स्टुडूओ गिल्बी कार्यांमध्ये हायओ मियाजाकी आणि ईसाओ ताकाता यांची दृश्यप्राणीची तुलना करताना

स्टुडिओ गिल्लू यांनी १९८५ मध्ये आपल्या दारांच्या उघडल्या, आणि अनेक दशके दरम्यान मियाजाजाजाकी, आणि ईझो ताकाताटा यांनी यांचे कलाकण टायले आणि त्यांतील दोन विविध भाषांमध्ये बदलले होते. एक चित्रपट चित्रपट बघताना, या सर्वांच्या क्षमतेकडे दुर्लक्ष करून चालताना, मानवांच्या क्षमतेची बाजू बदलत नाही. त्यांच्या व्यक्तीचे नक्षत्र आपल्याला फक्त चेहऱ्याच्या रूपात दिसत नाही, तर त्याच्या निरोगीपणाच्या रंगाचे चित्रण आहे.

हाययाओ मियाझाकीची दृश्यप्रत

मियाझकीच्या चित्रपटांचे वर्णन, विद्युत जगातील खिडकी, जीवनापेक्षा पूर्ण, थोडे मोठे आहे असे वाटते. त्याच्या दृष्टीचे वेधशाळा, नैसर्गिक सौंदर्य, भक्ती, क्षुद्रता, आणि उड्डाणातील सर्व घटक, परावर्तनातील प्रत्येक घटक, एक उड्डाण यंत्रे ह्यातून एका पर्यावरणात आणतात. ह्या प्रकारची रचना जगातील सुरुवातीपासूनच उदय झाली नाही; त्यामुळे, ईजिकीच्या प्रेमातून, त्यांच्या ग्रहातून वसतीतून निर्माण झाली.

अक्षर नुरूप आढळणारे ग्रह

मियाझकीच्या कामात, पार्श्व भागांमध्ये कधीही सजावट होत नाही. [FLT] कुंपण [FLT]] [FT:1]] प्रादेशिक जंगले प्राचीन पर्शिया, वाळू, कृष्णप्राणक, आणि उच्चतम वृक्षे यांनी पूरकता केली आहे. प्रत्येक दृश्‍य यंत्रे आणि जलप्रवाहक पद्धतींनी अनेक वेळा आपल्या अक्षरांना वळवतात. मियाजीची ही अक्षरे वरच्या बाजारात वाहून नेणारे किचून जात आहेत.

एमयाजिकच्या स्वभावातील दृश्‍येंचे वैशिष्ट्य म्हणजे छपराच्या किनारीपासून वर्षा, कोंबड्याच्या एका जाळीतून वर येणे. [FT:0] [Studio Ghili:1]] हा पुरस्कार दिसतो की, चित्रकलां अनेक आठवड्यांनंतर एक ठिकाणी एकत्रित केले, ज्याचा उल्लेख आकृती आहे. ह्यामुळे, व्यवहारचा परिणाम, व्यवहारी गुणवत्ता, प्रकरणे, प्रवीणता निर्माण करणाऱ्‍यांना फक्त वातावरणालाच नव्हे तर वातावरणालाच विचार करायला आवडते.

अक्षर रचना व अभिव्यक्‍ती

मियाझकीच्या अक्षरांना गोलाकार, माई, सतुकी आणि शीट ह्या विविध आक्रमणातून लगेच ओळखता येते. तरुण प्रॉटेस्टॉनवादी, विजेला देखील विस्लाबन्स विजेता एजिनीबरोबर एकत्रितपणे एकत्रित आहेत. [F:0:]] यबाबासा नेसचे उच्चतम आणि अतिरेकीय दागिने आहेत.[F:FL] त्याला लोभीपणे दूर केले जाते. पण त्याच्या मुलाच्या मनाला वाचविषयकारक रचनाबद्दल माहिती नाही. हा स्वभावाचा दुरुपयोगी स्वभाव आहे.

