ਐਨੀਮੀ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਤਰੰਗੀ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਲਈ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਇਕ ਔਖੇ ਪਰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਦਿੱਖਾਂ ਵਿਚ ਹਨ। ਬਹੁਤੇ ਸਜਾਵਟ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਇਹ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ, ਜਜ਼ਬਾਤ, ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਾਲੇ ਵੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਘਟਨਾ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲੇਖ ਡੀਐਕਨੈਪਲ, ਟੇਕਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਸੰਸੰਗੀ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਿਛੋਬਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ ਲੈਵਲੀ

  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਤਜਰਬੇ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ - ਸਾਫ਼ ਵਾਕਫ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।
  • ਖਾਸ ਢੰਗ- ਰੰਗ ਸਿਫਟ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੋਨੇ, ਅਪ੍ਰਿਸ਼ਟ ਰੂਪ - ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਹਾਲਤਾਂ ਬਿਨਾਂ ਡਾਈਲਾਗ ਦੇ.
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿੰਦਰਾਂ ਨੂੰ ਢਾਹਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ।
  • ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਡੀ. ਵੀ.
  • ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੱਸਣ ਦੀ ਤਾਕਤ

ਲਾਈਵ- ਸਰਗਰਮ ਸਿਨੱਚਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੈਟਿੰਗ ਅਕਸਰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਮਿੱਧਦੀ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਵਿੱਚ, ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਸਰਗਰਮ ਸਾਂਝੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਪੈਂਚ ਦੇ ਇਕ ਐਕਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਭੂਗੋਲ ਦਾ ਲੈਵਲ, ਰੰਗ, ਉਸ ਦਾ ਰੰਗ, ਉਸ ਦਾ ਮੁੱਖ- ਪੇਪਰ- ਪਿੱਟ ਦਾ ਸੰਬੰਧ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਮੈਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ [FT:F][F1] ਕੋਡਿੰਗਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੈਰਲਿੰਗ ਸਮੇਂ, ਸੂਲਡਿੰਗ, ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾਰਥੀ ਹਾਲਤਾਂ ਨਾਲ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ।

ਮੈਮੋਰੀ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਟਡ ਲੈਂਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਇੰਕੋਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ

ਜਦੋਂ ਇਕ ਪ੍ਰੋਟੋਕਾਨਿਸਟ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਮੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਹੀ ਸੇਪੀਆ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਖ਼ੁਦ ਸੋਨੇ ਦੇ ਝੁੰਡ ਵਿਚ ਨੱਚਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਸਕੂਲ ਦਾ ਖਿੜਕਿਆ ਸੁਨਹਿਰੇ ਫਲਾਂ ਨਾਲ ਨੱਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਤੇ ਤਰੰਗੀ ਸਟ੍ਰੇਟ ਵਾਂਗ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਤਰਫ਼ਟਾਂ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ਟਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣ - ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਿੰਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੂਲ਼ੇ ਤੋਂ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਨੂੰ ਕੀ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹੀਮ - ਤਜਰਬਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਸਾਊਂਡ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਕਸਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਿੱਖਾਂ ਸ਼ੋਫ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚੁੱਪ ਹੀ, ਦਿੱਖ ਇੰਕੋਡਿੰਗ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ । [FLT] ਵਿੱਚ ਉਤਪੰਨ ਕੀਤੀ ਕਹਾਣੀ ਉੱਤੇ 2019] ਅਧਿਐਨ [Frontials] ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਨੀਮੇਟ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਅਤੇ shacings scings ਇੰਟਰਨੈਮਿਕਲ ਇੰਟਰਵੇਟਰਾਂ ਵਿੱਚ sepropingsectic search, ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਮਦਰਦ ਲਿੰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਖਾਲੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ।

