Table of Contents

Неколку анимации го покажуваат визуелното почитување кое го ужива Студио Гибли. Еден единствен дел од неговите филмови може да создаде целосна сетилна меморија: топлиот, влажен здив на шума; ладното, исполирано дрво на коридорот во бањата за бањи; тежината на светлото филтрирање низ излупениот прозорец на работилницата. Оваа инспиративна моќ тече прво од рачно-лижаната позадина. Во индустрија која пред долго време прифаќаше дигитална боја, 3Д средини средини, и процедурално текстирање, гнилисериските уметници сѐ уште се свиткаат над листовите на врете бои, градејќи слоеви со проѕидни слоеви и со тегли од тетрафни.

Рачно обоените етоси во дигитална ера

Кога Хајао Мијаџаки, Исао Такахата и Тошио Сузуки го основаа Студио Џибли во 1985, алатките на комерцијална анимација веќе се менуваат. До доцните 1990-ти повеќето студија постојано се расправаа дека сликата на компјутерско мастило, боја и подвинување.

Визуелни фондации: Влијание и Гибли Палет

Заднините на Гхибази се од богатите извори.

Чекор по чекор создавајќи Гибли позадина

Од табла со приказни до скрипта за бои

Секој дел од таблата за приказни е роден во фазата на такаци. Мјазаки лично црта илјадници панели со католошки плочи и почнува да развива мали бои, наречени слики на концепти, за да истражи како има, вредност и сатурација можат да ја поддржат работата. За сцена во ширум ширум светот, концептот може да специфицира нисколарна слика на бањата при при приквечерување, со црвени ламбички кои се наѕираат против небото. Тоа е мал цртеж за последната сцена за процесот на тестирање.

Материјали: хартија, свињи и фушерки

Материјалите се избираат со приближно исто толку грижа како и составот. Подлогите се насликани на тешка, високо-котон авон боја хартија за оформена капи или Фабриано сточарство на околу 50 на 70 сантиметри. Досието е натопено, напречено на дрвена табла за да се спречи разредување, и да се облечат со светлина под боја на прелив или ултрамарин за да се убијат елегантните бели и да се воспостават да ја изместат основата. Трагите од кои првичната миење, дури и низ низ низи, ќе се шепотат крајните слоеви. Бразите од џровите за гелтање на хидро-лекови се движат на секој вид на трева; со една единствена боја се користат за една единствена боја; со една мешавина одликува со една боја.

Лажни трансродни миење и опаки гуаче

Срцето на оваа техника е бавен, медитативен процес на градење од светлина на темно.Уметниците применуваат тенки, транспарентни испери на бојата, оставајќи го секој слој целосно сув пред да додаде уште нешто. Далената планина може да биде насликана со шест или седум глазури што се преклопуваат со ладна сина граја, секој ја менува атмосферата кон помек хоризонт, маглива светлина. Хартијата го апсорбира пигментот, давајќи му на кипот светлечки квалитет кој нема целосен реплициран. Потоа доаѓа со голација, применувајќи ја со парична контрола за да ги дефинира елементите: ние сме на каллив камен, на лизгање на карпата, на карпата, на карпата која екрнесот на водата.

Текстура и убавината на непланираните

За да ја избегнат стерилноста на совршено контролирана површина, гнојните сликари намерно покануваат кристали расфрлани на мокрите везди во кристални ѕвезди, идеални за снег или ѕвездена светлина. Едно грумче ткиво е притиснато во влажни бои органски, фрактални текстури кои се користат за измет или камен.

Скенирање и хибридниот нафтовод

Откако сликата ќе заврши, се скенира во исклучително висока резолуција за да се долови секоја нијанса на хартијата, ситните варијации на бои, цветот на раб на водени бои. Тогаш дигиталната датотека служи како најдолниот слој во компостираниот процес, со анимација на ликот која е поставена на врвот. Гхиблизичарите на бои работат прецизно за да се спојат со палетата на ликот на насликаниот свет, така што најзасегнатата фигура секогаш се појавува на истата светлина и атмосфера. Студиото усвоило хибридно дело претпазливно, започнувајќи со предавство на мон и потоа рафинирано. Целта на душата е секогаш да се зачува додека трае една сложена камера, со помош на современите услови за следење на брак.

Уметниците кои го дефинираа Гиблискиот пејзаж

Неколку имиња се синоними со качурницата и директорот за историја на многу рани класици, поминат месеци цртајќи во воздух во рурална Јапонија за да се фати духот на земјата за моето соседство Тоторо.

