Studio Ghibli, Hayao Miyazaki, Isao Takahata eta Toshio Suzukik sortutako animazio-estudio japoniar ospetsuak ospe handia lortu du zinemaren historiako filmik zirraragarrienetako batzuk sortzeko. Erdialdean, berriz, estudioaren kolore-mando maisu eta estilo artistiko berezia dago, bi dimentsioko markoak mundu osoetara bihurtzen dituena. Animazio-estudio askok ikuskizunaren baitan duten bitartean, Ghibliren hurbilketa askoz ere zailagoa da: esku-paletan zehar ongi aukeratutako murgiltzea, eta testura-marren bidez egindako mugimenduen bidez, eta horrek nola eragiten duen ikuspegi espiritual hori.

Ghibli-ren paleta emozionala

Studio Ghibli-ren film bateko kolorea ez da inoiz arbitrarioa. Ñabardura bakoitza asmo psikologikoz hedatzen da, ikusleek elkarrizketa-lerro bakar bat hitz egin aurretik nola sentitzen diren moldatuz. Miyazakik berak deskribatu du kolorea "bihotzaren hizkuntza" gisa, eta bere filmek nostalgia, serentasuna, beldurra edo poza pizteko duen gaitasunaren kontzientzia zorrotza erakusten dute.

Nire bizilagun Totoro-n, landa-eremua chartreuse leunean, zeru-urdinetan eta lur epeleko tonuetan bustita dago, udako arratsalde amaigabeak eta haurtzaroko errugabetasuna iradokitzen dutenak. Paletak kontraste gogorrak saihesten ditu, eta horren ordez, hori bigunak eta berdez estaliak, eta horrek segurtasuna eta dardara eragiten du. Catbus ikonozkoa agertzen denean, bere begi distiratsuak eta barneko argi epelak, anbar eta laranja bigunak, harridura-sentsazio bat eragiten dute, eta ez da gehiago ingurune atsegina, ikusleak naturaz gaindiko mundu batera bultzatzen dituen mundu naturalera bezala.

Aitzitik, "Khihiroren familia-autoa zilar motela da, igeltsu iraungietan utzitako parke tematikoa. Baina izpirituaren erresuman sartzen denean, pantailak distira saturatuetan, sakoneran eta urre argitsuetan lehertzen da. FLT:2A filmaren kolore-jauzi xehatua, eta haren kolore-psikulturaren bidez, argi-ilunaren eta argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren eta argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren bidez, argi-ilunbezalaren bidez, argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren eta argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren bidez, argi-ilunaren bidez, uhinen bidez, uhinen bidez, uhinen bidez, uhinen bidez, uhinen bidez, uhinen bidez, uhinen eta uhinen kontrajarriaren kontra talka egiten da.

Ghibliren bideak ere lurralde ilunean doitasuna dute. Mononoke printzesak baso berde mutuetan, burdinazko grisetan eta basurdearen jainko madarikatuaren purpuratan orekatik kanpo mundu bat transmititzeko joera du. Basa izpirituaren isurtzaile irideszentsek, ordea, argi urdin berdeko une iheskorretan agertzen dira, ia mundu osoko beste auro baten antzera. Kolore-modulazio zaindu honek, gorantz eta organikoki eraldatuz, eta nahastuz, eta nahastuz, eta nahastuz joan egiten du, ea zer egin duen The Wind-Fhiblikliklikliklikliklikliklikliklik-en esku-erdia:

Akuarela amets-paisaiak: atzeko planoko arte-teknikak

Ghibli film baten ezaugarririk ezagunenetako bat atzeko planoko artea da, eta horrek ur koloreko pintura bizi baten antza izaten du askotan. Efektu hau ez da kasualitatea. Estudioko atzeko planoko artistak, asko nihonga pintura tradizionalean trebatuak, kartel kolore, akuarela eta tinta nahasketa bat erabiltzen dute paper gainean aldi berean ukigarri eta ametsezko inguruneak eraikitzeko.

Kazuo Oga arte-zuzendariak, bere lana, Totoro nire bizilaguna, eta Atzo bakarrik ezarri zuen estandarra, arte eder gisa bakarrik egon zitezkeen atzeko planoak defendatuz. Ogak sarritan margotzen zituen landa-aireko azterketak, argi-iragazkiak zedro hostoen bidez harrapatuz edo arroz-konberen berdeen mugimendu sotila bamboo-groves-era. Haren filosofiak, estudio osoa bezala partekatua, ez zuen bakarrik atzeko planoaren inguruan, artistari bere burua erreflexiorako bakarrik eman behar zion, eta ez zuen erraz egin behar, milaka pintzelen bidez, eta ehundura digitalen bidez, ehundurak sortzen ziren.

