਼ਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਦਰਿਸ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਟੂਡੀਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਨੋਸਟਲਜੀ: ਹੱਥਾਂ ਦਾ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ

ਜਦੋਂ ਹੇਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ, ਈਜ਼ਾ ਟਾਕਾਟਾਟਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਦੱਸ 1985 ਵਿਚ ਸਟੂਡੈਂਟ ਗਹੀਬਲੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਸਟਾਇਲੀ ਵਾਇਰਸ ਵਿਚ ਪੈ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਕਿ ਕਿਸਾਨਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਉੱਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੀ ਸੀ । ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਨੇ ਘੱਟ ਬਜਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਗਣਾਂ ਅਤੇ ਗਣਿਤਾਂ ਦੀ ਗਲੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਗਿੱਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਰੰਗਦਾਰੀ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਗੈਂਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰੰਗਦਾਰੀ ਰੰਗਦਾਰ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੀ । ਇਹ ਇਕ ਡੀਜ਼ੈੱਟੀ ਪੇਜਰਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਡੀਜ਼ੇਕਸ਼ਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਮਾਨਵੀ ਤਰਫ਼ੈਕ ਦੇ ਛੋਟੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਗੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਤੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਜੌਨ ਰੂਸਕਿਨ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਮੌਰਿਸ ਵਰਗੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰੀ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੱਥ ਧੱਕਦੇ ਹਨ । ਸਟੂਡੀਓ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਟੈਨਸ਼ਨ ਦੀ ਲੰਡੀਤਾ, ਡਿਜੈਸ਼ਨਲ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਡੀਕਲ, ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਾਈਨਰ, ਅਤੇ ਪਲੈਨਰਲਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਤਾਪ - ਪਰ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਮੁੱਖ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਸਟ੍ਰੋਗਰੇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । [F:DE:] ਵਿੰਡ ਵਿਡਿਓ ਵ੍ਹਣ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਪਿਛੇ ਦਾ ਰੂਪ, ਪਰਿਭਾਗਣੀਆਂ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਸ਼ਿਤ ਹਮੂਦੂਗਰਾਂ ਦੇ ਡਰਾਂ ਨਾਲ ਹਾਲੇ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਦਗੀਵਨਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਨਾਵਨਾਵਨਾਵਨਾ ਹੈ।

ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣਾ: ਭਾਵਾਤਮਕ ਟਾਪਰਾਫਿਕਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਛੋਕੜ

ਸ਼ਾਇਦ ਗਿੱਬੀਲੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤੱਤੀ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੇਪਰਾਂ, ਰੰਗਾਂ, ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਥਾਂ ਬਣਾਏ । ਸੀਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਪਰ ਗਿੱਬਲੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹਰ ਰੰਗ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ, ਅਤੇ ਕਦੀ - ਕਦੀ - ਕਦੀ ਤਰਫ਼ੇ, ਤਰੰਗੀਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ । [F: TOROR] ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਕਾਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਲਕਾ ਰੂਪ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ - ਰੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਉਹ ਕਾਰੀਗਰੇਡਾਂ ਨਾਲ ਕਾਰੀਗਰੇਪ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਹਰ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗੀ ਢਿੱਲ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਹੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ - ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਡਰਾਈਵਰ ਕਾਜ਼ੂ ਓਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਕੇਵਲ ਕੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਪੌਕੋ], ਕੁਦਰਤੀ ਕਾਪਰੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਪੇਪਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪਿਲੀਕਾਈਰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ । ਇਹ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲੀ, ਹਲਕੇ, ਹਲਕੇ, ਹਲਕੇ, ਰੇਸ਼ੇ, ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢੇਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੇਰ ਦੀ ਢੱਕਣ, ਰੰਗੀਲੀ ਢੇਰੀਲੀ ਢੇਰੀਲੀ ਮੀਜ਼ਣਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ: ਢਿੱਡਿੰਡੇ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਂਗਣਕਣਕਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤੱਤੇਹਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਢਾਂਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪਿਛੋਕਰਣ ਨੂੰ ਇਕ ਅੰਭਦੀ ਰੰਗ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਪਾਣੀ ਦਾ ਪਾਣੀ

ਪਾਣੀ ਰੰਗ ਗਿੱਬਲੀ ਦੇ ਦਿੱਖ ਦੇ ਦਿਲ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਕਲਾਕਿਕ ਜਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਫਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਵਾਲਿਟ ਹੈ, ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਧੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਪਾਣੀ ਦੀ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਤਰਲ - ਤਰਲ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਤਰਫ਼ੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਰੈਕਟਰ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ: ਪੈਨਸਿਲ ਲਾਈਨ ਦਾ ਭਾਰ

