Leikmynd er rík af átökum, einvígum og allsherjarstríðum, en fáu þættir skilja frá gleymanlegri suffle frá kennitöluleiklist eins mikið og listin að baki aðgerðinni. Á meðan samhæfing og hröð ritun fá oft sinn skerf af lofgerð ljónsins, jafnsterkt afl starfar í bardagaröðinni arsarvintinum. Þegar leikstjórar og framleiðendur meðhöndla umhverfið ekki aðeins sem kyrrstöðu heldur sem lifandi, öndunar, striga, bardagar geta þeir leikið til að sjá ljóðlist. Þessar rannsóknir á mestu sköpunarlegu notkun lista í bakgrunni í röðum í áratugi og meginlandinu, rannsaka máluð bakpunkta, litbrigði, breytilegar, menningarlegar breytingar, menningarlegar aðferðir og tækni sem snúast um geiminn.

Bakgrunnur í Cinama

Löngu áður en stafrænar listir voru gerðar úr gleri. Í fyrstu myndlistum var þessi hefð samlagað við leikrænar leiklistar. Myndasmíði eins og Shaw Brothers í Hong Kong vann handverkslista sem unnu úr handverknu turnading fjall, misturmjöl og ornate höllinni á gríðarstórum strigaþræði. Þetta var ekki ætlað að blekkja augað í að trúa að staðsetning hefði átt sér stað; þeir voru ofdir úr stolti, þjónuðu sem táknrænum bakdropum sem reistu hetjuna leið sína. Drifld við málað vondur gaf til kynna andlega hreinsun, en sú fyrri var fyrirmynd að vera frumstæð. Sérstæður þessara uppruna var gerð úr sjón: flytjandi var að hann væri að gera málningu sem var þegar búinn að gera málningu að baki, þjöppun sem var að því að gera það sem frumstól að baki. Þessi aðferða sem var að smíða frumein af fimunum. Þessi aðferða sem voru að smíða nákvæmlega til að smíða frumeind. Þetta var notuð.

Þegar kvikmyndagerð kom inn á nýja öldina, þróaðist bakgrunnslist frá ytra útliti í söguþráðarödd. Forstjórar tóku að hafna sæfðri fullkomnun myndversins bakfallaumhverfisins sem gat breytt, brætt eða blætt með litum. Þessi þróun endurspeglaði breiðari myndlist sem heimsmállistarhreyfingar: tjáningar, surrendurstefnu og síðar stafrænt ódæmi, sem fannst allt í bak við strípandi sverð og flughnefa. Í dag beislaði kvikmyndaframleiðendur allt frá handteiknun til raunverulegs genaferlis, sem tryggir að bakgrunnurinn er aldrei eftir framsýnn en hið óað lag í dansmyndinni. Til að skilja hvernig þetta átti þátt í þróun, hjálpar það við að rannsaka tæknina sem er að ýta inn í bakgrunni listasvæðisins. [4]

Málið bakdropar og arkitektúr

Fáar raðir lýsa hinu klassíska afli máluðs bakdrops eins skært og bambusskógarskulda í Hu··. [[3] Andar] Snertingu Zen[5FLT:1]. Mismunandi trén, sem voru með margbrotnu myndaljósi og málvísindalegum aukastofum, þokukenndu línuna milli raunverulegs og ímynduðu. Forveran virkar sem siðferðilegur alheimur: lóðréttar línur bambus-emmaure pers, meðan ljósið færist frá sér sýnir guðlega dómgreind. Á sama hátt eru purpuri og gullsalar í Zippoou litróf með silkilag og hand-painted ms gildru innan jörösksins. Hernaðarmannabúrsins. Hermaþing handrið gerir það sama og uppreisn og uppreisn.

