ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਨਵ - ਜੰਮੇ ਗੋਰਡੀਅਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ

ਮਿਨੀਮੀ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਟੀਮ ਤਿੰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਫੈਲੀ, ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ 6 ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ । ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਾਜ਼ਸ਼ਿਵਟੀ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੇ ਅਸਲੀ ਜਾਦੂਈ ਰੀਤੀ - ਪ੍ਰਯੋਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲੀ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਸ਼ਾਸ਼ਾਮੀ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਅੰਤਿਮ ਸਕਰੀਨਪਲੇਟ, 98 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ - ਦਿੱਖ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਵਿਕਦਿਆਵਾਂ ਲਈ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਲਾਹ ਦਿੱਤਾ । ਕੋਕਾਲਾ ਮੈਟਸੌਮਿਡਿਮ: ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੈਂਸੀਡਿਡਿਡਿਡਿਅਮ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਸਤਾ ਨਾਲ ਤਰਣਿਤ ਇਕ ਪ੍ਰਸਪਣਿਤ ਕਮਰੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਿਵਿਤ ਹੈ ।

ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਿਸਟ ਆਰਕੈਪਸ ਦਾ ਆਰਕਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਪਹਿਲੇ ਡਰਾਮੇ ਬਾਹਰੀ ਲੜਾਈ ਉੱਤੇ ਟਿਕੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਪਰ ਟੈਸਟ ਪਾਠ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੈਨਤਕ(ਅੰਦਰ) ਦੇ ਜਵਾਬ ਨੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਘ ਨੂੰ ਵਧਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ । ਮਿਨਮੀ ਟਰ੍ਰੋਟੇ ਦੂਜਾ ਕੰਮ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਦਰਮਤੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ - ਇਕ ਫ਼ੈਸਲਾ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਹ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਲੰਗਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ ।

ਸਫਾ ਤੋਂ ਪੈਨਲ: ਸਟਰੀਡ- ਟਰੀਡਿੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀ- ਵਜ਼ੀਜ਼

ਸਟਰੀਡੋਰਡ ਡਾਇਰੈਕਟਰ Royo Ogawa ਦੇ ਸ਼ਬਦ 2,400 ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਿਨਿਆਮੀ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ, ਜੋ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਮਰੇ ਦੀਆਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ। ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਦੇ ਕਾਗਜ਼, ਰੌਸ਼ਨੀ, ਦਿਸ਼ਾਕਣ ਦਿਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀਟਿੰਸਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟਾਪਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੀ ਹੀ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਓਗਾਵਾ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬਾਂ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਖੋਜ ਕਰਵਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਪ੍ਰਿੰਟਰੈੱਡੀ ਦਰਿਸ਼ ਦਰਸ਼ਣ - ਇਸ ਪ੍ਰਾਇਤਮਿੰਤਿਵ ਪ੍ਰਾਇਡਿੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਪਰੋਟਾਮੈਡੀਉਨ ਪ੍ਰੋਫੋਨ ਦੀ ਟੀਮੈਮੈਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਬੂੰਬਿੰਬਿਅੱਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਂਸਰ, ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟੀਗਰਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਪੁੱਟਣ ਲਈ ਰਾਬੋਰਡਿਸ (search) ਦੇ ਨਾਲ ਫਰੈਕਬਿਸ (search) ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਐਕਟੀਵੇਟਰ ਵੀ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਂਹ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਫੱਟਣ ਲਈ ਪਿੱਠਵੇਂ ਤਿੰਨ ਪੌਂਡਾਂ ਨੂੰ scropingal cues ਅਤੇ ddd-second-s ਨੂੰ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਮੁੜ- ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਸਟੂਡਿਓ ਪੋਸਟੀਮੈਪਲ ਪੋਸਟੀਮਰੀ ਪੇਸਟ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇਟਰ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 40% ਕਾਰੀਗਰੀ (search) ਸੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਕਾਰੀਗਰੀਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਤਰਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ।

