حافظه یک آرشیو منفعل از تجربه زندگی نیست؛ یک نیروی فعال و شکل دادن است که هویت، ادراک فیلترها را می سازد و مرزهای آنچه که ما درست نگه می داریم را تعریف می کند.در چشم انداز هنر معاصر، چند کار این ماهیت آشفته و شکننده حافظه را به طور کامل به عنوان قطعه نصب به سادگی با تکیه بر عدم، تکه تکه تکه شدن، و حذف دقیق عمل، به یاد می آوریم که ما با تفسیر های حسی آن مواجه هستیم، به عنوان یک واقعیت که دقیقاً به عنوان یک قطعه نصب به سادگی با آن مواجه هستیم.

معماری مفهومی "دوره"

"erased" یک تصویر واحد نیست بلکه یک محیط تجربی است که توسط هنرمند چند رشته ای Lena Voss در سال 2021 به عنوان بخشی از فضاهای آماده خود ساخته شده است. ، این کار را با یک نوار فضای جداگانه جمع آوری کرده است ، تا زمانی که او را به طور سیستماتیک با پانل های بزرگ از کاغذ آماده شده پوشانده شده است ، که Vos در ابتدا صدها تصویر دقیق از چوب را جذب کرده بودند - گاهی اوقات تنها با تصاویر شکسته شده در طول یک نوار نمایش داده شده است.

قدرت مفهومی این قطعه در طبیعت فرایندی خود قرار دارد، بر خلاف یک نقاشی استاتیک که صرفاً از دست دادن را نشان می دهد، "سرگرم" آن را انجام می دهد، بیننده را به شدت آگاه می کند که حافظه یک ظرف پایدار نیست، بلکه یک مذاکره مداوم و اغلب خشونت آمیز است که رابرت راوسنبرگ معروف "از سال ۱۹۵۳ با نقاشی های شخصی" را به کار می گیرد و باعث ایجاد زمان و تخریب اجتماعی می شود.

تکنیک های عدم تحرک: فرم، فضا و مواد

Vos یک واژگان مواد عمدا محدود به عدم پیش زمینه را استخدام می کند. متوسط اولیه - زغال سنگ بر روی کاغذ سنگین پنبه - به طور متوسط به طور متوسط نشان می دهد که زغال سنگ است که از چوب سوخته متولد شده است، در حال حاضر یک ماده تبدیل شده توسط گرما و کاهش آن به راحتی به سطح پایبند است؛ آن را می تواند با کوچکترین لمس است که یک دوره بی ثبات است، حتی یک هنرمند پاک کننده کاغذ، تاکید می کند.

فضای منفی به عنوان یک پس زمینه استفاده نمی شود، بلکه به عنوان یک عنصر ترکیب غالب است.در بسیاری از پانل ها، مناطق بزرگ کاغذ بدون علامت، رد پای ضعیف نقاشی را قطع می کنند، و چشم را مجبور می کند تا به جای آنچه باقی مانده است، این انحراف از آینه ها و زمین مرکزی پیام کار است: حافظه به عنوان شکاف های ضعیف، سکوت، و پاکسازی طبیعت که توسط بازسازی ذهنی از دست رفته است، به عنوان یک خاطره از دست رفته است.

بافت سطوح لایه شده است.بعضی از مناطق از شدت شدید شسته شده اند، در حالی که دیگران یک خشن دندان را حفظ می کنند، در جاهای دیگر، کاغذ نازک شده است - تقریبا به نقطه پارگی - تخلیه مرز ظریف بین حافظه حفظ شده و یک حافظه تخریب شده است. گرد و غبار فرو رفته در کف، که در توابع کوچک و بدون تغییر در سراسر نمایشگاه انباشته می شود، حتی یک آرشیو فیزیکی را فراموش می کند که نشان می دهد که یک ماده پاک کننده مواد پاک کننده ای است که نشان می دهد که یک پاک کننده ملموس است.

نماد تضمین و شکنندگی مجدد

در قلب کار نماد خود پاک کننده است.در زندگی روزمره ما، پاک کننده نشان دهنده قدرت اصلاح، برای از بین بردن اشتباهات است، وان این ابزار روزمره را به سوال اینکه آیا فراموش کردن واقعا یک انتخاب است، هنگامی که او یک چهره، یک چشم انداز یا یک خط شعر را پاک می کند، به نوعی از توصیف خشونت نمادین عمل می کند - چگونه فراموش کردن یک ابزار ذهنی شخصی و یا حذف کردن به طور فعال می تواند به صورت آسیب برساند.

