ਸਟੇਡੀਅਮ ਤੋਂ ਸਕਰੀਨ ਤਕ:

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਕਈ ਵਾਰ ਕਈਆਂ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਤਰਕਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿਚ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਇਹ ਅੱਜ ਹੈ, ਆਇਮੀ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਇਤਿਹਾਸ ਇਕ ਅਕਾਊਂਟ, ਆਰਥਿਕ ਦਬਾਅ, ਅਤੇ ਬਣਾਉਣਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਪਾਸਪੈੱਟ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਮੁੱਖ ਸਟੂਡੈਂਟੀ, ਜਾਪਾਨੀ ਟੀਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਸੈਰੈਨਰੀ ਸਟੇਜਰੀਅਮ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਮੁਹਲ ਤੇ ਮਹੀਂਤਰ ਵਿਹਲਪਤਕਣ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਟੇਜਪਾਂ ਦੇ ਟਾਇਲੈਕਟਰੀਅੱਪ ਹੈ; ਇਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾਇੰਟ, ਅਸੀਂ ਟੇਕਟਰੈਂਸਲਿਕਲ, ਟੇਜ਼, ਅਤੇ ਸਟੈਰਲਾਈਲਡਿਵਨੈਰਲ, ਅਤੇ ਕਾਸਟੈਰਲ, ਜੋ ਕਿਲਡਿਵਨੈਰਲਿਕਲ ਦੇ ਮੁਹਿਮ

ਜਪਾਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਈਵੈਂਟ

1910 ਵਿਚ ਔਨੀਮੀ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ 1910 ਵਿਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਜੋ ਕਿ 1956 ਵਿਚ ਔਂਟਨ ਸ਼ੂਕੋਵਾ, ਜੂਨਚੀ ਕਲੂਚੀ, ਅਤੇ ਸੈਟਾਰ ਕਾਟਾਇਓਮਾ ਵਰਗੇ ਛੋਟੇ - ਛੋਟੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਚੱਕੜਬਦ, ਕਾਗਟਬਾਡ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਰਮੂਟਾ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਦੇ ਕਾਰਟੂਨਾਂ ਨੂੰ ਫੇਸਚਰ ਸਰੂਪ ਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਰ 1956 ਵਿਚ, ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦੀ ਨੀਮੈਰੀ (TL) ਦੀ ਵਾਇੰਟੀ ਨੇ 1956 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ: ਟੂਟੀ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰੀ (FL) ਦੀ ਰਚਨਾਲਡਿਵਤਾ) ਦੀ ਰਚਨਾ (1958: Pressearchom) sssssssschuuuiling art arch art arch atratsu artsss

Tezuka, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੰਗਾ ਸੁਪਰਟਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਮਸ਼ੀ ਪਰੋਡੀਅਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ, 1963 ਵਿਚ ਆਸਟ੍ਰੋ ਬੁਆ [FLT] ਫੂਜੀ ਟੈਟੂ ਬਜਟ ਉੱਤੇ ਆਸਟ੍ਰੋ ਬਜਟ] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਸ ਦਾ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕਟਰ ਦੀ ਕੀਮਤ 2,000 ਸੀ, ਪੱਛਮੀ ਕਾਰਟੂਨ ਬਜਟ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ - ਟੈਲੀਮੈਂਸੀ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਟਾਕਟਰਾਂ ਨੇ “ਟੈਲੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ” ਦੇ ਤੀਜੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਲਕ, ਅਤੇ ਵਾਟੈਮਿਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਸੀ । 1970 ਵਿਚ ਇਹ ਟੀਮਾਂਟੈਂਸਲਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਾਇੰਟਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ । 1980 ਵਿਚ, ਅਤੇ 1980 ਵਿਚ, ਤਾਵੁਵਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਢਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ।

