Inngangsröð er þétt loforð. Í mínútum verður hún að koma á fót tón, kynna lyklastafi og kveikja forvitni áheyrenda. Meðal þeirra innri tækja sem eru tiltækir kvikmyndagerðarmönnum, hreyfingar myndavélar eru bila í sundur. Það er í laginu. Það er einungis formskyn, hraðar hjartslættinum, og breytir tveggja raða skjánum í lifandi, lyfjahvarfareynslu. Þegar það er notað með ásetningi, verður hreyfing í rammanum að segja sögur allt sitt eigið tungumál, sérstaklega í leikmyndum, þar sem hvert tæki, svipupönnur eða skönnun getur valdið hættu, hraða og tilfinningastaurum áður en talað er um eitt orð.

Forstjórar og kvikmyndafræðingar hafa lengi skilið að áhorfendur eru ekki bara að horfa á aðgerðir; þeir finna það í líkama sínum. Vetíbal kerfið svarar því til sjónhvarfa, sem gerir vel samhæfð domly skot finna meira fyrir því að vera snældur en nokkur kyrrsetning. Þessi grein tekur til athugunar hvernig opnunarröð beislar hreyfingar myndavélarinnar til vaxtar, athuga tækni, sálfræði og táknmyndadæmi sem halda áfram að endurskapa hvað kvikmyndir geta verið spennandi.

Hugsun hrífandi ramma

Menn hafa meginmarkmið að greina hreyfingu. Í þróunarskilyrðum getur það þýtt að það sé hægt að taka eftir breytingu í umhverfishvolfinu sem getur þýtt muninn á öryggi og hættu. Kvikmyndaframleiðendur notfæra sér þetta harða næmi til að leiðbeina athygli og skapa tilfinningalegar viðbætur. Stöðulaga grind biður augað að reika, hreyfigrind fyrirskipar að fylgja. Þegar myndavél þrýstir á persónu sem er í hættu á svipstundu, þá hallast allir áheyrendur fram á Biblíunnar ósjálfráð viðbrögð við hreinum sjónauka.

Í opna aðgerð er þessi sálfræðilegi grunnur búinn til bráðvak. Hægur, skriðdýr dillur byggir upp kvíða. Lófatölva hermir eftir hlutaskynsins sem er þannig að áhorfendum finnst þeir gaddaðir í glundroða. Samkvæmt vitra kvikmyndaskáldinu getur hreyfing myndavélar jafnvel vakið athygli á Δemmended hermi, Δ þar sem speglar eins og þegar við erum að dreifa geimnum fyrir okkur. Það er ástæðan fyrir opnuninni í Max: Fury: Road [FLT: 1] finnst minna eins og sjón og allsherjar árás: Myndavélin gerir mig einfaldlega grein fyrir Max, lungun, og að steypast út öllu af honum.

Forstjórar hugað að þessari sálfræði opnunarröð er til að yfirfæra þægindum. Hröð aðdráttaraðgerð í auga ökumannsins í Barnalegi rekill ] ] ] arcogue, og síðan fullkomlega samstillt röð svipupönnu og leitarskotum samhæfð tónlist, flugrán okkar skynhreyfivinnslu. Athygli okkar er bara gripin; það samræmist takti sem sér um vitsmunagreiningu og sekkur beint inn í tilfinninguna.

Taxónfræði myndavélarinnar flytur til Action Prologues

Enda þótt orðaforðar hreyfiafls séu gífurlegir eru vissar aðferðir orðnar að varnarblokkim fyrir háspennuopnun.

Leita að Dolly og skotum: Leitarbúningur stundarstundar

Þegar myndavélin fer með hlið eða hlið við viðfangsefnið er blóð eltingarröða. Í opnun The Dark Knight Risears [[5LT:1], leitar myndavélin á vélinni CIA sem er með vélinni þegar hún sker sig í gegnum himininn, þá breytist hún í inni í lófatölvunni. Þessar upplýsingar flytja ekki aðeins frá líkamanum hraða flugvélarinnar heldur kemur einnig á fót landfræðilegri landafræði sem gerir hana að verkum að flugránið í miðju loftsins er auðfengið þrátt fyrir margbrotnað. Myndavélin verður ósýnilegur hluti sem halda áfram með atburðum sem þegar eru illa á siglt.

