Animearen mundua ezaguna da ikusleak liluratuta dauzkan narrazio konplexuak ehuntzeko duen gaitasunagatik. Sortzailearen armategi bateko ipuin-tresna askoren artean, gutxi dira MacGuffin bezain sinple baina indartsuki eraginkorrak. Jatorrizko zinemagile mitikoak sortu zuen Hitchcock Alfred Hitchcock , MacGuffin bat gailu grafikoa da, objektu bat, helburu bat edo informazio-zati bat, pertsonaiek istorio osoa mugimenduan jartzea, eta abar.

Zer da zehazki MacGuffin bat?

Bere boterea ulertzeko, lehenik MacGuffin bere narrazio-nukleora eraman behar dugu. Hitchcockek thriller bateko pertsonaiek bilatzen duten gauza gisa deskribatu zuen, baina ikusleek ez dute zertan zehatz-mehatz zaindu behar. Adibide klasikoa espioitza-film bateko gobernu lapurtuaren sekretuak dira; dokumentuen edukia ez da axola, denek nahi izatea besterik.

MacGuffin klasikoaren ezaugarriak

MacGuffins itxuran aldatzen den bitartean, oinarrizko ezaugarri batzuk etengabe agertzen dira film eta animean zehar. Ezaugarri hauek ezagutzeak gailua identifikatzen laguntzen du, baita disimulatzen denean ere.

  • MacGuffinen funtzio nagusia, berriz, trama aurrera eramatea da, eta helburu zehatz bat ematen die pertsonaiei, bidaia justifikatzen duena.
  • Motor mugiarazlea: izaera-erabakiak erretzen ditu, askotan desio sakonagoak erakusten ditu, gutizia, maitasuna, leialtasuna edo berrerospena objektuaren beraren interes hutsa baino.
  • Objektua oso gutxitan azaltzen da zehatz-mehatz, zenbat eta denbora gehiago eman definitu, orduan eta gutxiago funtzionatzen du MacGuffin huts gisa eta, zenbat eta gehiago, lorearen artefaktu zentral bihurtzen da.
  • Hainbat alderdik gauza bera nahi dutelako, MacGuffinek, berez, areriotasuna, traizioa eta aliantzak trukatzen ditu.
  • Bere egiazko forman, MacGuffin beste balio bereko objektu batengatik trukatu ahal izango litzateke, funtsean karaktere-arkuak edo gaiak aldatu gabe, zeren eta hori baita garrantzizkoa.

Animearen kaptura esklusiboa gailuan

Animek, mundu mitokoierako bere egitura serializatuarekin eta zaletasunarekin, MacGuffin bere aurreko zinemazaleek baino askoz geruza gehiago bihurtzen du. Serie batzuek gailua Hitchcocken forma puristean erabiltzen duten bitartean, beste askok hainbeste nahasten dute ezarpenaren lorearekin, MacGuffin eta erdiko artefaktuaren arteko lerroa lausotzen dela. Fusio horrek animetik pisu tematikoa ateratzen uzten du bere funtzio utilitarioa sakrifikatu gabe. Luze irauten duen seriean, MacGuffin-ek, gailu luze eta zabal bat sakabanatu behar du, eta gizaki baten aurrean erresiliatzeko (Gkia), eta munstroaren aurrean, alegia, "pika" (gerratzea, alegia, utilitate morala, utilitate morala, utilitate osoa, utilitatekostatuz, eta abar) mugitzen duena, eta bere burua erresatzeko, munstroa, utilitateko duen objektu moralaren aurrean, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, utilitarioa, util

MacGuffins ikono-ikonoak eta haien lan narratiboa

Gailuaren moldakortasunak genero ezberdinak erabiltzen dituen aztertzea eskatzen du. Adibide hauek barrutia erakusten dute, grafiko hutsetatik hasi eta sinboloz estalitako erlikietaraino.

Fate serieko Grial Santua

"Gau alai eta alaian" eta bere tiro ugarietan, Grail Santua azken MacGuffin da, kaliza mitiko batek esan zuen nahi zuela ugazaba eta zerbitzari bikote irabazleari. Bere mekanika zehatza nahastu egiten da, bere benetako izaera hondatua izaten da, eta istorioaren pisu emozionala ez dago edateko ontzian, baizik eta borroka basatian, errege-indarrek eta espiritu heroikoek beren idealei, damuei eta beren anbizioei aurre egiten diete.