Sakonera geruza mehe baten bidez lortzen da. Spirited Away , bainuetxeko barruko atzeko plakak hainbat garbigunetan eraiki ziren, pintzelez hornituak, egur-aleetarako, zeramikazko teila eta ur lurrungarrietarako. Teknika horrek, Japoniako korritze tradizionala gogorarazten duena, begiak fokaletik kanpo ibiltzeko gonbita egiten du. Ikustaile batek argi-lerro bat har lezake, pixkanaka, itsas-lasterretan, eta, aldi berean, eguzki-laukietan, eta eguzki-erregela batean, eta eguzki-errepixkanuan, eta eguzki-errepisuen artean, eta eguzki-errepisuen artean, LT3 LTk sortzen direnen antzera, eta LTk sortzen direnen artean, eta erliebeak sortzen direnen artean, eta abar.

Natura karaktere gisa: ingurumen-istorioak

Ghibliren munduak ez dira inoiz hondo hutsak, bizi dira, eta parte-hartzaileak dira narrazioan. Natura ez da, bereziki, bere aldarte, historia eta agentziako pertsonaia bat baizik. Hori ez da bakarrik istorio bidez adierazten, baizik eta baita ere, baso, ozeano eta zeruak giza protagonistei arreta berbera ematen dieten kolore eta diseinu artistikoen bidez.

Antzinako zedro-basoa, LT:0, Princes Mononoke, adibide bikaina da. Zuhaitzak biridian eta teal sakonetan bihurtzen dira, haien azala zilar hotz bat da, eta kodama, basoko espiritu txikiak, forma zuri transluboak bezala agertzen dira, buru leun eta urdinekin. Paletak santutasuna eta oreka hauskorra adierazten ditu.

Ura ere aparteko tratamendua jasotzen du. Ponyo -en, ozeanoa arrain-itxurako olatu erraldoi bihurtzen da, ultra-itsaso sakonean margotua, paper zimurtuaren antzeko zimur zuriekin. Ponyo itsaso nahasiaren gainean dagoenean, bere soineko gorri distiratsua urdinen kontra lehertzen da, gar bizi baten itxura emanez, giza berotasunaren eta ozeano zabal misteriotsuaren arteko kontrastea bisusususususususususuposatzen da.

Zerua ere elementu aktibo bihurtzen da. Zeruaren erdian, hodeiak, zuri, apricot eta lavender itzaletan, zerumuga betetzen du, bertikaltasun amaigabeko mundu bat iradokitzen duena. Sekuentzia hegalariak hodei horien artetik mugitzen dira, eta paletak, meatze-herriko berde beroetatik, Laputako urdin ethereal hotz eta hotzetara, eta mundua Glibeneraino bultzatzen du.

Karaktere-diseinua eta sinpletasun espresiboa

Ghibliren atzeko planoak korapilatsuak eta testurak izan ohi diren arren, bere pertsonaiak nahita sinplifikatuak dira. Miyazakik luzaroan eutsi dio Mendebaldeko animazio-ezaugarri asko menderatzen dituzten diseinu hiperdetailatuei, eta argudiatu du ikusleek hobeto lotzen dituztela proiekziorako lekua uzten duten pertsonaiekin. Filosofia hau estudioaren kolore eta lerroen erabileran sartuta dago.

Ghibli protagonistek aurpegi biribilak, begi handiak, argitasun sotilak eta itzaltze txikiak izaten dituzte. Hala ere, sinpletasun hori deceptiboa da; kolore-aukera txikiek pisu adierazkor handia dute. Bihotzeko Xixperrak, Shizukuren masailak, lotsaz edo erabakiz, lotsaz gorritzen dira.

Gorputz-hizkuntza ere estudioaren kolore-sentsazioaren bidez anplifikatzen da. Pertsonaiak ingurunearekin bat datozenean, jantziek ñabardurak partekatzen dituzte atzeko planoarekin: Sophieren jantzi urdina, Howl-en Gaztelu Mugimenduan, zerua eta basalore-belar larreak, eta Pazu, berriz, zeru-lurrak erabiltzen ditu arroilarekin lotzeko. Gatazka sortzen denean, Chihiroren banaketak sarritan uzten du bere barruko arroparen egituraren kontra, kanpoko kanpoko izar-babeslearen kontra, eta kanpoko kanpoko kanpoko kanpoko kanpoko kanpoko kanpoko kanpoko arroparen kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere buruaren kontra, bere

Argiaren eta Itzalaren arteko jolasa

Ghibli film bateko argia ia substantzia fisikoa da. Animatzaileek ez dute efektu gisa bakarrik tratatzen, kontalari aktibo gisa baizik, eszena bakoitzaren emozio-ingurua moldatzen dute.

Ez dago eguzki-argi naturala baino argiagorik. Totoro nire bizilaguna, eguzki izpiak, kanpaldiaren zuhaitzaren ubidetik iragazten dira, basoko zorua urre-adaba aldagarrietan kulunkatzen dutenak. Une horiek muturreko arretaz pintatuta daude, artista taldeei eskatzen diete garbiketa erdi gardenak egitea, argia epela izan arte. Efektua ez da irudi hutsa, eta era berean, mirari- eta mirari-uneak ere bai.

