Сенседарски, но по огромниот успех на [ФЛТ:0] Cowboy Bebop [ФЛТ], репутација која се гради врз непопустливо одбивање да се повтори или да се придржува на жанрот. По големиот успех на [ФЛТ] Самураи Чамплу [3], Ватана можеше лесно да се смести во стил. Наместо тоа, тој објави две серии [ФЛТ] кои не се различни од површината: Траен дел од филмскиот центар за контрола:

Музички и културни фондации на непцата

Сенхирим (Sinicir م) и западната поп култура, влијанијата кои подоцна ќе станат 'рбет на неговиот директорален ethos. Растејќи во Кјото, тој ги апсорбираше ритмите на уметниците како Мајлс Дејвис, Хрби Хенкок и Џон Колтране, додека истовремено ги голташе холивудските филмови и западната експериментална уметност. [Лиз-поленоста] Овој процес на медиумски форми на музика не се однесува како примарен моторен моторен мотор, често ја прикажува сликата која ја прикажува сликата пред да започне емотивната снимка и да ја објасни ентузијацира ентузијата пред да се направи една емотивна приказна. [ФЈонг]

Неговата рана кариера на изгрејсонце му ја даде техничката потребна за извршување на неговите амбициозни визии. Работејќи како сценарист и помошник директор на серии како [ФЛТ:0] Обатаријарните [ФЛТ] и [ФЛТ]. Авантурите на Малиот принц [ФЛТ]]] го научија на основните принципи на визуелната приказна, но неговата серија на пробиви [ФЛТ:] Ковјутерот Бебб: суспентрајно е тој кој го водеше неговиот углед како грозот. Со помош на [ЛФДН:]

Радикалниот екслектизам на [ФЛТ:0] Space Dandy [ФЛТ:1]

Серијата следи по Данди, вонземски ловец со помпадлив, брод наречен Алоха Ое, бетелоски помошник и аестетички робот. Самиот предлог е пародија на вселенските конвенции, но погубувањето ги уништува сите очекувања. секоја епизода функционира како самоконтаминативен универзум, при што често завршува со уништување на гајбата само за да се појави како следна епизода на уништување на животот.

Една епизода може да канализира романтична комедија со хиби дизајни на карактери во средно училиште, додека следната епизода усвојува контемпликативен, речиси Теренс Малик-како медитација на свет кој е на умирање, заедно со сликарска позадина и минимален дијалог. Резултатот е искуство на гледање кое одбива да се смести во единствен идентитет.

Визуелни и наративни експерименти во постмодерна рамка

Невино, [ФЛТ:0] Сприцеда Данде [ФЛТ] е игралиште на пастич. Дизајните на ликовите од Јошијуки Ито и Тоширико Кавамото намерно го предизвикуваат заоблениот, експресен стил на претходните епоха, но често се искривуваат за да одговараат на расположението на епизодата.

Нарстрано, шоуто функционира на логиката на сонот. Нема антагонистички лак, нема растечка тензија која води до климактичка битка. Наместо тоа Ватана ја третира секоја епизода како можност за деконструкција на специфична тропа. , Планетата на Куче, бебето е тивка, 3Д-анимирана приказна за со друштвото, цртајќи ја традицијата на необработени кратки зборови. , Секогаш открива знаци, како што се создава низа од метакомента за самото создавање на , а Дан станува вмешан во студио за крах на четирини граници, кои ги спречуваат да ја пренесат серијата.

Колборативен звук како нарацевски архитект

Оваа серија на аудио-дипломии, како што е Yota Tsuroka, тесно соработува со Ватана, за да изгради еклекторска библиотека која се протега на фанк, техно, голема група, амбиентна електроника, па дури и земја.

Да не се мешаме во користењето на музиката како структурен елемент наместо атмосферски слој е очигледен на начинот на кој сцените се се сечат. Визуелните заштрапувања се темпирани за да се фати бараниот удар во тапанот, движењата на карактерот синхронизирани со басни и пренесувањето на дијалог честопати следи ритмички модел и техника Ватер со [ФЛТ:0] само за да се фати во стапица [ФМПТ] и неговите колк-хоп гребнатини. [ФЛТ]

Емоционалниот реализам и џезот во [ФЛТ:0] "Децата на Српот [ФЛТ:1]

Каде што [ФЛТ:0] Сприце Данд [ФЛТ] [1] ги уништува конвенциите, [ФЛТ] Kudamas manga, серијата е забрана за драмата со траење [ФЛТ] [ФЛТ] (2012], фокусирајќи се на пријателството меѓу Каору Нишими, интроверден класичен пијанист со очекувања, и е затворен со градникот од кој тој го претставува џез-документен, долгогодишен асоциран со оглед на тоа што има екстремираните инструменти во кои се прикажува и други делови од јазикот на јазикот на јазикот на кој се прикажува, автентакватен начин не може да се постигне.

