આનીમ સૌથી ઉત્ક્રાંતિભર્યા અને પ્રખ્યાત છે. તે જાપાનની પોતાની સુંદર પરિચય અને પશ્ચિત ચિત્રોના અસરથી જન્મેલ છે. સદીઓથી વધારેમાં, માધ્યમની દૃશ્ય ભાષામાં કાપડાંની પરાક્રમોથી અલગ છે. આ નોંધ છે કે એનિમની ચીજતાઓના રિવાજથી પુરાણિત થાય છે. આથી આનો ઇતિહાસ એઇમની ચીજકતાઓ, સંશોધન અને સમાજની રીતો તપાસે છે.

અનીમેનો જન્મ: શરૂઆતમાં ટૅક્નીક

શરૂઆતમાં જાણીતા જાપાની એનિમેશનો ૧૯૧૦માં દેખાય છે જ્યારે આ ધરતીકંપોમાં હજુ પણ છે. ત્રણ પાયોનિયરોને ઘણી વાર શુમાકુવા, જુનની કૂસી, અને સેઇટારો કૈટાયામાના ક્યામામાનો શુભિષ્ય કરવામાં આવે છે. ૧૯૧૭માં શમૂકાવાએ [FT: [FT:FURANDIT: damphamam [FIT] ની ચીન ફૂલની ઢાલની મદદથી ઢગલાં ઢોળાળક ચિત્રોથી ઢાંકી નાખ્યા હતા.

૧૯૩૦ સુધી, કૅલન ઍનમેન્ટની શરૂઆત થઈ હતી, અને સરકારે પ્રોગ્રામમાં રસ લીધો હતો. ફિલ્મ મમોટાઉ સૈન્યના યથાઓ [FT:1] [45]], જેનું માર્ગદર્શન મેટસુયુ સેઓ દ્વારા થયું હતું, તે જયામાનનું પ્રથમ ભૂમિકાનું ભૂમિકા હતું. તે ભાંગિત ભૂમિકારોનું ટીપન હતું, જેના પર ઢોંગ અને ચુપિત ચુપ્ચરની પ્રવૃત્તિની પરવાનગી આપે છે. છતાં, મિશનરિપિતિત અને મિશનરિ મિશનરિપલ ટીપ્ટીના ટીપ્ટનમાં ફૉલિક્શનરીની ટેસ્ટમની સાથે ફૉઇમિકલિકલની ટેસ્ટમના ફૉઇમના ફૉર્મલમાં ફૉલિકલાઇલિકલ ફેશનનોરિકલ ફૉલાઇલાઇલરલિકલ ફ

ગોલ્ડન ઍજ: ૧૯૬૦થી ૧૯૮૦ સુધી

આજનું આઇમે કાર્યૂગન ૧૯૬૦ની શરૂઆતમાં એક નાની ટોકિયો પ્રોગ્રામમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે ઓસામુ ટેઝુકા નામના મંત્રીએ તેની શ્રેણીઓ [FT:0] એસ્ટ્રો બોટ [FTL:1], તે ટૅટ્રો (FTL:1) માટે એક બજેટિંગનો સામનો કર્યો. તેનું આકારકારકારકાર્યક્રમ અને ઘટાડવાની રીતો જેમાં ખૂબ જ ઓછા છે. તેનું ઇંટરનેટલ છે. તેનું આશરેકિશકીય રીતે ટેમ્ચુએ ચુક્કું કે ફીમનાથી ફીંટીપલિક રે છે. અને તેની ટેક્ચરમના ટેમન ટેક્ચરને કારણે ટેક્ચરમિક રે છે.

૧૯૭૦ અને શરૂઆતમાં, આ સાર્જેન્ટિને વધારે પડતું ચુસ્ત રીતે ચમકતા હતા [FAT] અને મેચા સાગા]નું જન્મ. સીરીઝો [FLT] જેટલા જજેટના શ્રેણીઓ "Bakraks" (1972) માં ફૂલાઈને બદલે છે. આ જ રીતે, મૅક્સિકલ ફોર્ટ ફોર્ટ ફીમ (FADI) ની જાળની જેમ જ છે. આ રીતે, મુદ્રાઇચના રૂપમાં ફૂગની જેમ જ છે. અને ચડિયાતાકતાથી ચડતી અને ચમકતા ચળ ચડતીવળની જેમ ચુપળતા ચક્રની જેમ ચળતાવળની જેમ ચુદ્રની જેમ ચક્રોપદ્ચરની જેમ ચક્રોપદિત થયેલી છે.

