Лупен III стои како еден од најодминливите и најсаканите ликови во историјата на анимацијата, мајсторски крадец чија мешавина на шарм, хумор и храброст ја освои публиката повеќе од половина век. Создаден од легендарниот уметник од манга [ФЛТ:0] Моники Пунч [ФЛТ] [ФЛТ] во 1967, внукот на лажниот крадец Арсене Лупен, пораснал од страниците на една неделна манга во мултимедијална империја која се протега во телевизиски серии серии, филмови, специјални филмови, дури и музички ек.

Раѓањето на еден крадец - потеклото и дишењето

За да се разбере како Lupen III стана безвременска фигура, прво мора да се погледне на неговите литературни и културни корени.

Лаван беше прикажан како ласичен, синџиропушачски, дивеооки гениј чии шеми често се разложуваа поради неговиот сопствен адург, или мешањето на неговиот сопернички интерес за Фуџико. Оригиналниот човек имал агресивен, понекогаш и суров раб кој подоцна би бил отежнал во анимацијата, но ја воспоставил и ДНА: незаменлива желба за промена на желбата за развој и поттикнување на антико-за и на крајот на светот, со многу важната култура на младите, длабоко-заштита и длабоко-заштита на младите, со длабокото ниво на општествените промени.

Анимска револуција: Од најразлично гледиште до икона во главниот тек

Првата телевизиска серија, која беше емитувана во 1971 година. "Lupin III [FLT]" (во центарот на настанот] беше засилена неговата класична состојба. Првата телевизиска серија, која беше емитувана во 1971. "Lupin 3 [FLT]], [ФЛТ], и Isao Takata, шоуто беше радикално ориентирана слика на возрасен човек, исполнето со секс, насилство и постоење.

Пронајдокот дојде во 1977 со лансирањето на [ФЛТ:0] Lupin III Part [ФЛТ]] (Серијата Џекет). Ова повторување ги омекна грубите рабови, засилена комедија и трансформирање на ликовите во пошироки релативитипи.

Во 1979 година, Хајао Мијазаки го направи своето филм со својот директорски деби со [ФЛТ:0] Замокот на Калиостро [ФЛТ:1], филм кој многумина го сметаат за дефинитивен постоплавен III. Мијазаки го реинирал Лупен како искрен херој, гарант кој спасува принцеза од заговор. [ЛКЈУ] Филмската анимација, возбудливи улоги и искрено го опишуваше типиченот капител и претставувајќи ја меѓународната публика на начин на кој нема влијание преку анастира како што делува:

Крадецот - регенерација - како Францисот се одржувал чист

Ликот не преживува шест децении без извонреден капацитет за промени. Лупен III е интерпретиран преку безброј предмети.

Современата авантура [ФЛТ] (2015) докажа дека карактерот не е реликвија. Во Италија, серијата изнесе сериска приказна која ги балансира еписотичните кражби со една преструктивна врска која вклучува нова хероина, Ребека Роселини.

Филмот [ФЛТ: 1) одбележа уште една трансформација: целосно 3Д- говна игра која го задржа рачно нацртаниот дух на ликовите. Филмот беше удар во кутија во Јапонија, покажувајќи дека дури и визуелниот медиум може да еволуира без да го предаде изворот. Овие константни скокови низ ерата, уметничките стилови и форматите на приказни не биле постојано подгреани од тоа да стане носталгична каричност; тој секогаш е од самиот момент, но сепак тој е од самиот себе.

Разочаруван крадецот на џентлмени: личност, филозофија и апелација

Неговата најголема способност е брз ум, креативна имагинација, навидум без дно на довербата, и непослушно верување дека секоја брава може да биде избрана и секое богатство украдено.

Филозофски, Лупен работи на морален код кој е целосно свој, тој е крадец, неоспорно, но ретко ги напаѓа невините; неговите оценки се често мегаломанијални милијардери, корумпирани политичари или безмилосни криминални господари. Постои Робин Худ-еске-сприметно на многу од неговите авантури, иако е премногу заинтересиран за себе да биде чист алтруист. Мозочното јадро на карактерот може да биде опишано како [ФЛЛТ], анархичен човечки став, никогаш не смее да биде доведено во прашање на животот кој е наменет за да живее во возбуда и да биде ослободен, како што е најпредиста на светот, со најмалку одреден начин, со кој се наметнуваат системите на контрола на живот.

Неговиот аестетик е главна класа по икониски дизајн. Потписот монотонски костум и слаба вратоврска, и заоблената коса со нагласени бакембарди, широко, експресивни очи врамени од дебелите очи, MONkey NOGhy Stiled Art беше под влијание на американските карикатуристи како Морт Дракер и смелите линии на поп уметноста од 1960-тите. Изборот да се дадат различни обоени елени елени низ низ низ низ низ низ целата серија (зелени, црвени, црвени, сини) дозволени за итна визуелна дивертација, притоа да се направи визуелен параван со Yujourny, со музика, креира повеќесен бренд кој веднаш може да се препознае насекаде.

Неопходното крило: Поддржани знаци кои дефинираат свет

Еден голем протагонист делумно станува икатичен преку силата на нивните заштитни камшии, а екипажот на Grupes е еден од најсовршените ансамбли во фикција.