ਹਰ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਨਵਾਂ ਸਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ । 1988 ਸਾਈਬਰਪਨਲ [FLT] ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਅਮੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਸਿਨਮਾਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੇ, ਅਤੇ 1995 ਦੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ [FT:3] ਦੀ ਲੜੀ ਮੈਨੂੰ ਅੱਡ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ, ਡਾਕੂ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ, ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੇਤਰ - ਪੇਂਟਿਡਿਵ ਵੀ ਇਕ ਮੁੱਖ ਸ਼ੋਸ਼ਣਕ ਸੀਮਾ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਹਾਈਆਆਜ਼ਾਖੀ: ਐਡਜ਼ੀ: ਐਡਜ਼ਿਕਲਿਜ਼ਿਜ਼ਿਜ਼ਿਵਨੈਮਿਵ ਜੁਗਿਜਨੈਂਟਿਵਿਵਿਵਿਵਨ (FADI) ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੀ ਪਰੋਡੈਸ਼ਨ ਦਾ ਰੂਪ

ਐਨੀਮ ਪ੍ਰੋਜੈੱਕਟ, ਅੰਮੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, 12 ਟੀ. ਟੀ. ਵੀ. ਸੈਂਟਰ, ਡੀ. ਡੀ.

ਸਟਾਰਟਰਿੰਗ: ਦਰਸ਼ਣ ਤੋਂ ਨੀਲੇ ਪਰਿੰਟ ਤਕ

[FLT] scheocket ਸਭ ਕਾਟਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਦਿੱਸਣ ਵਾਲੀ ਪੂਰੀ ਦਿੱਖ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਕੱਟੇ: ਅੱਖਰਾਂ, ਅਭਿਆਸਾਂ, ਟਾਈਮ, ਤੱਤ, ਤੱਤਾਂ, ਅਤੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਉੱਤੇ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇੱਕੋ ਹੀ storebootor, ਜਾਂ ਭਾਗ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੂੰ ਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ, ਪਰ ਇਕ ਆਮ 2424 ਮਿੰਟ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ 300 ਸਟੋਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ।

ਸਟਾਰਟੋਰਡਿੰਗ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਅਤੇ ਸਟਾਰਟਰ(s) ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਟੈਨਸ਼ਨ ਗੱਲਬਾਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਪੈਂਸਾਂ ਨਾਲ, ਇਕ ਘਟਨਾ “ਸੈਂਕਰਾ" ਨੂੰ ਹਿਲਾਉ ਗੰਢਣ ਤੇ, ਅਤੇ ਡੱਚ ਕੋਨਿਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਤਾ ਪੰਪਤਾਵ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੂਰਾ ਭਾਗ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੱਟਾ ਇੱਕ ਆਥੀਮੁਈ ਨੱਚਣ ਵਿੱਚ ਹੈ, [FI: befopy: Bowefopy [TD: BeFOD: REDUTDUTH [FOD: RESTD: RESDSTDS [FOD] ਦੀ ਮੁਸਤਾਰਤ ਵਿੱਚ sef: REDSTDSTD, RESDSTDIODSSS [FODDD] ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਟੇਜਾਂ, ਅਤੇ ਛਾਂ, ਅਤੇ ਛਾਂਦਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਲੇਆਉਟ: 2D પ્લੈਨ ਅਤੇ 3D ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਜ

ਕੁੰਜੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਖਾਕਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਟਾਪ- ਸਟਾਈਲਟ ਸਟਾਇਲਟਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਵਾਇਡ-ਅਸਾਈਟ ਸਫੇ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਟੇਜ 3D ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਿਣਕ ਕਰਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧਦਾ ਹੈ । [FT:0] ਵਾਂਗ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ [FT:1] [201], ਕਲਾਕਾਰ, ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪਿੱਠਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ

ਅਇਮੀ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਪਲਾਈ, ਆਰਚੈਸ਼ਨ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਅਨਾਥਾਈਤਾ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਅਕਸਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੋਣਾਂ ਤੋਂ ਹਰ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਲ, ਭੌਤਿਕ - ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਇਕ ਫਾਲਤੂ ਨੋਟਿਸ ਉੱਤੇ ਵੀ । [FT:0] [FE:] ਵਰਗੇ ਸਟ੍ਰੋਲਿੰਗ ਸ਼ੀਰਨ ਲਈ [FI: Eridamy ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਨਕਲੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਲ ਦੀ ਨਕਲ ਨੂੰ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟੀ ਤਰਫ਼ੈਂਦਿਅਮ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਮਤਲਾਈ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਸਮਰੂੰਤਮਿਤ ਕਰ ਕੇ ਢਾਲ਼ਾਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦੌਰਾਨ ਅੱਖਰ ਮਾਡਲ ਸਿੱਕਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ । ਸੈਟਿੰਗ ਪੂਰੀ mpkys ਜਾਂ liminal hamulthust [[FT:2] [FT:2]] out [FT:2]] ਕਾਗ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਅੱਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਹੇਆਜ਼ਾਕੀ ਮੇਜੈਕਲ ਰੰਗ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਰਾਹੀਂ, ਹਰੇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਾਤਾਪਮਾਨੀ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਲਾ

ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਕਲਾ ਇਨਮੀ ਦੇ ਅਲਰਜੀ ਦਾ ਨਾਈਰ ਹੈ । ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੇਪਰਾਂ ਜਾਂ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਇੱਕ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਜੋ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜ਼ੀਅਮ ਉੱਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ [FT:0] [FT: AAT:]], ਜਿੱਥੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਕਾਜ਼ੂ ਕਾਂਟੋਟੋਟਾ ਦੀ ਟੀ ਨੂੰ ਨਿਡੈਂਟੋਟੋਨੋ ਦੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਅੱਜ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਿਟੀਡਲ ਟੇਬਲਾਈਡਿਡਲ ਟੇਜ਼ ਦੇ ਟੇਬਲੀਅਮ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੂਟਿਡਿਵ ਟੇਪਲ ਟੇਮਿਵ ਟੇਮਾਂ ਨੇ ਟੇਜਨਟਿਵਨ ਨੂੰ ਟੇਪਾਂਟਿਵਾਂ ਵਾਂਗ ਵਰਤਿਆ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਫਾਟਕ ਰਾਹੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਰੰਗ ਪੈਲਿੰਗ, ਹਲਕਾ, ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦਾ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਛਾਂ ਦਾ ਢੇਰ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਨਰਮ ਫਲੈਕਬਰੀ ਦੀ ਗੰਢ ਨਰਮਬਰੀ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਿੰਬਰੀ ਲਿਮਬਿਟੀ ਦਰਮਿਜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਦਰਸ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਟੀ.

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੀਕ ਅਤੇ ਟੈਕਨੀਕਲ ਸਿਫਟਸ

ਅਨੀਮ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਹੈ ਹੱਥੀ ਤਰਕ, ਪਰ ਅੱਜ ਤਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਟੈਬ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਏਮੀਟਰਾਂ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੀਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਜੋ ਟੀਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਸਮੇਂ ਤੇ, ਇਕ ਵਾਰ 15 ਤੋਂ 30 ਮੁੱਖ ਐਂਮੈਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਅਨੁਯੈਸ਼ਨੀ (ਸਹੈਰੀਅਮ) ਦੇ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਅਣਣਣਣਣ ਲਈ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਮੈਮਿਅਮਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਟਾਈਲ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਟਾਈਲਡਿਫਾਰਟਿਅਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥੀ ਨੂੰ ਸਮਰਥੀ (MyTUTUDURADUR]) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਢੰਗਾਂ ਨੇ ਪਾਇਨ- ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਾਇਆ ਹੈ । CGI ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁੰਡਾਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਲਵੀਆਂ ਹੀ ਹਨ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਤਪਾਦਨ [FTT:2] ਲੂਸਟ੍ਰੋਅਸ [FT:2]] ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਹੋਰ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਐਡੀਈ ਐਡੀਈ ਔਸਰੀਟੈੱਟ ਟੇਮਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਤਮਾਖੂ ਨਾਲ ਢੇਰਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।