Позадина како Нарасив: Три истражувања на случаи

ح МОЈОТ РОТОРО , Шумата како светилиште

Заднината на мојот сосед Тоторо се можеби најпрепознатливите во историјата на анимацијата. Камерата често се наоѓа на празни предели: Сончева патека, колонска таборо дрво, автобус застанува на дождот. Овие сцени се изградени со слоеви зелена водени бои, префарбани со голаби за светкање на лисјата и влажната земја. Казуо Огас тимот ја проучува вистинската кора на дрвјата, мозо и оризовите полиња, потоа го зголеми размерот и сатурацијата со која се совпаѓа со чудото на протагонистите. Филмовите на коралните ридови, сино-ланите ридови, сините полиња и оризските полиња, кои се наоѓаат во длабокото небо, и ја зголемуваат водата, и ја зголемуваатта светлина, и ја потиснуваат топлината на која се заканува и ја става водата.

ث ا علارام علام علام علام علارام علام علام علام علام علام علام علام علا علا علا علا علاراملا علاراملا بيراملارارا علارا علا علا علا علار بر علير علا علا علاملا عل علا عل عملامل علاتيملا علار علار علارارارارارارارارالاراتيمللالاللالالللالالالالاا علالالا

Во секоја соба се раскажува приказна: тимот на котларницата преполн со билки и правливи ќупови, наставната главна сала со изрезбани дрвени греди, приватниот балкон за позадина.

ثHowl عن њујоршки замок њУ европски романтичаризам во работата со четки

За Howl's Moveing Castle, чаршите патуваа во Алсаче, Франција и во неколкуте мали германски градови, цртајќи куќи со греди, калдрмани улици и тркалачки ридови. Сликите кои резултираа носат мека, златна светлина која потсетува на ентериите на Рембрант.

Боја како емоциона граматика

Заднината на Гибли користи бои како што композиторот користи потпис. Сцената на одвојување може да биде прекриена со сиви и немрежени мудреци и мува сјаж, додека момент на помирување се вклучува во богати окреи и блескави килибари. Ова не е интуитивно погодување; тоа е начетно низ сценарио на бои . додека серија на обоени табели кои го следат емоционалниот лак на целиот филм. Во Isours Rise, палетните промени од светли, надежни водени бои за време на Јеиро сонува за бегство на правлив пат, кафеави тонови на земјата како што се одвива на лична трагедија. Во еден вид на лицето на внатрешно ниво на состојби, може да се претвори во фукнување на длабоките бои, додека се ширите и во нив, се пренесуваат во вид на човечки бои, со помош на неразливи и со помош на човечки бои.

Сочувување, изложба и Гибливски музеј

Сликите од физичката позадина се кршливи артефакти. Во архивите контролирани од климата, тие повремено се појавуваат за јавен поглед. [ФЛТ:0] Гиблискиот музеј [ФЛТ] [ФЛТ], сместен во архивите контролирани од климата, тие се дизајнирани како стакло во позадина, спирални скали, градина во покриви и редовно ги изложува оригиналните слики за посетителите да можат да се зацврстат и да ги видат вистинските четки, како слој на боја, структурата на хартијата.

Влијанието и иднината на насликаната рамка

Граблиските обврски за аналогно сликање на позадината се далеку над анимацијата. развивачите на игри го наведоа водоотпорниот изглед како инспирација за насловите како што се: "Дет на светлината" и "Ами," додека безбројте инди-мажи се обидуваат да го копираат органското чувство на гоуаче и хартијата како инспирација за титулите, кои се несигурни.

Апаратот за обука останува бавен и бара. Идниот уметник во Гибли троши години како чирак, учи да ја растегнува хартијата правилно, да ја меша доследното перење, и да ја разбере емоционалната тежина на една смена на бои.

Ресурси за подлабоко проучување

Во уметничките книги спомнати погоре се наведени детални репродукции и белешки. Документите како што се: Кралството на соништата и Лудите (анг.) ја покажуваат вистинската работна околина на студиото, уметниците кои се подни, тегли со матна вода, подови со боја. Онлајн заедниците и прирачниците како [ФЛТ:0] Анасимација се излеани над масите [ФЛТ] даваат длабоки анализи на материјали и пристапи, често со ист спој на различни сцени од производството, повремено водени од поранешните слики на слики на хартијата кои се прикажуваат во облик на чистата хартија и кои не можат да се доловат целосно за да се дополираните материјали во кои се прикажува во допири една слатка хартија, а во кои не се прикажувани и кои се прикажувани материјалите на допир со допирот на една слатката со светлина.

Подножјето на студиото Ghigibli, намерното гушкање на материјалите за случајност, длабокиот личен вид на секој уметник од позадината, е неизбришлив знак за градење мост помеѓу гледачот и замислената боја. Секоја гребнатинка на сува четка, секое цвеќе на сол на мокар пигмент, е неизбришлив знак оставен од човечка рака. Тоа е тивко инсистирање кое дише најдобро кога е направено со едноставни, долги материјали. Се додека има сликање на еден прозорец на еден полен прозорец, ќе продолжи да гледа во немирот, ќе продолжи да се движи во рамката на животот.