यूरोप में एनीम लीगल बैटल और सेंसरशिप: ऐतिहासिक और वर्तमान मुद्दों का एक व्यापक अवलोकन

जिस तरह से एनीम यूरोपीय दर्शकों तक पहुंचता है वह कभी भी एक आकार के फिट बैठता है-सभी यात्रा नहीं हुई है। जापानी एनिमेशन, राष्ट्रीय नियामकों, सांस्कृतिक गेटकीपरों के बहुत पहले प्रसारण से, और कानूनी सिद्धांतों को स्थानांतरित करने के अनुभव को नक्काशीदार किया है। कुछ शो लगभग बरकरार थे; दूसरों को टुकड़ा किया गया, फिर से डब किया गया, या पूरी तरह से खींच लिया क्योंकि हिंसा, यौन कल्पना, या यहां तक कि दार्शनिक विषयों के बारे में स्थानीय भय के कारण। यूरोप ने एक आवाज के साथ एनीम का जवाब नहीं दिया। यह नियमों के मोज़ेक के साथ जवाब दिया गया, और यह मोज़ेक अभी भी आज भी नीचे रखी जा रही है।

कैसे मोबाइल फोनों के लिए यूरोपीय कानून में बंप

जापानी एनिमेशन चुपचाप यूरोप में नहीं आया था। जब शीर्षकों जैसे किम्बा व्हाइट शेर , स्पीड रेसर , और ] समुद्री लड़का 1960 के दशक के अंत में प्रसारित होने लगे और 1970 के दशक के आरंभ में वे एक महाद्वीप में पहुंचे जहां टेलीविजन को भारी विनियमित किया गया था और अक्सर राज्य नियंत्रित किया गया था। फ्रांस, इटली और स्पेन जल्दी से प्रमुख आयातकर्ता बन गए, जो उत्सुक युवा दर्शकों के लिए डबिंग शो। लेकिन उन आयातों के पीछे कानूनी मशीनरी एक बहुसंख्यकीय स्थान पर आधारित था।

1970 के दशक में, फ्रेंच टेलीविजन प्रसिद्ध रूप से प्रसारण Goldorak (]] UFO रोबोट Grendizer]]]]) का विशाल रेटिंग में प्रसारण किया, लेकिन इस शो की सफलता ने पहले सांस्कृतिक आतंक को भी प्रेरित किया। राजनेताओं और माता-पिता समूहों ने कार्टून के "ग्राफिक" रोबोट हिंसा पर ध्यान केंद्रित किया। आयातित एनीमेशन के लिए कोई औपचारिक उम्र बढ़ने वाली प्रणाली नहीं थी, इसलिए कभी-कभी उड़ने वाले दृश्यों पर कटौती की, उन्हें डर था कि वे बच्चों को डरेंगे या नियामक जांच करेंगे।

1980s and 1990s: सेंसरशिप रूटीन बन गया

Amethon, a scentre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shyre, a shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, shy, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y, y,

स्पेन के अनुभव ने इस पैटर्न को प्रतिबिंबित किया। राज्य प्रसारक TVE, रूढ़िवादी पारिवारिक समूहों के दबाव में, समान-सेक्स अंडरटोन को से बाहर निकाल दिया गया। नाविक चंद्रमा और ] सेंट सेया ] में ग्राफिक शरीर हॉररर को नीचे टोंड किया। वास्तव में, इन संपादनों को शायद ही कभी दस्तावेज या पारदर्शी तरीके से साझा किया गया। यूरोपीय दर्शक अक्सर ऐसा नहीं था कि वे एक sanitised उत्पाद देख रहे थे। कानूनी तर्क आम तौर पर प्रसारण कोड के भीतर बाल संरक्षण प्रावधानों पर आराम किया गया, लेकिन लगभग उभरते हुए नलियों के माध्यम से एक समान रूप से विकसित हो गया।