ਆਵਾਜ਼ ਕਾਰਜਕਾਰੀ, ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ

ਜਪਾਨ ਵਿਚ, ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟੀਵੇਟਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੁਰਤ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ । ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਐਂਟਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਆਰਕ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਮਿੰਟ ਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਚੁਣਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ, ਜਿਵੇਂ [F:FD:FOURE: mimirens [FIL], mimil's mi.MEULULIOUDIE: miressss [UMEDIDUN] ਇਸ ਕ੍ਰਿਆਵ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਹੀ ਜੁਆਇੰਨੇ ਹੀ ਜੁਆਇੰਨਦਾ ਹੈ।

ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪੋਸਟ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਰੰਗਤ ਹਨ । ਫੋਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੈਸਟਲ, ਕੱਪੜਿਆਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਿਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖਾਂ ਵਾਂਗ ਮਾਜ਼ਿਕ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਯੂਕੋ ਕਨੋਜ਼ੇਨਜ਼ ਬੌਬੌ ਜ਼ਾਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਫੁਬੋ ਬੈਬੌਪ [FT:1] ਅਤੇ ਜੋਅਈ ਦੀ ਹਿਸਾਬ ਸ਼ੋਸ਼ਣੀ ਦੇ ਕੰਮ ਸਟੂਡਿਓਂਡੀਓ ਗੈਬਲੀ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹਨ । ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੋਸਟ ਪੋਸਟਿੰਗ ਪੋਸਟ ਲੀਫਿੰਗ ਅਤੇ ਇਨਜ਼ ਲੀਫੈਂਟੈਂਸਲ ਇਨਟੈਂਟਿਵਿੰਗ ਐਂਟਲੀਜ਼ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਣਾਬੈਂਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਸਿਕਲ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਿਕਲਡਿਵਨ(FLDLDL) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟੇਪਲਡਿਵਨੈਂਸਲਰ(F2] ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੇਬਲਰ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੇਬਲੀਰ

ਪੋਸਟਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਅਸੈਂਬਲੀ

ਜਦੋਂ ਸਭ ਕੱਟੇ ਗਏ ਹਨ, ਤਾਂ ਪਿਘਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇੱਥੇ ਪੇਂਟਾਂ (ਜਾਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਸਮਾਨ) ਸਟੈਕ (ਜਾਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਬਰਾਬਰ) ਨੂੰ ਸਟਾਕ, ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਸਟੂਡੀਓ ਵਾਂਗ ਡੀਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਤੀਰ ਨਾਲ 2D ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰ ਕੇ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । [F:FL] ਰੰਗ ਦੇ ਦਰਮਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧਦੇ ਸਮੇਂ motsing, mseeeding, searching, secresing, stacing, ਅਤੇ playstacrementsing andsingsingsing andratingsse and andstacrootratings (singsingsering) ਨੂੰ sumentssing, ਅਤੇ andsingsingingsebortortortortortors s

ਇਹ ਪੋਸਟ ਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਉਦੋਂ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਫ਼ੈਸਲੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਐਡਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਟੀ. ਵੀ.

ਵਪਾਰ, ਵੰਡ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ - ਵਿਆਪੀ ਸਟੇਜ

ਇਕ ਵਾਰ ਹਵਾਈ ਹਵਾਈ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੀ ਟੀਮਾਂ ਨੇ ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ੀਲਿੰਗ ਟੀਮਾਂ, ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਹੈ । [FTT:0] ਆਇਜਿਕ ਸ੍ਰੋਜਨ [FTT:1] ਦੀ ਸਹੇਲੀ, ਕੱਪੜੇ, ਬ੍ਰੈਂਡਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸਮਾਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ [FT:AC:ACENT: Nefropiling ਨੈਟਰੋਲਮ ਦੀ ਸੈਰਲਾਈਜ਼ਮ ਉੱਤੇ ਇਕ ਮੁੱਖ ਰਸਾਇਣ(FLELURE) ਦੀ ਪ੍ਰਸੰਗੀਰਲਿਕਤਾ ਉੱਤੇ searching sssse search ssssse se drassse d, scresssse d, march dracursssssssssssssing d, arch d, dractixix, ar

ਗਲੋਬਲ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਨੇ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਿਆ ਹੈ । ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਹੁਣ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ, ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਪੁਰਾਣੀ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ । ਨੈੱਟਫਿਕਸ ਐਵਰਗੇਟਰ [FT:0] [VoIEllet [FT:1]] [FTOR]] ਅਤੇ [FT:2]]]] ਬਾਹਰੀ ਪੈਸਿਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵਾਜ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਵਾਜਨ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੂੰਬਣ ਲਈ ਢਾਂਦਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਸਿੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ?