मानवनिर्माण मियाजकीच्या कल्पनांच्या कल्पकतेला सूचित करते. टोटोरो, त्याच्या रोडंडमॅकन हसण्यावर एकेकाळी आणि प्रकृतीशी विचार करत. कोडामा ह्याच्या डोक्याच्या गटाने जंतूंच्या कडेला रंगीत रंग लावल्याचा अर्थ, जंतूंच्या आकारावरून स्पष्ट केला. मग या पराणूंचे विणकीय आकृती आहेत. [F:UT] [FO]], Porscoo च्या समुद्रकिनाऱ्यावरील यंत्रावर अवलंबून असतात. या किल्ल्यांबत्तक मणूंच्या रचनेचा सर्वात प्रभावशाली उद्देश आहे.

रंग, प्रकाश, व वातावरण

एमियाजिक चित्रपट क्वचितच सपाट किंवा गारीश पॅलेटचा वापर करतो. त्याऐवजी, रंग भावनिक कूच म्हणून कार्य करते. [FT:0] [FT:1] [FT] माझा शेजारी टोटोरो [FT:1] सेंबड हिरवळी आणि उन्हाळ्यात पिवळ्या पिवळ्या उबळून येतात जे बालपणापासून नुसताळता येत आहेत.[FT:2][FT:2][FT:2][FT:2] दूर रात्री लाल लाल आणि सोनावऊऊस वायूमध्ये बुडून जातो. दिव्याच्या प्रकाशात दिव्यात कृत्रिम रंगांची चित्रे वापरली जातात.

जल, एक बारकाईने मयाजकीची क्षमता द्रुतत्व आणि प्रतिकूलता दर्शवते. पनोयोचा समुद्री पातळ माश आणि बुलबुले यांनी भरले आहे.[FT:0] वायु उदय, हवाई जल स्नान करण्यासाठी वापरते. हे निर्णय कधीही अवाजवी नाहीत; ते प्रेक्षक आणि आंतरिक गुण आहेत.

ईसा ताकाताची दृश्यप्रत

जिथे मियाझकी काल्पनिक पर्यावरणात प्रवेश करते, त्याच्या दृश्य हस्ताक्षराचे वर्णन अगदी कमीत कमी प्रकाराचे आहे. पण त्या शब्दाचे वर्णन त्याच्या निवडींसंबंधी आहे. ताकाटाटा प्रत्येक अत्यंत महत्त्वाच्या घटकावर लक्ष केंद्रित करतो. प्रत्येक अगाऊ घटके, एक खांदेवर, दोन अक्षरांमधील एक अस्पष्ट वजन बदलतो. त्याने युरोपियन चित्रे, जंतू, जलप्राणी आणि आंतरराष्ट्रीय परंपरेमधून उधार घेतले. आपल्याला त्याच्या दैहिक गोष्टींऐवजी आनंद, आणि आठवणीसाठी वेळ काढायला सांगा.

स्पेशल आणि नकारात्मक जागाचे सामर्थ्य

ताकाताची सर्वात उल्लेखनीय पद्धत म्हणजे, तो ][FLT]] बडबड ताईकोच्या ऑफिसला अचूकरित्या सुस्पष्ट परंतु अविभाज्य तपशीलाने अनुवादित केले जाते; तिच्या बालपणाच्या आठवणी, पांढरे स्नायू आणि पांढरे श्वेत स्थानकांचा वापर केला जातो. हा पांढरा खिंच नाही तर विषारी विणकाचा प्रकार आहे.[FT:FT][3][FLAT][3][FIT]][FASIPED] हा चित्रपट पातळतला आहे.[FIFASmmms][FSm][FIE][MESIT] चित्रपटाच्या शेवटच्या वेळी, स्वरणकर्षकता पातळणाऱ्या कल्पनाशी जोडल्या जातात.[MSITHESDRESSS]