با این حال، "دوران" نیز مفهوم انزوا به عنوان از دست دادن خالص را پیچیده می کند. بقایای مبهم که بقا اغلب بیشتر از نقاشی اصلی است.یک پرتره نیمه دوره ای که اکنون می تواند یک خاطره محو شده از یک دوست عزیز را پیشنهاد کند، یک چهره تقریبا به یاد می آورد، اما کاملا، که به تجربه مشترک از دست دادن جزئیات واضح از ظاهر کسی پس از اینکه آنها را به طور مداوم تجزیه و تحلیل می کنند، اما دقیقاً ساده است، اما کاملاً کاملاً به طور کامل، که به طور کامل، که جزئیاتی از آن را از آن را از آن استفاده می کند، اما نه، که جزئیات معمول، که جزئیات آشکار است.

رنگ، نور و واکنش عاطفی

اگرچه عمدتاً مونوکروماتیک، "راس" بسیار از رنگ بی رنگ است. Voss طیف خاکستری مقیاس با حساسیت شدید را دستکاری می کند، سفید بدون درمان از کاغذ نشان می دهد که خالی بودن فراموشی یا درخشش روشن از وضوح بیش از حد، در حالی که عمیق ترین سیاهان وزن حافظه فشرده را منتقل می کنند.اکثر کار موجود در یک لایه نرم وجود دارد، و نه یک درد عاطفی را به نیمه خسته کننده ای از دست می دهد.

جایی که هنرمند فشار سنگین تری در طول زمان بندی اعمال کرده است، کاغذ کمی با گرافیتی دانه دار، ایجاد شکاف های سایه ای در اطراف حفره ها، این تغییرات عمدی تولید یک هیستریک، تقریبا elegiac اتمسفر، در چند مورد، وان یک اشاره ظریف از آن را با مخلوط کردن زغال سنگ آشکار با رنگدانه های زمین قبل از استفاده از استفاده از این گرما ضعیف نشان می دهد که نور بدن به طور کامل پاک کردن نور را در زمان نور شخصی را از دست می دهد.

زیرمجموعه های روانشناختی حافظه و فراموشی

موضوعات در "دوره" به طور قابل توجهی با یافته های روانشناسی شناختی و علوم اعصاب هماهنگ می شود (حافظه کار معروف است، نه باروری، هر عمل به یاد آوردن زیر به یاد آوردن زیر به طور ماهرانه ای ردیابی حافظه را تغییر می دهد، پدیده ای که به عنوان بازسازی مجدد حافظه (biLT) شناخته می شود، ترکیب پویا از حوادث اصلی، تجارب بعدی و باورهای فعلی است - مانند نقاشی است که به طور جزئی پاک شده و دوباره منجر به حافظه تکراری (F اطمینان از چرخه حافظه و تکراری).

فراموش کردن، همچنین، صرفاً یک تحقیق شکستی نیست که دانشمندان شناختی نشان می دهند که فراموش کردن یک فرایند سازگار است که مانع از غرق شدن ما از جزئیات بی ربط می شود.مغز به طور فعال اتصالات سیناپسی را فراموش می کند و این انحراف سیناپسی برای کاهش بهره وری شناختی ضروری است. "در زمان" این فرایند انتزاعی و فیزیکی را تشخیص می دهد.

حافظه فرهنگی و تضمین کننده جمعی

فراتر از شخصی، "مقدس" یک گفتگوی قدرتمند در مورد حافظه جمعی و نظم فرهنگی را باز می کند. Societies روایت های مشترک را از طریق بناهای تاریخی، بایگانی، سالگردها و داستان سرایی ها انتخاب می کنند، اغلب از بین بردن صدای حاشیه ای یا دفن حقایق ناراحت کننده، جلوگیری می کنند.

فرهنگ های مختلف روابط متمایز با حافظه و نظم و رسوم بومی را تکامل داده اند، حافظه از طریق عملکرد زنده و دانش مبتنی بر زمین زنده نگه داشته می شود، و آن را در برابر نوع عمدی تخریب که به دنبال آرشیوهای فیزیکی است، فرهنگ های غربی اغلب اعتماد زیادی در سوابق مکتوب و دیجیتال دارند، اما این به طور شگفت انگیز شکننده هستند - داده های الکترونیکی می توانند حذف شوند، سرورهای شکست خورده و تبدیل به فرمت های غیر طبیعی شوند، زمانی که ما را به طور کامل از دست می دهند، چه چیزی در مورد استفاده از تجزیه و تجزیه و تحلیل های دیجیتال در مورد استفاده از نظر می دهیم.

