"Адирия деңизинин үстүндө асман пираттары менен байланышкан учуучу чочко жөнүндө ""Студио Гибли канондо"" (англ. Studio Ghibli Canon) - бул эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең салмактуулукту, эки адамдын ортосундагы тең

Адриатикалык мезгил - эс тутумдун жана коркунучтун баскычы

"Адриатикалык деңиз 1930-жылдардын башында фондон да көп; ал маданий жана эмоционалдык чек ара. тасманын жергиликтүү тургундары - Милан өнөр жай цехтери, күн нуруна бөлөнгөн ""Адриано"" мейманканасы жана жана пираттар тарабынан патрулдаштырылган чексиз горизонт - эски дүйнөнүн сүйкүмдүүлүгү менен фашизмдин кол салуучу машинасынын ортосунда турган аймакты чагылдырат. - Миазаки, авиацияны жакшы көргөн, деңиз учактарынын алтын доорун сүйүү менен калыбына келтирет: бирок аларды жеке авиациялык линзалар сыяктуу сезет, ал эми ""Трофия"" тасмасы."

"Бенито Муссолининин көтөрүлүшү жана Улуттук фашисттик партиянын италиялык коомго болгон таасирин күчөтүү кинодо бул реалдуулукту анын четинде: жашыруун полиция, мамлекеттин баатырларды жалдоого болгон кызыгуусу жана режимдин кылмышкерлеринин кадимки мыкаачылыгы аркылуу акырын чагылдырат. ""Поркону"" - өзүнүн адамдык жүзүн жана коомдун күтүүлөрүн четке каккан адамды - бул дүйнөнүн борборуна коюу менен, Миязаки сиздин өлкөңүз конформизмди жана зордук-зомбулукту талап кылганда этикалык жашоо деген эмне?"

Чочко жана каргыш: экзистенциалдык маска

"Порко Россонун ""Марко Пагот"" деген аталышы бар, ал бир кезде чочконун жүзүн кийгенге каргышка калган, ал эми анын түшүнүксүздүгү метафораны тереңдетет. бир деңгээлде, каргыш тирүү калган адамдын күнөөсү денеге айлангандай иштейт. Марко Улуу согуш учурунда өзүнүн жолдошторунун мыкаачылык менен ит мушташтап өлүп, ак жарык жана дрейфтик учактардын таң калыштуу, үнсүз чөйрөсүнө жалгыз көтөрүлүп баратканын көрдү. анын абийирин кычырткан өлүмгө жакын көрүнүш."

"Ал эми ""Мен фашисттен көрө чочко болгум келет"" деген катуу сөзү тасманын адеп-ахлактык омурткасын бир сызыкка кыскартат. Демек, каргыш жөн гана жаза эмес, аң-сезимдүү тандоо, адам дүйнөсүнүн канга суусаган идеологиясын четке кагуу, чыныгы балалык көрүнүш, көбүнчө анын сырткы көрүнүшүнө, адамдык адеп-ахлактык көрүнүшүнө жана кичиликке караганда, адамдык адеп-ахлактык көрүнүшүнө туура келбейт."

Эркектик жана аткаруудан баш тартуу

"Порконун чочко формасы да кадимки эркектикти бузуп салат. ал эми ал эми бир кезде болгон жаш учкуч эмес; ал ачуулуу, орто жаштагы жана айымдарды суктануунун ордуна тамеки менен тойгузууга ыраазы. бул америкалык катуу оозу бар Дональд Кертиске карама-каршы келет, атак-даңкка жана романтикалык багындырууга умтулган көңдөй каракчы. Кертис Голливуд жылдызы, сенатор, ал тургай президент болгусу келет.Порко өзүнүн учагы жана деңиз менен жалгыз калууну гана каалайт. ""Инверсиялык"" бул тазалыкты кабыл алуу, атүгүл өзүнүн чыныгы чеберчилигин жана мурунку чеберчилигин кабыл алуу дегенди билдирбейт."