Á síðari árum hefur máluðu bakdropinn séð endurvakningu í óvæntum stöðum. Fyrir Plötuvalið í The Ammaster [1], Wong Kar-wai þínum bjó til regn-soaked götu þar sem hver polli endurspeglaði blossa af lömpum sem virtust hafa verið bursted á rammann. Bakgrunnur listarinnar var nógu áþreifanlegur til að finna enn nægilega óhlutstæð minni og eftirsjár. Slík umhverfi sanna að jafnvel í tíma CGI, mannshönd í bakgrunni kynnir áferð og áform sem áhorfendur skynja í frumstigi. Bestu máluðu bakdroparnir verða sjónhverf, öðruvísi í framhleypni.

Sórasinnar: Horfir og bakgrunnsmyndir sem líkjast táknum

Þegar bardagaröð hverfur algerlega, getur grunnurinn orðið að vörpun geðfræði. Wong Kar-wai niđri í samvinnu við kvikmyndaritarann Philippe Le Sourd á Formaður býður upp á meistaraflokk í þessari nál. Hin fræga lestarstöð birtist ekki gegn bókstaflegri bakdropi heldur í hringsnúast tex af mállausu gulli og svörtu, eins og ef hermenn eru niðursnúnir í olíu af eigin sorg. Fortíðin er ósamhæf í byggingarfræði; í stað þess að hún er eins og hallur af tilfinningum sem sameinar með hverri litblæ. Gulu svæðin í hitast í gegnum litnum til að takast á silfurlitnum og mótor í bardaganum sem eru symorska.

Fjarvíddarbakslag virkar einnig til að koma út fyrir þemur sem handritasamræður gætu aldrei að fullu birt. [Foodow:1], Zhang Yimou ræsir umhverfið af næstum öllum litum, skilur eftir sig skeifu heim bleksins-svart og fölgrát. Máluðu skjáirnir, laguðu silki og gerviþræðiformið bakgrunn sem lítur út eins og lifandi blek-kollaða bókfella. Þegar stríðsmenn eiga sig í regn-nýrnagarði, lita á grábak við blóð, breyta allri röðinni í hringlaga ofbeldisaðgerð. Forveröldin bregst ekki við; hún breytir bardagamönnum í bastan, gerir allan strigann að verkum þar sem listinn verður að verki og gerir það að verkum að verkum að verkum að það er hægt að berjast gegn því að vinna úr textaskyni. Það er hægt að lesa úr henni. Það er að gera úr því að breyta úr því sem mynd af því sem notuð er að lesa í gegnum það sem er notað er notað er notað. Það er að lesa í gegnum það sem undirbúningarnir eru að lesa í gegnum það sem endurlesar. Það er notað. Það er notað í gegnum það sem undirstrik að lesa

Gagnvirkur og mótfallinn bakgrunnur: Nýr framburður

Stafrænu aldursflokkunin hefur gert nýja tegund bakgrunnslistar: rauntíma, gagnvirka umhverfiskerfið. Í Zack Snyders [[0] 300 var allur heimurinn á bak við Spörtuna brothætt málverk sem flutti og dró andann eins og það væri myndrænt nýju spjald sem varð til lífs. Forveran af blóði og obsidian klettum var á að vera aragrúi af segulmynd af umhverfislegum myndum en vel unninum málverk sem listamenn gátu brenglað til að leggja áherslu á spjótsnúið eða skerpu. Þessi innsetning þýddi að bakgrunnssamstaða gæti valdið beinum viðbrögðum við stríðshetju, að breyta umhverfinu í beinan framlengingu á sýningu sýninginni.

Enn róttækara dæmi kemur fram í heimi hreyfimynda og blendingsmynda. ]Spider-Man: Í Köngulóartólið notaðu bakgrunnslist ekki bara fyrir andrúmsloftið heldur sem takttruflanir. Á bardagaleikjamótunum olli New York borginni bscape brotum í Ben-daga doppu og mynstrið sem dregið er beint úr bókprentun. Bakgrunnslistar, frávik og endurmótun í samræmi við söguþræðina, og gerir það að verkum að umhverfið er eins mikið og hvaða þorp sem er. Þessi aðferð, byggð á myndlist og myndlist, sýnir að bakgrunnsverk getur verið tímabundið verkfæri, pac, og hraða áferðar og hæfni.

Lifandi gagnvirkar spár eru einnig blæðingar í kvikmyndahúsi. Kvikmyndaframleiðendur eins og Robert Lepage hafa prófað með því að nota áætlaðar málaðar aðstæður sem breytast í rauntíma byggt á hreyfingu sem byggist á því að flytja flytja flytja þá. Þegar baráttumenn í lungum, eru brot á landslagi og umbætur í bakgrunni, sem bendir til þess að bardagamaðurinn sé ekki að berjast innan heims heldur að byggja og eyðileggja heiminn í kringum þá. Þessi þokusýning á dígífræðinni og þeim áskorunum sem ekki tengjast, sem gera það að verkum að endurskoða hverja einustu andrempingu sem lifandi frumefni, breytir að eilífu málfræði verkefnamyndunar.

Menningarlífsfræði og tungumál litfræðinnar

Bakgrunnslist í bardaga byrjar oft sem skip fyrir menningarsögu. Í japönskum chanbaramyndum er fegurð máluðu fursma sliting dyr eða vandlega snowled möl garður rammar Dutel sem helgiathöfn. Akira Kurosawaks [[5: 0] Ran [1]] Runa en ekki aðeins sjónrænt ský og val á hefðbundnum byggingum, skröltlistar, með því að brjótast út með því að bera saman glundroð af ríkisglæðinu. Fortíðin er ekki aðeins ein sér heldur sjónræn Haikua hvaða ský og litval sem er ber ekki þyngd klassískra listamanna og skröltneskunga, er með því að slá út á bak við söguleg orðauð orðróma.

Á sama hátt hefur taílenskur kvikmyndagerðarmaður Apichat Spong Welakeratúl, þótt hann hafi ekki verið aðgerðastjóri, haft áhrif á verkval sem hafði áhrif á uppruna sinn sem andlega vistfræði. Í taílenskum bardagamyndum eftir Ninja og stríðshetjum er grunnurinn meðhöndlaður með málaraauga: lagað laufi sem er kveikt í djúpum grænum og gulli skapar hann musteri náttúrunnar þar sem hver vínviður virðist lifa. Bakgrunnurinn styrkir þá hugmynd að bardagamaðurinn sé aldrei aðskilinn frá landinu; hann er aðgreindur í samræðum við hann. Litlínurit unnin úr musterisveggjum og hefðbundnum silkilitum gerir umhverfið titringsorku með forfeðrum sínum, er að breytast í samfélagsátök.

Í Bollywood, eru hámarksmyndirnar málaðar til baka á sjónrænum litbrigðum þar til skjárinn hrynur næstum. Upprunalegt gervibragðið sem lítur beint út úr smámálverk Rajastan, marmaragólfur sem ljķma með ógrafnum ljósaþræði. Bakgrunnurinn sýnir að bakgrunnslistin er ekki sögulegur atburður heldur þjóðsöguleg en áheyrendur svara æsilega upprifjandi alfræðingi sem hluti af söguþræðinum. Þetta menningarlega tungumál litamynsturs og styðingar sannar að bakgrunnsupprun getur ekki bara flutt hana til annars staðar heldur hins sama og ólíka hamar.

Tæknileg tækni: Að draga fram hið sýnilega sögusvið

Á bak við öll glæsileg bardagaatriði er samvinnandi alchemy milli framleiðslu hönnuðarins, kvikmyndagerðarmannsins, og sjónrænna áhrifahöfundar. Ásamt öllum sjónrænum sköpunarsögulegum niðurstöðum hefst með útþenslurannsóknum og listgreinilegum hugmyndalist. [[FLT: 0] Cromoseing Tiger, Hidden Drek [1], Tim Yips:1], hönnunargerðin leitaði að ævafornum landslagsmálum til að tryggja að uppruninn fyrir hina frægu bambus skógarárekaárásir væru ekki bókstaflegar heldur tilfinningalegar þýðingar. Liðið sem var skotið í raunverulegum skógum en notað var til að lýsa og reyk til að búa til litbrigðum og búa til litskyggnu mynd af máluðu bókfellu og svæði. Þessi aðferð chio og aðferðin sem er að draga jafnvel úr flestum stærðarkenndu áhrifum hennar.

