Malo je animacijskih djela razmotrilo konturove ljudskog uma kao Hideaki Anno "Neon Genesis Evangelion". Na površini, serija predstavlja mecha narativ tinejdžera koji pilotiraju biomechaničke divove kako bi spasili post-apokaliptičnu Zemlju od enigmatičnih bića poznatih kao anđeli.

Arhitektura nesvjesnog uma

Kako bi se razumjela logika priče "Evangeliona", prvo je potrebno prihvatiti da je fizička apokalipsa "Druga utjecaja" samo pozadina unutarnje kataklizme. Serija vizualizira svest kao neprijateljski, tekući prostor. Sanje nisu izbjeglice iz stvarnosti, već sirovi podaci psihe, ne posredovane društvenim maskama koje se nose tijekom danog doba.

Freudski stadij i povratak potlačenih

Anno gradi duboko psihoanalitički okvir u kojem unutarnji pozorište likova djeluje na sirovitim libidinalnim i agresivnim pogonom. AT polje (Absolute Terror Field) često se spominje kao obrambena barijera protiv anđela, ali u psihološkoj gramatiki emisije, to je doslovno ego granica "zid srca" koji razdvaja sebe od kršenja drugog. U snovima, ovi polji se ruše, omogućavajući potlačenom podzavestu da poplave vizuelno područje. To se najklasično vizualizira u konceptu "povratka potlačenog", gdje zaboravljene traume ili društveno neprihvatljive želje probijaju veneer civiliziranog identiteta. Glas nesvjesnog u "Evangeliji" često predstavlja riječi, ali ne i ličnosti, ali se kroz trenu, ali često kroz trenu, kroz trenu, kriju kroz svoje osobne, ali se kroz trenu, kao izražene, ali ne kroz trenu, trenu, kao i kroz trenu, ali i kroz trenu, ali ne kroz trenu

Dilema štakora i strah od intimnosti

U tom slučaju, u snovima se izražava neugodna reakcija. Snimci se u svrhu iskrivanja teške tjelesne identitete, ali su potpuno u potpunosti raspušteni, što je to što se u njima raspadaju.

Kaworu Nagisa: Slatki san o apsolutnom prihvaćanju

Kao što je poznato, Kaworu Nagisa funkcionira kao psihološki "snijeh" unutar budnog vremenskog linija. Kratak, lijep odstup savršenog, bezuslovnog razumijevanja. Za Shinji, Kaworu predstavlja idealiziranu rješenje Dilemme štakora: toplota koja ne ščepa meso, ali se bez napora topi barijere. Njihov se odnos odvija sa snovnim logikom, suspendiranom u vremenskoj, nisko-uglavoj sunčevoj svjetlosti koja se oštro kontrastuje s žestom fluorescentnim industrijalizmom ostatka Tokija.

Shinji Ikari: Snomambulist i Praznina

Shinji je bio u stanju da se osvrti na svoje mjesto, ali je bio u stanju da se osvrti na svoje mjesto. Shinji je bio u stanju da se suoči s prozorom, a umjesto toga je bio prisiljen gledati na prazno sjedište ili izkrivljenu refleksiju.

Instrumentalitet pijeska

Shinji je bio u stanju da se u svojoj djeci u životu u jednom trenutku u životu, ali je u životu bio u stanju da se u jednom trenutku uzdiže u život. Shinji je u životu u jednom trenutku u kojem je bio u stanju da se osvoji. Shinji je u životu u jednom trenutku u kojem je bio u stanju da se osvoji.

Asuka Langley Soryu: Kanibalistička istina o spavaćem maternici

Ako su noćne more Shinji karakteriše pasivno nestanak, Asuka je definirana nasilnim invazijom. Njen psihološki slom u posljednjoj polovici serije je označen sekvencom mentalne kontaminacije koja direktno citira logiku parazitskog. Asuka definira trauma - sanitiziranu fikciju o majci i otkrivanju njezine "popeličke" samostalne manije kao napad na njezine fizičke granice iznutra. Snenji sekvencija u kojoj spektrijska verzija sebe poziva "Mama" prelazi u grotesknu viziju potrošnje, gdje se emocionalni tjelesni napad prikazuje kao fizičko raspad. Angel Arael's psihički napad potpuno djeluje u arhitekturi prisilne noćne more, dubok telepatički koji potvrđuje Asche's pameti o napuštanju.

Kuhinja uma i odbijanje utjehe

U suprotnosti s visokotehnološkim užasima evskih kaveza, domaći prostor postaje mjesto terorizma za Asuku. Ponavljajuće se percepcije njene nesvjesne je "smrad" druge - čudni, vanzemaljski miris stranog domaćinstva koji je označava kao trajno siroče. Njezin životni dogovor s Misato i Shinji ne pruža nikakvu taktičnu udobnost; umjesto toga, njeni noćne more ponovno opisuju domaće rituale kao izvedbe šupljeg korisnosti. U njenim fragmentiranim sjećanjima, čin kuhanja, priprema hrane, nije povezan s hranjenjem, već s robotičkom šaradom majke za vješanoj lutki.