Dragoi Bolak Dragoi Bola.

Agian animearen historiako MacGuffin ospetsuena, Dragoi Bolak koloretsu eta planeta-tamainako orbak dira, zazpiak bildu zirenean nahi duen herensuge bat deitzen dutenak. Seriea abentura arin bat bezala hasi zen, esfera horien bila zentratua, eta baita potentzia-eskala areagotu zenean ere, Dragoi Bolak aitzakia aldakorrak izaten jarraitzen zuten bilaketa, berpizte eta arrisku globaletarako. Haien existentziak berak justifikatzen du pertsonaien etengabeko mugimendua lurralde, zeru eta espazioan zehar. "Dragon" erakusten du nola eboluzionatzen duen testuliburuak MacGuffin bat, hasieran, eta gero, nola garatu daitekeen, eta zergatik ez den mugimendu mistikoa, eta zergatik ez den, azkenean, azalpen zehatz bat.

Heriotza-oharra MacGuffin psikologiko gisa

"Heriotza-oharra"k inbertsio liluragarria aurkezten du. Koaderno titular hori botere handiko objektua da, baina benetako MacGuffin ez da koadernoa bera, erabiltzailearen berezkoa da. L detektibe jeinua da, Kira harrapatzen duena (Yagami argia) gidatzeko helburua; Heriotza-oharra da jazarpena definitzen duen tresna. Bitartean, Argiarentzat koadernoa tresna bat da, amaiera baino ez, baina bere obsesioa jainko bihurtzearekin, MacGuffin-en ispilu psikologiko bihurtzen da, eta oraindik ere, adimenaren oinarrizko eta adimenaren oinarrizko printzipioak sortzen ditu.

Filosofoaren harria, "Alkimista osoa"n.

Hiromu Arakawaren maisulanaren Harria MacGuffin klasikoan hasten da: artefaktu mitikoak esan zuen gaitasun alkimikoak zabaltzeko eta Equivalent Exchange-ren legea gainditzeko. Elric anaiek asmo militarren, errebelazio moralaren eta liskar tragikoen bidez egiten dute bilaketa etsia. Harria azpijoko sinple batetik haratago altxatzen duena Arakawaren erabakia da, bere misterioa erabat ezabatu eta egia beldurgarriarekin ordezteko, Harria giza bizitzaren gogor bihurtzen da, eta aldi berean, MacGuffen metamorfosia eta metamorfosia, nola bihurtzen den.

MacGuffin-en aldaketak: Herrings gorria eta helburu zapuztuak

Animek MacGuffin eredu sinplea irauli egiten du, ikusleak asmatzen dituzten aldaerak sartuz. MacGuffin-en herra-jokoa agertzen da objektu batek funtsezko bihurtzen direnean, narrazioaren norabidea aldatzen duela uste duenean. "Madoka Magica"n, arima-saltzaile baten kontzeptua neska-eraldaketa magiko estandar bat bezala agertzen da hasieran, soilik erabiltzailearen arimaren edukiontzi literal gisa ager dadin, bilaketa osoa berrasmatuz.

MacGuffins-ek nola sortzen dituen karaktere-arkuak

MacGuffin baten benetako indarra ez dago bere baitan, baizik eta bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere burua, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere burua, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, duen indarra, bere baitan, eta bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere baitan, bere

Desioa ikusgai

MacGuffin batek barneko irrikak kanporantz egiten ditu. "Berserk"-en hasieran Griffithen aurkako mendekua bilatzen du, baina Behelita-k eraldaketak eragiten dituen deabruzko artefaktu bat-Kapitalizazio gisa eta giza sufrimendua sortzen duen makineria krudel gisa surfa egiten duena. Objektua ez da Gutsek nahi duena, baizik eta bere bide bortitzak etengabe zeharkatzen du, bera eta itxaropena kentzen zioten indarren entzuleak gogorarazteaz. "Pieza" altxorrik onena da, baina MacGuffin-en azkena, bere helburua da, bere helburua, bere helburua, bere buruarekiko duen altxorraren balioa, bere identitatearen arabera, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua

Eraldaketa moralak Chasen

Sarritan, bilaketak ehiztaria inoiz baino gehiago aldatzen du saria lortzeko. "Tantonen erasoan", Eren Jaegerren sotoko funtzioen gakoa mikro-MacGuffin gisa seriearen lehen erdian. Pertsonaiak soto horretara iristen dira, egia barruan dagoela sinetsiz, eta azkenean desblokeatzen dutenean, kanpoko munduaren agerkundeak mundua hondatzen du. Gakoa ez da argumentua birbideratzen, istorio osoaren unibertso morala berregituratzen du. Era berean, "Abokatutako erretratuetan", "A", "Abokatutakoen"-ren ekarpena egin zuen, eta "Mak"-ren kostu fisiko suntsitzailea lortzeko, eta Mackopikutritos-aren balentriak"-a, eta bere buruarentzat.

Pisua eta erresonantzia sinbolikoa

MacGuffin klasikoa aldagarria den arren, animeak bere objektuak sinbolotasun indartsuaz kargatzen ditu, eta horrek istorioaren azpiko gaiekin nahita lotzen du MacGuffin, eta puntu bat bihurtzen da, azpi-piteta eta karaktere-erabaki bakoitzeko.

Filosofoaren harria eta ezagutzaren kostua

Esan bezala, "Alkimista osoak" bere MacGuffin ikerketa moral sakon batean goratzen du. Harriak giza joera arriskutsua adierazten du sufrimenduaren inguruan lasterbideak bilatzeko. Bere atzetik dabilen karaktere orok erabaki behar du azkenean ea muturrek bide beldurgarriak justifikatzen dituzten. Anai Elricek Stoneri uko egiten diotenak seriearen tesia sendotzen du: benetako hazkundeak sakrifizioa eskatzen du, ez ihesa.

Kontrolaren eta Heriotzaren Oharren ikurrak

Heriotza-oharra ezin da ikur gisa azpimarratu, judizio absolutuaren fantasia eta boterearen izaera ustelgarria islatzen ditu. Koadernoan idatzitako arauak tiranoen justifikazio arbitrarioak dira. Yagamiren ondorengotza ezin da bereizi berak duen objektutik; koadernoa bere jainko konplexuaren markatzaile fisiko bihurtzen da. Indar kontrajarriak ez du objektua bilatzen, baizik eta bere hezitzailearen atxiloketa, justizia-bikoiztasuna sortzen du: bata, sinpletasun beldurgarrian errotutakoa, eta bestea, prozesuaren konplexutasunaren ondorioz, MacGuffins, borroka-ideen borroka-sugeak.

MacGuffin gizartearen ispilu gisa

Zenbait seriek mundu errealeko sistemak kritikatzeko bilatutako objektua erabiltzen dute. "Psycho-Pas"-en, Sibyl sistemak berak MacGuffin ukiezin masibo gisa funtzionatzen du, pertsonai guztiek nabigatzen duten autoritate-iturri gisa. Ez da fisikoki gorde behar den zerbait, kriminalitatea eta morala definitzen dituen sare bat baizik. Sibylen egiak Tne Tsunemori eta Shogo Makishimaren arteko gatazka gidatzen du, gizarte batek algoritmo bat inoiz izan daitekeen ala ez galde eginez.

Ikusleen parte hartzea eta Zahartzearen artea

MacGuffinen berehalako narrazio-zerbitzua da entzuleak erakartzeko eta beren inbertsioa dozenaka edo ehunka pasartetan zehar mantentzeko duen gaitasuna. Gai egituratu bat eskaintzen du, serieko tentsioa esekitzeko: aurkituko dute? Zer gertatuko da egiten dutenean? Mekanismo horrek ikusmen pasiboa espekulazio aktibo bihurtzen du.

Ur-kontsolaren efektua eta fanen teoriak

Vague MacGuffinsek eztabaida komunitarioa sustatzen du. Urte askotan zehar, "Pieza" zaleek teoria korapilatsuak sortu dituzte One Piece altxorraren izaerari, D-ren borondateari eta Void Century-ari buruz. Eiichiro Odak altxorra definitu gabe mantendu duelako, ikusleen irudimenezko zulo huts gisa funtzionatzen du. Errebelazio bakoitza mundu osoko gertaera bihurtzen da. MacGuffinek parte-hartze-kultura bat eraikitzen du, seriea kapituluen artean mantentzen duena. Era berean, Lagan-eko Botere Spiralaren izaerak edo Egiaren benetako formak, "Fintal" izenekoak, "Fintaltaltal-ental-ental-entziak, bere heroiekin batera" egiten du, eta Metafisika-ekin batera, eta abar.