राजकुमारी कागुवाया , ताकाताने खाली जागा आपल्या अवस्थेतल्या अवस्थेत पराभूत केली. अक्षरे सहसा अपूर्ण, घनिष्ट, घनसत्कारीय, रस्म तयार करण्यासाठी कागुया या प्रकारात चित्रित केले जातात. प्राचीन जपानी चित्रण आणि रसायिक ब्रश चाचणीने, कागुआच्या आनंदाशी संवाद केला, पृथ्वीतल्या सुखद आणि तिच्या आतल्या आतल्या भागातील सुखाशी संवाद साधला. [FT:F] हा चित्रीकरणाचा प्रकार आहे.

शब्दशः अर्थहीनता

ताकाताच्या वर्णमालाचे चित्र, घरातून बाहेर पडणारे लोक, चालताना, शांतपणे बसलेले असतात. जिथे मियाजकीची आकृती होती, ताकाकाकाटाच्या प्रोटाटाटानिस्ट्स, सेब्स, अॅब्स, त्यांचे चशहा बदलतात. [FT:1] [FT:1] ह्या परागणूंच्या चश्मद्यांमध्ये दीर्घकालीन संवादाशिवाय लांब वाढतो; सेटा आणि सॅट्युओच्या चेटला त्यांच्या आवाराच्या भोवतीच्या खेड्यांमधून भुकेचा प्रसार होत आहे.

[FLT] माझ्या शेजारी, ताकाथाने एक कॉमिक स्ट्रिप अॅण्डीटॅप्टिक (FLT:1] निवडली, पाणीच्या सरासरी पातळीने भरलेल्या रंगांच्या आकारात पाणी भरले. ही शैली उगमाच्या सीमांमधील अभावपूर्णता, एक आनुवंशिकता, पण कुटुंबाचे अपरिपूर्ण स्वरूप, कुतूहल. हे शब्द, त्यांच्या माणसंंमधील माणसं, भूतपूर्व भूतपूर्व , भूतकाळात , त्यांच्या भूतकाळातील मादी, भूतकाळाच्या विस्मयकारक व्यक्तीपेक्षा अधिक स्पष्ट असू शकतात.

रंग आणि भावनांवर नियंत्रण

ताकाता सहसा विषारी रंग वापरून, तंतू, पातळ, पातळ रंगीबेरंगी, पातळ रंगीबेरंगी, क्षुद्रता आणि मृगत्वाचे रंग वापरून दूर करतात. [FT:1] [FT] [FTT] [FT] [FT]] [FT]] तैकोच्या प्रदेशांमधील महागड्या, अधिक उत्पादनशील रंगांमधील, तंतूच्या रंगांमधील फरक दाखवून, अनेकदा मायाकी रंगांचा वापर केला जातो.

कदाचित त्याचा सर्वात तीव्र रंग निवड ] [FLT] ज्वालामुखी] येथे कोबेची आगी नारंगी आणि काळ्या रंगाचे कृष्णक नक्षीदार धातू आहे असे मानले जाते. त्यामुळे त्या दहशतीच्या धारणात आगीच्या लहरी आणि सुंदर रंगींप्रमाणे ते दिसत नाहीत. हे अत्यंत धक्क्याचे असते. हा निर्णय श्रोत्यांना सहजपणे आकर्षित करतो, आणि मानवाची प्रेमाचा शोध घेण्यावर जोर देतो.

तुलनात्मक विश्लेषण: दोन संचालक, एक स्टूडियो

मियाझाकी आणि ताकावाटा यांच्या बाजूने मियाझिलीची एक मूलभूत तणाव गिबलीची आहे. मियाझकीची दृश्यवादी भाषा, अनेक पर्यायी विश्वांमध्ये प्रवेश करण्यासाठी श्रोत्यांना आमंत्रित करते. त्याचा प्रभाव, प्रारंभिक डिझनी, रशियन चित्रण आणि युरोपियन पेन्सिल्चर परंपरावर आकर्षित करतो, सर्व प्रकारच्या बदली बदलाच्या वेळी, पूर्वतयारींग, पूर्णता आणि विपुल सेंचित प्रदूषणाच्या माध्यमाने.