Í minni mæli getur dolly-in í átt að persónu eða persónugerð verið áhrifamikill og auðsveipari. Hugsaðu um hæga og vísvitandi ýta í átt að John Wick þar sem hann liggur særður á fyrstu sýn, muna að konan hans er í lágmarki. En hreyfingin dregur áheyrendur inn í sorg hans, sem setur tilfinningaupphafsgildi sem gerir seinni sprengingu ofbeldis finnst þeir vinna sér inn í stað þess að vera til íburðarlaus.

Ef inn- lokaniðurbrot af því hvernig leit að skotum viðhyllist skýra frásögn á meðan glundroðið er að aukast ] Súldruð Binder, sem greinir leitartækni , gefur verðmæta sjónræna dæma.

Lófatölva og Shaky Cam: Aesþeningar Chaos.

Kannski er ekkert tól eins áhrifarík og skautaforrit fyrir lófatölvu. Þegar það er notað í opnun gefur það strax til kynna að áheyrendur séu að fara inn í heiminn, ófyrirsjáanlega og hættulega raunverulegt. Forræða Að vefa óbreyttan Ryan (tæknilega D-dagur röð eftir að kirkjugarðurinn er tekinn inn) notar ofbeldiskennda myndavélabreytingu, gluggabruggsbreytingar og rotþræðir linsur til að vekja fram huglæga hrylling bardaga. Myndavélin er ekki ómanneskjuleg athugun; hún er skelfingu lostinn hermaður sem gengur með öðrum. Þessi aðferð er í burtu frá klassískri Hollywood Chama, aðeins eftirsjá.

Samt verður glundroðgáta. Of mikið, og áheyrendur verða ringlaðir til þess að vera lausir; of lítið og hættan er sett á svið. Paul Greengrass og kvikmyndaforritari Barry Akkerod sló snilldarlega jafnvægi Bourne [1] sería þar sem cam les sem heimildarmynd og tónverk, ekki árás. Inngangsleikurinn eltir í [[FLT:] Bourne Unitum [3] notar hraða, rykhreyfingu sem Jason Boure er sjálfur með alvarlega meðvitund og efni.

Crane, Jib og Drone Adges: The GodsĄns Eye Perspective

Verkun er alltaf nákomin. Stundum er hún um að setja markið upp og ekkert gerir það eins og lóðrétt hreyfing. Krana eða fjarstũrđa skothríð sem byrjar hátt yfir borgarstræti og fellur inn í þröngt sund, bæði umfang umhverfisins og smáleika frumkvöðulsins inni í því. Hægt er að fylgjast með því hvernig goðsagnir frá háum hornum (musterið) koma fram með lághyrningi til að fylgjast með hættu og eftirsókn.

Nútíma kvikmyndagerð hefur gert þessar hugmyndir við fjarstũrđar flugvélar, sem gerir jafnvel sjálfstæðum framleiđslum kleift að ná skjámynd. Að opna Skyfall notuðu þyrlustærðarmyndavélar sem fylltust af völdum James Bond í gegnum götur Istanbúl, blanda kranasprautum með nær-fjórðum til að búa til vökva, þrívíddar elta. Loftsýnin er bara tilkomumikil, hún gerir það samhengiskennt, leyfir áheyrendum að skilja landafræðina með þeim hætti að háhyrningar séu aftur að jarðstigi.

Titil og nærmynd: Greinarmerki

Stutt, skarpar hreyfingar starfa eins og upphrópun í sjónrænri setningu. svipa panas frá einu viðfangsefni til annars, getur tengt saman tvo þætti yfir víðáttulaust svæði án þess að klippa, vernda skriðdrekann. Edgar Wright·s Barnalegi rektor próngu svipupönnur til að beina athygli hans að fjarlægum rekli, ræningjarnir í bankanum og nær lögreglan. Hreyfingin er svo stór með að það sé eins og myndræn skáld sem lífgar.