ਰੰਗ, ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦਾ ਇੰਟਰਵਲ

ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਹੈ । ਸੁਪਰੈੱਲ ਪੈਲਸੈੱਟ, ਲਾਲ, ਨਰਮ ਸੰਤਰੀ, ਭੂਮੀ, ਅਕਸਰ ਨੀਲੇ, ਧੁੱਰੇ, ਰੰਗਦਾਰ, ਸੁਹਾਵਣੀਆਂ - ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੀਲੇ, ਰੰਗਾਂਦਾਰ, ਮੀਲਾਂ, ਜਾਂ ਬੀਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਮੀਟ - ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਦਸਾ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੀ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ । [FT:SL:CL] ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੇੜ ਪੇੜ ਪੇੜਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗਤਮ ਦੀ ਝਲਕ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗੀ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਭੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।

ਟੈਲੀਵਿਯਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, ਫੋਟੋਵਿਸ਼ਿਪ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕੋ ਸੜਕ ਦੀ ਚੋਖੀ, ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੋਖਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਰਕੀ ਵਰਜਨ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਕਿਓਟੋ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਕਲਾਕ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਜਾਂ ਪੱਥਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਸਮਾਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਦੇਤਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੱਦਲਾਂ ਵਰਗੇ ਖਾਕਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਉਲਟਾ ਤੰਗੀ ਤੱਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਵੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ (ਅਪਤਿਰਤਕ ਤਰਕ) ਅਤੇ ਗਹਿਰੀ ਵਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਾਅਪਤ ਕਰ ਕੇ ਅਤੇ ਤਰਕ - ਢਿੱਚਕ - ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਨਰਮਾਂਦਰਮ ਕਰ ਕੇ ਪੁੱਟ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।

ਅਨੀਮ ਵਿਚ ਪੂਰਵ - ਧਾਰਣਾ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਅਰਥ

ਜਾਪਾਨੀ ਇਨਮੀਮ ਇਕ ਸਾਂਝੀ ਸਭਿਆਚਾਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਆਰਚੀਵ ਪ੍ਰਸੰਗ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ । [FT:0] ਖੂਬਸੂਰਾ [FT:1] ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੁੰਦਰ ਦਿੱਸੇ, ਉਹ ਸੁਭਾਉ ਨਾਲ ਨਾ ਤਾਂ ਢਹਿਣ ਵਾਲੇ [FT:2], ਨਾ ਹੀ ਗੂੜ੍ਹੇ ਲਾਹੇਵਿਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਇਕ ਪਿਛੇਤਰ ਪਿਛੇਤਰ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਦੀ ਤਰਤਰਕਣ ਲਈ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਤਰਕ ਅਤੇ ਅਨੁੰਤ ਯਾਦਾਂ ਲਈ ਇਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇਹ ਕੋਡਾਂ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਣੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ।

ਕੁਦਰਤੀ ਮੈਮੋਰੀ ਦੀ ਰਿਪੋਜ਼ਟਰੀ ਵਜੋਂ

ਅਣਗਿਣਤ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ, ਕੁਦਰਤੀ ਦਿੱਖ ਬੀਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਨਿਗਾਹ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦਰਖ਼ਤ ਅਕਸਰ ਇਕ ਬਾਲਗ ਵਾਅਦਾ ਜਾਂ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਵਿਛੋੜਾ ਦੀ ਥਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । [FLT:Anhana] ਵਿੱਚ ਵੇਹਲ ਸ਼ੋ: ਅਸੀਂ ਦਿਨ [FT:] ਉਸ ਦਿਨ ਦਰਸ਼ਣ ਵਾਲੇ ਪੱਤਿਆਂ ਨਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੀਨਮਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੰਘਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਵੱਧ ਗਿਆ ਹੈ । ਗਮ ਅਤੇ ਦਰਦੀ ਵਾੜ ਨੂੰ ਮੁੜਦਾ ਹੈ । ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਕੰਮ ਤਰਫ਼ੇਰਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਤਰਫ਼ਿੱਫੇ: ਸਟੈਕਨੈਪਲ ਦੀ ਰਚਨਾ: ਸਟੈਂਪਲ, ਪਰ ਦਿਲ ਦੀ ਗਲਪਣ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਇਹ ਪਿੱਠ ਦੇ ਪਿੱਠਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਇਕ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ।