1990 के दशक में पहली प्रमुख कॉपीराइट टकराव भी देखा गया। जैसे-जैसे एनीम की लोकप्रियता बढ़ी, इसलिए लाइसेंस रहित वितरण किया गया। बूटलेग टेप व्यापक रूप से प्रसारित, और जापानी अधिकारधारकों ने नए रूप से तंग अंतरराष्ट्रीय आईपी समझौतों के तहत आयोजित किया, वापस धक्का देना शुरू कर दिया। बर्ने कन्वेंशन और ट्रिप्स समझौते ने उन्हें एक मजबूत हाथ दिया, लेकिन प्रवर्तन पैची बना दिया। फ्रांस, विशेष रूप से, अपने घरेलू कॉपीराइट कानूनों को कसकर, लेकिन कई छोटे यूरोपीय बाजारों में हर वीडियो स्टोर बूटलेग का पीछा करने की इच्छा या साधन की कमी थी।

पैचवर्क से पॉलिसी तक: कानूनी ढांचे का निर्माण

1980s और 1990s के दशक के च्योटिक परिदृश्य ने धीरे-धीरे एक अधिक संरचित तरीके से अपना लिया, अगर अभी भी खंडित, कानूनी वातावरण है। यूरोपीय संघ की विधायी मशीन ने कुछ नियमों को सामंजस्य स्थापित करना शुरू किया, लेकिन राष्ट्रीय अपवाद बने रहे। आधुनिक सामग्री विनियमन का आधार ऑडियोविज़ुअल मीडिया सर्विसेज डायरेक्टिव (AVMSD)] है, जो पहले 2010 में अपनाया गया और 2018 में संशोधित किया गया। यह निर्देशात्मक सदस्य राज्यों को टेलीविजन पर हानिकारक सामग्री से नाबालिगों की रक्षा करने के लिए और महत्वपूर्ण रूप से, वीडियो-ऑन-डिमांड और वीडियो-शेरिंग प्लेटफॉर्म पर समान रूप से।

यह देखने के लिए कि यह कैसे निकलता है, एक श्रृंखला पर विचार करें: टाइटन पर हमला . फ्रांस में, Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) ने शुरू में कार्यक्रम को "12s के तहत" रेटिंग के लिए AV की सिफारिश नहीं की, लेकिन प्रत्येक लंदन के लिए एक अलग-अलग प्रदर्शन के लिए एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक ही समय में एक बार फिर से एक फिल्मांकन करने के लिए एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक निश्चित समय में एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक

ये आधुनिक नियामक निकाय यूरोपीय कानून के एक वेब के साथ बातचीत करते हैं जो कॉपीराइट, व्यापार और डेटा सुरक्षा को भी नियंत्रित करते हैं। उदाहरण के लिए, सीमाओं पर आईपी अधिकारों को लागू करने के लिए अब ] प्रवर्तन निर्देश (2004/48/EC) और नए डिजिटल सिंगल मार्केट ]]] में कॉपीराइट पर निर्देश। इन कानूनों ने अनधिकृत स्ट्रीमिंग और फ़ाइल-शेरिंग के खिलाफ उद्योग के उपकरणों को तेज किया है, लेकिन वे यह भी प्रभावित करते हैं कि कैसे प्लेटफार्मों जैसे Crunchyroll, नेटफ्लिक्स, और अमेज़न प्राइम इंटरैक्ट क्षेत्र-विशिष्ट संपादन और रिलीज शेड्यूल।

स्ट्रीमिंग युग: ग्लोबल डिस्ट्रीब्यूशन, लोकल सेंसरशिप

वैश्विककरण, पैराडोक्सिक रूप से, ने सेंसरशिप को अधिक दृश्यमान ढंग से विभाजित किया है, कम नहीं। स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म सिद्धांत रूप में यूरोपीय संघ के सभी ग्राहकों को एक शो का सटीक समान कटौती प्रदान कर सकते हैं, लेकिन व्यवहार में उन्हें राष्ट्रीय सामग्री कानूनों का एक मोटा होना चाहिए। जर्मनी के युवा संरक्षण कानून, उदाहरण के लिए, एनीमे का व्यवहार करता है कि "ग्लोरीफाई हिंसा" या "डिक्ट सेल्फ-एंडैंगरमेंट" विशेष गंभीरता के साथ, कुछ श्रृंखला को ब्लॉक करने या यूरोपीय संघ के अन्य स्ट्रीमिंग संस्करणों में भी बहुत सीमित है।