Согуш, тынчтык жана Тынч океан учкучу

"Миязакинин согушка каршы позициясы Порко Россонун ар бир алкагына токулган. Аба салгылашуулары, алардын бардык кинетикалык сулуулугу үчүн, ысырапкорчулук жана абсурд катары каралат. Деңиз учагынын пираттары кан төгүүгө караганда кунга көбүрөөк кызыккан, жана тасманын акыркы аба дуэли Порко менен Кертинин ортосундагы беттешке айланат, ал согушкерлерди жарадар жана акылсыз кылат; согуш даңкынан ажыратат; бул анын атасынын ""Согуш талаасы"" жана ""Согуш талаасы"" тасмасынын сүрөтү менен дал келбейт."

"Порконун жеке философиясы абийирдин каршылыгын чагылдырат: ал эч качан өлтүрбөйт; анын артыкчылыктуу тактикасы - каршылаштын кыймылдаткычын өчүрүү. ал ар кандай аскердик түзүлүштүн сыртында иштейт, ал пираттарды өлүмгө алып келбеген, амалкөйлүк менен сотко берет. бул көз карандысыздык анын моралдык компасы. фашисттик өкмөт аны чакырууга аракет кылганда, ал баш ийүүнүн ордуна жок болот. анын изоляциясы эмоционалдык гана эмес, идеологиялык. ал Европанын артында турган арбак."""

Коллективдүү травма жана жоголгон муун

"Адриано мейманканасынын хантусу Гина үч күйөөсүн жоготту, алардын ар бири Марконун сүйүктүү досу. анын ""Порконун бош асманга учуп кетиши"" жөнүндөгү кайталанма кыялы бир муундун кайгы менен тааныштыгын, бакчасы жоголгон учкучтардын эстелигин билдирет. ал ырдаган ыр, ""Le Temps des cerises"" француз балладасы, жоготуу жана учуп бараткан сулуулук, түздөн-түз ушул континенттеги жаш саякаттын окуясын чагылдырат."

Жумуш жана ишеним аркылуу куткаруу: Пиколо семинары

"Эгерде асман изоляцияны жана травманы чагылдырса, анда Пиколонун деңиз учагынын цехи каршы салмакты сунуштайт: оңдоо жана жаратуунун жер бетиндеги, жамааттык иши.Порконун сүйүктүү Савоя С.21 атып түшүрүлгөндө, ал Пиколону Миланда кыймылдаткычты калыбына келтирүү үчүн издейт. цехти дээрлик толугу менен аялдар башкарат - эркектер экономикалык кысымдан улам долбоорлонуп же куулуп чыгарылган - жана Фионун келиши, башкы механиктин өспүрүм небереси, Порконун жай эмоционалдык эритүүсүнүн катализатору болуп калат. "" - Порконун жаркыраган, келечектеги эрдик күчтөрү менен байланышы жок, ал өзүнүн иммунитети жок, ал өзүнүн келечектеги өнөктөштүгүн далилдеп турат."

"Миязакиде ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашы ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашынан келип чыккан, ал эми ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашы ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашынан келип чыккан, ал эми ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашы ""аялдардын эрдиги"" деген сөз айкашынан келип чыккан."

Гина, Убакыт жана түбөлүк Күндүн батышы

"Гина - бул тасманын эмоционалдык анкер, туруктуулук жана жоготуунун фигурасы. анын Марко менен болгон өткөнү эч качан толук майда-чүйдөсүнө чейин айтылбайт, бирок алар алмашып турган көз караштар жана мейманканадагы жашоосунун жумшак ритмдери көптөгөн формаларды алган сүйүүнү көрсөтүп турат: романтикалык, бир туугандык жана элигиялык. ал өзүнүн бакчасын башкарат, ал жерде ар бир жаңы роза бадал дагы бир кулаган учкучту белгилейт жана ал асманды чыдамкайлык менен көрөт, ал күтүү өзүнүн иш-аракет формасы экенин билет. анын кол тамгасы сулуулук үчүн мотивге айланат, ал тургай дүйнө крамблендештери сыяктуу эле, ал кайрадан күчкө ээ болууга аракет кылбайт. """

"Куртис ""Поркону жеңүү менен жүрөгүн жеңет"" деп мактана баштаганда, ал аны акыры четке кагат, анын автономиясы сакталат. ачык жыйынтык - Фионун үнү бизге Гина акыры Порко менен учуп кетти деп айтат, бирок бизге майда-чүйдөсүнө чейин айтылбайт - адамдык байланыштын сырын сыйлайт. - Марконун кайрадан толук адам болгон-болбогонун жоопсуз калтырат, анткени тасманын чыныгы тынчсыздануусу физикалык өзгөрүү эмес, бирок кызыл арканын салмагын көтөрүү."

