Table of Contents

ਐਨੀਮ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬੇਜਾਨ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੁੱਪ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਜਦੋਂ ਇਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਿਛਾਹਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਸਾਊਂਡ ਟੈਕਟਰ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਖਾਲੀ ਫਰੇਮ ਉੱਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਹੀ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ । [F: ] ਇਹ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਕਤਵਰ ਤੱਤ ਬਣਦਾ ਹੈ । [F:F1] ਇਹ ਅਕਸਰ ਨਿਸਤਾਰੇ, ਨਿਕੰਮੀ ਥਾਂ, ਜਾਂ ਨਾਮੋਹਲਾ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਨਾਮੋ - ਧੁੰਧਕਤਾ - ਦਿਲੇਤਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਰਾਹੀਂ, ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ, ਅਤੇ ਤਣਾਅਥਿਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੈਲੀਕਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਮੁਹਿਲਾ, ਅਤੇ ਤੰਗੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਲਾਈ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਹਿਲਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । [F]

ਜਪਾਨੀ ਲੋਕ ਦੀ ਧਾਰਣਾ [[FLT] [ [1] ਦਾ ਅਰਥਪੂਰਣ ਰੁਝਾਨ, ਰੇਡੀਏਟ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਥਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਅਕਸਰ ਖਾਲੀ ਖਾਲੀ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਗਮ, ਸੰਭਾਵਨਾ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਖਾਲੀ ਤਮਾਖੂ ਦੀ ਲਾਜ੍ਹਣਾ, ਇਕ ਝੀਰ ਦੀ ਖਿੜਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਖਿਲਬਦਣ ਲਈ ਲਹਿਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਝੰਡ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੜਦਾ ਹੈ, ਨਿੱਜਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੀ ਆਉਂਦਿਆਂ ਹੀ ਝੜਦਾ ਹੈ ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਦੇਖਾਂਗੇ ਕਿ ਐੱਮ. ਮਾਲਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਇੱਕੋ - ਇਕ ਗੋਰੇ ਨਾਲੋਂ ਚੁੱਪ ਕਿਵੇਂ ਬੋਲਦੇ ਹਨ ।

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਯੰਤਰ ਹੈ ਜੋ ਭਾਵਾਤਮਕ ਭਾਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦਾ ਹੈ ।
  • ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਗੱਲ ’ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ ।
  • [FLT]] ਮੁਸ਼ਸ਼ਿਸ਼ , ] ਚੁੱਪ ਆਵਾਜ਼ , ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਸ਼ਾਂਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ।
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨੀਵਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਅਸੈਂਬਲੀ ਦੀ ਕਲਾ: ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ

ਦਿਲੋਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣਾ

ਐਨੀਮ ਵਿਚ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣਾ ਘੱਟ ਹੀ ਹਾਦਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਠੰਢਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੱਚੀਆਂ ਰੁਕਣੀਆਂ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਹਲਕਾ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ - ਕਹਾਣੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਲੇਟਿਆਂ ਵਿਚ, ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਦਿਲ ਦੀ ਰੇਖ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਰੁਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਬਾਜ਼ੀ ਕਮਰੇ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਘੱਟ ਘੱਟ ਇਨਰਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਘੱਟ ਘੱਟ ਆਕਰਸ਼ਮਿਕਣ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਐਪਲੈਂਪਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਝੂਠੀ ਸ਼ਾਂਤ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਿੱਠ ਉੱਤੇ ਚੁੱਪ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਧੁੰਦਲਾ ਨਾਬਾਲ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਜਾਂ ਖਾਲੀ ਰੰਗ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FT:2] [FILEEL:] ਓਵਰਟੈਰ [FL3] ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਭ ਨੂੰ ਠੇਰਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਅੱਖਰ ਵਾਂਗ ਸਮਰੂਪ: ਨੈਗਟਿਵ ਥਾਂ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਕੰਪੋਟਿੰਗ

ਖਾਲੀ ਰੂਮ, ਲੰਮੀ ਸੜਕਾਂ, ਅਜਨਬੀਆਂ ਦੀ ਗਲੀਆਂ, ਇਹ ਦਿੱਖ ਤੱਤ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਠੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਅੱਖਰ ਹਨ, ਇੱਕਤਰ, ਉਡੀਕ, ਜਾਂ ਇਕਰਾਰਨਾਮਣ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਨੀਮੀ, ਨੁਕਸਕਾਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਾ ਕੋਈ ਬੱਸ ਹੈ, ਤੇਜ਼ੁਰਗ, ਨਾ ਕੋਈ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਤੇਜ਼ ਨਾਲ ਝੱਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਲੋਕ, ਆਲੋਬੀਆਂ, ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲਾਂ ਦੀ ਝੂਠੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ।