За разлика од епизодниот хаос на [ФЛТ:0], линијата за пишување околу триаголникот и љубовта помеѓу нив се менува, а нивниот дијаметрално и нивното чувство за емоционална состојба, тие се во исто време незаменливи и се движат во еден неспаслив момент.

Динамиката на знаците и јазикот на музиката

Даб/соба станува арена на доверба и ранливост. Кога Сенаро пропушта удар или Каору паѓа на клучевите, ударите со реакции откриваат цели приказни за несигурност и храброст. Директорот користи затворени стапчиња на рачни стапчиња кои се држат на триење, прсти со различни степени на самодоверба кои пренесуваат внатрешни немири на ликовите. Анимацијата, првенствено со МАП и Тезука, усвојува воздржани а сепак експресни стилови, често со знаци на профил или полуопачени, дури и кога тие се во физичка изолација.

Овој совет, кој не може да го прекине внатрешниот јазик, може да биде директно пренесен во нивните сопствени зборови, како што се чистите зборови, и неговите несигурни односи.

Директорска филозофија: Хаос и контрола како две страни на истата монета

На прв поглед, [ФЛТ:0] Се чини дека Спреш Денди [ФЛТ:1] и [ФЛТ] [ФЛТ], а другите минимални студии во емоционална воздржаност. Сепак, двете серии се обединети со наносно верување дека раскажувањето треба да биде водено од внатрешната логика на ликовите и музиката, а не од жанрот. [ФЛТ] Во секој момент, да се изгуби глас во глава на Данди: 5Д: логиката на не може да се промени во умот, а во секој поглед на самиот состав, може да се движи во секој поглед на самиот систем на мислата: секој поглед на животот: секој чекор, во секој поглед на животот и во кој што е во животот: Во секоја епизода од животот, во животот, во животот е не е во крвта и во крвта на самиот човек: Во секоја фаза од животот, во кој е во крвта на самиот идентитет и во кој е во кој е во крвта на мозокот на "нежи-мазамен" [ФТ."

Овој еластичен аспект произлегува од неговата колаборативна методологија. Дали да се покани Масаки Јуаса да го привлече лицето на Данди во кратки линии или да му се верува на Јоко Канно за да се организира жив џез квартет, Ватанабе дејствува помалку како диктатор и повеќе како водач на групата. Тој го поставува клучот и темпото, а потоа му дозволува на неговите музичари да импровизираат околу структурата. Овој пристап бара огромна доверба и подготвеност да се ослободи од контрола, кои се ретки во светот на телевизиските производи. [ФЛКБ] кој е прикажан во една сеприродена серија: Дандиа на јапонски јазик, кој истовремено ја блокираше Јапонија и ја блокираше публиката (КТЛМТЛМВТЛ: Заедл заедницата:

Наследство и влијание: влијание кое влијае врз луѓето од минатото

Шинихир телото на работа го редефинираше тоа што анимот може да го постигне со тоа што одби да прифати жанр како ограничување. Во [ФЛТ:0] Спас Данди [ФЛТ], тој покажа дека антологијата на контрадикторни стилови може да се претвори во кохерентна уметничка изјава за слободата и непроменливоста. Серијата оттогаш се здоби со култ според него, со своето влијание видливо во подоцнежните проекти во антолошки стил како [ФЛТ] Адриптура: Dislands lands [ФЛ] и го зголемува своето влијание во телевизиските фондови.

Во [ФЛТ:0], на Слопе [ФЛТ] тој понуди магистерска класа во емоционална воздржаност и музички раскажување. Серијата често се препорачува како премин аниме за не-фанови токму затоа што поминува покрај многу од просечните тропесни хумори, претераното лице, конвлуцираните енергетски системи кои пренесуваат универзална приказна за разделба на младоста и спасувањето на уметноста. Иако влијанието може да биде проследено со подоцнежни музички драми како [Л2] Вашата лага во април: и 3Д: И покрај тоа што може да се открие на мали моменти, сепак, тој глас е ист, со истиот опис на мали зборови:

Оваа мешавина на дискутабилни информации не само што го одржува неговиот централен интерес е секогаш ритамот на човечката поврзаност. Со тоа што го третира како сугестија како само еден едноставен предлог, тој ги поканува своите соработници и публиката да очекуваат неочекувана течност.