ਦਿੱਖ ਅਕਲਮੀ: ਅੱਖਰ, ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ, ਅਤੇ ਹਾਈਬਰੀਡ ਟੈਕਨੀਕ

ਗਾਰਡੀਅਨਾਂ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਅੱਖਰ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਈਮੀ ਕੂਰੋਸਵਾ ਨੇ 400 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਿਸਟ ਤਰਕ ਅਤੇ ਜਾਦੂਗਰੀ ਹਿਲਾਸ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕਤਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ । ਇਕ ਅਭਿਆਸਕਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਮਾਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮਾਰਕ - ਕਾਰਟਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (apasars) ਅਤੇ wushu ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਿਤ ਸੀ । ਹਰ ਸਰਦੂ ਨੀਲ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਨੀਲੇ ਰੰਗ - ਨਰਮਿੰਟੀ ਦੀ ਤਰਤਰਤਰ - ਨੁਜਾਂ ਦੀ ਤਰਤਾਪ - ਨੀਲ ਦੀ ਨੀਲ - ਨੀਲ ਦੀ ਨੀਲ - ਨੁਮਾਕਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਪੁਰਾਤਲੀ ਗੰਤਰੀ - ਡੀਜ਼ੇ ਦੀ ਰਚਨਾਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਕੈਨਵਸ ਵਾਂਗ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਕਲਾ

ਆਰਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਟੋਸ਼ੀ ਨੋਮੁਰਾ ਨੇ ਇਕ ਤਸਵੀਰੀ ਰੰਗਦਾਰ ਚਾਨਣ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਿ ਪੇਪਰੀ ਰੰਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਾਣੀ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਪਿਲੇਨਲ ਹਵਾ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਲਈ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਇਆ, ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਡਿਜਲ ਪਿੱਠ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ । ਇਸ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੇ ਵਾਤਾਪਤੀ ਦੇ ਵਾਤਾਪ ਨੂੰ ਢੇਰਦਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਪਕਾਈਮ ਸਿਸਟਮਾਂ ਨਾਲ ਆਰੰਭ ਕੀਤਾ । ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਸ਼ਹਿਰ ਪੁਲਾਬੁਲ ਅਤੇ ਨਾਗਸਾਕੀ ਦੇ ਪਿਛੇਤਰ - ਪਿਛੋਟੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢੇਤਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਚਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੈ ।

ਨਮੁਰਾ ਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦੀ ਇਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ । ਬਲੈਂਡਰ ਵਿਚ ਇਕ ਭੌਤਿਕ-ਦੂੰਘਾਂ ਦੇ ਬੱਦਲ ਨਾਲ ਬੱਦਲ ਦੀਆਂ ਕਾਪਰਕਣਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਦਿੱਖ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿਆਸੀ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੰਥਿਕ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਸੰਸਾਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਜੀਵਨੀ - ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਤਮਾ ਦੀ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ - ਇਕ ਸੰਚਾਰੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਹੈ ।

ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਨੂੰ ਦਬਾਉ

ਇਸ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਵਿਚ 2D ਕੀਮੈਰੀਕਮ ਐਂਟੀਗਰੀ ਐਂਟੀਗਰੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਗਤੀ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ AI- ਅ- ਅ- ਅਕਾਰਡੈਸਟਿਵ ਐਮੈਂਟੀਟਰਾਂ ਨੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਅਪਾਹਜ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਜਿਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਸਰੂਪ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਉੱਤੇ ਸਰੂਪਲਰ ਨੈੱਟਵਰਕ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਫਿਰ ਸੁਨਰਲ ਕਾਸਟਰੂਪ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਨਰ (AI) ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (Aubles) ਨੇ (Auble) ਕਿਹਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ yalstackymardy syal ਟੀਮਲ ਟੀਮਲ ਟੀਮਲ (aplespilarch) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਟੀਮਲ, ਅਤੇ ਫਾਲਬੈਂਸਲਡਿਵਲ ਟੀਮਲ, ਟੀਲ, ਅਤੇ ਟੀਕੇਸਲਡਿਵਲ, ਤਾਂ ਹਰ ਅਵਵਵਵਵਕਨਡਿਵਿਵਕ