Argi artifizialak pisu berdina du. Bainuetxea, kanpoan, argi leun eta urreztatuz, distira egiten du, baina sortzen dituzten itzalak, espiritu ezezagunez estaliak dira, eta eraikina bera bizirik dagoela iradokitzen dute. Howl's Moving Castle , Calciferren suak argi bero bakarra ematen du gela hotz, bete eta ilunean, eta inguruko itzalen arteko kontrastean.

Kultur eta artista eraginak

Studio Ghibliren DNA artistikoa tradizio estetiko japoniarren eta mendebaldeko mugimendu artistikoen hibridoa da, Miyazakiren gustu pertsonal eklektikoen bidez iragazia. Eragin horiek ulertzeak erakusten du zergatik sentitzen den estudioaren kolorea eta diseinua hain ezagun eta beste mundu batean.

Japoniako erliebeak, kolore lau eta urtaroko aldartean arreta jarriz, Ghibliren paisaiaren ikuspegiaren oihartzun handia du. Mendi lainoztatuek, beren FLT:2]]Urrutik kanpo, Hokusairen ikuspegi ikonikoak oihartzun egiten dituzte, eta gereziondo-lore finak, KaguFya printzesaren istorioa: LT5 (Glibisten estiloaren arabera, erliebe-markoa, LT: {0} {0} {0} } {0} {0} } {0} {0} } {0} {0} {0} {5} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0} {0}

Mendebaldeko eraginak ere nabarmenak dira. Miyazakik Paul Grimault animatzaile frantsesarekiko miresmena eta haur-liburuen ilustratzaileen akuarela, eta Andrew Wyethen benetako pastoralismoa aipatu ditu. Mendi ijezketak eta etxe hezeak, FLT:0'Kikiren Banaketa Zerbitzua, Suediara eta Gotland uhartera egindako bidaia batean inspiratuak, hala ere kolore-paletak, hautsezko kolore horiak, laranjak eta itsas-kolorekoak, iparrorratzen gaineko urdin bakar bati aurre egiteko gaitasuna duen lekua, eta Japoniako goi-erliebea, eta goi-mailakoa, berriz, bisustapenen arteko espazio bat.

Eragina animazio globalean

Ghibliren kolore eta diseinu murgiltzailearen maisutasunak mundu osoko animazioan marka ezabaezina utzi du. Pixar-eko sortzaileek jolas-diseinatzaile independenteek estudioa formatu-eragin gisa aipatzen dute, ez bakarrik kontakizunean, baizik eta filosofia bisualan.

1990eko hamarkadako film animatuak kolore zabal eta saturatuetan oinarritzen ziren, eta pertsonaia-mugimendu puztuetan, ikusleen arreta erakartzeko. Ghibli-k alternatiba bat eskaini zuen: une lasaiak, paleta naturalistak eta ingurunea emozio-jazarpen astuna egiten uzteko prest egotea. FLT:0-ren arrakastak kanpoan utzi zuen, ingelesak ez ziren lehen filma animaziozko onenaren Oscar Saria irabazteko, ikusle globalek testurak eta sotilak irrikatzen zituzten. Urte hauetan, margolari batek, Hezi-estiloa, Hezitzaile batek, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, eman dienari, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, Hezitzaileei, eman die:2Wt, Hed, Hed, Hed, Hed, Hed, Hed, Hed, Hed, Hed, Hedatzaileei,

Ghibliren kolore-filosofiak euskarri interaktiboetan ere ikusi dira. Bideo-jokoak, hala nola, Ni no Kuni (Studio Ghibli-ren animazio-sekuentziak erakusten zituen) eta Zelda-ren kondaira: Basatiaren hatsa nahita imitatzen du Ghibli-ren pantaila, aire-paisaia, paleta-aldaketak erabiliz, egun eta klima emozionala adierazteko. Artistek eta diseinatzaileek, orain, "Ghibli" izeneko estilo bat erabiltzen dute, eta ez dute nahitazko mundu baten bidez, baizik eta ez dute nahitazko esku-hartze bat, baizik eta eredu bat, imitatzeko, baizik eta ez dute, eredu gisa, baizik eta ez dute nahita egiteko, eta ez dute nahita egiteko.

Ondorioa:

Ghibli estudioak kolore eta estilo artistikoen erabilera apaingarria baino askoz gehiago da. Estudioak ikusleak leku santu eta bizietan eramateko duen gaitasunaren oinarria da. Marko bakoitza oihal gisa tratatuz, bai eguzki-argitutako basoetan barrena, bai LT:1 , koralezko distira, bai erliebea, bai oihal gisa, bai eguzki-argitutako basoetan, bai LT:1 , bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai erliebean, bai elibeheinuuuuuuuuuuuuuuuu, bai eli elit-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musikan, bai elit-musikan, bai eli-musika-musika-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musikan, bai eli-musika-musika-musika-musika-musika-musika-musika-musika-musika-musika