Emoziozko orkestratzea atzerapenaren bidez

Zuzendari trebeek MacGuffin erabiltzen dute erritmoa kontrolatzeko. Ia-ia faltak, aztarna faltsuak eta objektuaren behin-behineko galerak antsietatea areagotu eta gero garaipena handiagotzen dute. "Zure izenean", MacGuffin da patu-kate gorria eta Taki eta Mitsuha-k ahanzturan jazarriko lotura baten oroitzapena. Objektu fisikoak ez du axola desagertzen denean utzitako emozio-hutsunea baino gutxiago. Lursailak ez du ahazten, eta indar emozional suntsitzailearekin bihurritzen ditu lurralde bakoitza. Bilera atzeratzen eta ezkutatzen du, eta egia erabakigarriak, Shinkaikairen bilatze-suna.

MacGuffin historia bihurtzen denean: kritikak eta kasu mugatuak

Ez dago gailu narratiborik aurpegiratu baino lehen. Gaizki maneiatuta, MacGuffin alferra sentitzen da, aitzakia hutsa, pertsonaiaren motibazioari eta mundu-eraikin logikoari ezikusi egiteko. Kritikoek diote gailuarekiko gehiegizko konfiantzak pertsonaiak murrizten dituela objektu distiratsu baten atzetik, agentziaren eta sakoneraren atzetik. Objektua sartzen bada, baina inoiz ez bada behar bezala konpontzen, ikusleak iruzurtuak senti daitezke, batzuetan "MacGuffin nekea" deitzen den fenomenoa.

Itsasontzi hutsen arriskua

MacGuffin batean gogorregi makurtzen den animea, pertsonaien arrisku pertsonalak garatu gabe, eroriko da. Dragoi Bolak Gokuren akzioen arrazoi bakarra izan balira serie osoan zehar, bere nortasuna eta harremanak hazi gabe, Dragoi Bola altxor-bilaketa sinple bat izango litzateke. Gakoa da: MacGuffinek hasierako bultzada eman behar du, pertsonaien lokarri eboluzionatuek bihotza ematen duten bitartean. Serie batek MacGuffin tentsio dramatiko bakarra bezala tratatzen duenean, azkenean lortzen du objektua, eta galdetzen du: "Konpontzen du, dena da, eta konponbidea al da?", "gauza moralak edo "sa" aztertzen duen galdera sakonagoa".

MacGuffin-a ustekabekoa denean

Anime-ko narraziorik ospetsuenetako batzuek MacGuffin-en konbentzioak nahita azpikontratatzen dituzte, objektu hori ez zela inoiz marrazki-token aldagarria, baizik eta logika-zati oso bat. "Titan-en aurkako erasoa"k basailuaren bidez erakusten du. Gakoa MacGuffin bat zen, egiak seriearen generoa bera desblokeatu zuen arte, izu-ostetik tragedia geopolitikora. Kasu horietan, gailua faltsua zen, bai pertsonaiak eta entzuleak desbideratzeko, bai une oro, eta kontakizunaren une oro, xehetasunik merkeena, hala nola, zehaztasunik merkeena, MacGuff-dena, xehetasunik gabe, nola, xehetasunik merkeena, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den heinean, nahi den bezala, egin den heinean, egin den heinean, eta abar.

Garrantzirik gabeko objektuaren azken indarra

MacGuffin-ek animean irauten du, oinarrizko giza egia bati buruz hitz egiten duelako: sarritan, ez dugu geure burua aurkitzen dugunaren bidez, baizik eta ahalegintzen garenaren bidez. Objektuak oso gutxitan dira puntu. Eraztunak, koadernoak, harriak eta altxorrak arimaren mapa batean koordenatuak dira. Pertsonaia baten beldur sakonenetara eta itxaropen handienetara bideratzen gaituzte. Anime-kontalariek, serializatutako denboraz armaturik eta edozein arte-argitasunek esanahiarekin distira egin dezaketen euskarri bisualak, MacGuffin-en jatorrizko bidaiatik kanpo bultzarazi dute.