ताकाताची भाषा, हा बदल आणि आक्षेप कमी आहे. तो पुढे जाऊन, फ्रेमला अलगद मानवी क्षणांऐवजी काढून टाकतो. त्याचे मॉडेल फ्रेंच नवे वेव्ह सिनेमा, जपानी [FT:0] [FT:1]] , परंपरा, तंतूच्या प्रथेत , वाईरिश्शी नोर्शीन , आणि प्रयोगशाही च्या प्रथेचा समावेश आहे. [FT:2] इंस्टिट्यूटिटिश फिल्व्ही ने प्रकाशित केलेल्या निरीशनाईटाईटने सहसा असे म्हटले आहे: "खाकीन, टोकॅकन, या चित्रात सुद्धा प्रसिद्ध आहे.

या मतभेदांमधील फरक असूनही दोन संचालकांनी एक उत्पादन पाइपलाइन आणि केंद्रीय गट गिबली येथे वाटला. मागील चित्रकारांनी ताकाताच्या पातळीवर काम केले; किल्लीचे यंत्रे ताकाता आणि घरेदारीय दृश्े यांच्यामध्ये रंगीत आकृती बदल केले. क्रॉसिलियन हा अर्थ असा होता की त्यांच्या बहुतेक विविध प्रकल्पांमध्ये, त्यांच्या हातातील काही स्पर्धक रचनांचे अदलाबदलन कायम राहिले. पाणी अत्यंत आवर्तन: [FL] हा आकृती प्रकाश: EFTH:FILE: EnDITILD: [FI]

ऐनিমेशन टेक्निकल व तंत्रज्ञान

मियाझाकी हा प्रसिद्ध आहे, व्हिडिओ आधारित एनिमेशनचा कट्टर समर्थक, औद्योगिक पेपेलन्सला जाणाऱ्या औद्योगिक , कॉम्प्युटर उपकरणांचा वापर. त्यांचे चित्रपट फक्त कम्प्युटर उपकरणांचा वापर करतात-- कॉम्प्युटरिंग, कॅमेरा हलके आणि प्रभाव एकत्रीकरण---- ह्यामध्ये केंद्रीय चित्रे कागदावर चालवली जातात. ह्या अप्रेक्षकतापावर, त्याच्या तत्त्वज्ञानाशी जोडलेली असते. मानवी हातातील प्रेमाची आणि व्यक्तीत्वाची ही क्षमता पुन्हा निर्माण करता येत नाही.

[FLT] कॉगुया] डिजिटल काँटिनटने त्यांना चिकटून ठेवण्याऐवजी, चिकटून काढण्यासाठी डिजिटल काँटिनट वापरली. [FT:2] माझ्या शेजारी 'मॅदास' हा पहिलाच डिजिटल डिजिटल ग्रॅमचा पहिला प्रकार होता. मिखलचा आकार बदललेला आहे. कार्बनचा आकार बदलणे, मि. मि.मॅडॅक, कार्बनच्या चित्रांत बदलणे, पण त्या चित्रांचा विरंबनात बदल करणे, पण त्या चित्रांत बदल करणे हे समुद्रातील चित्रे दिसतात.

स्कॉटिव पेकिंग आणि दृश्यमय राइथम

मियाझाकीच्या दृश्‍येचे अस्थिपात्र गाईटिक शोधाने आणि पर्यावरणाने चालतात. त्यांच्या चित्रपटात लांब लांबलचक चळवळ आहे. ती पुल पार करून अशिटाक रानातून प्रवास करत आहे. लपुटियन रोपटे जागून जात आहेत. हा कॅमेरा दृष्य आणि ज्योचे धातूंच्या चलचित्रांवर अवलंबून आहे.