ਊਰਬਨ ਦੀ ਡੇਸਾਈ ਅਤੇ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਮੈਮੋਰੀ

ਸੁਭਾਵਕੀਅਤ ਿ ਨੱਜੀ ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਬਣਾਈਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਕਸਰ ਸਾਮੱਗਰੀ ਜਾਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਕ੍ਰੋਬਿੰਗ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਛੱਡੇ ਹੋਏ ਫੈਕਟਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਜੰਗੀ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਵਿੱਚ [FT:1] ਪੋਸਟ-ਪਾਲਿਪਟਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਪੁਰਾਤਨਪਿਕ ਟਾਕ-ਟੋਕਰੇ ਦੀ ਪੁਰਾਤਨ ਹੈ; ਹਰ ਟੇਪੈਰੇਟਿਅਸ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਦੇ ਹਨ । ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਪਿਛੋਹਣਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਘਣਾ ਇਕ ਸੰਭਾਵੀ ਪਿਛੇ ਦੀ ਪਿਛ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛਾਂ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੀ ਚੈਂਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ । ਟੇਪੈਕ ਟੀਟਨ ਉੱਤੇ ਸਮਰਥਨ । ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਪਿਘਲੀਆਂ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾਪਾਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਰੰਗ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ । ਜਿਉਂ ਹੀ ਖੰਡਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿਚ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਸ਼ੂਆਂ ਵਾਂਗ ਲਿਖੇ ਗਏ ਜੀਵਨਾਂ ਦੀ ਵਰਣਿਤ ਧਮਕ, ਅਤੇ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਜਾਨਾਂ ਦੀ ਹਾਲਤ । ਇਸ ਪੁਰਾਤਨ ਦੇ ਵਜ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛੇਰੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਦਾ ਭਾਰ ਇਕ ਢੇਰਾਬਣਕਣ ਨਾਲ ਇਕ ਸੰਦ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਛੋਟੀਸ ਵਿਚ ਟੇਅਰਾਂ ਦੀ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁਆਇੰਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਕਿਸੇਰੇਵਿਆਂ ਲਈ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੱਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇਜ਼ਵਿਆਂ ਲਈ ਹੀ ਯਾਦ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਮੈਮੋਰੀ- ਡਰਾਇਵਰ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਲਈ ਆਈਕਾਨ ਉਦਾਹਰਨName

ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰਤੀਬ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਵਜੋਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਹਾਇਪਰਡਡਡਿਟ ਵੇਲ ਫਿਲਮਾਂ, ਕੁਝ ਸਟੂਡਿਓ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਸਤਖਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ਨਾਖਤ ਕੀਤੀ ਹੈ।

ਸਟੂਡਿਓ ਗਿਬਲੀ ਅਤੇ ਨੋਸਟਲਜੀਆ ਦੀ ਆਰਚੀਟੈਕਟ

ਮੇਰੇ ਗੁਆਂਢੀ ਟੌਟੋਰੋ ਦੂਰੋਂ ਅਤੇ [FT:2] [FT] [FT:2] ਹੀ ਕੱਲ੍ਹ [FT:]] ਪੂਰੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਹੈ। [FT:5] ਵਿੱਚ [FT:5] ਕੇਵਲ 10 ਸਾਲਾਨਾ ਰੰਗ ਦੀ ਯਾਦਾਂ, ਪਰ ਤਾਪ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰੰਗ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ਮ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੀ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਢਿੱਡਿਆਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਟੋਕਈ ਪਿਛੋਕਰੇ ਦੇ ਪਿਛੋਟੀਲ ਦੀ ਪਿਛਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਹੇਆ ਮੀਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬਾ ਹਨ। ਦੇ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿਚ ਕਾਜ਼ੂਉ ਬੂਗ] ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਮਾਈਆਜ਼ਾਕੀ ਨੇ “ਸੱਚ ਦੀਆਂ ਟਾਇਲਾਂ ਉੱਤੇ ਮੋਹਰੀਆਂ ” ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀਉਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਦੇਖ - ਭਾਲ ਕੀਤੀ ਸੀ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਚਾਈਰੋਈ: ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਤਹਿਰੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਰੇਤਮ ਦੀ ਹਾਲਤ ਵਿਚ ਪਾਣੀ ਦੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਮਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕਾਈ ਦੇ ਘੋੜੇਦਾਰ ਖ਼ਾਨਦਾਨ