ਧਾਰਮਿਕ ਉਤਪਾਦਨ: ਡੂੰਘੀਆਂ ਖੂਬੀਆਂ

[FLT: 0] Akira[FLT: 1] (1988) - ਕਲਫੋਰ ਮਿਰਗੀ

ਕੋਈ ਵੀ ਇਨਬੋਡੀਜ਼ ਐਮਰੀਜ਼ ਦੀ ਕਲਾਕਿਕੀ ਚਮੜੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਟਸੂਹੀਰੋ ਓਟੋਮੋ ਆਕਸੀਜਨ] ਦੀ ਕੀਮਤ ਉੱਤੇ $1.1 ਅਰਬ -- ਇਕ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ 160,000 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੈਲਰੀਅਰਾਂ ਲਈ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ । ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੋਟਰ ਸਾਈਡਿੰਗ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ 3 ਮੀਟਰ ਦੀ ਨਕਲ, ਨਿਕੋਲਾਈਡਿੰਗ, ਨਿਕੋਲਾਈਡਿਪ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਾਈਡ੍ਰੇਜ਼ ਵਾਇਰਸਾਈਜ਼ ਦੀ ਸਟਾਇਲੈਕਟਰੀ ਇਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । [FL:FIL]

ਨਨ ਉਤਪਤ ਇੰਜੀਲ (1995) - ਕਰਵਟੀ ਫੂਵਲ ਵਾਂਗ ਸੰਕਟ

ਅਨੋ ਦਾ ਇਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ । ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗੇਨਾਕਸ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੁਪਏ ਹੇਠ ਹੀ ਰਹੇ ਸਨ । ਐਨਨੋ ਨੇ ਘਟੀਆ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ, ਆਰਕੈਸਟਿਵ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਕ-ਲੈਂਸੈਂਸਲ, ਅਤੇ ਗੈਂਬਲੀ ਵਿਚ ਜਮ੍ਹਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਗੈਰਿਕੀ ਗੈਂਦਾਂ ਵਿਚ ਤਰਲਡਿਕਾਂ ਨੂੰ ਜਮਿਲਡਾਂ, ਗੈਂਸਲੌਗਾਂ, ਗੈਂਸਲੌਗਾਂ, ਰੇਗਾਂ, ਰੇਗਿਸਕਕਕਿਕਾਂ, ਰੇਸ਼ੇਤਰਲਡਿਵਾਂ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨੁਕਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਉੱਤੇ ਢਿੱਡਿਵਕਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਕਣ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕੀਤਾ । ਪਰਿਅਕਕਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਕਤਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਗਿਆ ਹੈ ।

[FLT: 0] [Spyed ਦੂਰ] [FLT: 1]] (2001) - ਹੱਥ- ਧਾਰਾ ਡਰਾਵ ਨੀਨਮਾ

ਹੇਆ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਅਤੇ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਗਾਈਬਲੀ [FLT] ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨਾਮੀ ਜੀਵਣਾਂ ਦੇ ਤਾਪਾਂ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਕਲਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰਫ਼ੀਕ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਦੀ ਤਰਕਤਾ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਿਆ । ਪਿਛੇਤਰ ਪਾਣੀ ਵਿਚ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਅਜ਼ੂਰੀ ਅਤੇ ਤੀਹ ਲੱਖ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਟੀ. ਵੀ.