ਮਸ਼ੀਨ ਸਿੱਖਣ ਨਾਲ ਵੀ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਲਈ ਰੰਗਦਾਰ ਸਕੈਪਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਲਈ 600 ਵੱਖਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਕਮੇਟੀ ਨੇ ਮਨੁੱਖੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਹੱਥ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪਾਇਲਾਗ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ - ਇਕ ਸਾਵਧਾਨੀ, ਜੋ ਐੱਲ- ਅਸੈਸਟਿਡਿਵੇਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਹੋਰ ਵੀ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਜਪਾਨੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸੰਦ ਕਿਵੇਂ ਅਪਣਾ ਰਹੇ ਹਨ [FT:FD]

ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਅਭਿਆਸਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਣੀ ਦਾ ਨਿਗਰਾਨੀ ਮੌਜੂਦਾ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੁੰਤ੍ਰੀਅਸ ਰੇਖਿਆਂ ਨੂੰ 24 ਫੈਪਾਂ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਐਡੀ (AI) ਨੇ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਏ. ਏ. ਨੂੰ ਇਕ ਰੀਤੀ shader (sed-sold) ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਮਾਨਵ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ-ਡੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ ਦਸਵੰਬਰ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ । ਇਹ ਦੋ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਮਹੀਨੇ ਵਧੇ, ਪਰ ਕੁਝ ਦਿੱਖਣ ਵਾਲੇ ਵੇਹੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਦੇ ਹਨ।

ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਜਾਨ: ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਅਤੇ ਸਕੋਰ

ਵਾਈਜ਼ ਵਿਆਕਰਣ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਿਕਾ ਈਸ਼ੀ ਨੇ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਮਯਾ ਅਤੇ ਯੂਈ ਮੀਸ਼ੀਕਵਾ ਵਰਗੇ ਤਾਰੇ ਬਣਾਏ ਹਨ । ਟੋਕੀਓ, ਓਸਾਕਾ, ਫੂਕੂਕਾ ਅਤੇ ਫਰੂਕਾਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਖੋਜੀ ਖੋਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜੇ ਗਏ ਹਨ । ਇੰਗਲਿਸ਼ ਡੁਬ, ਨੇ ਲੋਜ਼ ਐਂਜਲੀਜ਼ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮਰੀਗੇਟਲੇਸ਼ਨ ਸੈਮਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ । ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ (ਅੰਗੀ) ਲਈ, ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਲਡਿਵ - ਗੇਮਾਂ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਫ਼ੈਂਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਚਣ ਲਈ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰੀ-ਸੰਪਰੈਸ ਦੇ ਉੱਤੇ ਵਾਜਨਿਕੈਂਂਚਿਆਂ ਦੇ ਗੇਟਾਂ ਤੋਂ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਅਤੇ ਮੈਕਰੋਸ ਫਰੰਟਰ , ਨੇ 90-pixers drams, ਅਤੇ ਮੱਧਕਾਲੀ ਲੋਕੀ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਆਰਕਟਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਿ ਸਰੂਪ ਦੇ ਕਲਾਕ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਨੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਸਕੈਂਪਟਰੀ, ਮੀਡਿਅਮ, ਮੀਡੈਂਸੀ, ਮੀਡਿਅਮ, ਲੀਫ਼ੈਕੇਟ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ । ਉਸ ਨੇ ਪੇਪਰੀਫੈਸਫੀਫੀਫ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲੀ ਰੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਰਚਿਆ, ਅਤੇ ਰੇਖਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਣ ਲਈ ਪੁੱਟਿਆ, ਉਸ ਦੇ ਗਾਉਣੇ ਨੂੰ ਚਾਰ ਵਾਰਦਾ ਹੈ ।