  • Неговата лојалност кон Лупен е емоционална поткрепа на многу приказни. Тој е фатален и го следи најлошиот партнер во секоја опасност. Неговиот талент со неоспорен чекан да го испука чеканот од пиштол од сто метри е легендарен, но неговиот сув коментар обезбедува најсуптилен хумор.
  • Самурајот на историскиот одметник Ишикава Гоемон, тој го држи мечот на Зантерски, кој може да пресече било што.
  • Таа ја претставува крајната награда и крајната закана, отеложување на опасноста која ја прави крадецот толку предизвикувајќи ја опасноста што крадецот го прави животот зависен.
  • Нивниот однос го надминува ловецот и пленот; постои чуден, скоро неподвижн, скоро неподвижн, но Зенигата е брилијантен детектив во своето право, но неговата опсесија го прави да биде во ред, покажувајќи дека тој дава звуци на љубовта и дава сложеност. Во многу приказни, неверојатна опасност, постои голема злоба, кога злото се појавува, покажувајќи го законот, тој дава конверзации меѓу луѓето, кој дава конот и им дава комплексност на луѓето.

Оваа екипа ги претвора сите грабежи во симфонија на личности, нивната интеракција е тестирана од алчност, чест предизвикана од прагматизмот, љубовта заплеткана со измамата, емотивната машина која ја одржува франшизата безвремена.

Уметнички и наративни иновации низ генерациите

Серијата Lupen III (почвата за директорски и уметнички талент), и оваа посветеност на иновациите го спречи да се чувствува запоставено. Серијата Louten III, и покрај нејзиниот комерцијален неуспех, беше легло на експериментална насока.

Филмовите како [ФЛТ:0] Lupin III: Мистеријата на Mamo [ФЛТ: 1] (1978) Се прошири во нереален, психосексуален фафи, додека [ФЛТ:] Episode 0: Првиот контакт [ФЛТ] (3] 2002) понуди шармантна, стилизирана рекларација на првата средба. [ЛТЛТ] Прославниот режисер Шини Ватара, првиот контакт [ФЛТЛЈУП] кој беше воден низ серија на тајни информации, преку кои [ФЛЕБЕДББББМ] се одвивааше како да се направи прекрасна, две епизоди, две епизоди на видео- та:

Музиката на Јуџи Оно е нарцисната сила во својата сопствена десница. Неговата мешавина од голем џез, фанк и диско создаде сински идентитет толку моќен што го надмина екранот. Песните како , , , , , , , , , , , , , , , Мојата љубов, не се само позадина, туку и дел од емотивната текстура. , , Саунд, , опасност и романса, приврзувајќи ги сите департативни ери на франши во еден единствен косенски звук.

Глобално достигнување и културно влијание

Доцнетата серија од Plaining Arsène Luben го направи еден моментен културен дел. Во Италија, [ФЛТ:0], втората куќа на земјата. До денешен ден, италијанскиот глас на Llut, Делус, е наречена инертна слика, и се емитуваше низ цела 2015 година беше ко-изградена со италијанската љубов.

Влијанието на Lupen III врз создавачите што следеа е огромно. Диниката на екипажот во работата [ФЛТ:0] Коубој (Cowboy Bobop:1)

Филозофијата на вечниот одмет

Една причина зошто Лупен трпи, додека многу од неговите современици се онесвестиле е тоа што тој претставува фантазија која никогаш не ја губи својата привлечност: фантазијата за апсолутна слобода. Во свет дефиниран со правила, крајни рокови и обврски, сликата на човек кој се лишува од било која нација или идеологија, патува некаде на каприц и не одговара никому не е вечно заводлив.

Тој е модерен мит, кој постои во пловечкиот временски тек кој може да биде во 1970тите, 1990-тите или 2020-тите како што се бара приказната, но сепак секогаш зазема целосно реализирана верзија на таа ера. Приказната поставена во 1970-тите ќе се состои од стари автомобили и ротарни телефони; приказна поставена денес која ќе содржи паметни телефони и ќе го уништи периодот. Оваа камелеонска врска со времето, која никогаш експлицитно не е објаснета, и која ќе и овозможи на публиката да го прифати како современик во секоја деценија. Тоа е паметна направа која спречува да стане дел од делот од делот.

Заклучок: Крадец за сите годишни времиња

Лупен III стана периодален лик на анимето без време, не затоа што беше совршен, туку затоа што беше совршено прилагодлив. Од суровите, возрасни елементи на оригиналната манга до поетската херојска љубов на Мијазаки филмот, од рачно повлечена анимација до CGI глобусот, суштинските атрибути на хуморот, стилот и неодлучната љубов на животот останаа недопрени; карактерот е сведоштво на моќта на силната срж која е доволно лабава за да дозволи постојана интерпретација. Неговата поддршка нуди бескрајни комедијации и неговиот звук; кул-разна атмосфера дава трајност на неговиот судир, и ја покажува неговата внатрешна атмосфера во внатрешниот бунт.

Се додека има заклучени врати, корумпирани системи за да се исмеваат и желбата да се живее само по еден збор, човекот во шарената јакна ќе биде таму, насмеан, кој веќе ја планира следната невозможна оценка. Lupin III не ги преживеа само децениите; тој ја совлада уметноста на крадење време, со што со генерации ќе се осигура дека светот останува негово игралиште.