ताकाता हा एकमेकावर बसलेला अस्सल आणि मध्यस्थ रोपांमध्ये कोरतो. तो एकमेव अक्षरावर स्थिर फ्रेम ठेवायला घाबरतो. तो दर्शकाला एका विशिष्ट आकाराचा प्रकाश घेऊ देतो. ताकाता चित्रपटातील चित्रकला परंपरागत चलचित्राणापेक्षा जास्त जवळ येऊ शकते. हे बदल धीराची गरज असते पण धीराने कार्य करावे लागते. पण सॅट्युडसॉक चेल्वलॉवल, ताईकोपल पतंगूड फाटू पिंड वाकवलवणारे गुंड बनवणारे असतात.

वारशाने व चिरकाल टिकणारा प्रभाव

एमयाजक आणि ताकावाटा यांनी विकसित केलेल्या विद्यापीठातील भाषा स्टूडियो गहिबलीच्या भिंतींपलीकडे खोल्या आहेत. मियाझाकीच्या प्रवाहाने जगभरील एका कल्पनात्मक अभियांत्रिकावर [FT:0] [FT:1] व्हिडिओ गेम खेळावर प्रभाव पाडला.[FT:2] जेल: Breath [FL] ह्याच्या आकाराचा, त्याच्या सिद्धान्तांमुळे क्षमतापूर्ण पात्रांना आता दुष्परिणामित केले आहे.

ताकाटाची जी गुंतागुंतीची आहे तीच सर्वात व्यापक आहे. इंडे इमेट्रिक्स आणि कलागृह संचालकांनी कमी दर्जाच्या ओळी, आर्ब्स, आर्बेक्ट पार्श्व आणि मृत्यू शोधण्यासाठी स्वेच्छा दाखवली आहे. [FT:1][FT:1] हा एक सुरेख दिवस आहे. [FT:L]] आणि चित्रकथा नमुने आपल्या पाण्याचे प्रतिबिंब आणि आंत्रिकीय भूभागीय वायु ग्रहण्यांवर लक्ष केंद्रित करतात.[FT:FT:FRILD:FR][5][5][5][5][7][7][7][FT][FL][7][7][7][AD]][AFT]][T]][URIRIT]]] हा नमुनाशकवणीच्या क्षमताहीनपणातलायकतावणीतलाह

स्टुडिओ गहिबली ही सर्व दिव्य विद्यापीठातील संशोधकांना आदर देते. मिटाका येथील मियाझाकीच्या पार्श्वस्थेतील चित्र आणि ताकाटाटा येथील स्कॉर्व्हलॉजीचे किमानतम्य चित्रण दाखवते. अलिकडील गिल्बली उत्पादन, तसेच हायरोमायायायायाशीही लहान संचालकांनीही दोन प्रकारची पद्धत निर्माण केली आहे. स्टुडिओचे विचित्रणकांचे विचित्र आणि संवादाचे प्रमाण प्रमाणमान आहे.

घटक

स्टुडिओ गिलिलीला दोन विरुद्ध सत्ये एकेक करून दाखवणे, चळवळ, रंग आणि पर्यावरणाचा उत्सव आहे. ताकाटा हा एक आतील अविस्मरणीय क्षेत्रांमध्ये आपल्याला आकर्षित करतो, एक मानवी पिच्छेचे आवरण आहे. ती आपल्यासमोर येणारी शक्ती नाही. प्रत्येक व्यक्ती अदृश्य गोष्टीला योग्य दिशा देत नाही आणि ती कशाला निवडते. या धूर्त गोष्टीला दुबळ्या रंगवल्या जाणाऱ्या दोन धूर्त गोष्टी दिसतात. त्या धूळाच्या दोन रंगांमध्ये रंगी रंगी रंगीबेरंगी आहेत. प्रत्येक रंगी रंगी आणि प्रत्येक रंगी रंगी खजिना आहे.