Ljós spilar falinn en mótunarhlutverk bakgrunnsmynda sköpunarveru. Kill Bill [1], , The síđustu en transmitive en transmitive hlutverk í bakgrunnsmynd vettvangs notar ljķmabláan bakgrunn sem skilgreindur er með stórum upplýstum spjöldum. Bakgrunnurnn verður að vera tákn slá: serene asumor þegar briden stendur frammi fyrir O-Ren, síðan frantic og slicing eins og melee springur. Listdeildin þurfti að búa til stúku fyrir bakljós, sem sýnir að bakgrunnslistin krefst oft eins og málgerðar og málfræði. Á sama hátt, kortaritun á sviði á sviði: [FLT] [3] The Art Link]: impound to campers to camera to camera the cameraing to camerat to camerat to camerat to cameramic scheme. [3]

Sálfræðileg áhrif á heyrn

Flest sköpunarlistin er notuð á undirmeðvitund áhorfenda. Taugavísindin gefa til kynna að heilaferlið gangi betur innan á sviði sem er tengt umhverfinu. Þegar það umhverfi er fræðilegt, tilfinningalega háð eða með virkum hætti, rænir það áhorfendum sem sýnir samúð og setur það betur í samhengi við frumörvann örkin sem eru innvortis upplifun. A berst gegn plsýru, hefðbundið, fallegt málað sólsetur vekur tilfinningu fyrir sorglegu járni; sama dansmynd sem sett er gegn broti, tjáningaruppruni af jumuðum formi og blæðingarlitum vekur kvíða og vistarfirring. Filmma sem skilur þessa orsök sem sálfræðilega undirstjórn.

Enn fremur muna áhorfendur að berjast við senur sem brjóta sjónmyndir þeirra. Einstæður grunnurinn verður hljóðgeimurinn. Biddu hvern sem er um að rifja upp regnslaginn frá Ammaster , og þeir munu lýsa glansandi svörtum pollum og gull geislabaugum áður en þeir segja frá þeim. Að það skuli vera til hliðar sem aðalminni fyrir sköpunaráætlunina. Þegar bakgrunnslist styður þær, býr það til sameinaðan skyngalla sem tekur þátt í nýju sjónarhorni með nýju sjónarspili á of einföldu sjónarsviði. Áhorfandi getur fundið átökin sem atvik, ekki aðeins sem sögugerð. Það er einungis ein af því að umhverfið er meira en nokkuð annað en að mála það er notað sem annað en að mála það er notað til að gera til að gera út um það. Það er að vera að mála það sé ekki með öllu öðru en að kveikja á móti hverjum stað sem það er að kveikja á hverjum stað þess að það sé að ring.

Atvikarannsóknir: Myndir sem endurskilgreindu bardagauppsprettur

[1] The Ammaster (2013) : Wong Kar-waikomandi notar bakgrunnslist er ósennilega strengjatala myndarinnar. The opnunarslag í arrnregnum notar grunnan fókus til að hreinsa út núverandi stig af enni sem þegar er málara afturdrop í þvotta af fljótandi gulli og óspilltum skugga. Bakgrunnur smáatriðanna er að finna sem er að lífið, nyn endurkastið, tíska efnið er máluð sérstaklega og logið til að búa til áferð sem er söguleg og draumkennd. Röðin sýnir að mesta sköpunargleðin af bakgrunni verður þegar umhverfið neitar að halda sig í bakgrunninum; sjá það fram og áfram í bardaga.

[1] ]Shadow (2018) [1]: Zhang Yimouas filma byggir upp alla ramma sem lifandi blekmálverk. Forgarðurinn vekur upp bakfall af hand- málaðum skjám og stjórnar vatni sem endurspeglar yin-yyang tvílyndi sögusögunnar. Bakgrunnurinn af listanum gerir rauðleita úðann af blóði að miklu sjónátaki, sem sannar að hömlur og listlist getur verið öflugri en hámarksáhrif. Engin CGI- 936 ringlun getur jafnast á tilfinningalegri nákvæmni þessara huls-rýpu.

Hero (2002) [Feltur:1]: Tekaforðinn sem berst milli nafnlausra og Skys birtist á bakdropa að falla í vatni og raða skjájum. Fortíðin, mettaður í djúpum svörtum og hvítum, var beint innblásin af frilluritun og hefðbundnu landslagsmálverki. Hver gangur af vatni yfir rammann er eins og pensilslag, og umhverfið verður kwickble fyrir heimspekilegar rök Duel. Fortíðin er ekki stilling, það er viðfangsefnið, jafn mikið og stríðsmenn.

[1] ]--Spider-Man: I the Spider-Verse (2018) [FLT:] Á meðan þessi mynd er algerlega lífleg, þá er það rétt að nefna hvernig hún endurstillir bardagann 216s sjónlífið. Í hinni miklu bardaga um samstöðu, þá leysist bakgrunnurinn upp í óhlutstæð litasvið, Ben-daga doppur og gallalist sem spegil Mobirs, tilfinningalegt viðmót. Forveran er bókstaflega úr garði gerð sem hetjan tekur við sér sjálfsmynd sína, þannig að umhverfið er raunverulegt vaxtarkort. Það stendur sem sönnun þess að bakgrunnslist þurfi ekki að vera jafnvel ómyndleg eða jafnvel óeiginleg til að vera áhrifarík.

Framtíð bakgrunnslistar í Action Filmagerð

Sýndarframleiðsla á stigum sem eru í The Mandalorian [1], leyfa kvikmyndaframleiðendum að mála heim með ljósi frá stórum LED-mælingum, blanda lifandi virkni með stafrænum listum sem hægt er að stilla á augabragði. Bráð, hreyfi ná bakgrunnslist gerir kleift að svara ekki bara leikurum sem eru í raun og veru, heldur til að draga úr líffræðilega samhverfum sínum, vöðvaspenna sem felur í sér dökka eða brotna sem skæru dekk eða skelfingu. Hugsaðu þér að takast á við afköst í fjöllunum þar sem hver moluð í raun og veru, sleppt er því að missa af því að takast á móti hitanum.

Gervi upplýsingatól eru einnig að byrja að aðstoða við bakgrunnsgerð, sem gerir listamönnum kleift að gera málaðra breytingar byggðar á stíl sem knýja til frá gömlum Masters eða nútíma málurum. Þetta gæti leitt til þess að raðir séu farnar að raða þar sem bakgrunnslistin breytist í miðju: samúræja- leiklist sem hefst í blek-þvottasvæði og breytir um í minnisvarða, allt er flutt af algrími túlkun á sögusögulistinni. Hins vegar verður grunnreglan áfram til staðar; listin verður sýnd í sýningarlist sem hefst úr tilgangi manna. Listmaðurinn mun bursta slag, hlaðinn með menningarminni og tilfinningakjarna, mun alltaf tengjast betur en áferð. Framtíðin er því ekki í stað í því að skipta út í þróun listamennskunni heldur en að takast á móti tíma til að vinna gegn allri gerðavinnu og eftirmála.

Sköpunarleg notkun bakgrunnslistar í bardagaröðum hefur ferðast frá lituðum íbúđum Hong Kong til hvarfgjarnra stafrænra striga á morgun, en tilgangur hennar er stöðugur: til að auka árekstrið í mikilfenglegt skynfæri. Það eykur tilfinningaálagið með því að gera innri óróa þeirra sýnilega í umhverfi sínu. Það skapar sérstakan sjónrænan stíl sem gefur myndina í sameiginlegu minni. Það styður söguþræði með því að setja fram ákveðin landslag sem svarar því. Framar öllu, tekur þátt í að skoða og breyta mynd af alhliða niðurdýpkun. Þegar kvikmyndagerðarmaður þorir að meðhöndla svið sem bakgrunn er meira en að lesa í veggmynd, er boðið upp áhorfendum að bera vitni um að skoða mest af listrgenum.