ਟਾਈਟਨ ਵਿੱਚ ਐਟੈਕ [20132023) - ਦ ਦਬਾਉ ਹੇਠ 2D ਅਤੇ 3D ਦੱਬੇ

ਤੀਜੀ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਹਾਜੀਮੀ ਯਸਾਮਾ ਦੇ ਮੈਨਗੁਮਾ ਦੇ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਲਗਾਤਾਰ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੇ - ਵੱਡੇ ਵੱਡੇ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨਾਲ ਸਦੂਕੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਨਮੂਨੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ । ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸਟੂਡਿਓ, ਜੋ ਕਿ ਤੀਟ ਸਟੂਡੀਓ, ਮਿਕਸਰ ਟੇਅਰਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਸੀ, ਇਕ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅੰਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸਮਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਵਿਕਤਕਾਰੀ ਸੀ । ਜਦੋਂ ਮੈਪੈ ਨੇ ਆਰੰਭਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ 3D ਵਾਤਾਪਕ ਵਾਤਾਪਕਲ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਵਾਇਰਸ - ਪ੍ਰਣਾਲ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟੀ ਦੇ ਵਾਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ । ਗੈਂਸ ਦੇ ਵਾਇਰਨੈਂਸ ਦੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਢਾਲਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਐਨੀਮ ਪਰੋਡੱਕਟ ਦਾ ਭਵਿੱਖ

ਏਮੀ ਕਮਿਊਨਟੀ ਇਕ ਅਫਲਾਕਸ਼ਨ ਬਿੰਦੂ ਉੱਤੇ ਹੈ। ਇਹ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਟੋਕੀਓ ਸਟੂਡੈਂਟੋ ਦੇ ਆਲੇ - ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਭੂਗੋਲਕ ਸੈਂਟੀਵ ਸੈਂਟੀਵਨ ਅਤੇ ਗ਼ੈਰ-ਲੋਕਲ ਹਸਤੀ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਐਡੀ ਅਲਾਈਡ ਸਟੂਡੀਓ ਗਰਾਫਿਕੀਕਰਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪ੍ਰੈੱਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਐਟੀਐਲ ਸਟੂਡਿਓਡਿਓ ਗਰਾਫਿਨਿਕੀਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਮਾਣਕਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕਣ ਲਈ ਤਰਤੀਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਸੈਮੂਸ ਦੇ ਪਿਛੋਟੇਰੇ, ਪਿਛੋਕਣਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸੈਨੈਨੈਂਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਵਾਇੰਪਰੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਇੰਪਰਿਅਪਿਤ, ਵਾਟਾਂ ਨੂੰ ਵਾਇੰਪਰੇਤਰਣੂ, ਵਾਇੰਸ, ਵਾਲਾਂਚਿੰਸ, ਅਤੇ ਵਾਜਨ, ਅਤੇ ਵਾਲਾਂਚ

ਗਲੋਬਲ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਨੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਮੈਪ ਮੁੜ-ਲਿਖਾਇਆ ਹੈ। ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਨੇ ਅਸਲੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਕਮੇਟੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਪੱਛਮੀ ਸਟੂਡੈਂਟੀ ਜਾਪਾਨੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:0] ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਨਾਲ ਜਾਪਾਨੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨਾਲ । ਸਟੇਜ ਉੱਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧਤਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਟੀ.ਵੀ.ਮ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਰਹੱਦ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਗੈਂਪਾਂ, ਪਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਜਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਹੈ।

ਐਕਲੀਕੇਸ਼ਨ

[FLT] ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ ਰੰਗ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ, ਅਮੀ ਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਇਕ ਉੱਚਾ ਰੰਗਦਾਰ ਕਲਾਂਈਮ, ਬਿਜ਼ਨਿਸ ਗਣਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕੰਮ ਹੈ । ਹਰ ਆਈਕਾਨ ਸਿਰਲੇਖ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਤੀਹਰਾ ਸਾਲ ਦੀ ਤਰਕ ਜਾਂ ਇਕ ਹੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ, ਇਹ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਹੀ ਛੋਟੇ - ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਚੋਣਵਾਂ ਹਨ । ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੈਰਕ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੋਈ ਵੀ ਤਰਕ - ਕੋਈ ਵੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ, ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਾਰੀਤਰ ਕਾਰੀਗਰਾਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੈ।