1990eko hamarkadaren bukaerako eta 2000ko hamarkadaren hasierako animearen paisaia zabalaren artean, serie gutxi batzuk lortu dituzte kultu-egoera eta distira absurdo bat, LT:0,Excel Saga, ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Satireren Bihotz Mekanikoa: Exaggerazioa eta Inversion

Satirek, bere buruarentzat, ez du mundu huts bat aurkezten, baizik eta akats handiak sortzen ditu, bere burua barregarri bihurtzea ezinezkoa izan dadin. Premisa nagusia, Fukuoka hiria konkistatzen saiatzen den ACROSS izeneko erakunde sekretua, eta gero mundua, bere buruarekiko erabatekotasunaren inflazio handia da. I-palazzo jaunak, taldearen buruak, mundu mailako diskurtso dramatikoak ematen ditu, eta ez du ezer barregarririk egiten, ez du, ez du inoiz, ez du esaten, ez du ezer egiten, ez da, ez da, ez da, ez da, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez

Sasioa trazu politiko zabaletatik haratago doa. Serieak animearen euskarri bera asetzen du, genero-konferentzien bidez, harik eta bere pisuaren pean erortzen diren arte. Inaugurazio-saioak Excel pertsonaia nagusia hiltzen du, minutu gutxi barru, shōnen power-up logikaren parodia baten bidez, narratzailearekin osatuz, zeinak argi eta garbi onartzen baitu ez duela aurrekonturik heriotza-eszena hedatu baterako.

Ironia, egiturazko eta gaikako ankor gisa

satira gizartea disektatzen duen eskalpela bada, ironia Excel Saga narrazio zatikatua duen kola da. Ikuskizunak ironia dramatikoa, egoera ironia eta hitzezko ironia erakusten ditu, ikuslea ustekabekoa esperotzera baldintzaturik gelditzen den maiztasunarekin. Ironia dramatikoa askotan agertzen da ikusleen artean Excel betiko baikor baino gehiago dakienetik. Ipalalzzoren azken agindua betetzeko irrikaz joaten denean, jadanik jakitun dira ikusleak umorezko asmoak dituela, eta bere buruarekiko lilurak sortzen dituela, eta bere buruarekiko lilurak sortzen dituela, eta bere buruarekiko lilurak sortzen dituen gogo-ez, eta bere buruarekiko lilurak sortzen ditu.

Egoeraren ironiak serieko pasarte gogoangarrienetako asko bultzatzen ditu. Adibide nabarmen bat gertatzen da segurtasun handiko eraikin batean infiltratzen saiatzen denean, boluntarioen garbitzaile talde batean oker egoteko eta komunitateko zerbitzuko domina bat emateko. Emaitza, hain zuzen ere, gizarte-ordena indartzen duen misio "subzesiboa" da, eta horrek agerian uzten du muturreko taldeen inpotentzia, zeinen ekintzak hain eraginkorrak diren, gizarte-onuraren onuragarriak bihurtzen baitira. Bien bitartean, elkarrizketa-lanetan, batez ere, Pedroren pertsonaiaren narrazioan, "Pomente" agertzen da, eta "Pomentugabe"-sentsua, "Pomentu"-egoeraren"-egoeraren kosormaren kosormena, "sor"-egoeraren"-egoeran, "sor"-egoeraren"-egoeraren"-egoeraren kosormena, berriz ere, "sormena"-egoeraren"-egoeraren kosormena, "sormena, "sormena, berriz, "sormentsua, "sormena"-egoeraren"-egoeraren"-egoeraren"-egoeraren"-egoeraren"-egoeraren

Kultura-kritikarako ibilgailu gisa

"Daitenzin" pasarteek, berriz, iseka egiten diote "botere-barruti" formulari: heroiak hiriko udal-langileen trapu-talde bat dira, eta beren produktu-sekuentziak aldatzen dituzte, eta beren baitan sartzen dira, "sekretu" eta "sekuentzia" egiten dute, eta "sekuentzia" egiten dute, "sekretu" egiten dute, eta ez dute esaten "sekuentzia" "sekuentzia-sekuentzia" dela.

Agian parodiarik hozkatuena animearen industriarentzat berarentzat gordetzen da.

Satire politikoa eta burokrazia ACROSS eta Udaletxearen bitartez

AkroSS eta Fukuokako udal-indarren arteko gatazka satira politikoaren antzoki txiki bat da. ACROSS, bere lema totalitarioekin eta agindu-egitura hierarkikoarekin, sistema ustel bat iraultzeko agintzen duten zelula iraultzaile estremistak islatzen ditu. Hala ere, Ilpalazzoren kudeaketa-estiloa, ekintza-organo hilgarriei buruzko agenteak, ezkutuan jarraitzen duten bitartean, edukirik ez duten adierazpen handiak igortzen ditu, urrutiko buruzagien eraginkortasunik ez dutenak.

Beste alde batetik, Fukuokako gobernuaren irudia burokrazia hutsal eta auto-egonkor gisa agertzen da. Hiri-Segurtasun Saila, etengabe agortutako Kabapu-k gidatua, gerra hotzeko politikari baten karikatura dirudi, eragozpen txiki guztiak "indar gehiegi eskatzen duen" mehatxu gisa tratatzen ditu. Gobernuak ACROSSri emandako erantzuna ez da defentsa neurtua, baizik eta edozein absurdukeriatan eskalatzea: Daitenzinen taldea bera, tokiko gobernuen gogoeta satirikoa da, batzuetan, nola egiten duen gobernuaren gobernuaren arretarako neurri iraultzaileak, eta parodikontismorako joera handia, non ez den.