Aðdráttarafl, þó sjaldgæft sé að nota það í nútíma kvikmyndahúsi vegna tengsla við áttunda hluta kvikmynda getur inndæling orku. Þegar notað er kippi í opnunar, svo sem skyndilegt aðdráttarafl í vopn eða persónu sem er aðdráttarafl að augum, þá geta þeir tjáð sig óvænt eða kraftmikinn án þess að útsetning sé gefin. Quentin Tarantinoaržs kalla aftur á þessa tækni í [[5:0]Djago Un chained ] , það er hægt að endurtaka það með trausti.

Myndin af hinni ósýnilegu biblíuritun

Það sem setur snilldarlega opnunarröð í sundur er ekki magn af hreyfingu heldur sameining hennar við blokka, ritil og hljóð. Hreyfing myndavélarinnar verður að vera ósýnileg gagnvart þeim sem ekki hafa fengið þjálfun í aðgerðinni, en ekki að sýna sig. Þetta krefst margbrotins dans milli myndatökuvéla, áhættuspilara og dráttar.

Íhugaðu opnun einnar notkunar Gravity , 13 mínútna röð sem virðist svífa án þess að skera. Myndavélin líkir eftir núlli, rekur inn og út úr geimförunum, allt meðan brakið skellur og snýr rammanum. Alfonso Cuarón og kvikmyndahöfundurinn Emmanuel Lubezki notaði samsetningu af vélmennahandar- og LED-kassa til að búa til tálmynd af óbrotnu, þyngdarlausu ferðalagi. Niðurstöðurnar eru aðeins til að sigra; það er svo lærdómur um að hreyfingar myndavélar geti látið á sér bera fyrir sjón og einangrun á alheimsmælikvarða. [2] [2]

Í aðgerðamyndum verður myndavélin einnig að virða landfræðilega framhald. Hröð skurðir án samhæfðs þráðs geta ruglast á áhorfendum, en vel skipulagt dollu eða kranaskot getur sýnt fram á staðsetningu svo að jafnvel hraðir textar séu læsilegir. Upphafsleikurinn í John Wick: Kafli 2 notar leitarskot eftir Mustang-inu sem vefur í gegnum Brooklyn strætin eða að þekkja áheyrendurna áður en þeir missa sjónar með því að berjast við náliggjandi fjórðunga. The Lodge heldur á, sem gerir glundroðið nugable.

Táknmyndaopnun Afleiðingar niðurrifnar

Til að skilja hvernig hreyfing myndavélarinnar starfar er gagnlegt að skoða ákveðnar raðir sem eru orðnar stigamerki fyrir handverkið.

Myrkrakriddarinn (2008) Bankaráðgjafinn

Christopher Nolans er hágæðari í IMAX-mynd í stjórn á aukningu. vettvangurinn hefst með hægri aðdráttarlengd yfir borgarhimininn, sem kemur strax á skalanum og rói. En þegar Joker-opið hefst, þá breytist myndavélin í blöndu af stöðuskotum með stöfum sem koma frá mismunandi skjáupprás, punktuð af skyndilegri, hvössum pönnum. Á hrífandi stundu verður strætisvagnahrun í bankann: myndavélin stígur aftur inn í rykið og brakið, setur áheyrendur beint á braut eyðileggingar. Þessi hreyfing ásamt því að snúa við rútuhreyfingunni, veldur ringulnun sem endurspeglar að Jokers-raðar aðstæður. Nolaner og kvikmyndargerð notaði Pmeytorm, sem sýnir að maðurinn er alltaf í stöðugri hreyfingu, sem sýnir að hann er alltaf frá því að snúa sér frá því að snúa aftur og skyndilega.