[FLT] ਇਸ ਕਲਾਕ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸ਼ ਹੈ ਇਹ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਖਾਲੀ ਕਮਰ, ਕੰਪਿਊਟਰ ਸਕਰੀਨਾਂ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਜੋ ਕਿ ਬੇਸੁੰਨਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ। [FT:2] ਇਹ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਉਮਰ ਦੀ ਆਲਸੀਤਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਥਨ ਹੈ। [F2] [FL3] ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਬੈਨ ਰੇਨਮ ਪੇਂਡਲਿੰਗ, ਪੇਂਡਲਡਿਡਿਵਿਵਿਵਿਡਿਵ ਪੇਂਡਲ, ਪਰ ਪੇਪਰਾਂ ਦੀ ਲਿਪਟਾਂ ਦੀ ਲਿਪਟ - ਪਰ ਇਹ ਗੁੰਝੂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੰਦਰਸ਼ਣਕ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੈ।

ਸੰਤੁਲਨ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕ: ਅਸੰਜਮੀ ਹੋਣ ਨਾਲ ਖ਼ਤਰੇ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ?

ਅਸੈਂਬਲੀ ਵੀ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਥਾਂ ਤਰਤੀਬ ਜਾਂ ਇਕਾਈ ਨੂੰ ਅਕਰਮਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਮਨ ਖਾਲੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੁਕੜਾ ਇਕ ਖ਼ਤਰਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਨਾ ਤਾਂ ਹਾਰਰ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਨਰਕਾਰ ਐਨੀਮੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਪਾਹਜ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਭਿਆਨਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਗ਼ੈਰ - ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਘਾਤਕ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ । ਖਾਲੀ ਕੁਰਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇਕ ਨਿਗਰਾਨੀ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਨੂੰ ਝੁਕਾਅ ਨੂੰ ਉੱਚੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

[FLT] ਤਤਕਰਾ ਵਿੱਚ, ਲੱਕੜ ਯਾਗਮੀ ਦੀ ਕਮਰੇ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਥਾਂ, ਸੁਰਤਸ਼ੀਲ ਪੁਲਾੜ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਪਰੋਫਾਇਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ [FTT:2] ਟੈਟਨ ਉੱਤੇ ਵੱਡੇ ਭੂਰੇਜ਼, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਭੂਮੀ ਅਤੇ ਅਨ੍ਹੇਰੇਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਤਨ ਦੇ ਤਰਕਕਕਣ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਸਰਗਰਮ ਵਾਇਰਮਿਕ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਅਕਸਰ ਅਕਸਰ ਤਰਫ਼ੈੱਟ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵੇਖ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ।

ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਇਕ ਪਾਵਰਘ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ: ਜਦੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਸੈਂਕੜੇ ਲੋਕ ਸਬਰ ਕਰਦੇ ਹਨ

ਹਾਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਸਟੂਡਿਓ ਗਲੀ:1] ਜਿਸ 'ਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ,' ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਇਕ ਰੰਗ- ਰੂਪ, ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਪਿਘਲ ਦੀ ਬੂੰਦ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਰੁਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਪਲੇਟਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਦਿਲੀ ਟਿਸ਼ੂਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ । ਇੰਫੈਸੈਂਟਿਡ: ਚਲੀਲੀ: ਚੀਰੀ, ਨੈਕਲੀ, ਨਜ਼ਾਰੇ, ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਵਾਇਲਟ ਦੇ ਗੈਬਰੀ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੋਟੋਰੋ ਜੰਗ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬਿਰਛ ਸੁਰੰਗ ਦੀ ਕਮੀ, ਸੁਰੰਗਾਂ ਦੀ ਕਮੀ, ਸੁਰੰਗੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਲਗਭਗ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮਾਹੌਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਚੁੱਪ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਗਿੱਲੀ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਦੇ ਬੇਸਬਰੀ ਕਾਰਨ ਇਹ ਕਿ ਕਿ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ ਮੈਸੀ ਦੀ ਕੋਮਲ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪੇ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਮਸ਼ਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਆਬਾਦੀ

ਮੁਸ਼ਿਸ਼ੀ [FLT]] ਦੀ ਅਪਮਾਨਤ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤੋ । ਹਰ ਵਾਰ ਇਨਸਾਨਾਂ ਅਤੇ ਅਣਦੇਖੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸੰਬੰਧ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀਆਂ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਨਿਗਾਹਬਾਲ, ਝੂਠ, ਅਤੇ ਦੂਰ ਪਾਣੀ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹਨ । ਗੈਮ, ਗੈਮੌਨ, ਗੈਂਕੋ, ਟੀਗੈਂਟੈਂਸ, ਵਾਲਡੈਂਸ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ।

ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ - ਹਰੇ ਰੰਗਦਾਰ, ਚਿੱਟੇ ਚਿੱਟੇ, ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਸੈਲਾਪਤ - ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਅਦਿੱਖ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਗਿਆ ਜਾਂ ਪਿੰਡ ਖਾਲੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਣਪਛਾਤਾ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਭੇਤ ਦਾ ਭਾਰ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਕਰਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਨਾਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਤਰਤੀਬ, ਮੀਲਿਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਬਣਦਾ ਹੈ [FT:] [FL] [FL] [S]] [UREST]]], ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ, ਨਾਗਰਿਕਤਾ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਜਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ।

ਚੁੱਪ ਹੋਈ ਆਵਾਜ਼: ਬਿਨਾਂ ਸੋਚੇ - ਸਮਝੇ ਗੱਲਬਾਤ

ਨਾ ਕਾਟਾਚੀ ਨਾ ਹੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਲਾਖਣਿਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਐਡਰੈੱਸਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸ਼ੈਕੋ ਨਿਸ਼ੀਮੀਆ, ਬੋਲ਼ੀ ਕੁੜੀ, ਅਤੇ ਸ਼ੇਸ਼ੀਆ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਗੁਰਦੁਆਮੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੈਕਕੋ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਦਿੱਖਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੈਕ: ਸ਼ੈਕਲੋ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਕਮੀ ਕਰਕੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਸ਼ੈਕ: SFLATUL [4] ਨਾਲ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜਦੋਂ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਿਆਂ ਹੀ ਅਵਾਉਣਾ ਅਤੇ ਵਾਜ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੌਲੀ - ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਚੁੱਪ ਹੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।

ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਖਾਲੀ ਥਾਂ - ਪੁਲ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਦੋ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਇਕੱਲੀ ਬੈਂਚਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ - ਭਾਵਾਤਮਕ ਤਰਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਯਾਦ-ਤੁਰੂਆਂ ਵਜੋਂ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕਦੇ ਵੀ ਗਹਿਰੀ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਰਾਹੀਂ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਦਿਆਲਗੀ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ, ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਗਤੀ - ਇਹਨਾਂ ਗਹਿਰੀ ਤਰਫ਼ਾਈਲਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ - ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਪੱਖਤਾ ਦੀ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਵਾਗ਼ੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੰਤਰਤਰਤਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਬਾਰਾਕੋਨ: ਟ੍ਰਾਂਕਵਿਲ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਸੋਲਟਿਡ

[FLT] ਬਾਰਾਕਾਮੋਨ , ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜੁਆਨੀ ਹੈਂਡਾ ਇਕ ਦੂਰੀ ਟਾਪੂ ਨੂੰ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਹੈ । ਇਹ ਲੜੀ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਅਰਥ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਆਲਸੀ ਨਦੀ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਹੰਝੂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਇਕ ਤਾਰੀ ਹੇਠਾਂ ਬੈਠੀ ਹੈ ਜਾਂ ਖਾਲੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਖੰਭਾਂ ਦੀ ਖੂਹ ਉੱਤੇ ਝਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਤਰਫ਼ਤਰਤਰਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਸ਼ਹਿਰੀ ਵਾਤਾਪ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਪਤਪਤਪਣ ਦੀ ਅਭਿਆਸ - ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ?

ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਇਕੱਲੀ ਨੂੰ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਥੁੜਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਮੌਤ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਰੂਮ ਦਾ ਭਾਰ

ਲਾਈਟ ਯਾਗਮੀ ਦੇ ਕਮਰੇ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟ ਕੇਸ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ । ਇਹ ਸਾਫ਼, ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਪੇਪਰ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ, ਕਾਪਰੇ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਕੇਵਲ ਮੌਤ ਦਾ ਨੋਟ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਿਗਰਾਨ ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਆ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ ਉਹ ਨਿਕੰਮਾ ਨਾਲ ਝੂਮ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥੀ ਦੀ ਕਮੀ ਲੋਭੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਸ ਦੀ ਕਮੀ ਉਸ ਦੀ ਟੋਕ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨਾਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਵਾਂਗ ਖਾਲੀਪਣ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਰਾਖਾ ਹੈ ।

ਮਾਰਚ ਇਕ ਸ਼ੇਰ ਵਾਂਗ ਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਬੈਠਣਾ

ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਹੰਝੂਆਂ ਜਾਂ ਉਭਾਰਨ ਨਾਲ ਪੇਪਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮਾਰਚ ਸ਼ੇਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਝੁਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਰਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਰਾਉਣੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਗਲਾਬ ਨੂੰ ਸਹਾਰਦਾ ਹੈ । ਪ੍ਰੋਟਾਗਨੀ ਰੇਯਾਮਾ ਦਾ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸੁੱਕਦਾ, ਧੁੱਦਾ, ਸੁਆਦਲਾ ਅਤੇ ਗੱਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਰ - ਵਾਰਤਾ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਖਾਲੀ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਬਾਹਰ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ, ਬਾਹਰ ਦੇ ਪੇਂਡਿਆਂ ਨਾਲ । ਚੁੱਪ, ਅਤੇ ਧੁੱਪ, ਦੋਵੇਂ ਅੱਖਰਾਂ ਉੱਤੇ ਟੁੰਬੀਆਂ ਤੇ ਦੋਵੇਂ ਤੱਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਦਾ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਰੇਈ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੰਦਰਾਜ਼ - ਇੱਕ ਚਬਾਕ ਦੀ ਲਿਪੀ, ਕਵਾਮੋਟੋ ਦੀਆਂ ਬਹਿਸਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਅਪਾਹਜ ਭੈਣਾਂ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਲੜੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕੱਲੇ ਹੋਣ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ; ਇਹ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਕਮੀ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਪੁੱਠਾ ਕਰਨਾ ਅਨਪੜ੍ਹਤਾਪੂਰਣ ਹੈ।

ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ: ਹੋਰ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਹਾਰ ਅਤੇ ਬੇਕਸੂਰੀ

ਫਿਲਮ: ਅਣਗਿਣਤ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨਾ

ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹਿੰਸਕ ਸਿਨੱਚਰੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੁਝ ਦੂਰ ਹੈ। ਭੈੜੀ ਹਿੰਸਾ ਅਕਸਰ ਸਿਰਫ਼ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਲੋਕ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੁਰਾ ਹੈ। [FT:0] ਫਿਲਮਾਂ [FT:1] ਜਾਂ [FT:2] ਸ਼ਾਂਤਮਲ [FT:2] ਪੇਂਟ [FT:2] ਦੀ ਨਿਰਮਾਣਤਾ, ਦਰਸ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਣਾਅ ਉੱਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਤਣਾਅ ਉੱਤੇ ਢੇਰਿਆਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ। ਡਰਾਮਾਣ ਦੇ ਕਮਰੇ, ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੀ ਗੁੰਝਲਬਾਂ ਨੂੰ ਗਲ ਕੇ ਇਕ ਗਲੈਂਦਾਂ ਨੂੰ ਗਲਾਂਸ ਦੀ ਸੱਟ ਦੇ ਕੇ ਸੱਟਾਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਵਪਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ।

ਟੈਲੀਵਿਯਨ: ਤਣਾਅ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਵਿਚ ਚੁੱਪਪਣ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਵਾਰ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ । ਦੀ ਤਸਵੀਰੀ "FLT" ਬੱਸ ਦੀ ਬਾਂਝ ਮੁਹਰੇ ਦੀ ਬੋਤਲੀ ਹਾਦਸਾ [[FT:1] ਦੀ ਵਰਤੋਂ] ਜਾਂ [FT:2] ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ [FT:2] ਜੀਵਨ [FT:2] ਦੇ ਬਾਅਦ ਸ਼ਾਂਤ, ਗਮਲੇ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਲੜੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਹਾਲੇ ਵੀ ਹੋਣ ਦੀ ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦੀ ਤਰਕਤਮ ਲਈ ਵੀ ਹੈ। ਇਹ ਇਕਦਮ, ਅਕਸਰ ਇਕ ਵਾਰ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਇਸ ਟੀਮਿੰਗ ਢੰਗ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਸਾਹ ਘੱਟ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਕਾਮਿਕ, ਮਨਗਾ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ: ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਵਿਰਾਮ

ਮੈਨਗਾ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕਸ ਖਾਲੀ ਪੈਨਲ ਜਾਂ ਘੱਟ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਅਟੱਲ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ । ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਕਮੀ, ਅੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਜਾਂ ਮੁਕੱਦਮਾ ਨੂੰ ਗਹਿਰੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢੱਕਣ ਦੀ ਕਮੀ । [FT:0] ਵਰਗੇ ਮੈਨਗਾ [FT: [FT] ਵਰਗੇ ਮਾਨਸੇ [FT: YAYahahida KShik] [FT: 1] ਵਾਂਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਾਲੀ ਮੁਹਰੇ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਫੜਦੇ ਹਨ ।

[FLT] ਕੋਲੂਸ ਦਾ ਸ਼ਾਂਦ] ਇੱਕ ਸੁਰਤਦਾਰ ਸੰਸਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਚੁੱਪ ਹਰ ਵੱਡੀ ਤਜਰਬਾ ਨੂੰ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਵੱਖ - ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ । [FLT: Brath] ਦੀ ਵਾਈਲ ਦੀ ਲਾਜਵਾਬਤਾ, ਪਾਸਾ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਖੇਤਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਮੇਟਣ ਵਾਲੇ ਹੈ । [FLEDES [FLORD] ਅੰਤਿਮ: ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਹੈ । [FLT] [FT] ਸ਼ੈਡੋਸ ਦੀ ਖਤਰਨਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਵਾਸ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮ੍ਹੋਦਾ ਹੈ । [FLT]

ਗੰਭੀਰ ਵਿਚਾਰ: ਪੋਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਅਪਵਾਦ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਅਪਲਾਈ

ਆਲੋਚਕ ਐਨੀਮ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਅਸੀਸ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਨ

[FL:1] ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਰਣਮਾਲਾ ਨੂੰ ਡਿਜਿਕੈਮਿਡ ਪ੍ਰੈਸ਼ਰ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅਕਸਰ ਪੁਲਾੜ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਕਿਸਮੀ ਵਰਖਾ [[FT:1] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨਾ ਹੀ ਵਿਵਹਾਰਕਤਾ ਨਾਲ ਵੱਧਦੀ ਰੁਝਾਨ ਲਈ ਮੀਂਹ ਪੈਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਆਲੋਚਕ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬਾਹਰੀ ਤੂਫ਼ਾਇਦਿਆਂ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੀ ਕਮੀ ਕਿਵੇਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । [FT:3] ਅਧਿਐਨ ਰਾਹੀਂ, ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਜਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣ ਕੇ, ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਾਊਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਅਮੀ ਵਿੱਚ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਚੁੱਪ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੁੰਝੀ ਚੋਣ ਹੈ । ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਗਾਣੇ, ਅੰਬੀਆਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਪਾਹਜ, ਜਾਂ ਜਾਣੇ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਮੀ ਵੀ ਇੱਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਟਰੱਕ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । [FT:0] Bowoboy Bobooop [FL:1] ਵਿੱਚ, jazzz-in-show wektttraks ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਰਾਕ, ਚੁੱਪ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਅਤਰਣੂਪਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣਣ ਲਈ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ । ਉਲਟ, ਨੀਲ: FL [F2] ਕਾਗਟ: ਨੀਲ(F3] ਅਚਾਨਕ ਹੀ) ਤਰਫ਼ੋਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੋਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਫ਼ੋਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਭਿਵਰਤਮਿੰਤਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਭਿਅਕ ਹੈ, ਪਰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਸਿਆਈ ਹੈ ।

ਜਦੋਂ ਚੁੱਪ - ਚਾਪ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਕ ਕੌਂਪਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੋਵੇਂ ਤੱਤ ਤਾਕਤ ਹਾਸਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਅੰਤ ਵਿਚ, ਏਮੀ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਨਾ ਹੋਣ ਦੀ ਕਲਾ ਇਕ ਯਾਦਗੀਰੀ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਤਰਲੇ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਅਕਸਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪੱਕੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਚੁੱਪ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਤਕ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਸਾਡੀਆਂ ਯਾਦਾਂ, ਡਰ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਚੁੱਪ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਝਲਕ ਬਣਦੀ ਹੈ।