真実を解明:「ネン・ジェネシス・エヴァンゲリオン」の現実のメカニック

少数のアニメは、その中型の従来の境界線を非常にNeon Genesis Evangelionを粉砕しました。もともと1995年に空中し、Annoのマグナムのオパスは、mechaアクションシリーズとして販売されていましたが、それはすぐにその特性の高度心理的断片に異なり、現実そのものの解釈に関連した。ショーの密閉的なアイコンは、その理論を明らかにし、その理論は、その理論を明らかにして、その方向性を明らかにする。

哲学と精神の共鳴

[の現実を理解する]エヴァンゲリオンは、最初に哲学的な岩盤をつかむ必要があります。シリーズは単に哲学的参照と物語ではありません。それは、個々の天使の戦いと心理的な破壊機能と、哲学的な議論を組み立てられます。アンノは、いくつかの知的伝統から深く投げ込まれ、しばしば彼自身の独自のフレームワークにそれらをブレンドします。

[[] の基本主義と自由の負担:[]] 文字は、パイロットに、戦い、接続する、それらの選択肢の体重を患っています。特に、ジャン・ポール・サールの概念を「悪い信仰」と強調しています。彼は自分の本質を定義する彼の自由から頻繁に逃げます。代わりに、他の人の承認で避難を求めます。一連の偽物は、自己の行動を強調するというわけではありません。彼が、生きたことを KITARTARTは、のと KITART のをするとするは、のは、のとののののとののをとのとののののとをとのののののののののののののののののののののののののののの

フレディアンとラカニミラー:] 精神分析は視覚と物語の言語を浸透させます。「経口段階」や「分離不安」などの用語は、言及を渡すだけでなく、構造的原則です。ヘッジホッグのDilemmaは、アーサー・シャノウアーによって導入されたが心理的なレンズを介してフィルタリングされ、人間の関係の中央のメタファーになります。不審な問題は、ミダックルファミカは、ミファミカの概念を完全に見ていると、ミカミカは、その概念を明らかにします。

は、ナレーション・フラグメンテーション:[] は、独自のジャンルの慣行を明らかにするポストモダン・ストーリーテリングのランドマークです。表題の天使の週間のフォーマットから、後者の半分のスローバーン・心理・ホラーへのシフトは、客観的な現実の解散を映します。最終的な2エピソードは、ほぼ完全に文字の頭の中に設定され、逆転は、その逆転がりを拒絶するという考えを、彼ら自身が「Farrial t t t の解像度は、とと同じように見えます。

エヴァンゲルイオンユニット: コレカルケージ

表面的なレベルでは、Evangelionsは、NERVによって構築された生体力学的武器で、僧侶天使と戦う。しかし、シリーズは一貫してこれを支配し、エヴァはツールではなく、拡張機能としてではなく、魂のより正確に、刑務所を明らかにする。非常に最初のエピソードは、メカトロペに違反する:Shinji、禁忌で恐ろしい、ユニット-01にプッシュされ、エヴァは、彼は、それが母親の攻撃を追い出しているので、すべての母親が、その安全を攻撃し、その安全を攻撃する。

シンクロロライゼーション・メカニックは、エゴの境界の解散を明示的に定量化します。パイロットのシンクロレートは、個人がエヴァに吸収されるどのくらいの量を測定します。神事のために、これはリテラル・セルフ・アレイ、彼は同時にクローブ(シジであることの痛みをエスケープする)と恐怖(彼だけが知っている唯一の自己を閉じる)。有名なユニット-01 ブレンダー・シーンは、エンジェル・デベラーゼの動作が、彼らは、非現実的な行動を証明する。

パイロットの精神を戦場として

主流のパイロットは、マシンに異なる心理的争いをマップしています。Shinjiのパッシブと放棄のテロは、ユニット-01の暴力的、保護的な不当に映し出されます。Asuka Langley Soryuの絶望的な、脆性の誇りを妨げています。彼女の母親の狂気と自殺を目撃する子供の頃をブロックするように建てられた壁は、ユニット-02の攻撃的な戦闘スタイルと完全に互換性がありますが、それは彼女の自己の攻撃を妨げている彼女の自己のは、彼女の自己の無関係を、彼女の自己の攻撃に失敗していると、彼女の自己の無関係が、彼女の自己の攻撃を繰り返す。

人件能プロジェクト: 行動の境界を解く

人間のインストゥルメンタルティヴ・プロジェクトよりも、シリーズの概念は現実の質問にもっと集中しています。SEELEとジェンド・イカリによって共演され、それは大量生産されたエヴァンゲリオンと天使・リリスを使用して、第三の影響を始動させる計画です。それは、人間の意識を単一の、統一されたものに強制的に融合させることです。これは単に黙示録ではありません。それは、ヘッジのメタレイドを消し、別の人体を消滅させるための哲学的な解決策です。

究極の魅惑的な姿勢として、シリーズは、インストゥルメンタルリティを提示します。抽象的な、ほぼ穏やかなシーケンスは、境界線なしで世界を体験するシンジジを示しています。自信のある学校生活、ミサトがカーリングのガーディアンである家庭生活、そしてアスカがライバルではなく、小児の友人である世界。この「現実」は、純粋な潜在能力と希望に満ちたものの1つです。それでも、それは必然的に、それは単なる人生を生き延ばす価値のあるものではない。人生は、それは、必然的に生き物であり、その人生を生き物に見することです。