यह पैचवर्क दृष्टिकोण स्टूडियो को एक विकल्प बनाने के लिए मजबूर करता है जो पूर्व में एनीमे रचनाकारों की पीढ़ियों को शायद ही कभी विचार करना पड़ता है। प्रोडक्शन को नियमित रूप से कई "मास्टर" के साथ डिज़ाइन किया गया है: एक प्रसारण-सुरक्षित जापानी संस्करण, कुछ शॉट्स पहले से ही नीचे फेंक दिया गया है, और कुछ मामलों में एक पूरी तरह से "हार्ड" कट फॉर टेरिट्रीरीज़ जो व्यापक बदलाव की मांग करती है। जादुई-लड़की शैली, अक्सर सुरक्षित माना जाता है, प्रतिरक्षा नहीं है। जैसे कि [FLT: 0] पुला मैगी मडोका मैजिका ने अपने मनोवैज्ञानिक हॉर के लिए स्क्रिनी का सामना किया है, और यहां तक कि लंबे समय तक कि वहन [FLT: 3]।

AVMSD के नवीनतम संशोधन ने यूट्यूब और टविच जैसे वीडियो-शेअरिंग प्लेटफॉर्म को मजबूत आयु-सत्यापन और सामग्री-फ्लैगिंग सिस्टम को अपनाने के लिए भी धक्का दिया। मोबाइल फोन के लिए, इसका मतलब यह है कि आधिकारिक क्लिप, ट्रेलर और AMVs स्वचालित फिल्टर में पकड़ा जा सकता है। फैन-अपलोडेड सामग्री को नियमित रूप से हटा दिया जाता है या उम्र-gated किया जाता है, एक ऐसा अभ्यास जिसने यूरोपीय प्रशंसक समुदायों के बीच निराशा को उकसाया है, जो एनीम को चर्चा करने और मनाने की उनकी क्षमता को महसूस करता है, काफी पुलिस वाली है।

फैनसबबिंग, पीरसी और फैन्डम के विकास

एनीमे के यूरोपीय इतिहास का कोई पहलू कानूनी रूप से झपकना या फैनबिंग के रूप में सांस्कृतिक रूप से महत्वपूर्ण नहीं है। आधिकारिक simulcast अस्तित्व से पहले, प्रशंसक ट्रांसलेट उपशीर्षक कई श्रृंखला तक पहुंचने के लिए गैर-जापानी वक्ताओं के लिए एकमात्र तरीका था। स्वयंसेवकों के समूह, अक्सर आईआरसी चैटरूम और प्रारंभिक वेब फोरम के माध्यम से जुड़े होते हैं, वे अनुवाद, समय और एन्कोड एपिसोड करेंगे, उन्हें यूज़नेट, बिटटोरेंट और प्रत्यक्ष डाउनलोड के माध्यम से वितरित करेंगे। जबकि प्रशंसकों को यूरोपीय कानून के तहत असमान रूप से कॉपीराइट उल्लंघन था, यह वर्षों के लिए एक कानूनी ग्रे क्षेत्र में संचालित होता है: प्रवर्तन दुर्लभ था, और कई कार्यकर्ताओं ने शुरू में एक अंधाधुन तथ्य को बदल दिया।