ਮਾਕੋਟੋ ਸ਼ਿਨਕੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੀਆਜ਼ਾਕੀ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਅਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਰੌਸ਼ਨੀ ਲਈ ਤਰਤੀਬਕ ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੰਗਦਾਰ ਹਨ, ਤਕਰੀਬਨ ਹਾਈਪਰਵਾਈਜ਼ਾਈਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਸੈਂਟੀਮੀਟਰੀਮੀਟਰ ਵਿਚ ਤਰਫ਼ੀਲੀ ਰੇਜ਼ ਪਾਰਸ ਤੇ ਡਿੱਗਦੇ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਸੜਕਾਂ ਉੱਤੇ ਫੱਟਦੇ ਹਨ । ਇਹੀ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉੱਡਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਿਛੋਕਦੇ ਹੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਵੀ ਮੁਸਕਰਣ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਖੂਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਟੇਰੇਪਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਕੇ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਿਛੋਕਰਣ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵਾਗਣੂੰਬਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ।

ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਂ , ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਝੀਲ ਦੀ ਝੀਲ ਟੋਕੀਓ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਸੈਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਟੀ ਅਤੇ ਮਿਟਸੂ ਵਾਤਾਪ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਹੈ । ਈਟੋਓਰੀ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਝੀ ਦੀ ਝੀਲ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਬਦਲੀ ਲਈ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸਲਾਇਡ ਦੇ ਅੰਤਿਰਲ ਦੀ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਹੈ । ਸ਼ੰਕਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਡੀਜ਼ਤਾ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਝਾਣ ਹੈ: FIFIT: FIT.

[FLT: 0] Titann ਵਿੱਚ ਇੰਬੈੱਡ ਕੀਤਾ ਟੈਲੀਟਾਨ

ਟੀਟਾਨ ਉੱਤੇ ਟੀਟੈਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਯਾਦਾਗਰੀ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਹੋਵੇ । ਕੰਧ ਦੀ ਕੰਧ ਦੀ ਢੇਰ ਸਾਰਣੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸਰਾਪ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਫਾਟਕ, ਵਾਲੀਆ ਵਿਚ ਛੱਡਿਆ ਹਰ ਘਰ, ਹਾਰ ਦਾ ਕਾਨੂੰਨ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਈਰਨ, ਮਿਕਾਕਾ, ਅਤੇ ਆਰਮਿਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਮੁੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਪਿਛੋਕੜਾਂ ਨੂੰ ਖਿੜ ਕੇ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਢੇਰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਇਕ ਕਤਲਾਮਿਵਣ ਨੂੰ ਭੁੱਲੋ; ਆਪਣੇ ਆਪਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਅੱਖਰ ਸੂਚਕ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਾਂਗ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ

ਮੈਮੋਰੀ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਛੇ ਦੇਖਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਨਿੱਜੀ ਪਛਾਣ ਦਾ ਇਕ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਹੈ । ਐਨੀਮੀ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਰੰਗ ਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਫ਼ਰ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਸੁੱਖ - ਚੋਟ

ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਆਰਕ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਰੰਗੀਲਾ ਰੂਪ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕਾਗਜ਼ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਜਾਂ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੱਖਰ ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਵਧਦਾ, ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ, ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। [FT:0] ਰੇਗਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੇਗਨ [FT:1] ਰੇਮਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ - ਇਕ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਕੰਧ, ਪੇਪਰੀ, ਪੁਲਾੜ, ਪੁਲਾੜ, ਪੁਲਾੜ । ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਦੀ ਇਕ ਦਿੱਖੀ ਦਿੱਖ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਢੇਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਗਲਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੇਪਰੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਹੀਰੇਰੇਰੇਰੇ ਨਾਲ ਪਿਛੋ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੜ - ਸੁਨਹਿਰਾ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਹਰ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਪੁਰਾਣੀ ਦਰਦ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ।

ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਥਾਂ ਦਿਓ ਅਤੇ ਖ਼ੁਦਗਰਜ਼ ਹੋਵੋ

ਐਨੀਮ ਦੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਪਛਾਣ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਆਏ ਹੋ । ਅੱਖਰ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਕੂਲ ਦੀ ਛੱਤ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਕ ਲੰਬਾ ਦਰਿਸ਼ਪਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਮਾਂ ਸ਼ੀਰ ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ । [FT:0] ਵਿੱਚ [FT:] ਅਨੁਪਤ ਬੁੱਕ [FL:], ਹਰ ਥਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਭੂਰੇਜ਼ - ਭੂਮੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਥਾਂ ਤੇ ਪਾੜਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸਭ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨੈਮਾਂ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਤਨਖ਼ਾਨੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸਮਰਥੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

[FLT] [FLT] ਐਵਰਜੈੱਟ ਐਵਰਜੈਨ ], ਲੀਡਨ ਲੈਂਡ ਦੇ ਖੰਡਰ ਅਤੇ ਸੁਹੱਪਣ ਦੇ ਖੰਡੇ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ । ਵਾਲਿਟ, ਸਾਬਕਾ ਬਾਲ ਫ਼ੌਜੀ, ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰੀ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੀ ਹੈ । ਸੁਰੰਗ, ਪਿਛੋਕੜ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅੱਲੀ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਉਹ ਹੋਰਨਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣ, ਉਹ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪਲੇਰ, ਉਸ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਕੋਈ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ।

ਰਾਬਰਟ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ

ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪਿੱਠਵਰਤੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਅਜੀਬ ਚੋਣ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਦਾ ਐਨਿਕ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਨਜ਼ਾਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਦਰਸ਼ਣ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਦਾ ਹੈ: ਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਹੇਠ ਪਹਾੜੀ ਟ੍ਰੇਲਰ, ਰੇਲਿੰਗ ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੇ, ਬਾਹਰੀ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਲ, ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਨਾਲ ਤਰਲ, ਵਾਤਾਪਣ ਵਾਲੇ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਲੰਭੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪੇੜਾਂ ਉੱਤੇ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਵਾਰਤਾ ਭੁੱਲ ਜਾਓ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਕਦੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲੋਗੇ ਕਿ ਅਕਾਸ਼ ਵਿਚ ਰੰਗ ਨੂੰ ਭੁੱਲੋਗੇ ।

ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵੀ ਦਿੱਖ - ਵਿਗਿਆਨ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਜਿੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੜ੍ਹਨੀ ਸਿੱਖੀ, ਉੱਨੀ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਖਾਲੀ ਝੁੰਡ ਉੱਤੇ ਹਾਈਡਰਾਂ ਦੀ ਹਾਈਡਾਂਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਲਪੇਟ ਦੇ ਟੇਢੇ ਉੱਤੇ ਹੋਣ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਤੀਜੇ, ਹੋਰ ਵੀ ਘੱਟ ਤੇ ਤਰਤੀਬੀ ਦਰਜੇ ਵਾਲੇ ਲੰਬਾਂ ਉੱਤੇ ਸਾਂਝੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ । ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਡੀਕਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਡੀਜ਼ਾਈਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਾਂਝੀ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ।