فیلم های انیمیشنی ماتو شینکای در سراسر جهان برای داستان های قلب و نیم تنه و زیبایی تقریباً توهمی، با این حال، پشت ارائه دقیق یک فیلم باستانی توکیو و یا یک دریاچه ی ستاره ای، می تواند یک گفتگویی غنی را آشکار کند، و اغلب با استادان بزرگ غرب و ژاپنی "نقاشان مخفی" کارگردان معاصر، "به نظر می رسد، نه تنها یک ترکیب بصری بصری بصری بصری از آسمان، و نه یک شوخی های بصری فراگیر است.

فلسفه نور: اکوهای منیست در اسکی های شینکای

اولین و فوری ترین ارتباط بین شینکای و هنرهای زیبا در درمان نور (به ویژه نور پراکنده و روشن از صبح زود و اواخر بعد از ظهر) است که جنبش نور خورشید رنگ آمیزی را در قرن نوزدهم به خودی خود تغییر داد: «LT2» در مشاهده ای که سایه ها واقعا سیاه نیستند و نور خود را از لبه های شناخته شده نقاشی های موت (Fyortr) محو می کند.

نورکی از باران، بازتاب و آسفالت سرد[۱] اصول استخراج نور را به قلمرو بیش از حد واقعی، در باغ کلمات عمدی ، هر گونه باران قطره ای از یک شاخه نور که نگاه سبز از لایه های اطراف، و puddles بر روی زمین منعکس کننده نه تنها بر روی آسمان، بلکه شبیه سازی تصاویر بصری است که به آن می شود.

دانلود فیلم سینمایی The Karate’s A جوی درام: Turner and the Sublime

اگر بهره برداری از واژگان درخشان در لحظات صمیمی شینکای (Tyka) ، بزرگ (Palatson) ، دنباله های اپرائی قدرت خود را از سنت چشم انداز رمانتیک به دست می آورند - به ویژه بوم های J.M.W. Turner (F1) که در آن ها از سنگ های تاریک و خیره کننده استفاده می کنند ، مانند [F:2] و با استفاده از سنگ های روشن و روشن (F:0:2)

ترنر همچنین یک استاد استفاده از نور برای نشان دادن حضور الهی یا فوق العاده، تکنیک ShinLT Turner مناسب برای رنگ های افسانه ای و مذهبی از فیلم های خود را نشان می دهد، فوران، ابرهای طلایی رنگ در اوج نور آبی رنگ (FLT:0 نام شما [FLT 1]، هنگامی که Taki و Miha در طول زمان ملاقات می کنند، به یاد آوردن عادت دائمی نور خورشید که به طور دقیق تقسیم می کند تا کل منبع نور را به طور کامل گسترش دهد.

نقاشی با دقت: Ukiyo-e و هنر ترکیب بندی

در حالی که نقاشی روغن غربی رنگ و نور شینکای را فراهم می کند، چوب ژاپنی [۱] - kiyo-e - منطق فضایی خود را شکل می دهد و عادت او برای جاسازی روایت در داخل چشم، هنرمندان مانند Utagawa Remote Hiroshi و Katsushika Hokusai، دیدگاه مستقیم را در شیوه سخت اروپا تمرین نمی کند؛ آنها اغلب عناصر عمودی را تشکیل می دهند، به طور گسترده ای از کوه های سنگی استفاده می کنند و جزئیات پرنده ای مانند یک شاخه پرنده ای مانند یک شاخه های سنگی و یا یک شاخه های سنگی را در ایستگاه های سنگی شبیه به طور مستقیم می کنند.

همچنین در مورد استفاده از این روش، به صورت دقیق تر از آن، به صورت مستقیم از طریق استفاده از آن استفاده می شود.

رویاهای پس از تمرین: ون گوگ و آسمان عاطفی

فراتر از نور درخشان از امپرستی، رنگ عاطفی پر از صدا و صدا از پسا (Impressionists) و هیچ هنرمند در آن شب پانتون بزرگتر از آسمان شب شینکای است، وان گوگ به عنوان قطعات نور روشن و روشن (FLT:0) شب ستاره ای [F:1] [F:1 (1889] یک تصویر واقعی از بدن های درخشان نیست؛ و تقریباً در طول یک مسیر روح آسمانی روشن است.

شهر شبانه شینکای همچنین اکتشافات وان گوگ را از نور مصنوعی منعکس می کند.در باغ کلمات ، نور خیابان شب در نور خورشید وانکو Gyoen منعکس کننده برگ های مرطوب و پیاده رو در حلقه های متمرکز رنگ و سفید، منعکس کننده راه گاز نقاشی شده ون گوگ در امضا (F:2) است که حتی ذرات نور شب را در قاب های روشن ساخته شده است.

قلم دیجیتال: تکنیک هایی که قرن ها پل می کنند

درک این ارجاعها نیاز به یک نگاه تحت پوشش فرآیند تولید شینکای دارد.تیم اصلی در فیلم های موج CoMix به سادگی عکس ها را وارد نمی کند و آنها را از طریق یک فیلتر اجرا می کند، به طور دیجیتال "نقاشی" از ابتدا، با استفاده از تعداد شروع لایه های لایه - اغلب بیش از یک هزار - برای ساخت هر پس زمینه ممکن است یک خط دقیق از رنگ و شبیه سازی باشد، که هنرمندان لایه های رنگ آمیزی شده از آن استفاده می کنند، تا اینکه از طریق لایه های رنگ های رنگ آن استفاده کنند، از آن را از طریق لایه های رنگ های رنگ آمیزی که از طریق چاپ های رنگی که از طریق چاپ های رنگ های رنگی استفاده کنند، به نظر رنگ آمیزی شده است.

دستکاری از بوکیه و لنز aberration منطقه دیگری است که شینکای عکاسی دیجیتال را به هنر نقاش تبدیل می کند، او عمدا مصنوعات نوری را معرفی می کند - روشن شدن نرم، نور لنز های Hexagonal عمیقاً، تصویر ضخامتی 4K در لبه های قاب را ترسیم می کند - به نظر می رسد سخت، کمال گرافیک کامپیوتر است.این اثرات شبیه سازی راه انسان، اما آنها نیز به طور همزمان یک تصویر خیره کننده است که رنگ خیره کننده ای از یک برش نور خیره کننده است که حاوی یک برش های نور خیره کننده است که حاوی یک برش های نور خیره کننده است که اغلب شبیه به طور جداگانه از یک برش نور خیره کننده است که حاوی یک برش های نور خیره کننده از تصاویر روشن مانند یک برشی از یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برش های نور خیره کننده از یک برشی از یک تصویر خیره کننده از تصاویر روشن مانند یک نوار های نور خیره کننده است که حاوی یک نوار صوتی وان است که حاوی یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برشی از تصاویر نور خیره کننده وان است که حاوی یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برشی از تصاویر روشن مانند یک برشی از تصاویر روشن است که به نظر می شود -

مطالعات موردی: صحنه های Iconic و خط مشی هنری آنها

برای دیدن سنتز این تأثیرات، تنها نیاز به سه لحظه خاص (در فیلموگرافی شینکای) است، اولین صحنه پیوند دریاچه در نام شما است، در حالی که چهره های نور کوه و میتسوها در نهایت با توجه به چهره در مورد حلقه ناپدید شده آنواید، آندر پشت آن ها به طور کامل از بین می رود، و به طوری که رنگ های مرجانی نزدیک به طور دقیق ناپدید می شود، و منعکس کننده نور خیره کننده است که منعکس کننده نور خیره کننده نور آن است.

لحظه دوم، توالی "بار ماهی" در ترنر با شما ، که آب اقیانوس شروع به سقوط به عنوان زندگی، موجودات بصری - مانند قطره آب ماهی آب سرد، جریان های چاپ و پشت بام غرق - به عنوان بلایای دریایی از ترنر و فوق العاده گرافیک کلاسیک از ublocking سبز، یک الگوی روشن و روشن از طریق یک نوار سبز رنگ سفید، و روشن، از طریق یک نوار سبز روشن، آن را فیلتر می کند.

سوم، نیمکت باغ در باغ کلمات ، که Takao و یوکارi نشسته در زیر یک پناهگاه چوبی به عنوان پوند باران پوند سنگ آهک است، هر برگ یک مطالعه در نور منعکس شده، ایجاد موزاییک زمرد، sage، و زرد سبز است که رقیب گوستاو Klimt در شدت چوب خود را بازسازی - این تصویر معاصر است که آنها را به روز رسانی مواد ساده از طریق پرده های مواد، و به روز رسانی مواد، و به روز رسانی مواد دیجیتال آن - به روز رسانی نمی کنند - به روز رسانی مواد ساده از طریق یک رنگ و رنگ معاصر - به روز رسانی مواد آن - به روز رسانی مواد طبیعی آن را به روز رسانی مواد پاک کننده است.

فراتر از فریم: چگونه منابع هنری روایت را افزایش می دهند

چرا هیچ یک از این مسائل مربوط به بیننده معمولی نیست؟ چرا این ارجاعات نقاش تخم های عید پاک برای مورخان هنر نیستند؛ آنها زیرساخت عاطفی داستان های شینکای هستند، هنگامی که آسمان شبیه به یک لایه دریایی ترنر است، نشان می دهد که شخصیت ها با محو شدن نیروهای فراتر از کنترل خود مواجه می شوند - زمان، حافظه، تغییرات آب و هوا، تنهایی، هنگامی که یک گوشه خیابان با لایه طلایی گرم از ارتباط بصری به ما می دهد، به زودی یک سیستم مرجع فرهنگی به ما می گوید که به طور دقیق آن اشاره می کند.

علاوه بر این، این هنجارهای پنهان، رسانه توده ای را به دنیای نادر هنر زیبا متصل می کنند، سلسله مراتب فرهنگی را به چالش می کشند که اغلب آنها را جدا می کند.با جاسازی DNA موت، ترنر، ون گوگ و هیرشیژ به یک ابزار مرجع معکوس، شینکای استدلال می کند که یک فیلم در مورد یک نوجوان بدن می تواند همان بیان بصری را داشته باشد که همه ی آن ها را به دنبال یک نسل جدید است، بنابراین به دنبال یک مرجع است.

در نهایت، فیلم های ماتو شینکای یک کلاس کارشناسی ارشد در ترجمه های فرا رسانه ای هستند؛ بینش فلسفی و اکتشافات نوری از نقاشان بزرگ و بازنویسی آنها در زبان قرن بیست و یکم، دفعه بعد که شما تماشا می کنید (FLT:0 نام شما [FLT 1] یا Suz [FLT3]، تنها یک پاسخ گسترده از نور و روشن کردن پیکسل ها را پنهان می کند.