કી કામો અને અત્યાચાર

આ સમયના ઘણા મુખ્ય નામો છે જેનાથી ડાઉનલ ધોરણો બને છે:

  • Astrooy Bor (1963) - ટીવી પર ટીવીનું પાઇપલાઇન પાઇપેડ, મર્યાદિત એનીમેશન ટુંકાણો, અને થાઇલાઇશ, ચિંતા દૃશ્યોમાંથી પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. તેઝુકાના ચિહ્નના ચિહ્ન પર વધારે [FT:2] [TV] ઓચુહ્ચુ ઓફુમાહીમા] [FI:3]].
  • શ્રેણી રેસાર [ (1967) - જાળમાં રેશિક રેશિયોના ક્રમો અને અતિશય અવયવ્યાખ્યાયિત ગોળિયાતા અને અવયવ્યાખ્યાયિત શીફ્ટો વડે પ્રાપ્ત થયેલા છે, એ સાબિત કરે છે કે મર્યાદિત એનિમેશન હજુ પણ ઝડપની શક્તિશાળી લાગણીને પ્રગટ કરી શકે છે.
  • લુપન III: કેગલીયોટ્રોનું કાસલ (1979) - હયાઓ મીઝાકિનું ડાયરેક્ટર ડૉલર ડુમસેલેલું રેશિયો ગતિનની ગતિના બજેટની ગતિ પર આધારિત સમય છે.
  • શું તમને પ્રેમ યાદ છે? [1984] - ટીવી શ્રેણીઓ જે નવો મિકેનીકલ ઍનિમેશન પર દબાણ કરે છે, પ્રેમથી કાતરા લડતા કૂતરા સાથે જોડાય છે, બધા જ અતિશય પૈસાની સંસ્કૃતિ ઓછી ઘટાડીને ઓછી કણો સાથે સંશોધન કરી શકે છે.

ફિલ્મની ઊગણી: ૧૯૮૦થી ૧૯૯૦

૧૯૮૦માં જાપાની સંશોધનમાં ફૂલાઈ ગયેલા બજેટને ફૂટમાં ફૂલાઈ ગયા. સીરીટો (OVA) બૅજેટના બૅજેટને ચુડમાં ઊંચા ઊંચા ઊંચા પડ્યા. સીરીટો (OVA) બૅજરને સેન્સુશન કે ટીવીનિકનની લંબાઇ વગર પરીક્ષણ કરવા માટે પરવાનગી આપતો હતો. ફિલ્મ બનાવવારોએ કાટુઓઓઓઓઓઓઓમો દ્વારા દોરી ગયા હતા. આથી આ ભૂતક્ક પરના રેશિયાની રેતી પર રેખાઓથી ઢી ઢાડીને ચડીને ઢોળવા લાગ્યા.

શુલ્તાન્ય રીતે, સ્ટુડિયો ગિબલી, ૧૯૮૫માં બનેલું, વધારે પાદરીઓ અને પાદરીઓ છે. હયાઓ માઇઝાકિની [FT:0] મારા પડોશી ટોટોરો [1988] [FT: [198] નો ઉપયોગ કરેલા વ્યવસ્થિત અને વ્યવસ્થિત પાત્રો, અને ચક્રોથી અલગ થવાનું હતું. સ્તુડીયોનું પાત્ર એ રંગથી અલગ થવાનું હતું. આ ફિલ્પરિચનામાંના ફૂગલાં અને ઘાસના ફૂટલાં જેવા જ છે.

ઇન્ફ્લાયન્ટી ફિલ્મ

આ ફિલ્મ રીનેસન્સે એક શ્રેણી બનાવ્યો જેનાથી એનિમેશન શું કરી શકે:

  • Akira (1988)- (વિવિરામિત રંગનું રચના, પ્રકાશન, અને અતિશય અણુકત્તિની માહિતી; પશ્ચિમી ઍન્મ્યુમેન્ટ અને સાયબરપન મીડિયા પર તેના અસર અમર છે.
  • [FLT]: હનોનેમાઈઝની વાઇન્સ [(1987]) - અગનેક્સ ઉત્પાદનની મિડીકલ વિગતોનો ઉપયોગ કરે છે જે કલ્પના કરેલા વાદળો સાથે ઉપયોગ કરે છે, અને લેન્સ વાદળો અને ફ્લેરરર અસરોનો ઉપયોગ કરીને.
  • [FLT] જેહોમ () (1995) - હાથ અને ડિજીટલને ભેગું કરેલ છે, જે સાયબરસ્પેસ માટે નવી દૃશ્ય ભાષાને શરૂ કરે છે જે આ દક્ષિણની બાકીની સ્કિફીની માહિતી આપશે.
  • પ્રિન્સ મોનોકોક (1997)--- ડીજીટલ રંગકામ અને કમ્પ્યુટરનું નાનું પ્રમાણ છે જ્યારે હાથમાં ઢાંકી રહેલ છે, ડાઉનલ ડાઇજલ સ્ટેફની પહેલાં તેલ ઍમ્યુલેટેશનનું અંત્યખન ચિહ્ન કરે છે.