Антифашизм - негизги мотив

"Порко Россонун саясий өлчөмүн четке кагуу мүмкүн эмес. кара көйнөктөр коркунучтуу буфундар катары көрүнөт, жашыруун полиция чөгөйлөрү, жана Порконун режимге болгон ачык жек көрүүсү аны мамлекеттин душманы деп эсептейт. 1992-жылы жарык көргөн тасмада Миязакинин саясий системаларга болгон көңүлү чөгүп, жеке моралдык жоопкерчиликке болгон ишеними чагылдырылган.Порконун кандайдыр бир желек үчүн күрөшүүдөн баш тартуусу, алсыз эмбоархтарды коргоого даярдыгы менен бирге, ал жөн гана коркунучтуу жеке революция катары көрсөтүлгөн."""

"Италиялык учкучтар ""Порко"" менен бетме-бет келишет, алар өз заманынын продуктулары, кээ бирлери адептүү, кээ бирлери акылсыз. сын-пикирлер карапайым адамдарды зордук-зомбулукка мажбурлаган структураларга багытталган.Порко фашисттер келгенге чейин Фиону таштап кетүүнү кеңеш кылганда, ал чарчаган тажрыйбадан сүйлөйт. Тасманын акыркы ырастоосу достук, искусство жана кубаныч үчүн учуунун иш-аракети кысымдын машинасына каршы тура алат."

Визуалдык поэзия жана Жо Хисахинин баллы

Миязакинин сүрөтчү багыты Porco Rosso чокусуна жетет. Асман акварель жуугучтарда абрикос, лаванда жана терең азура менен көрсөтүлөт, Жер Ортолук деңиздин жарыгын ооруткан тактык менен чагылдырат. Учуу анимациясы көрүүчүнүн ар бир жээкти жана сууга түшүүнү сезген салмагы жана физикалык өзгөчөлүгү бар. Деңиз учактары - бул каармандар - талкаланган, ылайыкташтырылган жана майда-чүйдөсүнө чейин тирүү.

Жо Хисахинин партитурасы эмоционалдык гобелендерди күчөтөт. Негизги тема, анын мандолин жана аккордеону менен, угуучуну Адриатикалык жылуулукка оройт, ал эми Порконун согуш флешкасын коштогон фортепиано штаммдары бизди кийинки жашоонун муздак вакуумуна түшүрөт. Музыка эч качан сүрөттөрдү жеңе албайт; тескерисинче, ал эмоционалдык жетекчи катары иштейт, көрүүчүлөрдү комедиянын, ностальгиянын жана жоготуунун өзгөрүлмө регистрлерине багыттайт.

Туруктуу үмүт жана ачык асман

"Порко Россонун акыркы жеңиши үйлөнүү тою же акыркы жеңиши менен эмес, Порконун дагы эле учуп баратканы менен аяктайт, анын тагдыры асманга байланышкан. бул чечкиндүү чечимдин жоктугу көрүүчүлөрдү жабууну эңсегендиктен, бирок бул окуянын аягы. каргыш көтөрүлүшү мүмкүн, же ал калышы мүмкүн; маанилүү нерсе - Порко дүйнө менен кайрадан байланышып, достукту, сүйүүнү жана жоопкерчиликти кабыл алган. милитаризмдин өсүп жаткан мезгилинде, анын качуусу - бул каршылык жана үмүт."""

"Тарыхый деталдардын, психологиялык тереңдиктин жана визуалдык жаркырагандыктын бай аралашмасы аркылуу, ""Порко Россо"" (FLT:1) чоңдордун сезимдерин түздөн-түз чагылдырган, бирок эч качан таң калыштуу сезимин жоготпогон жандуу тасма бойдон калууда. ал бизди өзүбүздүн маскаларыбызды, өзүбүздүн аман калуубузду жана өзүбүздүн куткарылуубузду карап чыгууга чакырат жана кемчиликтүү дүйнөдө чочко катары көрүү эң адамдык тандоо болушу мүмкүнбү деп ойлонууга чакырат."