ਇਕ ਯੁਗ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਖੜ੍ਹੀ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਚੰਗੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ - ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਸੋਚਣੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਿਵੇਂ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ । ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰਕ ਕਰ ਕੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਮੰਨਣ, ਨਾ ਹੀ ਦਿੱਖੀ ਕਾਰੀਗਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨ, ਨਾਟਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਪਵਿੱਤਰ ਤਰਕਣੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਲੱਗ ਕੀਤਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੁਰਦੋਸ਼ਣ ਇਕ ਭੇਦਿਅਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਵਿਤ ਢੰਗ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਹਰੇਕ ਪਲੇਟ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ । ਇਹ ਲੇਖ ਜਾਂਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਨਕਲੀ ਖੋਜਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸੁਪਤਕ, ਪ੍ਰਸੁੰਤ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡਿਓ ਦਾ ਫੋਕਸ

ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਇਕ ਹੀ ਸਿਧਾਂਤ ਹੈ: ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਅਕਰਮਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਅਮੈਤਰਤਾ, ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਤਰਕਕਾਰੀ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣਾ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਅਕਸਰ ਹਰੇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਕ “ਅਣਿਕਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ” ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਣਾਮ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਇਸ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਦਾ ਇਕ ਕੋਨੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਮੁੱਖ ਨਿਰਮਾਣ ਟੀਮ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਕੋਠੜੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖੋ - ਕਿ ਕਈ ਸਭਿਆਚਾਰਕ, ਲਿੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਲ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਗਹਿਰੀ, ਟੀ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਲੋਟ ਮਾਇਕਲਾਂ ਉੱਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਉਤਪਾਦਨਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਤੇ ਹੁੰਦਿਆਂ, ਟਰਿੱਗਰੀ ਟਰਿੱਗਰੀ ਟੇਜਿੰਗ, ਇਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਜੀਵਨਾਂ ਵਿਚ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੂਲੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤਰਫ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤਰਫ਼ਾਂ ਵਿਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਇੰਜ਼ੈਨੈਸ਼ਨ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਕਿ ਸਲਾਇਡ ਇੰਜ਼ਜ਼ਜ਼ਿਕਲ ਪ੍ਰਮਾਣਕ ਹੈ ਕਿ ਸਟੀਵਨ-ਅਮ-ਅਫੋਲਨ-ਮਾਊਸ-ਪਰਿਉਮਾਊਟਿਵ-ਅਮਾਊਸ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਉੱਤੇ,

ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਢਾਂਚਾ

ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣੀ ਸਕੀਮ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਾ-ਲਾਈਟਰ ਅਤੇ ਖੰਡੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਤਰਕਕਾਰੀ, [FT:2] ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, [FT:2] [FT:2] ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਕਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ [FT:3] [FT:3] ਅਤੇ [FT:] [FT:] [LT] [L]] [L] ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਤਰਕ, ਤਰਫ਼ੈਕ, ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਹੈ । ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਗਰਮ ਬੁਝਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਠੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਇਹ ਲੋਹੇਲ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡਿਓ ਵੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕ () ਵਧਦਾ ਹੈ [[[FLT]] stogant:1] storantistans sparess , ਮਾਨਸਿਕ ਬੀਮਾਰੀ, ਜਾਂ ਜਾਣ- ਬੁੱਝ ਕੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਕੇਵਲ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਇੰਟਰਗਰਾਮ ਇੰਟਰਗਰਾਮ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕਈ-ਪ੍ਰੋਗੋਨਿਸਟ ਢਾਂਚੇ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ । ਇਕ ਹੀ ਨਾਈਜੀਰ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਦੀ ਬਹੁਮੁੱਲਾ ਰਚਨਾ ਦੀ ਬਹੁਮੁੱਲਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਕਈ ਮੁੱਖ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਅਵਸਥਾ ਨਾ-ਸ਼ਾਇਦ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ । ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਲੇਖਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਕਾਸ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਾਧੇ ਦੀ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਅੱਖਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੜੀ ਦਾ ਅਰਥ ਸਿਰਫ਼ ਉਦੋਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