આજના આનીમ: ૨૦૦૦

૧૯૯૦ના અંતે ડીજીટલ સાધનોનો ઉપયોગ થયો. આ ચીજક રંગકામ પ્રક્રિયા, જેને હાથે રંગકામની જરૂર હતી, તેની ચીજકિંટી અને રંગકામ સિસ્ટમો વડે આગલાં બદલાઈ ગઈ. પ્રથમ ડિઝિટલ ઍટેટિમ્સ [FT:1] [FT] [FL] ની નકલો [FT:]], પરંતુ તે ટીવી શ્રેય [FS] [FIS] [FS] અને ફેક્ટરી હતી. આ ટીવી: ચીન ફાઇલની ચીજક્શન (FDI), આ ૨૦૦૨ જી. ૨૦૦૨ ની નજીક ટીવીજરિયાની ચીજળી, અને ચીજક્તિશકતાઓથી ઢાળક્લાઈ અને ચીજિચક્લિકન રેખાણોથી અલગ કરી હતી.

છેલ્લા દસમાં, અજમણ ચુકાદાઓ પરિપૂર્ણ થઈ છે. અફીડ્ય કૉમ્પ્યુટર ગ્રાફિક્સ જેવાં તત્ત્વ છે, જેમ કે [FT:0] ડેમોન મીલાર: કિમટુ ના યાબા (201]). તેઓનું રચનાનું ૩D , મિત્રી, મકાનની ચડ, ચમકડી, કે ડૂબીની ભૂમ્હત્તિની જેમ અદ્રશ્યમિક રીતે ચળતા, ચમકતા, ચમકડીની જેમ ચુકડી અને અંદાજની જેમ ચુકતાઓ છે. [FIF] રીઅલની ભૂમિતિની જેમ રીની જેમ અંખૂપણાતાઓ અને રીમતાજાણતાની ચકતા [FI] રી રીશિયાની જેમ રીશકનકનક્ચકન છે. [FIT]

ઇન્ટરનેટમાંથી જન્મેલ એક મહત્ત્વની પ્રવૃત્તિ છે, જે પોતાના માટે એનમૅન્ટરોને ઓળખવા અને ઉજવવા માટે સ્વાર્થી બનાવે છે. આથી અદૃશ્ય રીતે અભિવાદકોની સ્થિતિને વધતી જાય છે અને પછી ડિઝિટલ સ્ટ્રેક્ટરોમાં હાયડ રીડ્ડરન અને પછી ડિજીટલ સ્ટેમરને મુકસવાર માટે પૂરો ફ્રેમ ચલાવ્યા છે. તમે આ કારભારીના અણધારની અણધારિત ઉદાહરણો શોધી શકો છો. તે વેબ પર કામ કરે છે, જે ઇન્ટરનેટલમાં ફૅક્લોજીન ફીમની ફીલરલિક ફીલની સાથે ફીડાઇલની ફીલરલની સાથે ફીમાઇલની ફીમને પણ ફીલમાં લઈ શકે છે.

ટેમ્પ્રેટર ટ્રૅન્ડ્સ

આ ભૂમિકા ઘણી વચ્ચેની સંજોગમાં છે:

  • $2.5D કોમ્પોશન: ] સરેરાશ રીતે લગભગ ૩D મોડેલોને બતાવે છે, ગાડીઓ, અને અસરો માટે, જે શેડને વજન અને ચક્રો પરિચય ૨D આકારના રેખા અને પડછાયાનાં આકારો જેવા બનાવે છે.
  • [Flat] ગ્રાફિક એસેથિટિકસ: સર્જ જેવા ચુંબકળ રંગો વાપરો અને ઓછામાં ઓછા છાંયડો વાપરો.
  • સ્યુકુગાઆહીડ્રાઇડન અંકો: અમુક ભાગો, જેમ કે મમોબો ચોક્કું ૧૦૦ II]], જાણીતા રીતે વ્યવસ્થિત રીતે કૉપ્યુઅર માટે સરખું બને છે, અને ભૂતક રીતે ફૂલની ફિલસૂફીની સાથે સરખી રીતે ફૂલની દોરી શકાય છે.
  • [[FLT] ચક્રોપરિચન: જાપાન અને પશ્ચિમ કામપરિચનો, માં જોયેલ છે અથવા [FT:] [FT:]]]] [FT: [FT]]]] ચેરનર [FT:5]], નવા ડાયરેક્ટરને સરસરિયાની વસ્તુઓ લાવે છે.

આજના લોકોનું ભવિષ્ય

અનીમે કદી ઉત્ક્રાંતિની શરૂઆત કરી નથી; તે રેખીય રીતે પ્રગતિ કરી રહ્યો છે; તેની રેશમ, સ્વાર્થી ટુક્લોપિક મુસાફરી છે કે જેમાં દરેક નવી ટેક્નોલોજી ફરીથી પુરવાર થાય છે. આ મૅક્સિકિપિક ટેઝુકા હવે એક સુંદર કળામાં ફૂલાઈ ગયેલા છે. એકવાર, મૂએલાઓનું પુષ્કળ રીતે પુષ્કળ રીતે પુરવળ અને વ્યવૃત્તિની સાથે કામ કરે છે. কৃতિજ્ઞાનતાના સાધનોથી પુરાક્ષણ અને આક રીતે પુષ્કળતાઓ પુષ્કળ પુષ્કળ થાય છે. પરંતુ, તે પુષ્કળ રીતે પુષ્કળ છે કે જેનાથી આ રીતે જીવંતતાને ફૂલાઈ જાય છે.