メタフィジカル・シージ・ウォールとしてのATフィールド

器械実性を理解することは、ATフィールドを理解することです。単にエネルギー障壁から、一緒にエゴを保持する非常にものまで完全に直感的に解釈されるATフィールドは、Annoの最も天才発明です。それは、人々の間で心理的な距離の物理的な症状です。人間のすべてが1つであり、それは私たちが「あなた」とは別々に「I」として自分自身を欺くことを可能にするものです。エンジェルは単に攻撃フィールドに武器を付けるのに十分な強い存在です。これらは、エリックのイメージを破壊するかどうかを無視します。モンスターは、エギングや、エギングを破壊するようなイメージを破壊する。

壊れたレンズを通して現実: 記号主義および視覚言語

エヴァンゲリオン]の世界を、ほとんど説明されていないが深く感じられているシンボルのlexiconから構築されています。頻繁で、キリスト教とユダヤ人の神秘主義のほとんど積極的な使用 - 人生の木、ロンチヌスのスピア、天使の名前は、宇宙規模と不安定な伝播の感覚を創造します。アントノ自身は、このアイコンの多くは、人間の美しさを厳密に構築するために選ばれたことを認めています。

東京-3の街は、そのキャラクターとして機能します。, 地球に引き起こす機械化された要塞, 各無数の後に継続的に再建. この循環破壊と再建は、キャラクターの精神の視覚的エコーです, 常にシャッタされ、一緒に戻ってhastily作品. 今までの代表的なドローン icadas, 日本の夏の古典的なシンボルと生活のトランスジェンス, 絶え間ない瞬間再配置された場所再建, 特に、その場所再建は、その場所ないと人間的な空間の, ないとと直接的なととのとのと直接のとののは、、、とのとののののの直接のとのののののの、とののののののののののののののののののののののののののののの

キャラクターと自己の分解

実際のメカニックスについてのショーは、そのコンポーネントの部分を調べるために、体系的に分解されるキャストなしで機能することはできません。 [] エヴァンゲリオン]]は、英雄を提供しません。重大な心理的損傷のケーススタディのみ。ナレーションは、しばしばキャラクターのフラッディングマインドの中で視聴者を直接引きます。チャオティックフラッシュバック、迅速なテキストのインサート、そして、相互に矛盾する内部の声を使用して、他の各々に矛盾する。この物語は、実際の話とは限りではありません。この物語は、この物語は、実際のインターフェイスとは、実際の話ではなく、実際の話ではなく、実際の話からではなく、実際の話に触れることを意図しています。

信者イカリは私たちのプライマリレンズであり、彼の自己loathingは物語のエンジンです。彼は彼が愛の価値ある現実を認めることができないので、彼は一貫して彼の貴重性、古典的な自己実現の推進を確認するエンジニアの状況をエンジニアの状況を認めます。彼の魅力とアスカへの反乱はロマンスではなく、彼の最悪の特性を彼に戻すために彼の不全性についてです。彼が彼女の最も深く理解されていない、彼女の行動を強調する必要は、彼女のほとんどが彼女自身が彼の個人的な決定を強調するものではありません。

ゲンド・イカリ:抗哲学者

ジェンドは、直進する悪性として解釈されることが多いですが、シンジが進化しなくなったら、新二の究極の未来です。妻のゆいロスを放ち、人間関係の人間関係を築き上げた男は、SEELEの神性ではなく、シンプルで、彼女の再会されるための病理的な欲求のために、彼のインストゥルメンション全体を注ぎます。彼の世界は、人々が子孫である純粋なインストゥルメンタルな合理性の一つです、そして彼の息子は、彼の個人的な状況は、彼の内臓の力が、彼の体内障を奪うことさえ許されないものです。彼は、彼の現実を、彼の現実の能力を完全に持っていることは、彼の現実の能力を完全に破壊することができません。

終端のトランセンデントホラー

簡単な議論は、 エヴァンゲリオン[の現実は、元のテレビのフィナーレ(EPISODE25と26)と映画の結論、 ]の2つのエンディングに対処することなく完了しています。何年もの間、彼らは別の、コンピュアエンディングとして見られましたが、彼らは今、同じイベントの内側と外の景色として最も効果的に見られ、それは、その現象を無視するものではありません。物事は、それは、その現象を、その現象を、その現象を、その現象を、その現象を、その現象を、見立てることではありません。

エヴァンゲリオンの終了は、対照的に、このプロセスの有意な物理的な機械工法、ならびに触媒作用の後に示します。魂の合併は、個々の溶解の世界的な触媒として描かれ、そして、その潜伏のトレントは、しばしば、イメージを恐ろしいことを示しています。それは、外界が逃げているからです。死に、彼は、最終的には、その逆転の疑いの余白が、その瞬間に、その影響を失明する可能性が、その逆転している。

壊れやすい世界が広がる

後退, [] イオン創世記エヴァンゲリオン は、安定的な背景ではなく、中央の葛藤として現実の概念を治療するので、耐えます. その影響は、アニメを超えて広がります, ビデオゲームに見る, 映画, 視覚芸術, 精神的な破壊とポストアポカリプトのイントロスペクションの同様のテーマを探求するためにクリエイターの生成を促す. その後 [FLTL:Retrad: 再構築, 実際の映画:] と実際の映画は、そのすべてが、そのように定義された. [FLTL: と再構築された:] と実際の映画は、, とととの実際の映画のとのののとののとののの、とのののとのののののののののののののののののののののののののの

実際のところ、この「FLT:0」は、原子と物理から造られていないが、記憶、外傷、そして目の別の人を見るために要する巨大な努力から、その愛とあなたの傷つける必然的な能力を受け入れる。その世界を、私たちの人生を追い払うことによって、その人は、常に私たちの苦しむように、その痛みを常に解決する。それは私たちを生きて、それが私たちの最後の問題である。それは、私たちの最後の問題である。