Mad Max: Fury Road (2015) The ruslaland Inngangur

George Miller archs opnast. Myndavélin sprettur yfir eyðimörkina, endur undir Citadels vélavél, og síðan þrýstir hún á Maxs neinn sem er skelfingu lostinn í sýn. Hraðslysið í War Boys forđann, ásamt gyrtu-stíluðum bílfjöllunum sem fanga linnulaust hraða eltiliðsins, býr til skyntruflanir. Miller og kvikmyndakortafræðimaðurinn John Seale braust mótið með því að halda miðjunni í rammanum, jafnvel sem myndavél þeytt og hringsnúin og gera áheyrendum kleift að læsast á svæði þvert á miðjuna. Engin kvikmyndarannsókn á myndum, LT: 1 , hvernig þessi aðferð var gerð, sem ibout-med-heading teching teching to the out. [3]

Börn manna (2006) ◆ The Bombing

Þótt myndin sé mest fræg er það fyrirsátin í bílnum, opnunarröðin er hljóðlát handsprengja. Lófatölva fylgir Clive Owens sem er upptekinn á götum London, sem liggur í gegnum gangandi vegfarendur með frjálslegu sambandi. Hreyfingin er ótraust en samt sem áður dipillan er sprengja. Í svipuvélinni tekur hún í kringum sig hrökk og fókus er fókusið af öllu heiminum. Þessi breyting frá athugunarhreyfingu til upplausnar gerir sprenginguna eins og líkamleg árás. Alfon Cuarón og chattagraphager Emmabuezki notaði einn hring og er síðan tekin til að binda áhorfendurna, sem eru með í huga, og skyndilega ofbeldi. Það er bara skelfileg staðreynd. [3]

Barnarekill (2017) ◆ The Induction Heist

Edgar Wrights proogue er sæluvíma hreyfingar. Myndavélin dansar við tónlistina, þrýstir inn á undirlægið, svipir að inngangi bankans, dollying samhliða undankomubílnum þegar hann rekur í Atlanta. Wright fréttin tók allan tímann sem bar saman taktinn við Birdsið sem Jon Spencer Blues Exlosion sáriion hafði í huga að hann var að flýja og sjónleikurinn verður að hljóðfæri. Þessi aðferð sýnir að hreyfing getur ekki verið bara verkfæri fyrir spennu heldur getur hann breytt glæpamanni í Ashouble ballment.

Ximian Evolution _FAQ

Tæknin sem lýst er hér að ofan var einkasvæði stórfelldra kvikmyndaframleiðslu. Í dag geta framfarir í ljósastöðu, ljósvigtar líkama og aðgengilegar fjarstũrđar tækni þannig að jafnvel óstyrkar kvikmyndaframleiðendur geta leikið ganghraðann. Gimbal-myndir eins og DJI Ronin eða Zhiyun Crane heimilað vökvaleitarskot án stórgerða dollanna, en neytendur geta fangað kvikmyndasnjósnir fyrir brot af kostnaðinum. Áskorunin er ekki lengur til staðar; hún er ekki lengur tilviljanakennd. Mynduð ótrúlega mynd af vélmennum sem þjónar engum tilgangi er auðstæð hitaeining, en nákvæm lófatölvur í hendi getur gefið allt til kynna.

Lausnir sem byggjast á hugbúnaði hafa einnig aukið möguleikana. Forrit eins og Adobe Eftir áhrif gera ljósvirknimyndavélar sjálfkrafa kleift að hrista eða halda jafnvægi sem getur bjargað myndefni eða bætt við stýlísku hreyfingu. Hins vegar treysta sterkustu opnunarröðin á in- catera hreyfingu þar sem líkamleg mynd á milli tækja, viðfangsefni og umhverfi skapar gildi innri áhrifa sem stafrænt brögð geta aðeins umbreytast. [[3] MastClasskomandi> leiðarvísi um myndavélar [3LT:1]

Jafnvel sýndarframleiðsla sem kemur fram í opnun The Mandalorian ] er að endurgera samræðurnar. Þeir sem nota Cinmatocripters geta nú flutt myndavél innan LED bindis sem setur á áhrifamikið, raunverulegt umhverfi, þokusýn milli líkamlegrar og stafrænrar hreyfingar. Þetta opnar einstakt sköpunarfrelsi: myndavél getur flogið í gegnum stjörnuskipsský með vökvarými vélarinnar á meðan stjórnandinn er á hljóðveri, allir fangar í rauntíma með paralla og lũsingu.