यह Détente पिछले नहीं था। यूरोप में मोबाइल बाजार के रूप में परिपक्व, जापानी उत्पादन समितियों और यूरोपीय लाइसेंसों ने दबाव डालने शुरू किया। 2000 के दशक के मध्य में, समन्वित कानूनी कार्रवाई ने कई प्रमुख प्रशंसकों के वितरण हब को बंद कर दिया, और यूरोपीय आईएसपी को BitTorrent ट्रैकर्स तक पहुंच को अवरुद्ध करने का आदेश दिया गया। ब्रिटेन के डिजिटल अर्थव्यवस्था अधिनियम और फ्रांस के HADOPI कानून ने स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसमें जुर्माना या इंटरनेट डिस्कनेक्टिंग के साथ दोहराए गए उल्लंघनकर्ताओं को धमकी दी। यूरोपीय संघ के आईपी प्रवर्तन निर्देशात्मक कानूनी ढांचे को नुकसान पहुंचाया, जिससे साइट ऑपरेटरों के खिलाफ क्रॉस-बॉर्डर इंजिनेशन को आगे बढ़ाने के लिए अधिकार धारकों के लिए आसान हो गया।

हालांकि, फैन सबबिंग ने एनीमे उद्योग के हाथ को इस तरह से मजबूर किया कि कानूनी ब्रीफ कभी नहीं हो सकता है। प्रशंसक-उप-उप-उप-उप-निर्धारित रिलीज की गति और गुणवत्ता ने एक पेंट-अप मांग को प्रदर्शित किया कि देरी का पुराना मॉडल, क्षेत्र-लॉक डीवीडी कभी संतुष्ट नहीं हो सकता। जवाब में, Crunchyroll और Wakanim जैसे प्लेटफार्मों ने जापानी प्रसारण के घंटों में पेशेवर रूप से उपशीर्षक प्रकरण पेश किए, जो कि एकाधिकार के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

कैसे सेंसरशिप ने एनीम की दृश्य भाषा और कहानी कहने का आकार दिया

यूरोपीय प्रसारण मानकों के लंबे हाथ ने सिर्फ विशिष्ट दृश्यों को नहीं बदल दिया; इसने खुद मोबाइल फोन के रचनात्मक डीएनए को प्रभावित किया। जापानी स्टूडियो, उनके निर्यात बाजारों के बारे में गंभीर रूप से जागरूक, पूर्व-अध्याय रूप से डिजाइनिंग सामग्री शुरू हुई जो विदेशी नियामकों के माध्यम से नौकायन होगी। 1980 के दशक के अंत तक, गो नागाई (]Mazinger Z], ]], देविलामैन [FLT: 3]]] और लीजी मात्सूतो (]Space Battleship Yamato , [FLT], "FLT" के लिए अनुकूलता]।

इस अनुकूलन हमेशा अदृश्य नहीं था। कैप्टन हार्लॉक , उदाहरण के लिए, फ्रेंच और इतालवी डब्स ने विरोधी अधिकृत बढ़त को नरम कर दिया, अंतरिक्ष समुद्री डाकू की विद्रोह को एक सरल अच्छे-विविध-विकास-विकास संघर्ष के रूप में पुनर्निर्मित किया। जब ] Gunbuster यूरोप में पहुंच गया, तो मेचा युद्ध और पायलट मौतों को नीचे गिरा दिया गया, और बढ़ती हुई संज्ञा कभी-कभी हटा दी गई थी - यूरोपीय ऐतिहासिक संवेदनशीलता के लिए एक रियायत। ये छोटे बदलावों ने 1990 के दशक तक एक अलग-अलग जापानी समकक्ष बन गए।

गेनैक्स और तोई जैसे स्टूडियो ने उत्पादन के दौरान कई महत्वपूर्ण दृश्यों का उत्पादन करना सीखा, सेंसरशिप मांगों की उम्मीद की। परिणाम एक दो स्तरीय प्रणाली थी: टेलीविजन प्रसारण ने तामे संस्करण को वितरित किया, जबकि घरेलू वीडियो रिलीज़ - विभिन्न रेटिंग प्रणालियों के अधीन - प्रशंसकों के लिए एक "अंक" अनुभव प्रदान किया जो इसे बाहर की मांग करते थे। इस विभाजन ने एक कलेक्टर के बाजार को ईंधन दिया और विशेषज्ञ पत्रिकाओं जैसे फ्रांस के एनीमेललैंड को जन्म दिया, जिसने हाल ही में संस्करणों के बीच मतभेदों को सूचीबद्ध किया।

बाजार की प्रतिक्रिया और Ongoing Tug-of-War

यूरोपीय वितरकों ने लंबे समय तक प्रशंसक अपेक्षाओं के साथ कानूनी अनुपालन को संतुलित करने की कोशिश की है, और परिणाम अक्सर गन्दा होते हैं। जब जर्मनी के संघीय समीक्षा बोर्ड ने ] Urotsukidoji] OVA श्रृंखला को कानून के तहत चरम यौन हिंसा के चित्रण को रोकने के लिए, मूल टेपों के लिए एक काला बाजार विकसित हुआ। के स्पेनिश वितरण ने अक्सर एक सार्वजनिक संस्करण को संपादित करने के लिए [FLT] किया।

आज का यूरोपीय मोबाइल बाजार कभी से अधिक खंडित है, लेकिन यह भी पारदर्शी है। PEGI, BBFC, FSK और अन्य निकायों से आयु रेटिंग स्ट्रीमिंग इंटरफेस पर प्रदर्शित होती है, जो दर्शकों को कम से कम उम्मीद करने का एक बड़ा विचार देता है। प्लेटफार्मों ने विशिष्ट विषयों के लिए सामग्री-वारने वाले टैग भी अपनाए हैं, जैसे "वैश्विक हिंसा" और "आत्मिक विचार"। ये चेतावनीयां कई मायनों में हैं, जो अतीत की सेंसरशिप युद्धों का प्रत्यक्ष परिणाम नहीं है - एक पाबंदी यह दर्शाता है कि दर्शकों की विविधता है और यह पूर्णता सूचित पसंद से कम प्रभावी है। फिर भी कानून एक देश की तरह की सूक्ष्मता को प्रतिबंधित करता है।

भविष्य क्या होल्ड्स

यूरोप के माध्यम से एनीम की कानूनी और सेंसरशिप यात्रा अब से अधिक है। यूरोपीय आयोग वर्तमान में अपने डिजिटल सेवा कानून को परिष्कृत कर रहा है, और डिजिटल सर्विस अधिनियम, AVMSD और राष्ट्रीय मीडिया कानूनों के बीच अंतर-खेल लगभग निश्चित रूप से नए घर्षण बिंदु पैदा करेगा। कृत्रिम खुफिया उपकरण स्वचालित सामग्री मॉडरेशन के लिए तैनात होने लगे हैं, जो ओवर-ब्लॉकिंग की स्पेक्ट्रा को बढ़ाते हैं और उन एल्गोरिदमों द्वारा ध्वजांकित वैध मोबाइल दृश्य को हटाने के लिए तैयार होते हैं जो कथा संदर्भ को समझ नहीं सकते हैं।

प्रशंसकों के लिए, इतिहास का सबक स्पष्ट है: वह मोबाइल फोन जो आपकी स्क्रीन तक पहुंचता है वह एक जटिल बातचीत का उत्पाद है। जिस संस्करण को आप देखते हैं वह कोर्ट के फैसले द्वारा आकार दिया गया है, सांस्कृतिक आड़ू द्वारा, कॉपीराइट बंद-एंड-डेसिस्ट द्वारा, और प्रशंसकों की भावुक वकालत ने बिना किसी तरह की रिहाई की मांग की। उस अर्थ में, यूरोप में प्रसारित या स्ट्रीम किया गया हर फ्रेम महाद्वीप के स्थायी संघर्ष के लिए एक छोटा सा स्मारक है ताकि जापानी एनिमेशन की असीम कल्पना को अपने कानूनों की सटीक सीमाओं के साथ सामंजस्य बनाया जा सके।