Rei Ayanami: Sintezijski sanjač

Rei Ayanami predstavlja jedinstveni psihološki model jer je njena svijest umjetno fragmentirana. Ona je duša smještena u niz zamjenljivih ljuski, biološki terminal za kolektivno entiteto Lilith. Posljedično, njeni snovi i noćne more se bave tekućom prirodom samog identiteta. Za Rei, granica između spavanja i buđenja je porozna jer je njeno samostalno postojanje trajna kontradikcija: osoba koja je također stvar. Njene sekvence poplavljene su s slikama vode, potopljenim gradovima i množenim refleksijama.

"Pregla" i kriza stvarnih

U svojim viđenjima, ona plovi bez težine u rezervoaru punom LCL-a, okruženo beskrupnim, nasmiješnim klonovima sebe. Ovo je noćna mora beskonačne rekurzije: svjesnost da je individualna svijest šala koju igra znanost na šablonu. Osmijeh koji konačno nudi Shinji tijekom sekvence Trećeg utjecaja je rješenje ovog noćnog mora.

Ako je Freud izgradio Mecha: čudovište instrumentalnog sna

Evangelion jedinice same nisu jednostavno roboti; to su biotehnološki noćni mori, koji su dobili oblik, i one se probijaju u mentalne krajolike svojih pilota. EVA-01 jedinice su bezbjedne ludosti nasilne upada materske smrti-pogona u bojno polje. Za Shinji, plug je materinski prostor koji se često pretvara u želudac probavnog užasa.

Krstna eksplozija i oblik travme

Iznenadna slika eksplozivnih križnih eksplozija koje su očistile poražene anđele je snažan simbol sna koji se igra sa vjerskim i katastrofalnim. U psihičkom prostoru pilota, ova vizuelna ponavljanje povezuje sublimaciju - preobražavanje osnovnog impulsa u svetog djela - s apsolutnim uništenjem. Krst nije simbol spasenja, već lijepe, zastrašujuće oslobađanje energije.

Za dublji kontekst psihološke filozofije koja temelji na takvim egzistencijalnim krizama, Stanfordova enciklopedija filozofije o egzistencijalizmu pruža temeljito razumijevanje pojmova koje Anno tako visceralno raspoređuje.

Kolektivna nesvjesnost i more LCL-a

U posljednjem trenutku, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdoblju, u posljednjem razdob

"Pozdrav" Smrtište duše

Sljedeća vizija originalne televizijske serije Shinji stoji u bijeloj prostranstvi s krugom prijateljskih aplaudiranja, čestitajući mu ostaje jedan od najgorjelijih raspravljenih snova-teksta u povijesti animacije. Postavljen na pozadini uništenja i mentalnog kolapsa, ova čvrsta, pozorišna okvira se čita kao čista sanja izgrađena razbijenom psihičkom osobom koja pokušava pronaći trenutak afirmativne milosti. Abstraktno bijelo praznine je antiteza tamnog, nerednog vozskog vozila. To je mentalna palata bez smisao komplikacija, neophodna smanjenje kako bi se omogućila jedna, netraumatična samopisava: "Hvala, ali, zbogom, Majko. I svim djecom... čestitke. "Tamantna agencija odrazumijeva da je taj smisao, koji se kreće kroz "traumanizam", često se kreće kroz "traumanizam", kako se "tjemno vizuelost" kreće u budućnosti, kako se "tjemnoga

Osjetljivo oslobađanje anksioznosti

U seriji se čuvaju i se uči u ruci. U seriji se čuvaju i u filmu se čuvaju i u filmu se čuvaju i u filmu se čuvaju i u filmu. U filmu se pojavljuju i filmovi i filmovi.

Obnavljanje zaključile stvarnosti

Kasnije je u FLT:3 priča izričito okviruje cijelu saga kao ciklus traumatičnog ponavljanja. "Minus Space", kraljevstvo nefizičke apstraktne slike, djeluje pod pravilima neobične noćne more u kojoj se reditelj/stvoritelj suočava sa svojim stvarima. Konačna akcija je uništavanje samih Evangelion jedinica motorovi noćne more. Fizikalno uklanjanjem fantastične linije iz ekrana i fizičkim intervencijama u modernom svijetu, "svremenom snimanjem" se prikazuje u konkretnu akciju, koja se vrši između živog i živog svjetskog, čvrsto prikazuje, "svremenom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizičkom, fizi

Za entuziaste koji žele shvatiti Annoovo vlastito stanje u glavi tijekom produkcije, biografijske analize i intervjue, kao što su one koje se prikupljaju na znanstvenim medijskim stranicama poput Mcademia, objasnite direktnu vezu između kliničke depresije filma i strukture priče.

Metatextualna noćna mora: gledaoci kao analizirani

Posljednja, kritična dimenzija ove analize leži izvan ekrana, u vlastitom psihološkom prostoru publike. "Neon Genesis Evangelion" optužuje gledaoca za pobježanje.

Sljedeći članak: "Predstavljanje u svijet" (Fantasy) i "Sljedeći članak" (Sljedeći članak)