نقش هنر در پردازش تروما و حافظه

هنر دارای ظرفیت منحصر به فرد برای خدمت به عنوان یک ظرف برای حافظه است که مقاومت در برابر ساده سازی (۳) عمل ایجاد هنر در مورد تروما - یا دوره ای که هنر - می تواند وسیله ای برای به دست آوردن آژانس در مورد تجارب شدید است: "رادو" توابع در یک سطح به عنوان یک تمرین در خارج از آن، با نقاشی و سپس دوره های روش شناختی، و یا آیینی که بسیاری از مکانیسم های نصب و شواهد آن را تشخیص می دهد (علامتی از مکانیسم های نصب و شواهد).

کار وان نیز تأکید می کند که برخی از خاطرات به طور کامل در برابر انزوا مقاومت می کنند، حتی پس از اینکه شدید مالی، ناتوانی در مجسمه سازی در مقاله باقی مانده است که زغال سنگ فشرده به الیاف فشار می آورد، این واقعیت مواد به پایداری حافظه در مواجهه با تلاش های فعال برای سرکوب آن اشاره می کند - مفهومی آشنا برای هر کسی که سعی کرده و شکست خورده است یک رویداد دردناک را فراموش کند، به طور موازی، و به یاد ماندنی با استفاده از "جمان" این رازدار و آشکار، به طور فزاینده ای شبیه به معنای "حی است که چگونه می تواند به معنای "ن و آشکار شدن آن باشد.

بازدید کننده به عنوان بخشی: تفسیر شخصی و مشارکت

یکی از قانع کننده ترین ابعاد "erased" روشی است که بیننده را درگیر می کند، زیرا بسیاری از تصاویر اصلی گم شده است، هر فردی که از طریق نصب پیاده روی می کند، به طور اجتناب ناپذیری خاطرات خود را بر روی سطوح پیچیده تر می کند: یک خط ساحلی مبهم ممکن است تعطیلات کودکی را به یاد آورد؛ یک چهره نیمه دوره ای که ممکن است تصویر یک هنرمند تعاملی طولانی را فراخوانی کند، اما به طور کامل با کیفیت فرهنگی تولید نمی شود.

بازدیدکنندگان همچنین دعوت می شوند تا پاسخ های کتبی را در کارت های کوچک که نزدیک به خروجی قرار دارند، رها کنند، که هنرمند بعدا به عنوان بخشی از عملکرد مداوم حذف می شود، اگر نمایشگاه سفر کند، این متا-اسپکتاتور – که کلمات مخاطب را فراموش می کند – یک برخورد شخصی عمیقا با از دست دادن ایجاد می کند، به نظر می رسد که بسیاری از اشک ها منتقل شده است، زیرا آنها علامت خود را تماشا می کنند، حافظه موقت خود را به یاد می آورند و ساختار های انسانی را از راه اندازی می گیرند و در نتیجه همه مخاطبان را از راه اندازی می گیرند.

تضمین عصر دیجیتال و احترام معاصر

در عصری که رسانه های اجتماعی، ذخیره سازی ابری و توهم حافظه نامحدود را در بر می گیرد، «مقدس شده» هر روز به طور فوری به آن مربوط می شود، ما مقدار زیادی از داده ها را تولید می کنیم، که بسیاری از آن ها بدون هیچ گونه ردیابی ناپدید می شوند: پست های حذف شده، داستان های منحل شده، حق فراموش شدن یک نبرد قانونی و اخلاقی است، با مقررات عمومی اتحادیه اروپا، یک شیوه رمزگذاری اطلاعات دیجیتال را فراموش می کند، اما هنوز هیچ گونه اطلاعات نهایی را در برابر آن نیست.

نتیجه گیری: وزن آنچه باقی می ماند

"دوران" به ما یادآوری می کند که حافظه یک انبار آثار باستانی نیست، اما یک فرایند بی قرار و بی قرار که با حضور و عدم وجود، وضوح و سایه مشخص شده است. Lena Voss عمیق فیزیکی، هنر و زمان بر اساس آن را فراموش می کند روانشناسی انتزاعی فراموش کردن به یک تجربه ملموس، به اشتراک گذاشته شده است.