Karaktere-harizko ironia: Excel, Hyatt eta Menchi

Excel, Hyatt eta Menchi txakurra trinosia bat da, ikuskizunaren nukleo tematikoaren alderdi ezberdinak biltzen dituena. Excel, pertsonaia titular hori, baikortasun ez-urrunaren zurrunbilo bat da. Suaren hizketa azkarra, gogo-berotasun amaigabea eta heriotza ia ziurrari eusteko gaitasuna ez dira erresilientziaren seinale, errealitatetik deskonposizio arriskutsu baten sintomak baizik. Ironiak bere indar handiena, itxaropen mugagabea, bere su-sperraldirik sakonena ere bada, eta saihestu egiten du jakitea ez dela inoiz komedia bat sortzen, eta ez duela inolako ondoriorik, ez duela egiten.

Hiatet-ek Excelen aurkako funtzio gisa jokatzen du, hitz bigunak eta odol-ezkutuko eta aldi inpartzialetan hiltzeko joera dutenak, Hyatt "gaixotasun kronikoa duen neska misteriotsua" tropen parodia da, eleberri bisualetan eta garaiko animean nagusi zena. Hala ere, ikuskizunak tropela muturreko ironiaz hartzen du: Hyatt-en heriotzak hain sarri eta aldi berean tratatzen dira pisu dramatiko guztia galtzen dutela. Beste pertsonaiak, berriz, haserre daude, ezen istorioak amaitzen direnean, eta ez dira txantxetan, baina ez dute egiten, aldi berean, nola, beren buruarekiko gaitzespena egiten duten.

Irony kulturala eta komentzial sozial japoniarra

Nahiz eta bere ironiaren zati handi bat XX. mendearen amaierako Japoniako gizarte-eskritura zehatzetan erroturik dagoen. Serieak burbuila-pilaketa, lan-ustiapena eta hiri-diborazioari buruzko geldialdi ekonomikoa aipatzen du maiz. Pedroren izaera, lan-istripuetan behin eta berriz hiltzen den atzerriko langile batena, langile langile langile langile langile langile langile langile langile langile langile langile langile langile langilearen irudi ironikoa da. Haren heriotzak barre egiteko jotzen dira, baina atzerriko gizartearen kritikapean egiten da, eta ez du lan-bizitzari buruzkoak egiten, eta ez du lan-bizitzari buruzkoak egiten.

Beste kultura-erronikaren geruza batek Japoniako egungo ingurunearen erdipurdikotasuna du helburu. Telesailak publizitateari, telebista-programei eta kontsumo-kulturaren erritmo geldiezinari buruzko erreferentziak ditu. Atal batek merkataritza-kanal bat du, produktu guztiz alferrekoak saltzen dituena, eta Excelek telebistako saltzaileen ahots puztu eta goi-mailakoak imitatzen ditu. Ironia da ikuskizuna bera produktu komertziala dela, Tokion aireratu eta babesleek babestua; publizitate iseka eginez, eskuari hozka egiten dio, eta ikusleei barre egiten die, eta gero, publizitatearen bidez, eta gero, publizitatearen bidez, publizitateari, bere buruarekiko joeraren aurrean, ironia eta bere buruarekiko joerari iseka egiten dion bitartean, bere buruarekiko joerari, eta bere buruarekiko joerari, iseka egiten dion joerari, iseka egiten dion bitartean, bere buruarekiko joerari, iseka egiten dion joerari, eta ironiari.

Anarkia satirikoaren harrera publikoa eta ondarea

Zenbait ikuslek ausazko zarata gisa baztertu zuten, beste batzuek egiturazko distira aitortu zuten bitartean. Serieak euskarrien alfabetizazioa eskatzen du; bere txisteak gogor egiten dira tropen inguruan ezagutzen direnentzat, eta erakargarritasun selektiboa atentzioko mekanismo ironikoa da, ikuskizunak satisfazitatea exklusibitatea eskatzen du, ezagutza erabat estimatua izateko.

Serieko tresna-multzo satiriko eta ironikoaren eragina umoretik haratago doa. Boterea, nagusitasun gupidagabea, diktadore, burokratiko, kontalari edo bere narrazioa, Excel Saga , pentsamendu kritikoa sustatzen du, eta ikusleak fidelitate itsua eskatzen duen edozein sistema galdetzera gonbidatzen ditu, politikoa, korporatiboa edo kulturala izan dadin. Ikuskizunaren existentziaren ironiak (merkataritzaren aurkako produktu komertzial batek, narrazio-egitura egituratu batek) ez du inoiz lortzen mundu-kontrafiguratzaile batek, agian, azken aldian, zer den trebetasunen menperatzerik.

Azkenik, Excel Saga testu trinko eta geruzaduna da, satira eta ironia ez baitira apaingarri soilak, esanahi-motorra baizik. Paradisu gehiegizkoaren bidez, egiturazko inbertsioak eta norberaren erreflexio ez-errespetua, agerian jartzen du genero-konbentzioak, handinahi politikoa eta komunikabideen kultura. Haren ondareari eusten dio bere helburu barregarriengatik: autoritatea, fanatismoa eta lilura hutsa, eta ikuskizunak etengabea, eta harroa, etengabea, eta alai, eta alai, eta alai, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, duen irria den bezala, duen irria den bezala, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat, bere buruarentzat,