ਗਲੀ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਤਰਤੀਬ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ । ਹੱਥਡਿਅਕ ਐਨੀਮੈਂਟਰ (smarg) (smargers) ਅਤੇ “drag)) (-purpoposse) ਸ਼ਬਦ - ਫਾਇਰਮਰੂਟ (propsectors) ਜੋ ਕਿ ਗਲੀਕੋਜ਼ ਤੇ ਜੀਉਂਦੇ ਟਿਸ਼ੂਆਂ ਦੀ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । [F:0] ਤਰਤੀਬ ਤਰੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ [FT:ST:], ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤੰਤਰੀ ਤਰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇਜ਼ੂਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ।

ਇਹ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਇਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਵੀ ਸਾਫ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਪੁੜ, ਇੱਕ ਚੱਕੀ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਛਾਤੀ, ਇੱਕ ਰੰਗੀ ਰੰਗ ਦੀ ਪੁਲਾੜ - ਇਹ ਸੌਖੀ ਹੀ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸੈਂਕੜੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਪਿੱਠੇ ਨਾਲ । ਇਹ ਵੈਨ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹੋਂ ਲਹੂ ਮੁਕਾਉਣ ਦੀ ਇਜ਼ਹਾਰ ਦੀ ਇਕ ਭਾਵਨਾ ਹੈ [F: Monockon [F:] [FL] msens] ਦੇ ਨਾਲ: ਹਰੇਕ msfreense screensing scropleding sfreense scrople sensing scroplesing scroctivese ssenseense sctiveed sensuctivess. scarch scart arch shecarch shearch shectial art

ਲਾਇਨ ਕੁਆਲਟੀ ਭਾਵੀ ਦਸਤਖਤਾਂ ਵਜੋਂ

ਇੱਕ ਘਟੀਆ ਪਰੋਜੈਕਸ਼ਨੀ ਗੁਣ ਹੈ, ਪਰ ਘਟੀਆ ਗੁਣਾ ਹੈ - ਮੋਟਾਅ, ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਢਿੱਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ । [FT:] hawseal's webles [FTT:1] ਵਿੱਚ, sgrashings shownings, scroplessings ਨੂੰ ਉਸ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ, ਅਤੇ ਸਤਾਹਟ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸੋਫੀ ਦੀ ਲਾਈਨਾਂ ਸੁਨਹਿਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਧ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ । ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਚੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਡੀਜ਼ੇਪਣ ਅਤੇ ਸੂਬਸ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਾਇਤ ਕਰ ਕੇ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ।

ਮੰਡਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ: ਹਰ ਰੋਜ਼ ਰਾਫਟ ਰਾਹੀਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤਲਾਸ਼

ਸਟੂਡਿਓ ਗਾਈਬਲੀ ਪੇੜਿਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾ ਕੋਈ ਨਾ ਕੋਈ ਨਾ ਹੋਵੇ----ਕਰੇਤਰ ਕਮਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਕਾਗ਼ੇ ਅਕਾਸ਼ ਹੇਠ ਤੁਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਬੈਠਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਾਂ ਮਿਯਾਜਾਕੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਮੁਹੱਈਆ ਸ਼ਬਦ, ਉਹ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਲ ਵਿਚ ਵਹਿੰਬਕ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਸਰਦਨ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸਲਾਇੰਬ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਹੱਥ ਦਾ ਤਰਲ ਤਰਕ ਇਹ ਢੰਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਜੀਬਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੈਂਦਲ ਦੀ ਤਰ ਨਾਲ ਢਕਣ ਲਈ ਹੈ । [F: TEL] ਡੀਲ ਲਿਖ ਕੇ ਡੀਜ਼ੇ, ਡੀਲ ਦੀ ਲਿਪਲ ਦੀ ਲਿੰਬ ਨਾਲ ਲਿਪੀ ਉੱਤੇ ਟੇਕ ਨਾਲ ਟੇਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕੋ ਦਿੱਖਣ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਾਣ ਨਾਲ ਬਣਦਾ ਹੈ ।

ਗਿੱਬੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚ ਖਾਤਾ ਆਪਣੇ ਹੀ ਭਾਗ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ । [FLT: 1] [FLT: 1] ਦਾ ਖਾਰਾ ਸੇਬਟ , ਪੋਪੀ ਹਿਲ [FT:2] ਉੱਤੇ ਉੱਡਦਾ ਸੇਬ ਸੇਬਡ ਸੇਬੈਬਟ [FT:3], ਝੂੰਢੇ ਝੂਠੇ ਵਿੱਚ ਵਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ [FT: LOU[: LOU] [FT:]] [FT: LOU]]] ਰੇਖੀ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਝਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਢਲ ਦੀ ਗੰਢਕਣ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਝੀਲ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈਂਪਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਉੱਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ

ਗੁਬਲੀ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਮੇਅਰ ਪੱਛਮੀ ਸਟੂਡੈਂਟਸ ਨੇ ਪਿਕਕਸਰ ਅਤੇ ਡਿਸਨੀ ਵਰਗੇ ਰੰਗ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਭੇਜੇ ਹਨ । ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪਾਕਸੀ ਡਾਕਟਰ ਨੇ [FT:DO] ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਨੂੰ ਟੂ [FOR] ਉੱਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਢਾਲਿਆ ਹੈ [FT: [FIL] ਅਤੇ [FIL]: ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕਣਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦਿਲਚਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇਹ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੀਸ਼ਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅੰਭਿਆਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸੈਂਸਰਲ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਟੀਵੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰੀ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਆਰਥਿਕ ਦਲੀਲ ਹੈ । [FT:1] ਜਪਾਨੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਰਥਿਕ ਫਿਲਮ ਛੱਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ [FT:2] ਬੋਬਾ ਅਤੇ HOURN] ਹਾਦਸੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਐਕਡੀਮੀ ਵਿਭਾਗ 2024 ਵਿਚ ਜਮੈਰੀ ਵਿਭਾਗ ਜਿੱਤੀ, ਕਿ ਇਨਸਾਨੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਕਰਕੇ ਹੀ ਅਪਾਹਜਿਤ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ QUNDITIOD: [5] subu] ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤਰਤਰਕਣ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੁਭਰਪਤਤਾ ਲਈ ਤਰਕਨਾਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਵੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤਿੰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆਈ, ਕਿ ਉਹ ਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਹੀ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਯੁਗ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਰਾਸਤ

ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਲਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਵਰਤੋਂ ਤਰਜੀਹ ਹੈ: ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਰਕ, ਸਾਧਾਰਣ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਤੀਹਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਯੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਗਲਡੋਡੈਨ ਐਂਮੇਸ਼ਨ ਤੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਢਿੱਡਿਵ ਹੈ। ਇੱਕ ਇੱਕ ਗਲਿਡੈਨ ਵਾਇਡਿਅਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ 1,00,000 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇਕ ਪਿੱਠਵੀਡਵੀਡਿਅਟਰ ਦੁਆਰਾ ਰਿਸਰਚ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬੋਟ ਦੀ ਉਪਰਲੀਕਤ ਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਤਰਦਸਾਇਤ ਹੈ। ਅੰਤ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਯੋਸੀਫਿਫ਼: [WIF] ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿ ਦਿਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੇਵਲ ਤਰਤਰਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕੇਵਲ ਤਰਫ਼ਲਤਮਿੰਤਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੀ ਹੀ ਤਰਤਰਤਰੀਦੂਜ਼ਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਹੀ ਤਰੀ ਹੈ।

ਨਵੇਂ ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਗੀਬੀਲੀ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਮ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਇਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂਕਾਰਾਂ ਲਈ ਮੂਲਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਹੀਨੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਖੰਡਲ, ਮੈਨਜੇ, ਪਾਣੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਨੂੰ ਛੂਹਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਟੂਡੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾਇਡਿੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਕੀ (Accearch) ਵਰਤਦੇ ਹਨ । ਇਹੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਮੁਕੱਦਿਆ (TL) ਨਾਲ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਟੇਕਟਰੈਮਿਅਕਟਰ (FL) ਦੇ ਮੁਹਿਣ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਥਰੈਸ਼ਲ: ਇੱਕ ਟੂਲ, ਨਾ ਕਿ ਬਦਲਣ ਲਈ ਨਹੀਂ

ਇਹ ਗਾਈਬੀਲੀ ਨੂੰ ਇਨਟੈਕਸ਼ਨੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ (FLT:0) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਗ਼ਲਤ ਹੋਵੇਗਾ । ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਸੁਨੌਕੀ [1997], ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਰੰਗ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿਸ਼ਨ ਨੇ ਸਾਬਕਾ ਰੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਸਿਡੀਅਨ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸਵੀਡੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਲੀਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, [FT:2:[FT:] [FT:]] [FT]SI: ਛੋਟੇ ਮੁਲਕ ਵਿਚ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦਾ ਯੋਧਾਤਾਤਾਰ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਤਜਰਬੀ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਤਰਲ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਇਹ ਪੁੱਠੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਹੈ, ਕਿ ਪੁਰਾਤਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦਾ ਕੋਈ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲਟੀਲ ਡੀਜ਼ਲ ਡੀਜ਼ਾਈਬਲਾਈਬਲੀਅਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਪੂਰਣਤਾ

ਗਲੀ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਭੂਮੀ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੌਰਾਨ ਵੀ ਹੰਝੂ ਵਹਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ? ਜਵਾਬ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਵਿਚ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਕਮਾਈ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ । ਖੋਜ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦਿਮਾਗ਼ੀ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਵੱਖੋ - ਮਨੁੱਖੀ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੀਬਤਾ ਵਿਚ ਢਿੱਲੇ - ਅਜੀਬਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਅਨੁੰਤਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਹਮਲੇਦਾਰ ਪੁਲਾਣਕਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਗਹੀ ਪੁੜ ਇਕ ਪੁਲਾਣਕਣਕ ਪੁੜ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਸੁਆਹਲਣ ਲਈ ਇਕ ਪੁੰਜਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਪੁੰਜੀਮ ਨੂੰ ਵੀ ਢੂੰਬਣ ਨਾਲ ਸੁੱਕਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲਣ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੁਆਦਲਿੰਗਿੰਗਿੰਗਿੰਗੀ ਝਣ ਨਾਲ ਹੀ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ।

ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮੁੜ-ਸੰਰਚਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਫਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬੇਹੋਸ਼ ਫਲਿੱਕਰ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ "ਬਿਲਿੰਗ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਲਾਈਨਾਂ ਮੁੜ- ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਕੰਬਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਜੀਉਂਦੀ ਸਰੂਪ ਬਣਦੀ ਹੈ । [FT:0] ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਤਰਫ਼ੇ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਰਣ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਬਣ ਦਾ ਕੋਈ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਕਕਕ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਮਿਵਣਕਤਾ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕਣ ਲਈ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਦਰਸ਼ਣ: ਸਿਖਲਾਈ, ਅਕਾਇਵ ਅਤੇ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ

[FT:0] ਬੱਚੀ ਅਤੇ ਹੈਰੋਨ ਦੋਵੇਂ ਧਾਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨਮੂਨੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਉੱਤੇ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਮੁਆਜ਼ਾਕੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਅਤੇ ਇਕ ਟੀਮ ਉੱਤੇ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ । ਪਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ - ਇਸ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੀ ਮੁਹੱਈਜੀ ਕਮਾਲ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਮਾਨਵੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਵਾਤਾਪ - ਮਾਨਵੀ ਵਿਕਣ - ਮਾਨਵੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਦੇ ਆਰਥਿਕ ਵਿਭਾਗ -

ਗਿੱਬਲੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਚੋਣ ਅਨੁਸਾਰ ਸਟੇਜਲ ਦੇ ਸਟੇਜਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਟੇਜਰਪਿੰਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਨੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ -ਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਔਖੀ ਪਾਰਕ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੀ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਵਜੋਂ ਚਲਾਇਆ ਹੈ । ਇਹ ਪਹਿਲ ਮੁਸਲਿਖਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸਜੀਵਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਪੋਨੋਕ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਰੀਡਿਅਮ ਅਤੇ ਪੁਲਾਟਿਵਨ ਪੁਲਾਟ ਪੁਲਾੜੀ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹਲਦਾ ਹੈ ।

ਆਰਕਵਲ ਪੇਡਾਗੋਗੀ ਅਤੇ ਰਾਫਟ ਦੀ ਸੰਚਾਰ

ਗਹੀਬਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਅਤੇ ਟੁਕੂਮਾ ਸਮਾਰਕ ਸੰਸਕਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਮੂਲ ਪਾਠ ਸੰਸਕਾਰਾਂ, ਸੈਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਲਈ ਪੁਸਤਕਾਂ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਮੱਗਰੀ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਗਲਿਲੀ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਸਹਾਇਕ ਹਨ। ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਵਿਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੇਂਟਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਪਕਾਊਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੇਕਰ ਇਹ ਪੇਂਟਲੀ ਡੀਜ਼ਿਕਸਲਡਿਵ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾ ਵਰਤੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਰਤਰਤਰਤਰਤਰਕ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂੰਬਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਵਰਤੇਗਾ, ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਰਕਵਣੀਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਤਰਤਰਤਰਕਣੂੰਤਮਿੰਤਕ, ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਵੰਤਮਿਕਣਕ,

ਮਨੁੱਖੀ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਸਾਈਨ

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਰਥ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਦੇ ਮੂਲ - ਢੰਗ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਸਮਝਾਉਣਾ ਹੈ । ਪੈਂਸਿਲ ਲਾਈਨ ਇਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਪਾਣੀ ਦਾ ਰੰਗ ਇਕ ਭਾਵ ਹੈ, ਪਾਣੀ ਦਾ ਰੰਗ ਸੁਰੰਗ ਹੈ । ਹੱਥ ਦੇ ਪਾਕਪਾਈ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਢਾਲਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਖ਼ਾਸ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੰਗਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੋਂ ਉਪਲਬਧ ਹੈ, ਗਿੱਲੀ ਦੀ ਤਰੀ ਦੀ ਤਰਕ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਾਗਣਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਵਣੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਇਕ ਪੁਲਾਜਵਨਤਮਿਵਣਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਗਵਿੱਚ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟਿੱਕਵੰਤਵਣਕ ਹੈ ।