] 'ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਅਸੀਂ ਇਕ ਸਵਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਤੇ ਆਸਾਨ ਜਵਾਬ ਨਾ ਹੋਵੇ । ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਭਾਵੀ ਢੰਗ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਤਿੰਨ-ਕੰਮੂਲੂ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ।[FTT:1][FT:2]][FT:2]] [[FT:2]] ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਵਿੱਚ ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਡਾਇਰੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਤੋਂ ਸਟਿੱਗਰੀ ਤੋਂ ਸਟਿੱਡਿਓ ਦੀ ਸਟਾਇਲਟਿਵਿਵਿਡਿਵ ਦੀ ਸਥਾਪਤੀ ਤੋਂ ਸਟਿੱਚਿਥੀ ਤੋਂ ਸਟੇਟਮਿਥੀ ਤੋਂ ਲੀਅੱਪ ਦੀ ਸੈਂਟੀਅੱਪ ਦੀ ਸਥਾਪਨਤਮਿੰਟੀ ਤੋਂ ਸਟਿੱਡਿਥਿਉਲਿਉਲ ਦੀ ਸੈਂਟੀਅਸ ਦੀ ਸਥਾਪਲਤੀਰਲ ਤੋਂ ਲੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸਟਾਈਜ਼ਾਈਜ਼

ਪੁਰਾਤੱਤਵ - ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸੂਖਮ ਪੁਸਤਿਕਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਪਛਾਣਨਾ

ਆਧੁਨਿਕ ਮੀਡਿਆ ਦੀ ਦਿੱਖ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਨਾਲ, ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਸਜਾਵਟ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇਕ ਐਕਸ਼ਨ ਹੈ । ਹਰੇਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਨੁਪਾਤ ਅਨੁਪਾਤ, ਅਨੁਪਾਤ, ਅਤੇ ਫਰੇਮ ਦਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ- ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਉਦੋਂ [FT:2] [FL] [L] [S], ਪਿੱਠਰ, ਪਿੱਠਲਡ, ਪਿੱਟਲੈਗਿਵ, ਉਦੋਂ ਪੁੰਜਣ ਦੌਰਾਨ, ਜਦੋਂ ਮਾਨਸਿਕ ਤੁੰਤਰਾਜਲ, ਲਿੰਤਰਤਾਪਕ, ਲਿਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਤਰਤਰਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਸਲਾਈਡਿਓਲਬਿਊਸ਼ਨ ਨਾਲ ਫੋਟੋਗਰਾਫ਼ੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਇੱਥੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਨ। ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿੱਖੀ ਸਟਾਇਲਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਦਿਆਵੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਾਗਿਤ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਰੈਫਰੈਂਸ ਫਾਟਾਂ ਨੂੰ "ਇਡੈਸ਼ਨ ਨਕਰਾ" (ਅਵੰਬਰ ਨਕਸ਼ੇ) ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ ਰਚ(Addis) ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉ ਕਿ ਦਿੱਖੀ ਚੋਣਵਾਂ ਨਿਰਧਾਰਨਤਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਰਫ਼ੈਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਖਾਸ ਪਰਭਾਵ ਅਤੇ CGI ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ, ਅਕਾਊ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਟੇਕਰਾ ਤਰਕਾਂ ਦੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਚੋਣ ਸਥਿਤੀ ਵੀ ਇਕ ਅਜੀਬ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਵੀ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਪਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਵਿਲੱਖਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਸਮਕਾਲੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । [F:DEL] ਉੱਤੇ ਇਕ ਲੇਖ ਨੇ ਸਟੂਡੀਉਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ “ਵੱਡੀ ਬਾਜ਼ਾਈਜ਼ ਕ੍ਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਕਰ ਕੇ ਸਾਈਜ਼ਿੰਗ, ਸਟਾਈਲਿੰਗੀਲ ਦੀ ਸਾਈਲਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ ।

ਸਰਵੇਖਣਸ਼ੀਲ ਜਨੀਅਸ

ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਨੇਕਨਾਮੀ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ ਤਰਕ ਉੱਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਉਹ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਨਕਲੀ ਲੇਖਕ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿਚ ਲਿਆਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਸਟੂਡੀਓ ਕ੍ਰਾਸ-ਲਿਪਿੰਗੀ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਹੱਥੋਂ ਕਾਪੀ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜਿੱਥੇ ਕਿ ਇਕ ਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਸਟੇਡੀਓ-ਲਿਪਿੰਗ ਤੋਂ ਕਈ ਗੁਣਾ ਗੰਢਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।

ਇਸ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਕਮਾਈ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਐੱਚ. ਐੱਚ.

ਸਟੂਡੀਓ ਨਾ-ਪਰਪੜ੍ਹੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਤੋਂ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ । ਗਰਾਫਿਕਸ ਨਾਡੀਓ ਖੇਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨਰ, ਅਤੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਘਰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਕਲਿੰਗ ਕਲਾਤਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਟੇਪਿੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਕਮੇਟੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਮੇਟੀ-ਪਾਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਆਰਕ ਕਮੇਟੀ ਗੇਮੌਂਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਅਤੇ ਪੇਨਟ-ਪਾਨਲ ਦੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ੈਲੀ-ਬਿਨ ਅਤੇ ਸਬ- ਵਰਜਨ

ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਚਾਲ ਇਸ ਦੀ ਸੰਧੀ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਹੈ ਦਰਸਾ ਕੇ, ਇੱਕ ਲੜੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕੇਵਲ ਤੀਜੀ ਭਾਗ ਵਿਚ ਅਲੌਕਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣੀ - ਪਛਾਣੀ ਸਵੀਰ ਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਰੋਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਕੱਲੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਨਾ ਸਹਾਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਇਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਗਮਿਤੀ, ਗਮ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲ਼ਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਮ, ਗਮ, ਗਮ, ਗਲੀਪ, ਅਤੇ ਆਕਨਡਿਡੀਕਨਕਨਕਨਕਨਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਟਾਕ-ਬਿੰਬਿੰਗ ਨੂੰ ਟਰਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਠੋਰ ਕ੍ਰਾਮਿੰਗ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਟੈਲੀਵਿਯਨਕਾਰ ਅਕਸਰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਹਿਟਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਕ “ਅਣਧਿਅਤਾ ” ਵਜੋਂ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਇਕ ਪੇਪਰ ਵਜੋਂ ਸਮਰਥੀ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗਾਈਡਿੰਗ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਨਿਗਰਾਨੀ - ਨਿਗਰਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਲੇਬਲ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਲਈ ਸੈਰਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਈਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪਰ, ਖ਼ਤਰੇ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਫ਼ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਟੇਜਾਂ ਤੋਂ ਡਾਟਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੀਵਿੰਗ ਦੀ ਸਿਗਨਲਾਈ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨ ਦਰ ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਮੰਗ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੀ ਹੈ, ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੇਸੁਰਤੀ ਇਕ ਗੱਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨਿਡਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ । [FT:0] [FT:] [FL:1] ਵੈਸਟੀਵਿਊਟਰ] ਵੈੱਲੀ ਰਿਪੋਰਟਰੇਸ਼ਨਰ, "ਦਨਿੰਗ ਸਟੀਵਿੰਗ ਸਟੀਵਿੰਗਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸਕਿਉਰਿੰਗਾਂ ਦੀ ਟੀਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ - ਅਤੇ ਪੈਸਿਟਾਂ ਨੂੰ ਪੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਯੋਗ ਹੈ ।

ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ

TVN ਟਾਪ ਦੀ ਚਰਚਾ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਅਣਡਿੱਠਾ, ਸਟਾਇਲ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਹਥਿਆਰ ਹੈ ਉਹ ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸੰਗੀਤ--ਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰ ਆਰਕ ਨਾਲ ਬਣੀ ਸੀ । ਚੁੱਪ ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅੰਕਾਂ ਦੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਡਿਜ਼ਿਟਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

[FLT] [FLT]] ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹਾਰਣ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੋਸ਼ਣ, ਆਪਣੀ ਸ਼ੋਭਾ ਰੁੱਤ ਉੱਤੇ, ਆਡੀਓ ਮੇਲ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਫੈਂਸੀ ਘੱਟਦੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਸ਼ਟ ਟੀਨਟਸ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਪਵਿੱਤਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਸਲਾਇਡਿਓ-ਸਵੀ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਲੂਜ਼ਾਈਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ-ਡੈਂਟੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਆਦਤਮਨੀ ਲਈ ਯੋਗ ਕਰ ਸਕੇ ।

ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਜਾਗਰੂਕ ਬਣੋ!

ਸਟੂਡਿਓ ਟਰਿੱਗਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫ਼ਰਾਂਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਰਕੀਆਂ ਨੂੰ ਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਿਰਾਲੀ ਵਿਕਾਊਂਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤਰਕ - ਉਹ ਸਾਥੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਰਣਿਤ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ, ਕਨਾ - ਕਹਾਣੀਲ ਪਡੌਕਟਰਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਇਨਾਮ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਲਈ ਪ੍ਰਾਇਮ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟੀ ਲਈ ਪ੍ਰਾਇਮ ਪ੍ਰਾਇਮ- ਨਿਗਰਾਨੀਰੀਆਂ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਸਮਾਜੀ ਮੀਡੀਆ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਅਕਸਰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਈਸਟਰ ਆਂਡੇ ਨੂੰ ਡੀਕੋਡ ਕਰ ਕੇ, ਇਕ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਡੀਕੋਡ ਕਰ ਕੇ, ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮੂਹਕ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਵੀ ਪੋਸਟ-ਪਾਈਸੋਡ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਡੀਮੌਥੋਲੋਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਡੀ-ਪੈਰਲੈਸੋਲਰ ਅਤੇ ਵਿਹਲਾਜਾਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਰੋਸਾ ਅਤੇ ਸਮਰਥੀਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਹੋਰ ਸਟੂਡਿਓ ਹਿੱਟਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਲਈ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਹਨ। ਇਸ ਕਰਕੇ ਕੁਝ ਗਤੀਕ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਸਮਰੂਪ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਇਹ ਲੰਮੇ ਨਜ਼ਰ ਇਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਮੈਂਬਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਖਰਿਆਈ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪੈਸੇ ਖ਼ਰੀਦਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ।

ਇਨਸਾਨਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਤਰਕਕਾਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਟ੍ਰਾਂਗਨੀਟਰ ਸਟਾਫ਼ ਨੂੰ ਸਟੇਜਲਿਕ ਸਿੰਡਰਲਿਕ ਨਾਲ ਸਟਾਫ਼ਿੰਗ ਲਈ ਸਿੱਧਾ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਸਕਰਿਪਟ ਰੀਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਤਰੀਰਡਿਵੇਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਇੰਪੁੱਟ ਉਤਾਰਨ ਲਈ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਮਾਂ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਬੈਂਚ ਦੀ ਪਿੱਠ - ਪਿਛੋਟੀਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਸਪਰੀਮਿੰਗ ਅਤੇ ਵਰਡੈਨਲ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਤਰਕ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਘੰਟੇ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਟੀ. ਵੀ.

ਰੇਟਿੰਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸਫ਼ਲਤਾ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਪਾਰਕ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਭਾਗ, ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮੀਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਨਾਟਕ ਰਿਸੈਂਟ, ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ[FT:1]। ਉਹ ਪੁਰਾਤੱਤਰ, ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਕੋਸ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਰਨਾਂ ਉੱਤੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ [FT:2] ਤੋਂ ਦਿੱਖ ਦੀ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੀ ਮੁਹਿੰਦ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ । ਇਹ ਸ਼ੁਡਿਓ ਤੋਂ ਮੁਫ਼ਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀਰਣ ਲਈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਂਚਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ।

ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਟੀਚਿਆਂ ਅਤੇ ਟੀਚਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਭਵਿੱਖ

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਆਦਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਤਾਂ ਹੀ ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਸੰਦਕਿੱਟ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਇੰਟਰਵਿਊਕਿਊਕ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਗੀਮਿਕ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੰਡਿਤ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਭਾਗ ਵਜੋਂ। ਵੁਰਚੁਅਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ (LDIVO) ਨੂੰ ਅਸਲੀ ਦਿੱਖ ਢੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੈਪਿੰਗਿੰਗ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀਟਿਅਮ (PRIV) ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਦੀ ਸਟਾਈਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸਟਾਈਲਿੰਗ (PRIVV) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜਰਿੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਟੀਵਨਿੰਗ ਦੀ ਸਟਾਰਮਿਵਟੀਮ (PDIO) ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਉਹ ਗਲੋਬਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸਾਂਝਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਆਂ ਨਾਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਕਾਰਾਂ ਦੀ ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਕਾਰਲੀਜ਼ਨ ਘੱਟ ਹੀ ਹੁੰਦਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ । ਇਹ ਸਹਿਯੋਗੀ ਤਰਕਾਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਟੇਡੀਅਮ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨ, ਇਕਮੁੱਠ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਮੰਜ਼ਲ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਆਪਣੇ ਹੀ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਸਟੂਡੀਓ ਆਪਣੇ ਢੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰ ਕੇ, ਸਟਾਇਡਿਓਜ਼ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰਵਕਣਕ ਸੂਲ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ: ਮਨਨ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਸਮਰਥਾ

ਸਟੂਡਿਓ ਦੀ ਅਨੋਖੀ ਲੜੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੁਪਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਰ ਇਕ ਹੋਰ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ । ਖੰਡਲ ਦੇ ਰਚਨਾ ਤੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਪੁੰਗਰਤਿਕ ਵਿਭਾਗ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਉਤਪਾਦਨ - ਇਕ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਸਭਿਆਚਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਿਤ ਹੈ- ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੱਖਤਾ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਸੰਮੇਲਨ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨਾ, ਹਰੇਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਭਾਵਕਤਾ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗਤਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਕਿ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦੱਸਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਟਰਿੱਗਰ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦੇਖਣ ਲਈ ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ-ਸੈਸਿਸ ਦੇ ਫੀਚਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੋਜਣ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਫਿਸ ਦੀ ਸਾਈਟ ਉੱਤੇ ਜਾਓ ਜਾਂ ਵੁਲਚਰ ਦੇ TVCO ਸੈਕਟਰ [FT:1] ਉੱਤੇ ਜਾਂਚ ਕਰੋ, ਜੋ ਕਿ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਵੇਂ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਢੱਕਦਾ ਹੈ।