Трајното наследство на вселенскиот пират Капетан Харлок

Во огромниот констел на иконите на научната фантастика, неколку фигури го имаат истиот гравитационо систем како [ФЛТ:0], капетанот на пиратската флота Харлок [ФЛТ] [ФЛТ]. Создадено од Манга Мацумото во 1977, Харлок се појави за време на трансформирачкиот период на јапонската поп култура, кога раните на Втората светска војна беа сеуште свежи и генерација ги испитуваше основите на власта. За разлика од чистите херои на американските вселенски опери, Харлок пристигна како целосно оформирана анти-романална побуна во црна наметка, пилотирање на дух со еден дух на черепот и со отворен череп во неговото поле.

Раѓањето на еден бунтовник: Потекло во повоена Јапонија

Капитенот Харлок прво се појави во [ФЛТ:0] Распратскиот капетан Харлок [ФЛТ:1], се врати во [ФЛТ:2] Комикусот [ФЛТ] кој почнува во 1977. [ФЛТ]. [ФЛИТ] Мацумото, веќе славеше за дела како [ФЛТ:4] Галакси Експрес [ФЛТ] и [ФЛТ]] го прославија борбеното летало Јамато [ФЛТ], сметајќи го Харо како тивка побуна против едно општество кое тој потона во Јапонија, а исто така, во текот на економската криза во 1970 година, оставајќи длабок раст на еден единствен канал на кој беше изогласен од земјата, кој беше целосно изоставен.

Дизајнот на Харлок е иконичен: протечна црна наметка, сабјата на неговиот колк, лузната која ја следи молњата низ неговото лице, и незавикнатиот поглед под капата на капетанот, лузната, откриена во 1978 адаптација, беше нанесена за време на битката со Мазон, вонземска трка на жени базирани на растенија кои тврдат дека Земјата е нивна татковина. Оваа рана не е само позадина; тоа е траен маркер на цената на отпорот. Харлок не носи трофеј како потсетник кој ја бара слободата.

Овој верен слуга на овој град, кој е дел од една мистериозна заедница, кој што се наоѓа во еден вид на бродови, а кој е всушност и вообичаен дел од градот, претставува еден вид на транспортен брод кој е создаден од бродови и со кој се управува, со кој се соочуваат и бегалци.

Филозофски ' длабини: слобода, жртва и надворешниот оклоп

Во нивното сржта, тие се медитација за слободата, жртвувањето и одговорноста на поединецот да се спротивстави на неправедните системи. Кога владите на Земјата им се спротивставуваат на вонземските напаѓачи како што е Мазонот или Илумидите во замена за празен мир, Харлок станува осамен глас на одбивање.

Харлок е постојано означуван како терорист од луѓето кои ги заштитува. Тој работи во сенките, гонети од Земјските одбранбени сили, погрешно разбрани од масите. Оваа изолација им дава на приказните меланхоличен нерамен, засилен од она што го сака Мацумото за споро да се помине низ ѕвездените полиња, долги замолкувања и висломочни соли.

Екологот и антиколонскиот подтекст се наоѓаат длабоко во митот на Харлок. Мазонот, кој ја тврди Земјата како свое право од пред неколку милениуми, го присилува гледачот да се соочи со историската вина и цикличната природа на насилството.

Повторно во вселенската опера: Наратив и структурни иновации

Дури и "Водопадите на Бак Роџерс" и на големите галактички империи на Е.Е.Смит, каде моралот беше јасен и технологија која беше решена од проблемите.

Випичен настан може да потроши колку време на тивкиот одраз на карактерот додека зјапаат во небулската концепција која ќе се повторува подоцна како [ЛФ] војна, речиси медитативно, овозможувајќи емоционални удари.

Уште едно критично заминување беше [ФЛТ:0] неморалната амбициозност на протагонистичката мисија [ФЛТ]. Харлок не е на одобрено патување; тој е бегалец. Неговиот непријател најверојатно ќе биде човечки бирократ како вонземјанин.

Визуелен јазик: Естетскиот анестетик во Лајџивер

Нема анализа на ретровизиите на капетанот Харлок без преглед на карактеристичниот визуелен потпис на Леиџи Мацуто. Долгите, тенки карактеристики на ликовите, нагласената убавина на неговите жени, Офтен, во вертикални облеки дури и во нулта гравитација, атмосфера слична на сон која ги чувствува и безвременските и другите светски размери.

Контејнрацијата на музиката уште повеќе ја зголемува темата на оригиналната серија од 1978 година, со нејзиниот раст на хорот и жалните оратори, стана химна за генерациите обожаватели. Солите на хармониката кои ја завлекуваат осаменоста на отвореното море, зајакнувајќи ја врската помеѓу просторот и океанот. Филмот [ФЛТ:0] Арка од Мојата младина [ФЛТ], кој служи како предвесна анализа на потеклото на Харлок и корените на Аквила, го турка овој врв кон неговиот филм. Филмот тка заедно со светската авијациска слика, создавајќи слики кои го визуелента слика и прикажувањето на филмот.

Визуелниот стил на Мацумото е под силно влијание на неговите сопствени искуства. Роден во 1938-та година, тој ја преживеа војната и нејзините последици. Уништените градови, американската окупација, брзата модернизација, сите овие работи се најдоа на патот кон неговото дело. Аркадија, со нејзините лузни и тврдоглаво одбивање да се привикнат на футуристички норми, е симбол на решеноста на таа генерација да зачува нешто човечко наспроти огромните технолошки и политички промени.

Проширена вселена: Leijigersver and Modern Reimginings

Патувањето на капетанот Харлок не заврши со неговата почетна манга и амиме. Тој стана централна фигура во т.н. "Леиџиверз," заеднички универзум кој го вклучува [ФЛТ:0] Галакси Експрес [ФЛТ: 1), [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ:2] Квин Емералдас [ФЛТ] [ФЛТ], [ФЛТ]] БАТ] Борбеншип Јамато [ФЛТ]]]], и други работи. Ова може да создаде чувство на огромен космос, каде што се наоѓа секој дел од ликовите и други приказни на старите приказни од светот:

Најамбициозното реиматирање дојде во 2013 година со целосниот CGI филм [ФЛТ:0], капетанот на пиратскиот клуб Харлок [ФЛТ], во режија на Шињи Арамаки. Филмот зеде значајни слободи со изворниот материјал, претставувајќи скоро нихилистичка верзија на капетанот кој живеел за еден век, неговото тело кое е одржувано од напредната технологија.

Овие континуирани толкувања покажуваат дека архетипот Харлок е бесконечен заливлив. Тој може да биде романтичен витез во една приказна и анти-валканиот анти-виланец во друга, но главниот идентитет останува нераскинлив: човекот кој плови по морето на ѕвездите бидејќи не може да го следи кафезот на Земјата.

Аркадија како жив знак

Кога Аркадија ќе преземе оган или изведува очајни маневри, го чувствуваме како физичка болка бидејќи ни е покажано време и повторно дека бродот и капетанот се едно. Овој симбиоза ги додава емоционалните слоеви кон просторот кој го блокира, повторно претставува само еден вид на спектакл, а не на пиратски череп, но сепак го прави тоа за него, со својата кратка и не треба да се бори, само со него, имајќи ја на себе и длабоко во себе, не треба да се бори со него, туку и со неговата единствена причина за жалење, не треба да биде и покрај тоа што има голема причина за живот, туку и длабоко да се бори со него, тој е длабоко во себе и да се бори со себе, не треба да се бори со себе со себе со себе и да го промени, туку и да го промени.

Културно стапало и трајна важност

Во Јапонија, капетанот Харлок е фолклорен херој. Во Комајкот, косикетерите редовно ги прават течната црна наметка и лузна, сведоштво за инстантно препознавање на костимот. Неговото влијание се протега во самата ДНК на самиот аниме: лакотот на сточниот, заталканиот капетан за простор може да се следи преку безброј знаци, и тропот на пиратската комора кој работи надвор од корупциските системи стана главна точка на медиумот.

И покрај тоа што неговото влијание постојано расте. Дури и надвор од фандомот на аниме, бунтовниот капетан на вселената има паралела со ликови како што е хан Соо шверцер кој пука прв и поставува прашања подоцна. Разликата лежи во некомпромисната филозофска длабочина на Харлок: тој не е само шармантен, туку и симбол на отпор грејтитас-ладен од принцип.

Можеби највпечатливото сведоштво за наследството на Харлок е колку се одушевуваат неговите теми во 21-виот век. Во ера на зголемување на надзорот, запиркање на податоци и растечки авторитативенизам низ целиот свет, ставот на капетанот дека личната слобода мора да се брани по сите трошоци.

Вечниот Војаџер

Како што гледа публиката на вселенскиот жанр надвор од хоризонтот, ќе има можност да биде лузна, а тоа ќе биде знак дека ние сме во прашање само поради тоа што сме во долгови до крајност, бидејќи сме во брак со тоа што сме во брак со нашата земја.