Gagnleg lexía kvikmyndagerðarmanna

Eftirfarandi meginreglur geta breytt hreyfingum úr smá hreyfingu í raforkuver sem segir frá:

  • Valla hverja hreyfingu. Myndavélin ætti að hreyfast vegna þess að persónur hreyfist, hætta kemur fram eða tilfinningalegur taktur krefst þess. Óheft hreyfing er eins og leikstjóri sem sýnir sig, kaffæra niðurdýfing.
  • Krans kyrrð og hreyfing. Op sem er hreyfingarlaus getur yfirstigið. Settu inn stundarkorn af rósemi eða umhverfi sem leyfir áheyrendum að anda og gera næsta högg afkastameira.
  • ]Anchor the landafræði. Notaðu stillingu (krana niður, gleiðan leit) til eðaient skoðara áður en þeir skipta út plássinu með nánum línum. Jafnvel óskipulegt akkeri til að koma í veg fyrir ringlun.
  • [Kync hreyfing með takti.] Hvort sem það er með því að breyta temóp eða tónlistarstigum, þá hreyfist myndavélin með takti. Þessi samræming býr til raðskyn innan óreglu, gerir aðgerð útskúfa frekar en að lýjast.
  • Álitssýn. Fyrstu persónu POV (komera sem tákn) skapar innri samúð, en þriðja mannslíka hreyfing gefur yfirlit og skala. Hybrid nálgun getur breytt milli þessara hama til að breyta nánu sambandi og sjónarspili.

Algengt er að tæki, sem villist af kunnáttu, geti gefið mynd af mjúkum smjöri, en ef það er gert skil á því hvernig gönguhraði, lengd og fjarlægð einstaklinga hefur áhrif á parallax finnst það holt. Greindu hvernig hægt er að stöðva vélina, sjá um tækið sem persónu sem bregst við atburðum, ekki bara vélrænum augum.

Framtíð Motion- Drickn opnunar

Þegar áheyrendur verða skyggnari, heldur barinn til að opna sig áfram að aukast. Sýndarveruleiki og gagnvirkir fjölmiðlar eru að ýta á mörk þess sem við teljum ◯57- hreyfing. , In imiversive reactions, áhorfandi er myndavélin, og höfuð verður að pönnum og hallir. Þessi móttaka í kvikmyndum til að hugsa um hvernig hreyfing er athyglisstöðð þegar rammanum er ekki lengur fastur. Há- úldugt veirumagn eins og [FLT:] Bonlight [3] eða [FLT] Viader: 4] Viader: nature] og nota hljóðbreytilegar breytingar, sem styðja að jafnvel að hluta til að beina athygli að fjórðu stefnu umgjörðina.

Gervigreind er einnig að koma fram sem samhljóðaforrit með tækjum sem geta búið til flóknar myndavélarslóðir byggðar á náttúrulegu tungumáli. Þó að þessi tækni sé fyrirboði, gefur það til kynna í framtíðinni að leikstjórar geti gefið út stefnuhugtak í forsýni fyrir framsýnni hraðar en nokkru sinni fyrr. En grunnsannur er þó enn: Enginn algrími getur komið í stað eðlislægs skilnings á lífeðlisfræðilegum viðbrögðum mannsins sem fær kvikmyndahöfundur kemur með í gang. Bestu oparnir eru alltaf þeir sem skilja áhorfendur sem eru ekki óvirkir varðmenn heldur sem sameignarmenn í dansinum.

Niðurstaða

Myndavélahreyfing í upphafsröðum er mun meira en tæknilegar loftrásir. Þetta er sálfræðilegur búnaður, söguþræðir og samúðarfullur brú milli skjásins og sálarinnar á skoðaranum. Frá því að vera tæknilegt svæði á vígvellinum til að snúa við eyðimerkurgöngu, hver dúlla, pönnu og svipa býr yfir krafti til að skilgreina ekki bara hvernig við sjáum sögu heldur hvernig við finnum hana. Eins og tæknin þróast, þá er hægt að framkvæma frumregluna: færa ramma sem er fær um hjartaþátt, öndun og líkama halla sér fram í myrkrinu. Það er sönn töfrar kvikmyndahreyfinga, og hægri hönd, getur opnað það fyrir alla titla.